中国人的日常被日本人画成漫画后……
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来自日本关东地区的Ryo先生，因为工作原因现在在中国生活，于是他把每天的日常画进了自己的漫画里。来看看他都经历了什么？来源：1.中国老奶奶的习惯老奶奶在愉快地聊天中……可是聊天对象却是公交车上4米远的另一位老奶奶！真吵啊……2.中国的民间智慧路边在卖蔬菜（发现了一个奇妙的东西）这是？？？电扇的外网。这是废物利用啊！3.中国制造的音响公园里人们正在做体操。中国制造的小音箱声音简直响翻天！4.中国常见的风景中国的老大爷在和好朋友聊天。但是……那里是马路中间啊喂！（在中国70%的拥堵原因就是这个。）5.下雨天的中国常常在雨中见到穿着套头雨衣的司机骑着摩托车从身边呼啸而过。雨衣就长这样。虽然使用很方便……可是穿着雨衣的摩托车手表情超狰狞！！6.一件至今没想通的事中国的道路清扫车。让道路变干净，虽然是件好事……车里放的音乐却是圣诞歌！不是已经5月了吗？！7.中国列车上发生的事坐在列车的候车席上用平板看电影。感受到背后有很强烈的目光也在盯着看。假装用眼神威胁了之后……依然还在看。心理真强大啊！8.广场舞在中国的公园等地，常常有许多人跳舞，大家叫这个“广场舞”。看起来跳得很欢乐。9.中国人一边骑车一边做的事在中国，常常会瞥到人们同时做不同的事。一边骑车一边看手机。一边骑车一边吃黄瓜。一边骑车一边喂奶！（第一次见到就，我伙呆……）-完-
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评:中国人出钱让日本人画&关公&
近日,吉林某艺术动画学院将与日本动漫合作,由中方投资5000万-7000万元,共同打造动画片&关公&.从表面看，两国的动画能互相交流、互相学习，但就其实施起来却涉及了诸多问题在里面。而日本人要参与拍摄动画片《关公》也引起了广大观众的热切关注。
《关公》将由中方出资，日本派出技术人员对吉林动漫基地主创人员进行技术培训，并负责该片的动画设计。说白了就是我们出钱,他们出力.这里的力不是苦力,而是技术;我们出钱,说明能力不够,只有付出代价.
作为中国传统英雄关羽，为何请日本人“操刀”？这我们都能理解，中国动漫的编剧和技术在世界处于落后的阶段，而除了《大闹天宫》《宝莲邓》以及著名的“童话大王”郑渊洁早年的创作《皮皮鲁》以外，基本对中国漫画就没有什么印象在脑海中。对于我们这些80后的年轻人来说，自从日本漫画普及到中国以后，可以说大家的童年都是看着日本的动画成长起来的，而里面许多情节和内容大都极大的影响了我们还未完全成熟的思维与理解方式。这次可不可以看作与日本的合作是借机炒做，利用日本画的漫画来提高收视率；抑或是中国的漫画产业在市场上已经很难站的住脚了，正逐步走向衰落，现在与日本的合作是否意味着必须借助日本人的漫画方式来聚集人气，以中国的英雄人物《关羽》为标题和日本的制作水平来提高自己动画的知名度？恰恰日本动画的技术和包装处于世界领先水平，而长达1年的谈判也表现出与日方的合作确实有些无奈。
再一个值得关注的话题是：日本会不会恶搞名将关羽？丹凤眼、卧蚕眉、一张枣红色的脸上美鬓飞扬;手持青龙偃月刀\胯下赤兔胭脂马,忠义神勇的蜀国名将关羽出现在动画片里将是怎样的形象?
上个世纪50年代,日本就特别喜欢改编中国的传统故事.象这次合作的日方负责人久保雅一就是狂热的"三国迷"，正是他去年向吉林动画学院提出的合作意向。日本人一向喜欢中国的著作，很多人出门总要带上诸如《三国演义》《孙子兵法》，他们还会更多的把《孙子兵法》运用到商业领域里。说到这里，大家会认为我们中国的传统多么多么的伟大，值得小日本去学习。错，我在这里告诉大家，千万别把自己的位置摆的太高了。日本人如此痴狂的喜爱，不正是把我们古人留给我们自己国家的一笔财富，让别人学习、揣摩去了？从另一个侧面来说，我们大多数人却没有像日本人那样能够把这么好的一笔财富精读于一身，而是把别人的漫画捧读于心！日本人学到了我们千年的文化精髓，我们却从日本人那里甘愿为他们的产业在中国越做越大,成为他们的隐君子,越来越上瘾.
