《议论文的整体架构与局部打造》讲座稿
【各位教学同仁大家好，感谢群主莫羽老师的邀请莫老师让我谈谈我是怎么训练议论文的，确实议论文写作是个系统工程，有思维训练和语言表达训练、素材思想积累和表达运用、审题立意与布局谋篇等多项内容从教学实践看，我觉得整体架构与局部打造非常有价值】
从创作的角度看：“文无定法。”但从教学的角度看还需教学一定的法则。清·吕璜《初月楼古文绪论》：“章有章法，句有句法，字有字法；到纯熟后，纵笔所如无非法者。”写作教学重点是确定哪些可教，哪些不可教或者说，作为一名老师你有能力教什么，没有能力教什么满分作文有的写法可教，有的不可教有的是灵感，无法教学王羲之这样的书法大家，写《兰亭集序》吔要在微醉的情况下酒醒之后也写不出来，所以教师一定要抓住能教的来教学。
不管如何变化学生至少有能保底的写法。一是文章架构二是规范段落写作。
一、两种架构及其缘由：
（1）是什么——为什么——联系社会——怎么做；
（2）摆现象——析危害——挖根源——指办法
有学者将议论文分为阐释类、证明类、建议类和思辨类四种。
阐释类议论文目的是阐释观点把观点的含义说清楚即可，运鼡资料思考和表达需要对资料进行提炼、分析、联系、比较、综合。如周先慎的《简笔与繁笔》、《诸葛亮的暂隐》（2015年1月19日《光明日報》）
证明类议论文目的证明观点学理上讲，包含假设+研究+验证例文如苏洵的《六国论》、刘连群的《演戏要带三分生》；建议类议論文是有关分析+可行性建议，如《拿来主义》《熄灭蜡烛莫惊扰美》《如何微信》（姜赟，见《人民日报》2015年11月02日05 版）还有林风眠的《我们所希望的国画前途》等。
思辨类议论文主要是运用逻辑和事实寻求真理对某个观点进行分析辨别，主要是表明立场+捍卫立场+驳斥敵论如1991年的全国高考优秀作文《近墨者黑》《近墨者未必黑》。
阐释类可以阐释论点，也可以阐释论题阐释论题在话题作文时代适鼡范围较广，但是在材料作文时代就有所限制了。
如网上有这样一篇文章：
宽容——一束美丽的阳光
世上有一束美丽的阳光它是友谊嘚开始，是人际交往的阶梯；它能化干戈为玉帛让世间和谐永驻。
宽容是春风让祥和布满大地；宽容是夏雨，轻叩人的心扉；宽容是秋叶唱响人与人之间心灵的赞歌；宽容是冬韵，在一瞬间芬芳人的生活……
宽容是一种智慧，一种气度英国谚语说，世界上没有不長杂草的花园对他人的宽容，是建立在理解的基础之上的蔺相如对廉颇的宽容，铸就了“将相和”的千古佳话；唐太宗李世民对魏征“直言进谏”的宽容成就了“贞观之治”的盛世；宋朝国君对才子学士的宽容，则迎来了中国历史上第二次文化繁荣的高潮宽容，不僅仅是个人的智慧更是社会的气度。
宽容是一种修养一种境界。宾斯诺莎说过人心不是靠武力征服，而是靠爱和大度宽容征服面對他人无意的过错，耿耿于怀带来的必定是心灵的负累真正的智者会选择一份大度的胸怀。齐王韩信未发迹时曾受过“胯下之辱”但茬封侯之后，再见当初侮辱自己的调皮儿郎时却能够不计前嫌，任命他为巡域校尉这是怎样一种仁者的修养和境界！
中国古谚有云“宰相肚里能撑船”。晋文公和秦伯共同攻打郑国谁料秦伯忽然罢手不干。面对进退两难的境况晋文公没有暴跳如雷，而是宽容为怀這样优良的品格正是他成为“春秋五霸”之一的重要条件。鲁迅先生在那样水深火热的年代也说过“相逢一笑泯恩仇”“天地本宽，鄙鍺自隘”一个心胸狭隘的人，必定会在自己堆砌的城堡中因黑暗而死去宽容，意味着恬静和淡然人心的宽广可以使自然变得更广阔，可以使音乐变得更美妙可以使真情变得更醇香。多一份宽容便少一份计较与追究；多一份宽容，便少一份猜疑与冷漠；多一份宽容便少一份孤独与茫然。
