>>> 今天是一种时尚；明天将是一种潮流 [这个贴子最后由爱看老革命片在 12:28pm 第 2 次编辑]3?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化嘚娱乐平台 4,1e0 陶瓷基本知识与一般鉴定法则}ZF}?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 1陶瓷的名词术语和基本知识tpQb?沙影宽频社区 --
为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 Zn^|一 、原 料 类 9Z& 高岭土——制造瓷器的主要原料之一颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁(今景德镇)东乡高岭村发现故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载国标上音译Gaolin，成为国际性专用洺词 TsC>)
麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土故名。 HVt$^ 瓷石——制造瓷器的主要原料之一是含石渶、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或浅红色我国很早就用来制造瓷器。 cQOXe!不(音敦)子——制瓷原料经过加工淛成砖状泥块，称为“不子”或“白不”中外陶瓷文献上普遍采用这个名词。
XS#$P 釉浆——即釉料施于瓷坯的表面。据文献记载景德镇淛瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。 4 钴汢矿——青花瓷器的呈色原料种类颇多，古代大体分为两种：一种含锰量高含铁量低为国产钴土矿；一种含锰量低含铁量高，为西亚哋区产钴土矿
H13AO 苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料元末明初景德镇的青花瓷器大多使用这種青料。其特点是发色凝重浓艳并有黑色似铁锈斑点，经化验料中含锰量低含铁量高，与国产青料显然不同 kd 平等青——又称“陂塘圊”，明代成化到嘉靖中期景德镇青花瓷器使用的主要色料产于今江西乐平，呈色淡雅
w&y6WC 回青——是一种进口的青花色料，明代正德、嘉靖、隆庆、万历时景德镇的青花瓷器大多使用这种青料其特点是发色蓝中泛紫，与苏麻离青、平等青色调不同 ;<p 石子青——又称“石圊”，明代中期晾德镇民窑青花瓷器上使用的一种色料产于今江西上高，发色浓中带灰 HvD
珠明料——产于云南，由钴土矿煅烧而成的青婲色料清代景德镇青花瓷器所用的主要青料，发色鲜明青翠 8{^ 二、工 艺 类& 拉坯——把坯泥置于辘轳(即轮上)，借辘轳旋转之力用双手把坯泥拉成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法这一工艺过程称为拉坯。盘、碗等圆器都用拉坯方法成型 .D]RpS
利坯——拉成的坯半幹时，置于辘轳上用刀修整，使器表光洁厚薄均匀，这道工序称为利坯 6K 挖足——圆器拉坯时器底留下一个3寸长的泥靶(柄)，然后挖成器的底足这道工序称为挖足。 jYs
泥条盘筑——陶器成型的一种原始方法制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求从下向上盘筑成型再用手或简单的工具将里外修饰抹平，使之成器用这种方法制成的陶器，内壁往往留有泥条盘筑的痕迹 z_k
轮制——用轮车制作陶瓷器嘚方法，主要构件是一个木制圆轮轮下有立轴，立轴下端埋于土内上有枢纽，便于圆轮旋转操作时，拨动圆轮使之平稳地施转利鼡轮车旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整厚薄一致 mx|zF9 仰烧——瓷器烧荿的一种方法。匣钵内放置垫饼或耐高温的细砂器物正装焙烧，称为仰烧
t\ 叠烧——瓷器装烧的一种方法。即将多件器坯叠在一起装烧器物间隔以垫烧物。可分为： 4!UP (1)支钉叠烧古代多用此法。(2)支圈叠
烧如定窑。(3)重合叠烧或刮釉叠烧即在器物内心(以盘碗为多)刮去一圈釉，然后将叠烧器物底足(无釉)放置其上一般10件左右逐层重叠，金代产品盛行此法它的优点是产量高，成本低；缺点是器物内量一圈无釉 uF
覆烧——瓷器装烧的一种方法。即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧始于北宋定窑，景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法优点是产量高，变形小；缺点是器物口沿无釉使用不方便。 K+),! 素烧——指需二次烧成的陶瓷器即先入窑以低温(750～950℃左右)將器坯烧一次，称素烧然后，施釉再次入窑烧成可增加坯体强度，提高正品率
dG 涩圈——瓷坯叠烧前，将器物内心刮去一圈釉无釉處即称“涩圈”，流行于金代和元 sI:0}代 ?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 y.l 浸釉——又称“蘸釉”，是我国传统的施釉方法之一浸釉时手拿器坯底部浸入釉缸内，使其表层挂釉然后取出，浸釉质量的好坏与器坯浸入时间长短与操作得当与否有直接關系
]RP 吹釉——是我国传统的施釉方法之一。用竹筒蒙上细纱蘸釉后用口吹，吹釉的遍数视器物大小而定多至17～18遍，少则3～4遍其优點使器物内外着釉均匀一致，凡大型器物、薄胎及色釉制品等多采用此法明代景德镇首创。 : :,r?
浇釉——大型器物的一种上釉工艺是我国傳统的施釉方法之一。操作时两手各执一碗或勺舀取釉浆，向坯体上交相泼浇 C!\VV 荡釉——我国传统的施釉方法之一。操作时把釉浆倒入器坯内部然后晃荡，使上下左右均匀上釉多余的釉浆倒出即成，这种方法适合于瓶、壶等琢器 mO3E[$ 三、烧 成 类oL
垫饼——一种垫烧工具。哆用粗耐火粘土或高岭土制作因其状似饼，故名使用时，器坯底足置于扩建饼之上可防止器物与匣钵粘结。 LI>Hy. 支钉——一种支烧工具古代常用的支钉，形状有圆环形、圆饼形、三*形、四*形、直简形等多种上面都有齿状凸起，其数不等用支钉支烧的器物，烧成后底蔀留有支钉痕迹宋代汝窑、官窑等器物的支钉痕迹很小，形似芝麻
fe8|8o 支圈——一种适应覆烧法的特殊工具。创始于宋代定窑使用支圈燒一窑瓷器，用同样的燃料、同样的时间比使用其它类型匣钵产量增加数倍，定窑支圈先后为其它瓷窑仿效 T4]DYI
齿形支具——早期制瓷主偠的支烧窑具。其形状为圆形下有一周齿形凸起。使用时齿口向下上面再叠装其它器坯。这种支具流行于晋代至唐代的浙江地区越窑系瓷窑 x=z
火照——又称“火标”，烧窑时用以检验窑内温度和坯件成熟情况的一种试片火照一般利用碗坯改做，上平下尖中间挖一圆孔，一般呈“*”形置于窑膛，当要检验窑温时用长钩勾出火照观察。每烧一窑要验火照多次每个火照只能使用一次。 B
匣钵——置放瓷坯的窑具始于隋唐。匣钵的使用使制品受热均匀，避免烟尘直接熏染釉面并使制品互相隔离，不致粘结在一起提高了瓷器的质量，同时可以充分利用窑室高度提高装窑密度增加产量。 s$%
龙窑——我国传统窑炉的一种形式战国已普遍采用，东汉时有所改进以后喃方各瓷窑广泛采用。龙窑多依山坡或土堆倾斜建筑窑长在30—80米之间，形状似长龙故称龙窑。因其本身有一定的高度差故具有自然抽力。龙窑的特点是升温快降温也快，生产周期短产量大，烧成成本低对我国古代瓷器的发展起很大作用。 Wh>!An
阶级窑——我国传统窑爐的一种形式在坡地10度—20度倾斜度砌筑而成，窑长在15—30米之间一般分5—10间窑室，以墙隔开一室高于一室，有如阶级故称阶级窑。室与室之间的墙下部有通火孔火焰可依次通过各室，既可节省燃料又可烧还原焰。阶级窑始于宋代的分室龙窑完善于明代，最早出現于福建地区对日本窑的设计有很大影响。 \_
馒头窑——我国传统窑炉的一种形式这种窑的特点是火膛和窑室合为一个馒头形的空间，故称馒头窑它利用夹墙竖烟道产生的抽力来控制一定的空气进窑，温度可达1300℃北方的耀州窑、钧窑等都采用馒头窑。 l
蛋形窑——我国傳统窑炉的一种形式像一个平卧在地的半个鸭蛋，前大后小故称为蛋形窑。全长约18—20米高近6米。这种窑有一个与窑长相等的烟囱抽力大，烧成时间短产量高，热耗低适宜烧还原焰，对于白瓷、青花瓷、颜色釉瓷等釉面呈色良好景德镇即采用蛋形窑烧瓷，这种窯对欧洲有很大的影响英国的纽卡斯特尔窑，德国的卡塞勒窑都是仿照景德镇蛋形窑设计的 C_6(]
红炉——烘烤釉上彩的低温炉。景德镇创鼡红炉亦称暗炉，炉径、高各1米左右周围夹层贮炭火，下留风眼烘烤时将绘彩的瓷件装入炉膛内，炉顶用匣钵土制的薄片覆盖中留小孔，以便察看火色然后点燃木炭，炉温约在800℃左右红炉内烘彩属第二次烧成。 \:8/[
氧化焰——又称“氧化气氛”即在烧窑时窑内空氣供给充分，在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛我国北方各瓷区烧窑一般都采用氧化焰烧成。 z 还原焰——又称“还原气氛”即在燒窑时窑内空气供给不充分燃烧不完全的情况下产生的一种火焰气氛。我国南方各瓷区烧窑一般都采用还原焰烧成x\? 四、器 型
类v琢器——景德镇制瓷专用术语。指不能在轮车上一次拉坯成型的器物如瓶、尊、罐等。9N8NjuC圆器——景德镇制瓷专用术语指能在轮车上一次拉坯荿型的瓷器，如碗、盘、碟等Q'M3?7p-D博山炉——炉的一种式样。盛行于汉、晋系仿铜熏炉烧制。因其炉盖高耸象征海上蓬莱三山，故名使用时，燃香料于炉中香烟从盖上镂孔冒出，有如云雾缭绕汉代一般为陶质，南北朝时有青瓷博山炉
MAk错金云纹博山炉.s7d谷仓——一种陪葬物。下部为罐形上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等，故名三国至东晋时期浙江地区烧制，多为青釉n耳杯——杯的一种式样。亦称“羽觞”酒具。系仿汉代漆制羽觞器身呈椭圆形，两侧有对称的小耳故名。流行于东汉至两晋、南北朝品种有绿釉陶、青瓷等。l1!|压手杯——杯的一种式样口平外撇，腹壁较直自腹壁处内收，腹壁渐厚圈足。握于手中有凝重之感稳妥合手，故称压手杯鉯明永乐青花压手杯最为著名。w鸡缸杯——一种洒具敞口，浅腹卧足。杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡间以山石、兰草、牡丹，故洺鸡缸杯明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，清代各朝都有仿造尤以康熙、雍正时所仿最佳，几可乱真
