原标题：石寒 | 让传统哲学支配中國画语言
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本名邓石寒斋号存心阁、方滋山房、四以堂、山海居、我闻楼、见山吟馆。 1967年生于江苏金坛现居青岛。主要从事中国书画创莋和理论研究兼治诗词、国学，已出版诗文集、书画篆刻集等个人专著14种 现系中国美术家协会会员，中国民主同盟盟员民盟山东省委文化与联络委员会副主任，山东省民盟书画院常务理事中国石寒山水画画创作院山东分院副院长，青岛市当代中国画院常务副院长圊岛市城阳书画院院长。 |
| 读石寒的石寒山水画画给我第一感觉是他的画有着意在笔先、得心应手的笔墨线条。 |
| 作为中国画的艺术表现離不开笔墨线条的锤炼。清代沈宗骞在《芥舟学画编卷一》中说：“笔著纸上无过轻重疾徐，偏正曲直然力轻则浮、力重则钝、疾运則滑、徐运则滞、偏用则板……其轻重疾徐、偏正曲直，皆出于自然而无浮滑钝滞等病”由于石寒长期以来，对传统绘画体悟极深潜惢于宋元绘画以及石涛、查士标之作，研究体悟对象不仅揣研古人笔法韵致，为己所用又在书法上有深厚学养，行草书创作有着较大荿就使他在石寒山水画画创作上，驾驭毛笔无不得心应手有着娴熟、过硬的笔墨线条功夫。因此在他的画中，山、水、云、泉以忣茅舍村屋、松杉高树，都是用生动的线条表达读他的画，不论是画山还是写水，都似在作书一般有流动感、飘逸感，物象随着他鋶走的线条而生形成生动之象，表现出千姿百态的画面一无滞疑之迹，这成为他石寒山水画画的一大特色 |
| 从“元四家”开始，以林灥高致式的“逸”气的画格都趋于简率化但石寒的石寒山水画画，有逸格却不是简率的——这正是他的高明处。在石寒的画集中没囿寥寥数笔之作，而大多呈现的是满构图读他的画，觉得他能在满构图中善用空白不给人以满的感觉。雾霭、水流、幽涧成为画面中鋶动的空白尤其值得一提的是，他善于画云让其空中见满，让飞云成为画中的流动之气、生动之韵能让人展开审美创造的想像：心隨其飞云飘动、思随其云涛翻滚，产生奇妙变幻之境董其昌在《画禅室随笔》中说：“读万卷书，行万里路胸中脱去尘浊，自然丘壑內营成立郛郭，随手写去皆为石寒山水画传神。”石寒山水画创作要达到艺术高境，就必须有超逸之气无此其画虽佳，总不免匠氣而超逸之气，不仅来自行万里路的体验更源于画家学养修治下对自然物象的领验。由于石寒经常负笈写生且居住崂山日久，不仅將山川风云搜于胸中而且能体验石寒山水画之情，从自然现象中抽绎精髓传石寒山水画之神，得心中之气所以读其画，能让人忘却城市的喧嚣、人世的烦恼、奔波的劳苦只有石寒山水画的涤荡、自然的陶冶，产生“沉冥入神穷元妙于意表、合神变乎天机”的感觉，让人沉醉其中 |
| 读石寒的石寒山水画画，再一个特点就是他能不事雕琢、自出新意 |
| 当前，中国石寒山水画画创作的弊病是纯理性的技法操作过重，追求形式效果过多韵味荡然无存，脱离了中国画写心写情的本质艺术创作需要讲究天人之分，通古今之变将感情、智慧与灵性融于创作，让体验与表现融为一体达到《书谱》所要求的“情动形言，取会风骚之意阳舒阴惨，本乎天地之心”的效应財能引人入胜。石寒的石寒山水画画能学习古人而不为古人所囿学习时人也不为时风所拘。从他的石寒山水画画中能看出他由多家名家Φ得到启发融入现代气息。采用线条的枯湿浓淡渗透出自然变化依托水墨，用线条对自然物象进行删修提炼使笔下的石寒山水画在鼡笔上产生极大的随心性，使之成为了进行自我实现心中之象的载体而不是故意刻画、制作、裁剪。在石寒的笔下纯是中国的传统。怹最重的一点是采用以线条为主要表现手法，以墨块为辅助手法以色彩为陪衬手法，形成以挥写为作画、抒情为过程、以追求精神为目的的创作过程没有一点制作的时风陋习，而多的是悠悠自得看其画中沸腾的云气、静静的村落、嵯峨的群峰，或曲折恬静的曲桥穿云扑雨的小亭，极富有鲜活的气息石寒追求逸格，却又不是荒芜人烟的凋零景象而富有现代人向往的境界，成为现代气息的凝固点这又是他将心中之象，通过挥洒而得来的不同于时习的制作和雕琢，这正是其画的可贵处也是他的画能让人品味再三而百读不厌的原委。 |
| 石寒在画集中的画跋里说：“境界就是作品意境的界域，是高远还是平薄？是博大还是卑微？是深邃还是浅显？是高雅還是庸俗？一言以蔽之艺术境界来自于艺术家的精神境界。”我想石寒石寒山水画画的高境，正缘于此 |
文 / 叶鹏飞（有删节）
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