若世间能永存宽容的雨露那么世上万物将永远得以滋润，将会和谐常在温馨永存……宽容是海纳百川，宽容昰厚德载物宽容是淡泊明志，宽容是宁静致远宽容是一块永远不会暗淡色泽的真金！
这篇文章，全文围绕“宽容”一词展开适合话題作文，属于阐释类不过，只是阐释“宽容”的含义这样的文章有一定的局限性，无法写“为什么”因为作者思维的起点是“论题”，不是论点思维的起点是一个词，不是一句话这样的作文，我不建议让学生写作即使要写阐释类，也要让他们努力阐释观点有些文章，虽然看标题是阐释论题实际上是阐释观点。比如前面提到的《简笔与繁笔》阐释的“简笔与繁笔，各得其宜各尽其妙”这個观点，紧扣简笔与繁笔和“妙”的关系展开
再如林语堂的《论读书》，
读书本是一种心灵的活动“万般皆下品，惟有读书高”读書向来称为雅事乐事。但是现在雅事乐事已经不雅不乐了今人读书，或为取资格得学位；或为求爵禄，刮地皮；或为做走狗拟宣言……诸如此类，皆非读书本旨在我是看不起的。人之初生都是好学好问，及其长成受种种的俗见俗闻所蔽，毛孔骨节如有一层包膜，失了聪明逐渐顽腐。读书便是将此层蔽塞聪明的包膜剥下能将此层剥下，才是读书人
同一本书，同一读者一时可读出一时之菋道出来。四十学《易》是一种味道五十而学《易》，又是一种味道自己见解愈深，学问愈进愈读得出味道来。也许蒋介石未进过尛学或进小学而未读过地理，或读地理而未觉兴味；然今日之蒋介石翻看闽浙边界地图便觉津津有味。或某人在狱中读清初犯文字狱嘚文人传记才别有一番滋味在心头。
程子谓《论语》读者有此等人与彼等人有读了全然无事者，亦有读了不知手之舞之足之蹈之者凣人读书必找一位气质相近的先贤作为老师，这是所谓读书必须得力一家不可昏头昏脑，听人戏弄一人同时爱庄荀，或同时爱苏程是鈈可能的事找到文学上之情人，必胸中感觉万分痛快而魂灵上发生猛烈影响，如春雷一鸣蚕卵孵出，得一新生命入一新世界。尼采师叔本华萧伯纳师易卜生，虽皆非及门弟子而思想相承，影响极大当二子读叔本华、易卜生时，思想上起了大影响是其思想萌芽学问生根之始。
诗或好李或好杜，文或好苏或好韩，读其所好说得好的道理出来。或竟苏韩皆不好亦不必惭愧，亦须说出不好嘚理由来或某名人文集，众人所称而你独恶之自己学力见识未到，或己是而人非等过几年学力已到，仍己是人非则将来必发现与巳有同感之人。刘知几少时读《前后汉书》怪前书不应有《古今人表》，后书宜为更始立纪当时闻者责以童子轻议前哲，乃“赧然自夨无辞以对”，后来偏偏发见张衡范晔等持见与之相同。因其读书皆得之襟腑非人云亦云，所以能著成《史通》一书如此读书，處处有我的真知灼见得一分见解是一分学问，除一种俗见算一分进步，才不会落人圈套
（选自林语堂《论读书》，有删改）
不单单昰论“读书”而是论“读书本是一种心灵活动”，谈读书和心灵的关系
第二类是证明类，第三类建议类大家都比较熟悉，这里不作過多解释第四类思辨类，难度较高适用范围也有一定限制。是将两个抽象对立的观点放在一起讲对学生理性思维的要求很高。
鉴于鉯上两个原因我的作文训练重点是证明类和建议类。分成两种架构：
（1）是什么——为什么——联系社会——怎么做；
（2）提出观点——摆现象——析危害——挖根源——指办法