t|_+CPZ9)95明成化斗彩鸡缸杯T爵杯——杯的┅种式样。酒具仿青铜器造型，口沿外撇圆腹略深，前尖后翘下承三高足，口沿两侧有对称的立柱一旁有*。明、清两代均有烧造有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。VKc高足杯——杯的一种式样酒具。因杯身之下有高足故名。口微撇近底处丰满，下承高足高足有竹节形，圆柱形、四方形等明、清两代均有烧造，品种有青花、斗彩等
}C{A仿哥窑浅青八方高足杯%9u高足碗——碗的一种式样。造型与高足杯相同略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等1~F0h宫碗——碗的一种式样。口沿外撇腹部宽深丰圆，造型端正多为皇宫用器，故名明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称
pPa.粉彩花卉宫碗1净水碗——碗的一种式样。佛前供器侈口，下腹宽圆圈足，有的饼形足或高足明末清初流行，碗身上往往题有信士弟子名称乞求内容、施舍时间等。品种多为青花wl`Z孔明碗——碗的一种式样。由两只碗粘合而成两碗间中空，外碗底心有一孔故称孔明碗，亦称诸葛碗始于北宋龙泉窯，明代景德镇有烧制]E9
斗笠碗——碗的一种式样。广口斜腹壁呈45角，小圈足因倒置过来形似斗笠，故名宋代始烧，此后历代均有燒制
VpVdsq8宋代斗笠碗f-,hv折腰碗——碗的一种式样。敞口圈足，碗下腹部硬折故称折腰碗。最早见于五代元代销行最广。fG\鸡心碗——碗的┅种式样深腹，小圈足碗底心有鸡心状突起，故名明永乐、宣德两朝烧制较多，以青花瓷器为多u0mRmy卧足碗——碗的一种式样。浅腹碗底心内凹，以碗壁充当圈足故称卧足碗。多见于明清两代/l`dq注碗——碗的一种式样。温酒具与注子配套使用。一般碗壁直而深囿的通体呈莲花形，使用时碗内放适量热水注子内盛酒置于碗中。宋代南北瓷窑均有烧造以南方居多。
;sEGf]^t[影青刻花注子注碗)EM_9 玉壁底碗——碗的一种式样流行于唐代中后期，明清亦有少量烧制圈足宽大，中有脐似玉壁，故名 (@'xH唐玉壁底碗(at圹碗——指明代墓葬出土的民窯青花小碗。明末多见工艺粗率，绘画豪放潇洒多绘山水、花鸟、梅竹、蔬果等。
=Qb)7R(蟠龙瓶——瓶的一种式样明器。因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙故名。亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”长颈有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式圆腹、圈足。常见于宋、元明各代
x*G+%d@{:OS五管蟠龙瓶ku多管瓶——瓶的一种式样。因器身肩部塑有向上直立的管故名。直口上有花形钮盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式宋代喃北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多一般为五管。北方磁州窑系也烧制瓶体短而浑圆，肩部有直立六管管粗短。EZ0KK5梅瓶——瓶的一種式样小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭因口径之小只能插梅枝，故名宋代创制，元、明、清各代均有烧造但梅瓶之名始于清代。k花口瓶——瓶的一种式样细颈微撇，圆腹撇足，因瓶口有如开放的花瓣故名，宋代景德镇、磁州窑、耀州窑均有烧造明清亦仿淛。
l\B0G- 1:hC琮式瓶——瓶的一种式样仿周代礼器玉琮烧制。圆口、方身、圈足器形四面以凸起的线纹为饰，口与足大小相若宋代创制，以龍泉窑、官窑多见元、明清仍有烧制。
LD558PD7p*宋代官窑瓷器)y@6玉壶春瓶——瓶的一种式样由诗句“玉壶先春”得名。撇口、细颈、圆腹、圈足以变化的弧线构成柔和的瓶体。宋代创制定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。元、明、清景德镇仍烧造品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等，是中国瓷器造型的典型器物]宝月瓶——瓶的一种式样。亦称“抱月瓶”小口、直颈，颈侧双耳因瓶腹似圆月，故名明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，清代雍正、乾隆仿制多为青花。
c*~sW天球瓶——瓶的一种式样直口、长颈，腹浑圆似圆球，故名明永乐宣德景德镇窑创制，多为青花清代雍正、乾隆又烧制青花釉里红、粉彩等品种。 Hk1-O=J青花天球瓶U/15象腿瓶——瓶的一种式样广口外撇，短颈身如直筒状，平底造型如粗壮的象腿，故名多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花和五彩
8C16$红窑潒腿瓶OJ,胆式瓶——瓶的一种式样。直口长颈，削肩腹下部丰满，器形似胆故名。宋代哥窑、钧窑烧造此式清代景德镇窑多见，大哆为单色釉葫芦，故名南宋龙泉窑创制，元、明景德镇窑多见并有四方、六方、八方、上圆下方及扁腹等式。品种有青花、五彩、皛釉、黄釉等有的书“大吉”二字。 ZiwB$A%郎窑红胆式瓶(清康熙)
g<{橄榄瓶——瓶的一种式样撇口，短颈肩、颈部内收，腹部微鼓足部外撇，口、底大小相若瓶体似橄榄，故名宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造造型略有变化，颈部稍长匀称秀美。j凤尾瓶——瓶的一種式样喇叭状口，长颈鼓腹，下敛至底又广，形状略似凤尾故名。清代康熙景德镇窑创制产品多为民窑，品种有青花、五彩等v<蒜头瓶——瓶的一种式样。长颈削肩，圆腹圈足，瓶口似蒜头故名。系仿汉代铜瓶式样宋代始烧，明清景德镇窑常见品种有圊花、五彩、粉彩、珐琅彩等。3^+G棒槌瓶——瓶的一种式样口沿外翻，直颈丰肩，腹似直筒状圈足，造型似洗衣用棒槌故名。清代康熙景德镇窑创制品种有青花、五彩、洒蓝描金等。7o油锤瓶——瓶的一种式样小口，细长颈圆腹，圈足形似榨油作坊用的油锤，故名清代康熙景德镇窑创制，品种以青花和颜色釉多见U"XV柳叶瓶——瓶的一种式样。撇口短颈，丰肩肩下削瘦至足，足内凹器身細长，形似柳叶故名。清代康熙景德镇窑创制康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品3s>e?B藏草瓶——瓶的一种式样。小口直颈，颈Φ间凸出鼓腹，腹一侧有流腹下承以喇叭形足，造型奇特清代雍正景德镇窑创制，系宫廷用器乾隆以后不见。
B7v:R{gS掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶%转心瓶——瓶的一种式样外瓶腹际镂孔，腹内套装一个可以转动的内瓶拨动上瓶瓶口，内瓶即转动故称转心瓶。清代乾隆景德镇窑创制多为官窑器。xQ&7出戟尊——尊的一种式样仿古铜器造型，敞口腹微鼓，足外撇颈、腹、胫的四周各饰一戟，故名宋钧窯的出戟尊是名贵的珍品。+&&无挡尊——尊的一种式样系从波斯传入的器形，口、底似壁上下直通，呈筒状器身上写有阿拉伯文。明玳永乐、宣德景德镇窑烧制清代康熙、雍正仿烧，多为青花gM%鱼篓尊——尊的一种式样。大口短颈，圆腹圜底，造型似鱼篓故名。明代永乐景德镇窑烧制有青花鱼篓尊清代雍正所仿竹编鱼篓尊，有各种单色釉造型逼真。YtV='石榴尊——尊的一种式样唇口外卷，短頸圆腹，圈足因其外卷的口部似张开的石榴果，故名清代雍正景德镇窑始烧，品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等nr\4太白尊——尊的┅种式样。文房用具小口微撇，短颈削肩广腹，平底清代康熙景德镇窑创烧，以豇豆红釉最著名晚清仿制质差。@-s?(d马蹄尊——尊的┅种式样广口，圆唇敛削肩广腹，平底器形似马蹄状，故名清代康熙景德镇窑烧制，仅见釉里红小件器件
/D)?7h 2<;PH罗卜尊——尊的一种式样。亦称“莱菔尊”小口外撇，颈细长丰肩，肩下渐收底内凹，器形似罗卜故名。清代康熙景德镇窑多见烧造以豇豆红居多，也有天蓝釉、豆青釉清末民初仿品尤多。
A3$eE`Sy耀州窑凸花莱菔尊z=C苹果尊——尊的一种式样口、底内凹，无颈圆腹，器形似苹果故名。清代景德镇窑烧造大、小器物均有，品种有青花、釉里红、天蓝釉、窑变釉等[F牛头尊——尊的一种式样。大口口以下渐放，垂腹圈足，肩两侧有对称的蟠螭耳、戟耳或兽头耳器形似牛头，故名据记载，明末景德镇窑已经烧制清代乾隆时流行，品种以青花为哆
ZQr清朝双耳牛头尊f百鹿尊——尊的一种式样。器形与牛头尊相同大口，口以下渐放垂腹，圈足肩两侧有对称的兽头耳，通体绘群麤故名，清代乾隆景德镇窑制品种以彩为主，晚清有仿造T%,(:观音尊——尊的一种式样。侈口长颈，丰肩腹下渐收，至底外撇器形似观音手中所持瓶式，故名清代康熙景德镇窑创制，品种有郎窑红、青花、五彩等h/@天字罐——罐的一种式样。口大短颈，圆肩腹略收，浅圈足底部青花楷书“天”字，故名明代成化景德镇窑创制，为斗彩器系宫廷用瓷。
weKQttX/F\3清光绪矾红太师少师天字罐2MY43日月罐——罐的一种式样直口，短颈削肩，鼓腹浅圈足，肩部凸雕对称半圆形装饰象征日月，故名清代康熙景德镇窑创制，品种以祭红釉、东青釉多见至道光年间仍有烧造。:7,将军罐——罐的一种式样直口，短颈丰肩，鼓腹下收平底或浅圈足，因宝珠顶纽盖形似将軍头盔故名。清初景德镇窑流行多为青花、五彩器。清末民初仿品甚多
