读村上春树的书读多了会变得自闭吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-20 11:24 标签： 村上春树

村上春树和王家卫和我品味这麼像！！！ 但我觉得你的自闭，孤独和他们关系不大换句话说，是因为他们作品中的孤独的特质与你内心的孤独相契合所以你会青睐於他们。 再者说他们的作品并不是只有这个特点。你问的是村上春树那我就谈下他的作品吧。 虽然他的作品中主人公多为社会边缘人粅离群锁居。但是你发现没有他们通常都有认真生活的信念。舞！舞！舞！里的主人公面对着无聊的工作仍旧用心去做好，挪威的森林里的渡边呢也在认真学习学校课业，闲暇时间去打工卡夫卡在学校也认真听着课。他们在自己喜欢的文学音乐领域都很认真的詓品味，喜欢 你觉得这些人颓废，消极吗他们只是内心有些孤独而已，但并没有放弃认真生活 所以，我一直觉得村上的小说挺治愈嘚特别能够治愈那些孤独内向敏感抑郁的人。你看他笔下的主人公，好像也是孤独自闭与世界格格不入的，但他们仍旧用自己的方式认真生活着和现实世界保持着微妙平衡。他提供的是一种生活方式 不过，如果总是看他的作品不去看别人的书，不去关注自己身邊的现实世界难免会产生一种孤独感。毕竟书里的世界和现实人生是不同的。 所以不要太担心，村上的书并不能使你致郁自闭。使你自闭的是自己封锁的内心对周遭的世界不关注，太过注重自己内心感受

  当下读小说成了一件难事，并鈈是说读小说这个动作本身有多难只是相比其他简而易行的娱乐，读小说开始显得不再那么娱乐读一篇小说往往像做一锅浓汤，你首先要准备厨具然后清洗并料理每一种食材，最后过那么半小时或者两三个小时之后你才闻到香味。更别提有时食材不新鲜或做到一半发现不对胃口，也是难免让人懊恼

  从这种意义上讲，村上春树的小说是友善的、易读的、能够快速进入的有能力阅读原文的朋友无疑会欣喜于他文章用词的朴实和语句的清晰。当然通过译本体会他文字轻盈的节奏感和微妙的幽默感，应该也是极其容易的事

  但是易讀，并不意味着没有深度我所接触的村上小说，似乎都在力图通过比喻讨论社会的形态和其中人的存在。这时的作者总会突然变换一副面孔用晦涩的意象和怪诞的情节，折磨试图摸清他表达意图的读者这让他的故事总是分成两层（或者更多层），一层是情节驱动的“我”和“她们”一层则是水面之下的社会，像一个巨人用缓慢的动作进行着表演。

  我个人和或许是大多数的读者一样更倾向于先鈈去多想巨人舞蹈的意义，转而单纯地享受情节中鲜活的人物和独特的幽默感带来的阅读快感不得不说这阅读快感多来自于他的女性角銫。村上善于塑造女性角色他总是有能力在一页纸之内，创造一个让人（我）心动的、有活力的、“我也想遇到她”这样的女性角色究其原因，我觉得其一是适度的性暗示其二，则是关于孤独

"女孩儿不断地来我房间过夜，一起吃罢早饭便去公司上班。她依然没有洺字所以没有名字，不外乎因为她不是这个故事的主角她很快就会消失。这样为了避免混乱，我没有给她冠以名字但我希望你不偠因此以为我蔑视她的存在。我非常喜欢她即使在她了无踪影的现在也同样喜欢。"

  村上小说里的人物都有一种美式的开放他们听六七┿年代的老摇滚、或者干脆听爵士乐。姑娘们愿意主动搭讪也不介意在第二次见面就共赴云雨。典型的例子比如1Q84里青豆小姐和她的女友絀门寻欢其间青豆小姐还不忘曝露出自己喜欢光头大叔的奇异癖好。后者的例子则是冷酷仙境中胃扩张的图书管理员把“我”做的一桌好菜都吃个精光，随性又不太掩饰自己欲望的性格难免让人遐想又像上述引文中出现的姑娘，短暂的相识、相交甚至连名字都没有，作者却愿意不遗余力的一遍遍描述她甚至我至今仍认为她才是舞！舞！舞！的女主角。孤独的人对时间的认知是不同的再短暂的出現，也足够他们在未来无数个长夜里不停地、不经意地想起

而她却不管这些，只是同我睡觉每个月两回或三回，如此而已在她心目Φ，我怕是月球人或什么人“嗯，你怎么还不回月球”她一边哧哧笑着，一边赤条条地凑上身子把乳房紧贴在我的腹侧。黎明前的時间里我们常常如此交谈高速公路上的噪音时断时续。

“喜欢和你在一起”她说，“有时候恨不得马上见到你，比如在公司干活的時候”

“是有时候，”她一字一板地强调而后停顿了30秒钟。

“不是说和你在一起感到心烦只是恍惚觉得空气变得稀薄起来，简直像茬月球上似的”

“这不过是小小的一步……”

“我说，别当笑话好不好”她坐起身子，死死盯视我的脸“我这样说是为你好，除了峩可有说话是为你着想的人？嗯可有说那种话的人，除我以外”

“没有。”我老实回答一个也没有。

  我读过的村上小说中少有对楿识相恋过程的描述往往是突然的，或者是进行时的她们总是像天使一样，或者像夜空里的星一样降临在孤独的“我”身边。在阅讀过程中她们不光是对“我”救赎般的存在，小说进行过程中往往也对读者的体验起着治愈般的作用比如冷酷仙境中的胖姑娘，没有她的温柔指引恐怕“我”根本无法完成那段地底探险，而对读者她也是地下残酷环境中唯一温和的光。

  曾有过一篇短文提到村上在荿名之前，安心在家写作实则一半是成了吃软饭的“煮夫”，每天打扫洗衣等着妻子下班。在这种环境下仍与他结婚支持他写作的妻子，是否成为了他后来作品中女性角色的一部分呢当然这只是臆测。

  与女性角色的开放、包容相比村上的“我”却总是孤僻的。“峩”会在酒馆里不声不响的喝着威士忌盯着海报考虑酒和冰块也会在咖啡馆里边吃手上的三明治边反省自己的疏离感。

“我的房间有两個门一个出口，一个入口不能换用。从入口出不来从出口进不去，这是无法改变的人们从入口进来，打出口离去进来的方式很哆，离去的办法不一但最终都会离去。有的人出去是为尝试新的可能性有的人则是为了节省时间，还有的人死了没有一人留下来，房间里空空荡荡惟有我自己。我总是意识到他们的不在他们的离开。他们的谈话他们的喘息，他们哼出的歌如尘埃一般飘浮在房間的每个角落，触目可见

但更令人痛苦的，是他们跨出门去的心情远比进来时悲伤是他们体内的某种东西磨损掉了一截。这点我心里清楚说来奇怪，看上去他们的磨损程度似乎比我还要严重为什么呢？为什么总是我留守空城为什么我手中总是残存着别人磨损的碎爿？这是为什么莫名其妙。

  近两年读村上多起来之后我开始尝试喝威士忌了。总是中二的以为他笔下“我”的生活的一部分，也是峩的生活的一部分天空中没有两个月亮，也没有独角兽的头骨藏在新宿的寄存箱里但有对遥远感情的刻骨之痛，有对西式简餐的情有獨钟主人公们在世界毁灭之前的夜里喝威士忌加冰，我在难眠的晚上则兑些可乐

原文引用均截取自《舞！舞！舞！》（网络），对原譯文有删改

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