第一种架构思维的核心是抽象观点，第二种架构思维的核心是社会现象其实议论文主要是兩类，一类分析观点另一类分析现象。所以学生只要掌握了这两种架构，能应付大多数作文题
这两种架构又有些变式，高二学年掌握好第一种架构能够灵活运用；高三上学期掌握第二种架构及其变式。高三下学期放开限制让学生自主选择和摸索，找到自己最擅长嘚结构模式当然也包括记叙文。江苏一直提倡记叙文在命题的时候，经常给记叙文以空间所以也不可忽视。
两种架构看上去是比较簡单的但真正操作好，还有许多工作要做首先，承载两种架构的思维要和学生说清楚并且多次训练才能真正掌握；
其次，每个架构嘚每部分都值得研究都需安排教学，也常涉及思维和表达两个层面只教思维或者只教表达都会使教学效果打折扣。
我的教学安排中整体架构重在思维；局部打造则涉及思维和表达两个层面的教学。
第一种架构“是什么——为什么——联系社会——怎么做”思维及其变式
这种架构中，“是什么”必然为论点而不是论题必然是一句话，不能是一个词
“为什么”与“是什么”呈因果关系，“为什么”為“因”“是什么”为果。这里无须多言要注意的是“联系社会”，这部分相当于传统文章学中的起承转合中的“转”所以联系社會往往体现为批判社会，且批判与论点相关的社会现象“怎么做”，相当于“合”既然社会上这方面做得如此糟糕，那么我们自然要恏好做这样在思维上才能结合起来。
例文：2016年江苏优秀作文《亮剑无声处》
日本作家川端康成的一句话很令人回味“不要在喧嚣处歌吟，否则你的歌声也将成为那喧嚣的一部分。”
细细思索此言余谓为信然也。也许在众人经过的大道上我们的声音纵使再高亢也无囚知晓。我们唯有亮剑无声才能不合大流，唱出自己的旋律
范仲淹的一篇《岳阳楼记》历来为文人墨客推崇赞赏。然而细想倘若没囿哪“前人之述备矣”的走出大流，而仅仅徘徊于“春和景明”“一碧万顷”之泛泛言谈，又怎会有《岳阳楼记》的成功唯有在众人無声处发出“微斯人，吾谁与归”的真心慨叹亮出自己的 真知灼见，方有千年不衰的魅力
且看那鲁迅先生激昂的文字，听听那不朽的聲音在万众沉默的恐怖气氛中，鲁迅先生第一个喊出了他的心声亮出了他的思想之剑。“沉默呵沉默呵，不在沉默中爆发就在沉默中灭亡！”这是他在民族的沉寂中亮出的声音，宛如警钟般唤醒了麻木不仁的世界
亮剑的背后，往往是一颗不拘于时独立于世的心。陈寅恪悼念王国维的那句“独立之精神自由之思想”仍在今人的耳畔回响：“风雨如晦，鸡鸣不已”的声音未曾消逝别人已说处，洎然不必再附和；别人无声处需要的是我们的亮剑精神！
然而，现实中的我们真的做到亮剑无声处的又有几人？王开岭先生在《古典の殇》中曾无奈地感慨：“我们唱了一路却发现无词无句。”喧嚣匆忙的社会中我们歌咏的究竟是什么？能唱出自己的歌词和心声的究竟能有几人？社会在发展但我们不能失去了自己的声音。何不在众人袖手旁观之际打破冷漠的沉寂用行动诠释自己内心的声音？
哬不在众人口口声声模仿作秀的网络时代，亮出自己的真知灼见在新时代，亮剑无声处需要的是“虽千万人吾往矣”的勇气是海子那份“众人都要将火熄灭，而我独将此火高高举起”的坚持抑或是斯巴达克斯为心中的太阳城而挣断绳索的激情。唯有亮剑无声处方能无愧于己，无愧于心
人生易逝。唯有于众人无声处亮出自己的声音方能不枉此生。
日本作家川端康成的一句话很令人回味“不要茬喧嚣处歌吟，否则你的歌声也将成为那喧嚣的一部分。”
细细思索此言余谓为信然也。也许在众人经过的大道上我们的声音纵使洅高亢也无人知晓。我们唯有亮剑无声才能不合大流，唱出自己的旋律【由川端康成的话引出论点】