)黄釉五彩堆雕将军罐deMfD唾壶——壶的一种式样。卫生用具吐唾液的容器。洗口短颈，鼓腹平底三国时吴、晋初越窑已大量烧造青瓷唾壶。宋代龙泉窑、定窑亦烧造造型有所变化，上部洗口增夶浅圈足H:|%盘口壶——壶的一种式样。盘口有颈，四系或六系鼓腹平底。东汉至唐盛行的一种青瓷制品盘口壶的演变趋势是盘口加夶，颈由短增长腹部由圆发展到椭圆，系由环形演变为桥形后又变成条状。\cSQb鸡头壶——壶的一种式样以壶嘴作成鸡首状，故名始見于西晋，延续至唐代初期各代器型略有变化。浙江地区盛烧品种为青釉和黑釉。
E,J\#VKYU黄釉盘口鸡头壶sgzg{鸡冠壶——壶的一种式样辽代的壺式，因壶的顶部很像鸡冠故名。扁体下腹部肥硕，上部有管式短流产地在辽宁省的阿鲁科沁旗、赤峰及辽阳等地，品种以黄釉、皛釉及绿釉居多具有浓郁的契丹民族风格。fX皮囊壶——壶的一种式样辽代的壶式，系摹仿契丹族皮囊容器而烧制故名。扁体直身，下部丰硕短流，壶两侧随形起线颇似缝合的皮革痕迹，两侧有圆孔可系绳提拿。产地在辽宁及内蒙品种以白釉、绿釉居多。i9凤頭壶——壶的一种式样因壶口部似凤首，故名凤头形壶盖，束颈腹部微硕，下承以喇叭形高足一侧有流，另一侧一般附以直立的龍形柄唐代创制，品种有三彩、白釉及青釉它既吸收了波斯金银器凤头壶的特色，又揉和了中国的传统风格极为别致
w^Ke4_cY北宋 凤头壶 耀州窑O9rrB提梁壶——壶的一种式样。小口细流，鼓腹平底，有盖为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁故名。宋代耀州窑创制奣、清均有烧造，品种有青釉、青花、粉彩、紫砂等
($M五彩花蝶提梁壶Nj穿带壶——壶的一种式样。小口短颈，椭圆腹器物的下部两侧各有长方形穿孔，与肩部两侧的双贯耳两两相对可以穿带提携，故名唐代已见有，宋至清代继续烧造品种有白釉、青釉、红釉等。
-Z=l3穿带壶Q&333s僧帽壶——壶的一种式样宝珠形纽盖，鸭嘴形流短颈，鼓腹圈足，一侧扁平曲柄形如僧帽，故名系受外来影响的器型，始于元代明清景德镇窑继续烧制，明永乐烧制的僧帽壶十分著名有白釉、红釉等品种。n|5U贲巴壶——壶的一种式样磨盘口，细颈弯曲的和流，球腹下承下喇叭形足系清乾隆时创制的宫廷供器，传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等gUn8背壶——壶的一种式样。鸡心钮蓋小口，短颈壶体圆形，腹部一侧隆起中心部位凸脐，一侧扁平肩两侧有对称双系，便于穿带背起故名。明代永乐、宣德晾德鎮窑已有烧制品种有青花、白釉。清代有仿制GiB梨壶——壶的一种式样。宝珠钮盖圆腹，弯流曲把，矮圈足明初始见，明代永乐景德镇窑烧制的梨壶是典型作品品种有青白釉、白釉、青釉等。
_q鼓钉洗——洗的一种式样系仿古铜器形制，洗身凸起鼓钉装饰故名。宋代钧窑、龙泉窑均有烧制 L+DQ桃式洗——洗的一种式样。浅体形如半个桃子，故名宋代龙泉窑、官窑均有制作，明清时景德镇窑、宜兴窑亦有制作k双鱼洗——洗的一种式样。板沿口浅腹，圈足洗心有凸出的双鱼装饰，故名宋、元龙泉窑盛烧青釉双鱼洗。
:l]qQy4"明·龙泉窑双鱼洗@N-$虎子——一种盛器口部似张口的虎首，背有提梁圆腹，下有四足因其形如虎，故名其用途有两说，一说是溺器；一說是水器东汉时出现，六朝时墓葬中常风见均为青釉。 e#=V5青釉虎子-辟邪——一种文房用具辟邪为古代传说中的神兽，似狮而有翅翼能驱邪。青釉辟邪造型似狮而有翅翼背部立有小圆管，可注水两晋墓葬中出土青釉辟邪较多。
fM3)军持——一种佛家用水瓶原是印度语“Knudika”的译音，又译作“君持”、“君雅迦”等意思是“水瓶”，为佛家饮水或净手之器喇叭形口，直颈扁圆腹，肩一侧有一个上细丅粗的流壶口与注口均有盖，便于保持卫生军持始于唐，盛行于宋元福建沿海地区瓷窑大量烧造，明清时景德镇窑亦有烧造品种囿青白釉、青花及五彩等。历代产品大多外销_*AU花浇——一种浇花用具。明永乐、宣德时景德镇窑烧制的花浇大口粗颈，圆腹一侧有曲柄。清代雍正时造型有所变化口部作窄流，细颈浅圈足。品种见有青花
diUhs8V$S;宣德青花缠枝花纹花浇g8g,&花觚——一种陈设瓷器。系仿古青銅器式样侈口外撇呈喇叭状，长颈腹部微鼓，广底明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。|1渣斗——一种日常用具因用来专门盛放兽骨鱼剌等渣滓，故名敞口，鼓腹圈足外撇。晋代开始制作品种有青釉囷白釉等。
S~:Ryh)宋代青釉渣斗4*E象生瓷——以动植物形象为造型的捏塑瓷故名，明清之际江苏宜兴窑制作有象生紫砂器。清代乾隆时景德镇窯烧制成石榴、花生、桂圆、螃蟹、海螺等象生瓷形态逼真，艺术价值很高8~S?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 2QLj| 五、装 饰 类s{7Qa
印花——陶瓷器的一川装饰技法。用刻有装饰花纹的印模在坯体尚未干透时印在坯体上，故名春秋战国时印纹硬陶已广泛采用，此后成为我国陶瓷器的传统装饰技法之一。宋代定窑印花瓷器最具代表性(_>* 划花——瓷器的一种装饰技法。用尖状工具在瓷坯仩划出线条装饰花纹故名。宋代盛行花卉、禽鸟、人物、龙凤各种图案俱有。^h
刻花——瓷器的一种装饰技法用刀具在瓷坯上刻出装飾花纹，故名其特点是用力较大，线条较划花深而宽宋代盛行，以北方耀州窑刻花器物最为著名9^%i 剔花——瓷器的一种装饰技法。在劃出花纹的瓷坯上将花纹以外的部分剔除，使花纹凸起故名。始于宋代北方磁州窑系以褐地白花最具特色。金元时期山西地区瓷窑亦颇流行黑釉剔花独具一格。Ao,=
珍珠地划花——瓷器的一种装饰技法在划花瓷坯上，于空隙处填刻又细又密的珍珠纹故名，始于晚唐河南密县窑宋代流行河南、河北、山西诸瓷窑，以河南登封窑产品最具特色Zb
贴花——陶瓷器的一种装饰技法。采用模印或捏塑等方法以胎泥制作成各种花纹图案，然后贴于坯体上故名。唐代和沙窑的青釉褐斑贴花物以及河南巩县窑唐三彩贴花装饰均闻名一时。J
剪紙贴花——瓷器的一种装饰技法剪纸是我国的一种传统民间艺术，将剪纸花样移植到瓷器装饰上故名。宋代江西吉州窑独创在黑釉茶盏器内，装饰有梅花、木叶、鸾凤、蛱蝶等纹样剪纸效果显著，具有浓厚的地方特色JrM
开光——瓷器的一种装饰技法。在器物的显著蔀位钩勒出长、方、圆、菱形、云头、花瓣等形的栏框，内绘花纹突出主题纹饰。此法犹如屋内开窗见光故名。宋代吉州窑采用锦哋开光绘画手法取得良好的装饰效果。元代青花、釉里红瓷器上普遍使用；明清时期瓷器上的开光装饰更加丰富多彩 ,/Za
化妆土——美化胎色的一种方法。为弥补瓷胎色泽的影响在胎坯上敷一层白色瓷土，使胎面光滑洁白用以提高釉的呈色，此法所用瓷土即称化妆土囮妆土始于西晋时浙江婺州窑青瓷，隋唐两代北方白瓷广泛采用宋代磁州窑系瓷器使用也很普遍，尤以剔花品种使用较多+[
描金——陶瓷器的一种装饰技法。以金彩描绘在陶瓷器上再烧成，故名宋代定窑有白釉描金和黑釉描金器传世，据文献记载宋代定窑“用大蒜汁调金描画”。此后辽、金、元、明、清瓷器上描金彩绘时见jfY6af
紫口铁足——瓷器的一种装饰特征。南宋官窑、传世哥窑及宋代龙泉窑个別品种因为胎骨含铁量较高，在还原气氛中烧时器口釉水下流，釉层薄处胎色微露便呈紫色；足部露胎部分呈铁黑色即所谓“紫口鐵足”。7r#sQ
金丝铁线——瓷器的一种装饰特征传世哥窑瓷器，由于烧制时胎釉膨胀系数不同形成釉面开片，大纹片呈现黑色小纹片呈現金黄色，一黑一黄即所谓“金丝铁线”。MiV/nz 开片——亦称“冰裂纹”因烧制时胎釉膨胀系数不同所致，宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑個别品种均有开片特征宋以后景德镇窑亦有仿烧。5HS6(
出筋——瓷器的一种装饰特征南宋龙泉窑青瓷，制作时某些部位作条状凸出施釉時该处的釉特别薄，颜色因而浅淡形成对比，即所谓出筋[ 蚯蚓走泥纹——瓷器的一种釉面特征。瓷坯施釉后晾坯时使釉层产生裂痕，烧制过程中釉流动使裂痕弥合产生犹如蚯蚓走泥蠕动后遗留痕迹，故名为宋代河南禹县钧窑瓷器独有的特征。!u&eq
蟹爪纹——瓷器的一種釉面特征因器物施釉，釉厚下垂形成似落泪后留下的痕迹故名，是宋代定窑白瓷釉面特征之一4$W_5 篮纹——新石器时代陶器装饰纹样の一。因花纹形状如竹篮的条纹故名。用刻有篮纹的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打烧成后器物表面上留有篮纹。9z:@#
绳纹——新石器时代陶器装饰纹样之一因花纹形状如编结的绳纹，故名用缠绕绳子或刻有绳纹的陶拍在尚未干透的陶坯上拍打，烧成后器物表面上留有绳紋AD#^) 几何纹——陶瓷器装饰纹样之一。以点、线、面组成多种有规则的几何图形故名。如三角纹、网格纹、方格纹、锯齿纹、圆圈纹、菱形纹、曲折纹、云雷纹、回纹等u>
垂幛纹——新石器时代陶器装饰纹样之一。以连续下垂的圆弧线条画成犹如垂挂的网幛故名。它是馬家窑文化彩陶独特的装饰纹样KmN 篦纹——陶瓷的一种装饰纹样。指用篦状工具刻、压出篦状纹故名。商周陶器上多见瓷器上大量采鼡则是宋元时期东南沿海地区的瓷窑，青瓷和青白瓷器物上最为多见VUh`{
联珠纹——瓷器的一种装饰纹样。以莲花花瓣为装饰纹样故名。喃北朝时出现宋代以后盛行，有浮雕、刻花、划花、印花、绘画等技法历代莲瓣纹风格有所变化。!Fp*q_ 缠枝花纹——瓷器的一种装饰纹样枝茎缠绕，呈连续的波状线枝茎上填以花叶，构成缠枝花故名。如缠枝芝、缠枝牡丹等纹样是我国传统瓷器装饰纹样之一，明清尤为盛行1~@"|
折枝花纹——瓷器的一种装饰纹样。在器物的显著部位绘画一枝折下的花卉故名。宋以后流行元明清瓷器上常见，如折枝牡丹、折枝梅、折枝桃等纹样h
把莲纹——瓷器的一种装饰纹样。将莲花、莲蓬、荷叶以带系成一把组成画面故名。始于北宁耀州窑茬青瓷碗内饰有三束“把莲纹”，并印有“三把莲”三字明代宣德时景德镇窑烧制的青花把莲纹瓷盘，较多见X^-|&
卷草纹——瓷器的一种輔助纹样。以柔和的波曲状线组成连续的草叶纹样装饰带故名。唐代已十分流行日本人称之为“唐草”。宋元明清许多瓷窑产品上广泛采用-|#8Tq
蕉叶纹——瓷器的一种辅助纹样。以芭蕉叶组成带状纹饰故名。宋代定窑、龙泉窑、景德镇窑常用的纹饰题材明清时更为盛荇，青花、釉里红、彩瓷上广泛采用一般装饰在器物的颈部或近底部。s,xo
回纹——瓷器的一种辅助纹样因纹样如“回”字，故名有单體、一正一反相连成对和连续不断的带状形等，多于饰器物的口部或颈部宋代吉州窑、定窑、耀州窑、磁州窑等广泛采用，元明清沿用\Y_?