上个世纪50年代,日本漫画就开始特别喜欢改编至中国传统故事,从&我的孙悟空&到后来的&三国演义&&西游记&等.但这里面都有许多恶搞的成分,比如&西游记&将唐僧变为女人,引起了六小龄童为首的国人的强烈愤慨.又比如,今年8月以来，日本某著名游戏公司却推出一款名为《红楼馆奴隶》的成人情色网络游戏，女主角之一竟然名叫林黛玉，游戏将林黛玉描述为“娼妇与外国人的私生女”。这些不多不少使得许多中国观众心存疑惑:一代名将关羽在日本漫画高手笔下,是否会变得"卡哇伊"（可爱）？又或者像《浪客剑心》那样忧郁王子一样不屑的表情？
据了解，动画片的故事主要讲关公小时侯的事，因为历史记载很少，所以制作时会有很大的想象空间，但重要的一点是无论怎样都不能有悖于关公形象和中国文化，绝不能拍成动漫戏说版，不能让我们后代的小朋友忘了关公的形象！比如过分强调他和貂蝉的关系，为了爱情而上刀山，下火海，与世人为敌，最后弄出个《神雕狭吕》出来，这样会歪曲关羽的英雄气概。要知道，关羽为了义气，为了能专心辅佐刘备完成大业，从来就没有成立家室，自己的儿子都是收养来的义子。
如果我是漫画编剧，我会这样画:在动画中把关羽小时侯的每个故事根据关羽在成年时代的每个英雄事迹结合在一起,编成一段类似的经历表现出来.这些故事可有好,有坏.好的故事能让孩子们得到启示,成为学习的榜样;坏的可以起到警示的作用,提醒孩子今后该怎么做才对.在每段故事结尾,用文字和语言讲解出利与弊.譬如:隔江救阿斗,是否可以编一段类似于舍命救人的故事来讲述;败走麦城,是否遍成关羽小的时侯,狂放自大,看不起别人的性格,以至于造成今后的失败......
千万不要忘记了，现在是由日本人来设计漫画,我们中方一定要专门组织历史专家把握这部动画片的尺度.再有就是现在是我们从日本身上学技术的时候了,不能怀着凡是日本的东西都不去理会这样的心理了.我们因该也要学会点拿来主义,把对方的技术拿来为自己所用了,要不老让别人在自己身上掏东西(中国4大名著的商标都给小日本给拿去注册了).
合作便合作了，支持不支持的也不要想的太多了，只希望这次合作能让中国的漫画产业发展壮大!
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。中国人在日本画里是什么样
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中国人在日本画里是什么样
&自奈良时代以至江户时代，中国题材一直贯穿日本绘画史，除了唐绘和后来形成的日式水墨画“汉画”外，和绘中也常见，在绘卷、绘本、屏风画、浮世绘中屡屡出现。尤其以受明清仕女画影响而生的唐美人最多，唐子（婴戏）、杨贵妃与唐明皇、古贤、山水图也都是日本人感兴趣的题材。歌川国芳绘制的中国水浒，加入了很多和风的元素。&日本当代画家正子公也历时9年，绘制了《绘卷水浒传》、《绘卷三国志》。正子公也具体说明，第一次读《水浒传》和《三国演义》就影响了他的一生。他参照中国的小说、戏曲，以及有关绘画等资料中的人物形象和风情，运用日本画涂染方法和“浮世绘” 表现方法，加入新时代的元素，充分运用当代电脑高科技的手段对作品加以处理。&中国的百子图在日本叫唐婴图。日本画的形成和发展过程，漫长而复杂。它有两大特点：具备2000年以上延续不断的历史；在古代和近代先后受到中国绘画和西方绘画的强烈影响。日本画起源于原始社会，在古坟壁画中得到发展。&飞鸟时代，中日绘画交流，尤其是来自中国的画工传播了先进的中国绘画。奈良时代起，因唐朝绘画的影响而产生了唐绘。平安中期以后，出现了日本画的第1阶段──大和绘。大和绘采用唐绘的材料，开始确立植根于日本风土人情的画法和风格，产生了绘卷物、绘草纸等门类。镰仓至室町时代，南宋水墨画传入日本，雪舟将其发展为民族化的汉画。安土桃山时代，狩野派吸收大和绘与汉画的长处，创出金碧辉煌的障屏画，形成日本画的第2阶段。&二十四孝的形象看上去更像个相扑运动员。&唐美女图是非常热捧的题材。或琴棋书画，或翩翩起舞，或阅读诗文。&江户时代，受明清水墨画影响而产生的日本文人画家池大雅、与谢芜村，丰富了日本画的表现形式和内容。&表屋宗达、尾形光琳发展装饰画，使日本画与工艺更紧密地联结在一起。以铃木春信、喜多川歌麿、葛饰北斋、安藤广重为代表的一批画家，创造出表现丰富变幻的现实生活的浮世绘，并对印象主义和后印象主义产生了影响。&京都的圆山四条派则立足传统，兼用西法。日本文人画、宗达光琳派、浮世绘、圆山四条派，共同汇成日本画的第3阶段。&此时，西方绘画的透视法、明暗法已被日本画家采用。&&&&&&&&&&&&&&