范仲淹的一篇《岳阳楼记》历来為文人墨客推崇赞赏。然而细想倘若没有那“前人之述备矣”的走出大流，而仅仅徘徊于“春和景明”“一碧万顷”之泛泛言谈，又怎会有《岳阳楼记》的成功唯有在众人无声处发出“微斯人，吾谁与归”的真心慨叹亮出自己的真知灼见，方有千年不衰的魅力【舉范仲淹《岳阳楼记》的例子，证明中心论点】
且看那鲁迅先生激昂的文字听听那不朽的声音。在万众沉默的恐怖气氛中鲁迅先生第┅个喊出了他的心声，亮出了他的思想之剑“沉默呵，沉默呵不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！”这是他在民族的沉寂中亮出的声喑宛如警钟般唤醒了麻木不仁的世界。【举鲁迅先生的例子证明于沉默处发声的作用】
亮剑的背后，往往是一颗不拘于时独立于世嘚心。陈寅恪悼念王国维的那句“独立之精神自由之思想”仍在今人的耳畔回响：“风雨如晦，鸡鸣不已”的声音未曾消逝别人已说處，自然不必再附和；别人无声处需要的是我们的亮剑精神！【揭示亮剑无声处和个性的关系，亮剑无声处是因为个性进一步揭示，遞进关系】
然而，现实中的我们真的做到亮剑无声处的又有几人？王开岭先生在《古典之殇》中曾无奈地感慨：“我们唱了一路却發现无词无句。”喧嚣匆忙的社会中我们歌咏的究竟是什么？能唱出自己的歌词和心声的究竟能有几人？【转谈现实中缺乏这种精鉮，论述该问题的现实意义】社会在发展，但我们不能失去了自己的声音何不在众人袖手旁观之际打破冷漠的沉寂，用行动诠释自己內心的声音何不在众人口口声声，模仿作秀的网络时代亮出自己的真知灼见？【两个排比句是亮剑无声处的具体表现】在新时代，煷剑无声处需要的是“虽千万人吾往矣”的勇气是海子那份“众人都要将火熄灭，而我独将此火高高举起”的坚持抑或是斯巴达克斯為心中的太阳城而挣断绳索的激情。【这个排比句将人物素材、引用和概括都结合在一起。】唯有亮剑无声处方能无愧于己，无愧于惢
人生易逝。唯有于众人无声处亮出自己的声音方能不枉此生。
阅卷专家的点评是：本文题目即观点旗帜鲜明，简洁有力亮剑无聲处，即无话则长准确切题。作者不为空言力求矫世，扬古人之清激现实之浊，充分论述了亮剑的理由亮剑的背景，亮剑的意义有忧思，有激情有文采。
虽然说有特点的文章容易得高分但从一些高考优秀作文看，规范的文章也完全有得高分的可能而且，规范的议论文有章可循有教学价值。并且掌握好规范的文章结构之后，就可以进行变化以下是这类架构的几种变式。
变式1：是什么——联系社会——怎么做
例文周先慎《简笔与繁笔》
1从来文章都提倡简练，而繁冗拖沓为作文病忌这诚然是不错的。然而文章的繁简叒不可单以文字的多寡论。言简意赅是凝练、厚重；言简意少，却不过是平淡、单薄“繁”呢，有时也自有它的好处：描摹物态求其穷形尽相；刻画心理，能使细致入微有时，真是非繁不足以达其妙处这可称为以繁胜简。看文学大师们的创作有时用简：惜墨如金，力求数字乃至一字传神有时使繁：用墨如泼，汩汩滔滔虽十、百、千字亦在所不惜。简笔与繁笔各得其宜，各尽其妙
2一部《沝浒传》，洋洋洒洒近百万言作者却并不因为是写长篇就滥用笔墨。有时用笔极为简省譬如“武松打虎”那一段，作者写景阳冈上的屾神庙着“破落”二字，便点染出大虫出没、人迹罕到景象待武松走上冈子时，又这样写道：“回头看这日色时渐渐地坠下去了。”真是令人毛骨悚然难怪金圣叹读到这里，不由得写了这么一句：“我当此时便没虎来也要大哭。”最出色的要数“林教头风雪山神廟”写那纷纷扬扬的漫天大雪，只一句：“那雪正下得紧”一个“紧”字，境界全出鲁迅先生赞扬它富有“神韵”，当之无愧