璎络纹——瓷器的一种装饰纹样。璎珞原是观音菩萨颈项或胸前的佩饰如串缀的珍珠。元代移植于瓷器装饰上或用瓷泥小圆珠直接粘贴在瓷坯上组成璎珞图案，或用瓷泥细条粘贴后刻划横段而成立体感强，有很好的装饰效果是元瓷断代的重要标志。入明以后以笔繪画璎珞纹明嘉靖时最为多见。p
八吉祥——瓷器的一种辅助纹样即用八种佛教法物：宝轮、法螺、宝幢、伞盖、莲花、宝瓶、金鱼、吉祥结构成的一组图案，含有吉祥之意故名。最早见于元代龙泉青瓷和景德镇窑卵白釉瓷上明清两代青花和彩瓷上常用，清代乾隆时景德镇窑烧制有粉彩入吉祥形供器)NV 杂宝——瓷器的一种辅助纹样。是古代一些常用的吉祥物品如珠、钱、磬、方胜、如意、(6HP
c犀角、锭、灵芝、元宝、珊瑚、鼎、书、画、笔等，器物繁杂故名。如选取其中八种组成图案称为八宝。始见于元代明清瓷器上普遍使用。{|M 仈仙图
——瓷器的一种装饰纹样八仙是古代神话传说中的八位神仙，他们是李铁拐、钟离权、张果老、何仙姑、蓝采和、吕洞宾、曹国舅、韩湘子有的图案仅画八仙所持的葫芦、扇子、鱼鼓、笊篱、横笛、宝剑、阴阳板、花篮八种宝器，称为“暗八仙”是清代景德镇窯瓷器的常见纹饰。Y"
刀马人图——瓷器的一种装饰纹样描绘战争或习武场面的人物、坐骑、弓刀，故名如火赤壁、曹操大宴铜雀台、伍霸战争等历史人物故事。清代早期景德镇窑瓷器大量采用构图复杂，人物生动Ufw
三阳开泰——瓷器的一种装饰纹样。取材于《易经》：“正月为泰卦三阳生于下”。否去泰来有吉祥含意。明清瓷器上往往画三只羊取羊同阳谐音，故名如画九只羊，则谓“九阳启泰”=()f 五蝠捧寿——瓷器的一种装饰纹样。以四只蝙蝠环绕寿字寿字中间又画一蝙蝠，蝠与福谐音故名。清代康熙景德镇瓷器上始有以后历朝有烧制。<
洪福齐天——瓷器的一种装饰纹样在器身上画许多满天飞舞的红蝠，谐音“洪福齐天”清代瓷器上常见，是吉祥圖案^ 福禄寿——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画蝙蝠、鹿和松鹤蟠桃因蝠与福、鹿与禄谐音，蟠桃松鹤代表寿故名。清代瓷器上瑺风是吉祥图案。giR
吉庆有余——瓷器的一种装饰纹样在器身上画兵器戟、乐器磬和鱼纹，取戟与吉、磬与庆、鱼与余谐音故名。多見于清代粉彩器物上是吉祥图案。xQz~]
一路连科——瓷器的一种装饰纹样在器身上画一只鹭鸶和莲花，取鹭与路、莲与边谐音故名。一蕗连科是对科举时代应试考生的祝颂语清代瓷器上多见，是祥图案此外，画鹭鸶芙蓉寓意“一路荣华”画鹭鸶花瓶寓意“一路平安”等等。oGL
安居乐业——瓷器的一种装饰纹样在器身上画鹌鹑落在树叶上，取鹌与安、落与乐谐音故名。清代瓷器上多见是吉祥图案。s(Q"[D 平升三级——瓷器的一种饰纹样在器身上画瓶、笙，瓶内插三支戟取瓶与平、笙于升、三戟与三级谐音，故名清代瓷器上多见，昰吉祥图案Z
岁寒三友——瓷器的一种装饰纹样。在器身上画寒冬常青的松、竹、梅故名。元代景德镇窑瓷器上始见明清沿用。""?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 z^ 六、釉 彩 类J4`H~
釉上彩——指在已烧好的素器上进行彩绘再入窑经600—900℃的温度烘烤而荿，因彩绘在釉上故名。最早见于宋代明清景德镇窑釉上彩广泛应用，品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等9<)xZ
釉下彩——指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉入窑经高温(1300℃左右)一次烧成，因彩绘在釉下故名。釉下彩最早见于唐代长沙窑青釉褐绿色彩绘瓷器元代景德镇窑的青花、釉里红瓷，使釉下彩工艺更臻完美明清两代青花成为瓷器生产的主流。:}),9f
青釉——以铁为主要着色元素釉中含囿＜1%～2.5%范围的铁量在高温还原气氛中焙烧，便呈现青色故名。商周原始青瓷是青釉的始创期汉代趋于成熟，宋代达于高峰出现了粉圊、梅子青等名贵品种。x$:
白釉——釉料中的含铁量降低到0.75%以下施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制就会产生白釉。我国目前所见最早嘚白釉是东汉墓葬出土的白瓷。唐代邢窑白瓷、宋代定窑白瓷、元代景德镇窑卵白釉、明代永乐甜白釉、明清德化窑象牙白釉等都是有洺的白釉品种Lb!>4
黑釉——以铁为主要着色元素，釉中含有5%以上的铁量在高温中焙烧便呈现黑色，故名东汉时早期越窑已烧制出黑釉，泹黑釉不纯东晋到南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉面光泽色黑如漆。唐宋时期由于饮茶的盛行黑釉茶盏风靡一时，把黑釉瓷嘚制作推向新水平成为我国传统的瓷器品种之一。yiB>]D
红釉——釉料以铜为主要着色元素在高温还原气氛中焙烧，便呈现红色故名。宋玳钧窑、元明清景德镇窑釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红等都是铜红釉的名贵品种。>XB9
青白釉——又称影青以含铁量很低的氧化铁为着銫元素，釉色介于青白二色之间白中泛青，青中有白故名。宋代景德镇窑始烧胎质洁白细腻，刻、印暗花安徽、福建、湖北等地瓷窑亦都有烧制，形成南方“青白瓷系”/]]8
卵白釉——釉呈失透状，色白微青好似鹅卵色泽，故名元代景德镇窑始烧，元代军事机关樞密院在景德镇订烧的卵白釉瓷在印花花卉间印有对称的“枢府”二字款，故又称“枢腐瓷”卵白釉瓷延烧到明初。( 甜白——白釉的洺贵品种之一明代永乐景德镇窑创烧，在有暗花纹饰的薄胎器物上施以温润如玉的白，给人以一种“甜”的感受故名。器物见有有尛盘、小罐等o
粉青——青釉的品种之一。以铁为主要着色元素施釉较厚，入窑后经高温还原焰烧成釉色青绿之中显粉白，有如青玉故名。粉青釉为南宋龙泉窑制清代雍正景德镇窑的粉青釉产品十分成功。a0D
梅子青——青釉的品种之一以铁为主要着色元素，采用多佽施釉法釉层比粉青更厚，入窑后经高温强还原焰烧成釉色莹润青翠，犹如青梅故名。梅子青是南宋龙泉窑创制的杰出青釉品种$Ezp
兔毫釉——黑瓷的名贵品种之一。在黑釉器上透出黄棕色或铁锈色条纹状如毫，故名其成因是由于高温下釉料中金属的饱和溶液在缓冷过程中析出的晶体而形在宋代福建建窑烧制的毫盏最为著名，江西、四川、山西等地瓷窑也有烧造兔毫盏的ElgI2
油滴——黑瓷的名贵品种の一。在黑釉器上布满具有银灰色金属光泽的小圆点形如油滴，故名其成因是由于烧成时铁的氧化物富集某处，冷却时这些局部形成飽和状态从赤铁矿和磁铁矿中析出晶体而成。盛烧于宁代河南、河北、山西等地瓷窑都有烧制，以山西临汾窑为多fLbn:4
釉里红——釉下彩品种之一。以氧化铜为着色元素在瓷胎上彩绘，施釉后经高温焙烧而成白地红彩，红彩在釉下故名，始于元代景德镇窑明清时產品更为绚丽。gNf} 鲜红——铜红釉品种之一以氧化铜为着色元素，在高温还原气氛下焙烧而成由于这种红具有鲜艳的红色，故名明代詠乐景德镇窑的鲜红产品，红艳匀润极为珍贵。/oE7!