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这个精通汉语的日本人因为跟中国人长得像，于是成了日本的间谍
1922年3月，小野田宽郎出生在日本和歌山县。日本侵华后，他来到中国武汉，供职于田岛洋行武汉分公司。生意大概做得不错，17岁的他穿英国西装，开美国汽车，说一口流利的中国话。日本老板见了他说，在中国这几年，他怎么看怎么像中国人。1942年，日本侵略政策南下太平洋，20岁的他应召入伍。很快，上级军官发现他精通汉语的特点，把他调到陆军中野学校培养。这是个培养日本间谍、特工的地方，在东京中野区。谍战也是战斗力，无论侵华战争，还是太平洋战争，日本间谍神出鬼没。他们常用的伎俩，就是着便衣，扮成中国人窃取情报，男女都有。小野田就是这样的作用，在中野学校秘密培训近1年后，他被派往菲律宾，扮成中国人窃取美军情报。1944年12月，麦克阿瑟在菲律宾把日本打败，小野田和其他鬼子躲进菲律宾卢班岛。他的指挥官谷田义美撤退，留下小野田和其他几名鬼子，继续和美国大兵打游击、收集情报。他交代小野田说：“玉碎（自杀）是什么也干不成的，我们现在暂时撤退，你们到山林里进行游击战，三年或者五年之后，我们将会回来，你一定要坚持到我们回来。在这期间还剩下一个人的话，哪怕吃椰子果也要抵抗，绝对不能玉碎，明白了吗？”小野田经历过军队培训、特工培训，深知这句话的分量。无条件服从。活下去、打游击、收集情报。小野田躲进原始森林，每天就为这3个任务活着。难以想象的是，他在森林里坚持了20多年。他的同伴一个个在打游击中死去，有的实在受不了了，出去投降了。最后剩下小冢金七和他两个人。“20多年孤立无援的游击战，死亡像影子一样紧紧地跟在我们身后。”晚年的小野田回忆这段非常人的日子说，“像我们这样执行特殊任务的人，司令官的命令就是我的行动指南。我有责任活下去，不管多久。因为我接受了‘不许死、活下去’的命令。”小野田说，他和小冢金七一起秘密生活在森林里，10年几乎不交谈，“因为交谈和我们的日常生活没有关系。只有在紧急的时候，我们才发出让彼此听到的声音。”指挥官给他们在森林里留下了“足够多”的弹药，经过特工训练的小野田知道如何野外生存。喝泉水、挖庄稼、偷鸡、打野兔、吃蜥蜴……20多年不敢洗澡，怕被人发现。只在夜里打水擦身子。20多年不喝生水，用火煮沸再喝，怕生病，没有药。20多年他只得过一次扁桃体炎。他最大的“特效药”就是盐，他说，“只要有盐和水这两样东西，人就可以活得很好。”长期森林的警觉生活，锻炼出了他异常敏锐的嗅觉、听觉。他可以通过树叶摩擦声，准确判断是动物出没还是风吹草动。在下风处，他可以凭听觉判断出与牛群的距离，甚至牛的大概数量。他的左耳失聪，因为有一次睡觉时，一只蚂蚁爬进他的左耳，咬坏了鼓膜。他还认识了岛内的土著人，经常去他家，对方还给他美国烟抽。他唯一不能相信的，就是日本投降。在他看来，这都是骗人的。他在等待少佐的命令。20多年来，其他鬼子都一个个离开了，最后剩下他自己。小野田说，其实他也快撑不下去了，他最大的愿望就是自杀，“谁先死，谁就占便宜。”他在香蕉叶上刻上“把战争进行到底”，画上日本天皇裕仁的头像，提醒自己活下去。日本投降后，知道他在卢班岛，给他喊话、发传单、放广播，小野田都不相信，以为那是敌军的阴谋诡计。“催促我们投降的小册子错误百出，十足的陷阱。”他观察到美国的飞机飞往朝鲜方向，他认为这是在伪满洲的日军发起反攻的结果。即使他的家人来喊话，他仍认为是敌人的诡计，模仿其家人声音，诱惑他出来投降。直到1974年2月，他在原始森林里看到一个标志着日本国旗的帐篷，大胆地走过去。这正是来寻找他的日本探险家铃木纪夫。铃木告诉他，日本29年前就投降了。但小野田仍坚持没有少佐的命令，就是不出来投降。铃木给他拍了照片，然后离开。回日本找他的少佐谷田义美。1个多月后，谷田和铃木等来到他们约定的地点，宣布了日本投降的命令。小野田至此才走出森林，正式投降。回到日本后，小野田被当成了英雄。写了一本自传《绝不投降——我的三十年战争》。在书中，小野田说：“在战场上，你不杀人，人就杀你。要说疯狂是够疯狂的，但这就是战场上的精神状态……可能因为我们越来越对死亡采取一种随随便便的见解，我们丧失了人类正常的知觉。”这就是被军国主义洗脑的日本鬼子。
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