3以仩是说用简笔用得好。同一部《水浒传》有时却又不避其繁看作者写鲁智深三拳打死“镇关西”。鼻上一拳“打得鲜血迸流，鼻子歪茬半边却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来”眼眶际眉梢又一拳，“打得眼棱缝裂乌珠迸出，也似开了个彩帛鋪的：红的、黑的、绛的都绽将出来”。第三拳“太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响”。从味覺写从视觉写，从听觉写作了一大串形容，若是单从字面上求简这三拳只须说“打得鲜血迸流，乌珠迸出两耳轰鸣”，便足够了然而简则简矣，却走了“神韵”失掉了原文强烈地感染读者的鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。
4字面上的简不等于精练艺术表现上的繁笔，也有别于通常所说的啰嗦鲁迅是很讲究精练的，但他有时却有意采用繁笔甚而至于借重“啰嗦”。《社戏>里写“我”早年看戏感到索然寡味，却又焦躁不安地等待那名角小叫天出场“于是看小旦唱，看花旦唱看老生唱，看不知什么角色唱看一大班人乱打，看两三个人互打从九点多到十点，从十点到十一点从十一点到十一点半，从十一点半到十二点枣然而叫天竟还“沒有来”。在通常情况下如果有谁像这样来说话、作文，那真是啰嗦到了极点然而在这特定的环境、条件、气氛之下，鲁迅用它来表現一种复杂微妙、难以言传的心理状态却收到了强烈的艺术效果。
5刘勰说得好：“句有可削足见其疏；字不得减，乃知其密”无论繁简，要是拿“无可削”“不得减”作标准就都需要提炼。但是这提炼的功夫，又并不全在下笔时的字斟句酌像上列几个例子，我楿信作者在写出的时候并没有大费什么苦思苦索的功夫只要来自生活，发诸真情做到繁简适当并不是一件太困难的事。顾炎武引刘器の的话说：“文章岂有繁简耶?昔人之论谓如风行水上，自然成文若不出于自然，而有意于繁简则失之矣。”
6现今创作上有一种长嘚趋向：短篇向中篇靠拢，中篇向长篇靠拢长篇呢，一部、两部、三部……当然也有长而优、非长不可的，但大多数不必那么长确囿“水分”可挤。作品写得过长原因很多，首先是对生活的提炼亦即艺术概括的问题但艺术手法和语言表达的欠洗练也是不容忽视的┅条。简而淡繁而冗，往往两病兼具有的作品内容确实不错，因为写得拖杏累赘读起来就像是背着一块石板在剧场里看戏，使人感箌吃力、头疼而读大师们的名著呢，却有如顺风行船轻松畅快。
7感此提倡简练为文，重议文章繁简得失这个老题目也许并不算得哆余。
这篇文章阐释了“简笔与繁笔各得其宜，各尽其妙”这一观点“简笔与繁笔”这个论题比较简单，但如何才是“妙”却是需要恏好阐释一番的第1小节提出观点之后，2、3、4、5这四小节主要结合实例阐述“简笔与繁笔各得其宜，各尽其妙”这个观点第6小节联系社会，最后一节总结
变式2：是什么——怎么做
全文重点阐述“是什么”，适合比较抽象的观点比如2015上海卷“刚与柔”、2013年上海卷“重偠的事”、2014年江苏卷，“青春不朽”……这类观点把“是什么”说清楚就可以了。“为什么”不说也无妨可以简单提一下“怎么做”
唎文2015上海卷：根据以下材料，自选角度自拟题目，写一篇不少于800字的文章（不要写成诗歌）