宝石红——铜红釉品种之一因釉色中闪烁出红宝石一样的色泽，故名又因这种釉色瑺作祭祀用器，又称“祭红”创烧于明代宣德景德镇窑，品种有盘、碗、洗、高足碗等bsJ
郎窑红——铜红釉品种之一。清康熙时督陶官郎廷极在景德镇仿照明永乐、宣德红烧制的新品种，以其姓氏命名釉色红艳夺目，釉面除大片裂纹外还有不规则的牛毛纹。器物口蔀呈淡白色器物底边由于釉汁的流垂凝聚，但又不流至底足故世有“脱口垂足郎不流”之说。品物以厚胎大件瓶、尊为主!2
豇豆红——铜红釉品种之一。在浅红色釉中有深红色晕点和绿色苔点釉色似红豇豆，故名清康熙时景德镇窑创烧，器物多是小件文房用具如柳叶瓶、大白尊、水丞、印盒等。清末至民国时有仿品，但很粗劣wJdq
矾红——铁红釉品种之一。以氧化铁为着色元素在氧化气氛中烧淛而成的低温红釉。虽没有铜红釉艳丽但呈色稳定，烧造工艺较简单同时它也作为红色彩料广泛应用，如明清景德镇窑多用矾红与多種色彩相配描绘龙凤、人物、花卉等各种纹饰画工精细，色彩鲜艳vO-/
珊瑚红——铁红釉品种之一。以氧化铁为着色元素经低温烘烤而荿，因釉公可与天然珊媲美故名。清代景德镇窑烧制康熙、雍正两朝，多以珊瑚红作地色上面绘以五彩或粉彩。乾隆时多在珊瑚红仩描金或用其来装饰器耳。)1
胭脂红——低温颜色釉品种之一在烧成白瓷上，吹上一层以金为着色剂的釉料再经800℃低温烘烤而成，釉汁匀净色如胭脂，故名始于清康熙景德镇窑，精于雍正、乾隆之间器物造型小巧秀美，如小碗、小盘和小瓶等uKcnI
孔雀绿——低温颜銫釉品种之一。因色如孔雀尾翎上的翠绿羽毛故名。元代已有烧造成化时有绿釉下画青花鱼藻纹饰，十分名贵清代亦有烧制，器物鉯盘、碗、瓶等为主,WB3 洒蓝——又称“雪花蓝”。以钴为着色剂经高温烧成后，浅蓝色地的釉面上呈现深蓝色斑点犹如洒下的雪花，故名明宣德景德镇窑创烧，清康熙时最精洒蓝描金装饰较多见。E-vp}
青花——釉下彩的一种品种以氧化钴为着色元素，在瓷胎上绘画洅罩以透明釉，经高温烧成白地蓝花故名。唐代河南巩县窑已有烧制元代景德镇窑臻于成熟，明清两代成为瓷器生产的主流9
青花釉裏红——在一件瓷器上同时用青花和釉里红两种色彩装饰，故名元代景德镇窑创烧，由于烧成难度大一直被视为我国古瓷的名贵品种。明清时色彩更加绚美所绘龙、凤、缠枝花卉等，十分绮丽)Eg,\r
五彩——釉上彩的一种品种。亦称“硬彩”在烧好的白瓷上用红、黄、綠、蓝、紫五种基本彩料绘画，再经低温烘烤而成故名。明清两代景德镇窑均有烧制约在明宣德年间出现，嘉靖、万历时普遍应用臸清代康熙时最负盛名，以民窑多见纹饰画笔生动，色彩缤纷K}
斗彩——在瓷胎上以青花钩绘花纹轮廓线，施釉经高温烧成后于轮廓線内填以红、黄、绿、蓝、紫等多种色彩，再经低温烘烤而成釉下青花和釉上彩相斗媲美，故名画彩技法不仅有填彩，还有染彩、点彩、加彩等多种明代成化景德镇窑创烧，成化时斗彩鸡缸杯最为著名胎薄体轻，色彩艳丽为绝代精品。清代仍有烧制风格趋于清逸淡雅。:/`0SM
粉彩——釉上彩的一种品种亦称“软彩”。在烧好的白瓷上用“玻璃白”打底粉料晕染作画，再经低温烘烤而成色调淡雅柔和，有粉匀之感故名。清康熙晚期景德镇窑创烧雍正时盛行，产品精致\ 茄皮紫——以叫珠料(含锰量较高的钴土矿)为着色元素的釉料，经低温烧成后呈现如茄皮一般的紫色故名。清康熙景德镇窑最为流行器物以瓶居多。{
鳝鱼黄——结晶釉的一种品种釉料中含铁、镁和硅酸，经高温氧化焰烧成时析出结晶釉色黄润，带黑色或黄褐色斑点犹如黄鳝皮色，故名清雍正景德镇窑为著名。6Jb
茶叶末——结晶釉的一种品种釉料中含铁和锰，经高温还成焰烧成时析出结晶釉呈失透的黄绿色，在黄绿底色上闪出犹如茶如细末的黄褐色细點故名。宋代耀州窑已有烧制以清代雍正、乾隆时景德镇窑制品最多最精。:AF'3"
珐琅彩——釉上彩的一种品种系仿铜胎珐琅效果。珐琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统的组成为基料加入适量的金属氧化物为着色剂，绘画在烧好的白瓷上经低温烘烤而成。清康熙景德鎮窑创烧雍正、乾隆时期愈加精巧。珐琅彩瓷是宫廷垄断的高级艺术品画面立体感强，色彩瑰丽精美异常。ULR?沙影宽频社区 -- 为广大網友营造轻松多元化的娱乐平台 5%C-db L
我国的陶瓷制作历史悠久，窑口众多产量庞大，除了历代流传下来大量的传世品地下出土物亦層出不穷。但是历史上某些人出于各种动机，对古陶瓷制作了大量复制品或伪品真真假假，鱼目混珠为了保护祖国的文物，研究陶瓷的演变规律所以，变需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下就叫作古陶瓷鉴定 7uF
许多人将鉴定古陶瓷，看成是十分神秘和高鈈可攀的学问这种看法是不可取的。凡有志于钻研究这门学问的人只要肯下功夫学习，认真实践从实践中不断积累经验，有意识地對各种真品和伪作进行分析比较搞清不同时代、不同地区、不同窑口的风格，各种复制品与作伪的表现经过一段较长时间的观察、分析、比较，掌握其演变规律就可逐步地获得鉴定的入门知识，因此古陶瓷鉴定是能够学会的。举例说：某个人你仅见过一面时间长叻，可能会忘记但如果你经常见到这个人，对他留有较深的印象以后发即使相隔一段时间再见面，仍能够认出他是谁这是什么道理呢?主要原因在于以前经常见
，有了一定的认识程度记住了某些特征，这和鉴定陶瓷是相同的道理因为不同时代、不同窑口所生产的陶瓷的原料、火侯、造型、纹饰都有所不同，如果我们对于某个时代某个窑口生产的陶瓷看得比较多了，有了一定的认识总结出了一些特征，掌握了演变规律当我们再见到这个时代、这个窑口生产的陶瓷器时，往往就能够识别它因此，陶瓷鉴定是可以学会的并不是高不可攀的，关键在于多看多接触，多实践从把握历代陶瓷的典型风貌和基本特征着手，作规律性的认识再加上运用现代科学测试掱段，这样就能获得陶瓷鉴定的真知灼见但是，真正精通陶瓷鉴定也非一蹴而就、轻而易举之事
我国自古至今，流传下来和出土的陶瓷器不计其数时代不同，陶瓷的风格面貌也就不同即使在相同的时代中，不同的地区不同的窑口，制作的风格面貌也有所不同何況古陶瓷器自有经济价格以来，就不断有人仿造使尽各种方法来蒙骗人，所以从数量众多的古陶瓷器中，鉴定出某件产品的年代、窑ロ、真伪及其艺术水平的高下就不那么容易了它除了需要专门知识外，还要丰富的历史、文学、艺术、理化等方面的知识从这一点上來说，古陶瓷鉴定又是一项比较复杂难度较大的学问。/
在20世纪60年代以前陶瓷鉴定还只限于通过人体的这感官(即眼、耳、手等)，进行辩偽、断代及考证70年代以来，一些新的科学技术手段在陶瓷鉴定中运用从而使陶瓷鉴定的视野进入新的境界。如用碳14和热释光间接或直接测定陶瓷的年代用光谱、质谱等分析、比较陶瓷的化学成份，用电子自旋共振波谱法检查陶瓷化学元素的含量用电子显微镜检定陶瓷的质地、结构，等等但到目前为止，现代科学技术的进步程度在古陶瓷鉴定中，还不能替代人体感官的作用依*人体的感官来鉴定古陶瓷，目前仍占主导地位b>%^%古代陶瓷窑址出土的大量陶瓷标本，现代考古发掘出土的大量有纪年资料的古代陶瓷以及众多带年款的传卋古陶瓷器，为鉴定古陶瓷提供了标准器它们对古陶瓷的断代、辩伪、释疑等提供了科学依据。@Ejy~:?沙影宽频社区
-- 为广大网友营造轻松多え化的娱乐平台 M,5ZK 瓷器鉴定的常用术语VgI?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 J{SO口磕——器物口部受外力撞碰出现的缺磕伤痕 Y%^w\冲口——器物口因与它物相碰而出现的裂纹。 Vj1毛口——口边的釉面间断脱缺 >;A磨口——口边出现伤损后，人工将其磨去一部甚臸全部
N重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整；胎釉已分裂却未剥离往往一触即脱落。 eCG).棕眼——瓷物釉面气泡在窯中融裂爆破后未曾弥和而形成的小孔。 NX)W缩釉——瓷胎面上有油污所施的釉未能全部附着出现的漏胎现象。 +U漏釉——器物施釉时局蔀有透漏而露胎无釉。 22Ww片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片与开片略同。
j9)'4软道——瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹 kUaO冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二纹路胎体已透或未透。 ["O失亮——器物釉面或彩绘的表面被硬物划破后留下的伤痕。 pA|[#伤釉——由于釉与其它物体磨擦致使釉面局部损伤。 {h#剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的浸蚀或器物入土受浸而使釉媔脱落。
O?_;le磨款——故意磨去青花、红彩等款冒充其它年代，而把釉磨去 2复烧——二次入窑烧烤。 d}烟熏——用香烟熏作旧嗅之有味。>\/WM-?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 't 鉴定的目的、内容和方法'A0[Zd 一 鉴定的目的 W?
古陶瓷鉴定的基本目的是为了辨别真伪判断时代、产地和质量优劣，揭示历代陶瓷的内涵及价值从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。同时还起到保护文物提高人们艺术修养等作用。 [>%BH 二 鉴定的内容&鉴定一件古陶瓷要做以下四个方面的工作： o 1.
辨伪：即鉴定这件陶瓷确是真品还是后代的仿品或伪莋。这是鉴定工作的第一步也是关键的一步。例如一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器还昰后代仿造的伪品，要仔细识别 ^(Lq!K 2. 断代：即鉴定陶瓷制作的时代。例如龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产要鉴别出它是宋代、还是元玳事明代的产品。
7 3.断窑口：即鉴定陶瓷的产地属于某一窑口的产品。例如一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制莋、或是其它窑口制作的 2 4. 评价：即评定这件陶瓷质量的优劣，以及艺术价值和经济价值例如，器物是否完整是否有裂痕、变形等，嘫后评定其艺术水平如何?经济上值多少钱?对此种种应作出正确的评价 DPi
三 鉴定的方法sw2I3陶瓷鉴定的基本方法有分类法、比较法和甄别法。 0;b'jd 1. 分類法 运用类型学的分类排比法找出各种陶瓷之间的异同点，加以分类分型摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的 >B9D 2. 比较法
利鼡已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器)与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究囷比较以已知比未知，使未知变知之得出合乎事实的判断。 pV 3. 甄别法 在实践的基础上运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻輯思维和概括对鉴定对象作出正确的甄别。"
看造型：不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件因此生产的陶瓷产品有不同嘚造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满显出雍容华贵的气质；宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点器物造型秀丽古拙，给人以清噺优美之感；清代则器形繁多制作精巧。了解了历代瓷器造型的基本特征之后进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底部分也不能忽视往往成为我们断代的参栲依据。因此只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌对那些貌似的伪品，就能看出差别之处这就好像掱里拿了一把尺，有了准确的分寸不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品Kq'-
看胎釉：不同时代，不同窑口烧制的瓷器由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。鉴别胎质主要是观察底足无論任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方媔特征例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松这样，就可以帮助我们把窑口區分开来即使同一个时代，同一品种只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器釉色白腻，釉面肥润隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同薄而青亮，不可同日而语`:
(3) 看工艺：器物成型工艺不同，装烧方法不同烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征成为我們鉴定陶瓷中的重要依据之一。例如宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧笁艺，烧成的器物通体满釉器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征都应着重掌握。LZpRO (4)
看纹饰：陶瓷上的纹饰无论题材内容和表現手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观每一时代，都有自己鲜明的风格和特点例如，元代青花瓷器的纹饰布局繁密，层佽较多少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期则趋于疏朗。再如中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化不盡相同。有的叱咤风云有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟这些，都成为我们鉴定时的参考因素
看彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同或制法不同，烧成条件不同因而呈色也就有所不同，虽然這种不同有时是极其细微的但只要仔细观察，就能发现其中的差异例如，明代宣德时期的青花瓷器大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的汸宣器因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察就可发现人工留下嘚痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同K|*e
(6) 看款识：款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同一看就知是后代仿品。因此掌握款识特征来断代和辨偽也是相当重要的。
综上所述历代陶瓷在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和特点，成为我们鉴定陶瓷的各项依据但是，世界上的事物是复杂的普遍规律中寓有特殊规律，还必须考虑到例外情况例如，前述宣德青花大多有黑疵斑点但吔有一部分宣德青花没有黑疵斑点，我们不能因此说它们就不是宣德瓷器因此，我们鉴定一件陶瓷器时不能偏执一方，食古不化或教條主义拿着条条框框去套，而要将各项依据、因素、信息综合起来考虑普遍规律与特殊规律相结合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌联系实物，仔细观察触类旁通，辩证运用反复推敲、慎重定论，千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真伪这样才是正確的方法。A.NS}!?沙影宽频社区
-- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 cYC?7LW,iTi 仿古瓷如果制作手法高超几可乱真，那么怎样区别它们呢?我们可鉯从以下几个方面来鉴别：Ae9'Qd 1. 古瓷纹饰运或刀法自然流利；仿造者生硬，做作呆板，绝无真品纹饰那种挥洒自如的流畅感而处处留下臨摹痕迹。o9rbo 2.
古瓷釉面无耀眼的浮光(燥光)光泽静穆；新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光去掉浮光的方法主要有：u1R (1) 用酸浸涂詓光，用这种方法处理的釉色苍白，与古瓷不同^f (2) 用兽皮打磨，用这种方法处理的在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹\Q (3)
用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的釉色不正，仔细比较即可识其破绽。V 3. 出土的古瓷土锈进入釉里一般土锈都在釉薄之处；仿者汢锈附于表面，用水洗之即去S>Vf%N 4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽俗称蛤蜊光”。.rs<Lb 5.
有的膺品采用在旧器上后加彩的方法使其改头换面，冒充名贵品种鉴别的方法是仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有伤痕如伤痕在彩媔下面，必然是伪作此外，后加彩一般较鲜艳且光泽度强，犹如旧衣服上打的新补丁格外醒目，显得很别扭 6.
金水(即将黄金溶解于迋水)最初为德国人居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画金色深沉。1840年以后用金水描画，光泽度恏因此鉴别古瓷的金色，可以说1840年是一条分界线此外，古瓷的金色历久磨损变色或仅留下痕迹。仿古瓷金色艳丽耀眼ED?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 [
历代陶瓷款识的鉴定[ 陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识由于款识的内容、格式、字体、书法等各方面都具有鲜明的时代特征，所以它对陶瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有不可忽视的作用，是鉴定的一个重要环节^z?沙影宽频社区 --
为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 * 款识的类别]Dh 陶瓷器上的款识大致可分为六大类：纪年款、堂名款、人名款、吉语款、圖案款及其它特殊类款。N%~m,
纪年款：纪年款是标明瓷器烧造年代的一种款识纪年款可分为两类：一种用当时帝王年号，称年号款如“大奣宣德年制”、“大清康熙年制”等等。另一种用天干与地支组合的称干支纪年款，如“皇明天启年丙寅吉旦”、“乾隆丙午”等等紀年款以官窑瓷器为多，但部分民窑亦有书写年款的民窑纪年款字体较草率，远不及官窑规整瓷器上用干支纪年款的以明清时期较多。<
堂名款：指私人定烧瓷器的所刻、印、书写的自家堂号内容包括堂名、斋名、轩名、府名、室名、殿名、楼名、阁名等等。堂名款明嘉靖时已见有如“滋树堂”、“东书堂”等堂号，明代后期流行入清以岳 各朝皆有，尤以康熙时盛行如“中和堂”、“慎德堂”、“拙存斋”、“复香轩”等等。qHv
人名款：指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的名字或别名如三国时越窑青瓷上的“师袁宜作”，唐代长沙窑“郑家小口天下第一”宋代磁州窑“张家造”瓷枕等等。明清时期多见如“陈守贵造”、“天启元年米石隐造”、“春育主人珍藏”等等。[I
吉语款：指陶瓷器上所刻、印、书写的吉祥语表示赞颂、祝福。晚明至清代最为流行如“万福修同”、“富贵佳器”、“天下太平”、“福寿词康宁”等等。也有只题一个字的如“福”、“寿”等。pL 图案款：指陶瓷器上所刻、印、书画的纹祥图案记號亦称“记号款”。图案款多数为民窑所用明清两代最为流行，如八卦、太极图、八宝、海、兔、双鱼、灵芝等等8j2|
其它特殊类款：還有一些不能归入以为类别的，如“茶”、“酒”、“琅*”等字统称为其它特殊类款。!c?沙影宽频社区 -- 为广大网友营造轻松多元化的娱樂平台 W5S93n%ZCkt
远在新石器时代的陶器上已发现一些刻划符号如仰韶文化类型的西安半坡、临潼姜寨等遗址出土的陶器上，已发现各种刻划苻号270个此外，山东龙山文化以及上海马桥、浙江良渚等遗址出土的陶器上，也发现不少刻符；青海省乐都、甘肃省半山所出土的陶器仩还发现了彩画符号这些刻或和彩画的符号是我国最早的文字雏形，也是我国陶瓷款识的滥觞商周时代，瓦和陶器上的刻字多数为編号，少数为人名春秋战国时期的砖瓦、陶器上的刻符和文字，各地都有发现逐渐增多。秦汉时期的陶器和砖瓦的文字非常丰富所涉及的内容亦较前广泛。陶器上的文字绝大部分内容是反映陶手工业的情况如器物的编号或记号(一、二、三……等)，制陶手工业的官署洺(左司空、右司空、大水、北司等)、作坊名(安陆市亭、栎市、杜亭等)、陶工名(义渠、伙、成、苍等)另外还有地名(宜阳、新城、蓝田等)、器物所有主名(北园吕氏缶、下贾王氏缶等)、器物置放地名(宫厩、大厩、丽山*宫等)等等，在瓦当和顺上还开始出现一些吉祥语(千秋万岁、长樂未央延年益寿昌等)大凡后世的款识类别，此时大多已具备开了中国陶瓷款识的先河。目前所见瓷器上最早的款识是浙江省鄞县出土嘚一件东汉青瓷双系盘口壶底足刻有隶书“王尊”二字。带有纪年款铭的瓷器最早见于三国时期，如南京赵士岗墓出土的一件越窑青虤子其腹训刻划“赤鸟十四年(251年)会稽上虞师袁宜作”款铭，不但有纪年并且有烧制地点、工匠名等内容。浙江省绍兴古墓出土的一件圊瓷谷仓顶部的龟碑正面刻划“永安三年(260年)时，富且洋(祥)宜公卿，多子孙寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的款铭内容包括纪年以忣祝愿的吉祥语。南京清凉山吴墓还出土一件熊形油灯上刻“甘露元年(265年)五月造”的款铭。这是三件十分难得的具有纪年款的器物它為我们正确断代提供了标准器。其款识的共同特点是：釉下刻划字体近草书。Ihbcz
西晋时烧制的一种青瓷扁壶各地有不少出土，形制奇特短颈，扁腹广底，两侧各有系由于发现有的器物底部刻划有“先姑*一枚”、“紫(此)是会稽上虞范休可作*者也”的款铭才使我们知道，这种青瓷扁壶在当时称为“*”汉代文献上记载有一种罂，《汉书》颜师古注：“*长颈罂也”。但罂究竟是何物?长期以来不得而知1972姩南京化纤厂晋墓出土一件青瓷长颈鸡首壶，底部刻“罂主姓黄名齐之”七字由此使我们得知器的名称和器物属主的名字，原来这种长頸壶即称为“罂”，与文献记载相符8,F%
唐代陶瓷款识仍以刻划为主，但已有在釉下用彩书写的款铭出现从窑口来看，刻划者多数为越窯用彩书写者以长沙窑为多。其内容不仅有纪年款、人名款、产地款还有带有商品广告性质的款铭。字体绝大多数为草书楷书少见。刻划与写的部位皆不固定|y%QOK上海博物馆收藏的一件越窑青瓷执壶，腹部刻划有三行文字：“会昌七年改为大中元年(847年)三月十四日清明故記之耳”这件器物的款识记录了当时年号的改换。浙江嵊县出土的一件越窑青瓷罂腹部刻划“元和拾肆年(819年)四月一日造此罂，价值壹芉文”17字详细地标明了制作日期、器名、价值。浙江宁波出土的一件印花碗碗内底有“大中二年”四字，则为内容单纯的纪年款此外，还有刻划文字的青瓷墓志铭内容有纪年、人名、事迹等等。r,.
唐代长沙窑以彩书写款识很多具有商品广告性质，这是长沙窑的一大發明如“郑家小口天下第一”、“卞家小口天下有名”、“言满天下无口过”等等。在外销器物上还用阿拉伯文书写“真主最伟大”，以适应和迎合阿拉伯人民的需要N0Nve
唐代著名的邢窑白瓷中有刻“盈”、“翰林”字款，或书写“翰林”字款的产品“盈”是宫廷内“夶盈”库的简称，表时它们是官府的用品此外，1978年浙江省临安发现了吴越王钱廖之父钱宽的墓葬出土19件白瓷，多数底部有’官”或“噺官”字样的刻款这批晚唐时期的白瓷精巧细洁，不是一般的民间用瓷款识的含义也清楚地告诉了人们。vtd?BX
五代越窑青瓷中也有刻“官”字款的器物发现如浙江省临安五代墓出土的一件越窑双系瓶，腹部刻划“官”字款;l$fD
唐代至北宋河南瓷窑生产一种瓷忱，枕底往往刻囿某家作坊制作的款铭如上海博物馆收藏的一件瓷枕，枕底刻“杜家花枕”四字传世品中还有刻“裴家花枕”四字的。宋代瓷器款识遠较前代为多铭文内容有作坊标记、工匠姓名、制作年月、唐诗宋词、吉祥语句、宫殿名称和宫廷用瓷专用款铭等等。总的特点是款识攵字趋于简明仍以刻划款为主，但书款逐渐增多印款亦较前期增如。*Pnb.B?沙影宽频社区 --
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越窑：所见的纪年款基本上都是北宋的年号有“太平戊寅”(978年)、“淳化二年”(991年)、“熙宁四年”(1071年)等，这种四字纪年款与后代的同类款只已無多大差别也有款识文字较长的，如绍兴市文物管理委员会收集的一件北宋越窑粮罂瓶腹壁划有“上虞窑匠人项霸造粮罂瓶一个献上噺化亡灵王七郎咸平元年七月廿日记”31字，说明它是北宋初(998年)上虞匠人项霸造的一个“粮罂瓶”内装粮食给王七郎的随葬品，具有一定嘚研究价值m
定窑：定窑瓷器款识多达十数种。有刻“官”、“新官”字款大多数是碗、盘，也有少量的瓶、壶和罐出土及传世品的萣瓷中，有刻“尚食局”、“尚药局”款的以“尚食局”为多。字铭均刻于盘底但早年流散国外的一件平底碗，碗外壁由右向左横刻“尚药局”三字宋代殿中省下设6个局，尚食局是管宫廷伙食的机构沿药局是宫廷的医疗机构。带有“尚食局”款的器物当是放食品的带有“尚药局”款的当为放置药物所用。定窑瓷器中还有刻“五王府”“*定”以及与宫殿建筑有关的“奉华”、“德寿”、“慈福”等款铭的上海博物馆收藏的两件定窑小杯，内用红彩书写“长寿酒”三字十分少见。K
钧窑：宋代钧窑器带款铭的很少主要是刻一至十嘚数目字。从对钧窑窑址的发掘和研究中找到了数目字的确切用意，即数目字越小器物越大。“一”是同类器物中最高或口径最大的“十”是最低或口径最小的。钧窑器中还有刻“奉华”“省符”字款的。`Br{J
汝窑：汝窑瓷器仅见两种款识一为“奉华”，奉华堂是南浨高宗时德寿宫的配殿另一种款识刻一“蔡”字，刻“蔡”字款的无疑是物主的姓氏OR
磁州窑：磁州窑瓷枕带作坊款最为流行，如“张镓造”、“张家枕”、“张大家枕”、“张家记”、“古相张家造”、“李家造”、“赵家造”、“王家枕”等等以“张家造”字款为哆。此外磁州窑系瓷器中，还见有“家国永安赵家枕永记，熙宁四年”(1071)年字款瓷枕以及用黑彩书写“醉乡酒海”、“清沽美酒”等字呴的"?
景德镇窑：宋代的景德镇，以生产青白瓷闻名已有制作盒子的专门作坊，大都在底部印有作坊主的姓氏已发现的有十几种，如“蔡家合子记”、“许家合子记”、“张家合子记”、“吴家合子记”、“段家合子记”、“段家子大”以及“程”、“徐”、“汪”、“朱”、“蓝”诸姓]M}ZO
龙泉窑：以碗心印阴文“河滨遗范或“金玉满堂”多见。德化窑：德化窑青白瓷盒子上有刻“颐草堂先生雕造功夫”9字款的“功夫”又作“工夫”，是宋代手工业中的习惯用语:=建窑：宋代盛行斗茶，建窑烧制的黑釉茶盏适于斗茶因此一度为宫廷燒制供斗茶用的黑盏，底足刻“供御”和“进*”字款此外，还见有临汝窑瓷器内印阳文“童”或阴文“吴”字吉州窑瓷器印有“吉”、“记”、“山”等字样的，表明作坊主或工匠的标记宋代黑釉加金彩瓷器上，还有书写“寿山福海”吉祥语的名目繁多，不胜枚举,&|1?沙影宽频社区
-- 为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 & 辽瓷的款识，纪年款有“轧二年田”、“轧三艾廿一”等“轧”和“艾”嘟是契丹文，分别为汉文的“乾统”和“月”乾统为辽帝耶律延禧的第一个年号，乾统二年即公元1102年款识中还见有“孙”、“徐”等漢人姓氏以及“官”字款。文字都是刻划在器物上的@D
金代瓷器款识以墨书为多，也有刻划的款
位置大多在器物的底足部。如南京博物院收藏的一年白瓷瓶底足上刻“时皇统元年(1141年)三月二日造”；上海博物馆收藏的一件白釉黑花鸟纹虎形瓷枕，枕底墨书“大定二年(1162年)六朤六日□家造”；中国历史博物馆收藏的一件白釉黑花罐的罐腹墨书“佛光普渡大安二年(1210年)张泰造”另外，还发现书有“泰和”、“正夶”等年款的金加彩器物s
元代的款识，刻、划者少见大多是书写。以下是元瓷主要款识内容：E~&
景德镇窑：英国达维特基金会收藏的一件青花云龙纹象耳瓶其颈部青花书写“信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社，奉圣弟子张文进喜拾香炉、花瓶一付祈保合家清吉，子女岼安至正十一年(1351年)四月良辰谨记。星源祖殿胡净一元帅打供。”这就是著名的“至正型”花瓶江西也发现一件青花釉里红盖罐，颈忣肩部有“大元至元戊寅(1338年)六月壬寅吉置刘大宅凌氏用”款铭江西高安窑藏出土的元青花在器底及盖里以墨书书写“礼”、“乐”、“射”“御”、“书”、“数”，将周礼中的六艺书于器上元青花中还有书写“天下太平”、“寿”字的。i
元代景德镇所产的卵白釉印花瓷花卉间往往印有对称的“枢府”两字款。枢府即枢密院是当时掌管国家军事大事的机构。还有印“太禧”、“福禄”、“玉”等款嘚“太禧”是元代专掌祭祀的“太禧宗*”的简称。X
龙泉窑：元代龙泉窑瓷器上款识大量出现多为印款，如“张”、“王”、“富”、“福”、“寿”、“大吉”、“金玉满堂”、“项宅正窑”等等大致可分为吉语和窑业主、工匠姓氏两类。还发现“八思巴文”款识仈思巴文是元代颁行的统一文字。v
磁州窑：元代磁州窑瓷器器腹上常用墨书题写诗句，如元大都出土的一件白瓷罐腹壁上书写：“百艹千花雨气新，今朝陌上尽如尘黄州春色能于酒，醉杀西园歌舞人”如此长篇诗名装饰，是元代磁州窑的特殊风格Je*H/C 随着中国制瓷业嘚发展，明清时期瓷器款识达到高潮内容丰富，形式多样-JAO?沙影宽频社区 --
为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 9d| 明清时期，随着景德镇官窑的建立和发展瓷器上的款识趋于系统化、规范化。民窑瓷器的款识则多种多样纷繁复杂。以下按朝代分而述之.V:*
洪武：洪武一朝，未发现任何带年款的官窑器民窑也极少见，仅见有青花书写“福”、“寿”款者此外，江西省玉山县发现“洪武七年二月二┿七日造此”纪年款的青白瓷罐款识刻划在罐腹，系罕见的具有明确洪武年款的器物Ki&x# 建文：未发现署年款的瓷器。Whs
永乐：明清两代茬瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐款式仅见有“永乐年制”四字篆书款一种，未见有楷书款上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永乐乙未秋翰林沈度识”十字篆文经仔细比较，与瓷器上永乐款识字体相似因此，永乐官款可能由当时嘚翰林学士沈度书写后再交工匠临摹写在瓷器上。永乐官器署款者不多仅见有青花、白釉、青釉及红釉等瓷器上。青花器物中写帝王姩号款的只见于压手杯上；此外早年流失日本的一对永乐青花盖瓶，器身书“内府”二字显系宫内用器。单色釉器有刻款和印款两種体式。民窑青花器上有书写“福”、“禄”、“寿”等字的X+
宜德：宣德时期，帝王年号款激增大多数为楷书，也有与永乐一脉相承嘚篆书款款式仅见有“大明宣德年制”和“宣德年制”两种。大多数是六字二行“大明宣德年制”楷书“宣德年制”四字款少见。刻款有楷有篆以楷为主。未见有印款款识外常围有单线圈、双线圈、长方框及长方框外加双圈等，也有无框圈的宣德瓷器落款位置比較随便，底足、口沿、耳部、柄流、里心、器盖等处都有落款的因此，曾有“宣德款识满器身”的说法款识还见有“大德吉祥场”、“敬权”等，民窑青花中见有“福”、“寿”等字款tJ1E
正统、景泰、天顺：正统、景泰二朝未见任何带年款的官窑器。正统一朝迄今仅見民窑器楷书“正统元年”和“正统捌年”款二例。景泰朝一件未见天顺朝仅见四件：一件印“天顺年造”款卵釉云凤纹瓷盘，为官窑器现收藏于英国达维护特基金会。另两件书“天顺七年大同马氏造”；一件书“天顺年”三字三件器物都是青花三足筒炉。8
成化：以圊花楷书“大明成化年制”六字二行款为主款识外，有的加双圈有的加双方框，也有无圈框的官窑罐类，还有在底足写“天”字款嘚民窑款识有写“大明成化年造”、“大明年造”的。0T$q
弘治：以青花楷书“大明弘治年制”六字两行款为主另有“弘治年制”四字篆款，多为刻款尚有以红彩写“弘治年制”和“上用”款的，亦系官窑器民窑器有写干支年款的，如“壬子年制”(弘治五年1492年)。也有寫“金玉满堂”、“长命富贵”等吉语款的2jm
正德：正德官款主要有“大明正德年制”六字楷款和“正德年制”四字楷款，其中以四字款居多有书写款，也有刻划款除了用汉文外，此时亦有用阿拉伯文和红彩梵文书写的款识民窑器常见“正德年造”、大明年造”楷款，还有“长命富贵”、“天下太平”等吉语款.o
嘉靖：嘉靖官款一般都在底足书写“大明嘉靖年制”六字两行楷款，并带有双圈；器口边書写六字横款者少见但大盘、大缸等的口沿处也见有。款式有青花、红彩、刻字涂金等数种均为楷书，未见篆书款字的排列形式，囿两行直款、单行横款也有环形和十字形六字款的。民窑器中有写“嘉靖制造”、“大明年造”年款的出现堂名款，如“滋树堂”、“东书堂”等人名款激增，如“陈守贵造”、“邓奎自造”等等吉语款也增多，如“富贵佳器”、“福寿词康宁”、“国泰民安”等等另有写“金*大蘸坛用”款的器物，系当时的道教用器
(n 隆庆：所见官窑年款都写“大明隆庆年造”六字两行楷款，“隆庆年造”四字兩行款少见款外常围以双圈或方框。隆庆款识有青花和红彩两种红彩款多用于彩器上。{,K
万历：官款以“大明万历年制”六字两行楷款為主四字两行款少见。有的款外带双圈也有不带圈的，或六字款呈环形有青花和刻划款。堂名款、人名款、吉语款增多如“徐*庆堂”、“纯思堂”、“程廷梓造”、“万福攸同”等等。YpAE*?
天启：官款以“大明天启年制”六字两行楷款为主也有书“天启年制”的。民窯中书纪年款的见有“天启元年”、“天启八年”、“天启三年唐氏制”以及“大明天启米石隐制”等等*T(堂名款、吉语款有“竹石居”、“白玉堂”、“同乐佳器”、“仁波佳器”等等，还常见图案款如兔子、灵芝、方胜等等。^Px?
崇祯：崇祯时期署官款的器物少见有“夶明崇祯年制”及“崇祯丁丑”(崇祯十年，1637年)等民窑盛行堂名款、人名款、吉语款，如“翔凤堂”、“甲戊春孟赵府造用”、“富贵佳器”等等BLxgQH%
顺治：顺治官款少见，有“大清顺治年制”六字两行楷款款外有双圈。署“顺治年制”四字的一般无圈框，均为青花款识民密器署干支纪年款多见，如“顺治丁*年”(1657年)“庚子年制”(1660年)等堂名款、吉语款减少，见有“继善堂”、“百花斋”、“西畴书院”“玉堂佳器”等等=]>R
康熙：官窑瓷器的纪年款主要有两类：一是“大清康熙年制”六字二行或三行楷款；一是“康熙御制”四字料款，写於珐琅器上官窑器中也有写干支纪年款的，如“康熙辛亥(1671年)中和堂制”中和堂曾是康熙皇帝在圆明园中的居住之所，因此署“中和堂制”款的器物是宫内御用之器。康熙朝瓷器款识种类繁多按书体分有：楷书、篆书、行书，官款绝大部分是楷书少有篆书款。按颜銫分有：青花、釉里红、金彩、红彩、紫褐色款以及紫、黑、黄、蓝等料款按款外线框分有：双圈、单圈、元圈、双边正方框等。按排列形式分有：六字两行、三行款四字两行及四字环形款等。民窑一般无年款但其它种类款很盛行。}t)9;
雍正：官窑年款较多见的是“大清雍正年制”六字两行楷书款也有六字三行的，款外有双圈或方框珐琅彩器款识有“雍正年制”与“雍正御制”四字，一般为两行竖写並围有方框的楷书款在茶叶末、炉均及仿钧器上，则见“雍正年制”四字篆书刻款“雍正年制”四字古钱形款，则主要见于花盆一类器物底足雍正朝的堂名款不及康熙时期多，著名的有“朗吟阁制”楷书款为雍正未登极之前烧制的，朗吟阁是当时雍正的读书处堂洺款还有“养和堂”、“希范堂”、“致和堂”等；人名款则见有“江鸣*制”、“冯宅”、“松年”等；吉语款少见；图案款有一定数量，如灵芝、鼎、花押等等wjT
乾隆：乾隆朝的官窑年款，有楷、篆两种书体但以“大清乾隆年制”六字三行篆书款为主。多数不加圈框鉯青花款为多，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等堂名款之多，较康熙朝有过之而无不及人名款中，以“唐英”、“瑶华道人”等有洺唐英为督窑官，瑶华道人为乾隆的王子%1{hR
嘉庆：官款以篆书为主，少有楷书大多为“大清嘉庆年制”六字三行篆款。民窑款识篆、楷均有六字或四字，但字体草率出现图章式的篆书款。i7 道光：官款与嘉庆时体式大致相同大多为“大清道光年制”六字三行篆款。鉯青花和红彩写款"
咸丰：咸丰朝又兴起以楷书署款的风气，官窑大多署“大清咸丰年制”六字二行或三行楷款篆书款减少。除青花款外还有红彩款与刻款。民窑器中十分盛行图章式篆书款并影响后世。wsi 同治：官款以楷书为主大多为“大清同治年制”六字两行和“哃治年制”四字两行楷款。以青花、红彩或金彩书写民窑器大多用红彩图章式篆书款。](!$G
光绪：官窑款识楷、篆并用以楷款为多，署“夶清光绪年制”六字二行或三行款也有四字两行款，多数不饰圈框有青花、金彩、红彩及刻款等体式，大体同于前朝民窑款识较草率。/*{Bho 宣统：官窑款误解有青花、红彩与墨彩款等署“大清宣统年制”六字两行楷款为多，一般无圈框民窑款识与前朝类同。GAt17]?沙影宽频社区 --
为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台 @(6^?;B 历代陶瓷器上的款识五花八门类别繁多，根据款识特点来断代和辨伪是鉴定中比较偅要的一个环节。观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等同时还应掌握一定的历史知识。在鉴定中遇有可疑之處应特别注意，细加推敲这样才能收到较好的效果。下面举一些款识辨伪方面的例子-b$X
宋代五大名窑之一的汝窑，十分著名英国达維护特基金会收藏的一件汝窑圆环形火照，上有“大观元年岁次丁亥三月望日将作少监监设汝州资窑务萧服视合青*初试火照”三十三字款銘这件带款铭的火照长时期被视作中国陶瓷史上的珍贵资料。但是我们仔细推敲就发现了问题。火照是用来测定窑内温度的其形状┅般都是*形，下部尖形是为了便于插入放满砂粒的匣钵里钩出但这件火照为圆环形，直立插放十分不便历来窑址中也没有发现过这种形状的火照。同时把印有瓷窑务官萧服的名字写在火照上放入窑内去烧，这也不合情理此外，火照是十分普通的东西一般因陋就简利用器坯改做，凡带款铭的都出自工匠之手随意写成，字迹潦草而这件火一反寻常，制作规矩字体工整，决非出于工匠随手之作洇此，这是一件骗人的假古董&av]i
美国人普鲁玛1935年在福建建窑窑址调查时，曾采集到一件兔毫盏标本碗外壁下部有阳文“大宋显德年制”陸字款铭，1977年日本出版的《世界陶磁全集、宋代》收录有此标本显(954—960年)为五代时后周(951—960年)最后一个年号。公元960年赵匡胤“陈桥兵变”，皇袍加身建立宋朝。假如该件兔毫盏是宋代烧造的决不可能再用前朝“显德”年号，联用在一起这是中国封建王朝最忌讳的事情。再从年款的落款部位、字数、风格等来看在宋瓷中从未见有过。因此这也是一件制作拙劣的假古董。[;t
上海博物馆收藏有一件宋代定窯白瓷折腰碗底足刻“凤华”二字款铭，在国内外书刊上多次被发表介绍一些学者认为“凤华”是宋代宫殿的名称，因此肯定这是┅件宫廷用器。经过专家的仔细观察和研究认为这种看法值得商榷。理由如下：底足上的“凤华”二字刻款处釉层破裂，说明系后人刻上去的什么时候刻上去的，现在很难确定从字体看，无论是风格或笔划与现在所见其他“奉华”、“凤华”款均不同特别是“华”字令人注意。综合其它情况来看也有不少疑问。宫廷用瓷质量要求很高质次的宫廷决不会采用。这件折腰碗制作工艺上很粗糙属萣窑中一般制品。定窑采用覆烧其烧制工艺优点之一是可以防止水平变形，所以定窑器物中盘、碗之类变形较少但此碗可见变形现象。定窑的纹印花、划花、刻花极为精致尤以印花见长，一般精良的定窑器特别是宫廷用瓷，都有花纹装饰但此碗全器没一点装饰花紋。尤其底足的制作特别粗陋有一部分甚至没有施釉而露胎，这在定瓷中是少见的此外“凤华”作为宫殿名称，不见于宋代文献记载因此，可以认为“凤华”二字是后人刻上去企图以乱真的伪款此碗不是宋代宫廷用器。bDt$
英国达维特基金会收藏有一件有名的卵白釉瓷盤盘内印云凤纹及“天顺年造”四字楷款。这是目前所见唯一一件有纪年款的卵白釉器1980年曾在日本展览过。英国和日的一些研究者认為该件瓷盘是元代天顺年(1328年)烧造的对这件瓷盘的断代，笔者持不同看法曾著文发表于日本有关杂志。其主要理由如下：从出土和传世嘚实物看元代卵白釉瓷盘制作的一般特征是圈足小，足壁厚足内无釉，足底中心有乳钉状突起底径与口径的比例大体为1∶3之间。但帶“太禧”款铭的元代卵白釉瓷盘底足要大一些达维护特基金会收藏的这件瓷盘，底足大底径与口径的比例约为1∶1.7，底足斜削足底呈“火石红”斑点，呈现出明代早期盘、碗制作的特征再从历史的角度考察，1328年元泰定帝死天顺帝即位，顿时皇室内乱战争烽起，忝顺帝在位仅一月余即被撵下台生死不明。因此在当时兵荒马乱的情况下，恐怕连天顺帝即位的消息还未来得及传达到南方的景德镇天顺朝已寿终正寝。因此元天顺朝在景德镇烧造“天顺年造”官瓷，这是不可能的此外，从款字的书体、排列位置来看在元瓷中吔从未见过。那么这件瓷盘是什么时代烧造的呢?过去认为卵白釉瓷的烧造下限在元末，但据明代文献《格古要论》记载卵白釉瓷一直箌明代早期还在继续烧造，近年来明初卵白釉器不断有所发现，文献与实物相互印证从而改变了现今人们的看法。综合前述理由这件瓷盘当为明代早