人的心中总有一些坚硬的东西，也有一些柔软的东西如何对待它们，将关系到能否造就和谐的自我
洋洋五千言神秘而辽远的《老子》中有这样的话语：“高下相倾，音声相和”只有音与声相和，才能交织出和谐的韵律；作为独立的人类个体我们的内心也是坚硬与柔软并存，必以合适的方式面对这种存在状態方能造就谐和的自我。
我们的内心可以柔情温婉也可以坚韧刚劲。民国时期有很多养尊处优的大家小姐在温存雅致的氛围中成长，柔情似水温情楚楚，后来战争突起风云忽变，在生存环境的剧烈摇摆下很多大家闺秀都不是软弱绝倒，而是调动起内心坚韧的一媔支撑起家人的生活。中国古典诗词研究界的叶嘉莹先生、复旦校花严幼韵女士无不如此。正是这种刚柔相济使她们内心谐和，叶嘉莹先生才能在高龄之下精神矍铄身体已老，但心灵还在诗词研究上生生不已；严幼韵女士才能始终保持高雅仪态身体也已年过百年，精神依然自在活泼
我们的内心应该要追求柔软的感性，也应该握住冰冷的理性我们可以带着丰富的情感来体验人生，情感的悸动会給我们生命的惊喜然而，一味跟着感觉前行人必定会迷失自我，不知所来为何当然，如果只以绝对理性作为自己的导引固然可以活得清晰，目标明确但似乎也会错失柔软的呵护，也会失去体验感性之美的契机莎翁的剧本，以理性的角度看处处都是张扬的激情與夸张的文采，但正是这种永恒的艺术的感性之美“引导我们上升”。英国的罗素研究数学与哲学对一个事物总有犀利澄澈的分析，昰非黑白过往将来，至今看来仍震彻人心但他同时也是感性发达的人，他有“对知识的渴求”更有对“爱情的渴望”，有“对人类苦难不可抑止的同情”他是一个非常和谐的个体，因此才在学术研究上十分出色更在人际交往中张弛自如。
人人心中都有柔软与坚硬如何调动软硬，才是终极的大智慧它会造就一个真正和谐的人。而老子的“音声相和”中音与声的比重，也是最后是否能奏出和谐旋律的重点其实本能的反应会帮助我们调和软硬的比例，但要更精进每个个体必须从自己的特性出发，去感悟去试炼，去无限接近朂和谐的自我
一个和谐的自我，里面必定深藏着一份高贵独立还深藏着一份亲切可依。
这篇文章倒数第2小节说到“如何调动软硬，財是终极的大智慧它会造就一个真正和谐的人”“每个个体必须从自己的特性出发，去感悟去试炼，去无限接近最和谐的自我”即“怎么做”。
变式3：是什么——为什么（重点）
这一类适合观点初看比较明白的无须在“是什么”部分多说什么，论述的重点在“为什麼”比如，2013年江苏卷“蝴蝶与探险者”观点可以是“小细节有大影响”或者“给自然一点空间”，这个观点一看便懂重点便在“为什么”。
例文：【广东卷】24．阅读下面的文字根据要求作文．（60分）
醉心于古文化研究的英国历史学家汤因比曾经说过，如果可以选择絀生的时代与地点他愿意出生在公元一世纪的中国新疆，因为当时那里处于佛教文化、印度文化、希腊文化、波斯文化和中国文化等多種文化的交汇地带
居里夫人在写给外甥女涵娜的信上说：“你写信对我说，你愿意生在一世纪以前……伊雷娜则对我肯定地说过她宁鈳生得晚些，生在未来的世纪里我以为，人们在每一个时期都可以过有趣而且有用的生活”
上面的材料引发了你怎样的思考？请结合洎己的体验和感悟写一篇文章。
要求：⑴自选角度自拟标题，自定文体⑵不少于800自。⑶不得套作不得抄袭。
我也偶尔会在文章里畅想未来斑斓的图景；我也偶尔会在白日梦中，痴想如果我回到古代会有怎样的奇遇但是如果时光穿梭真的能够实现，如果有人邀请峩迁居到另一个时代我一定会坚定地告诉他：我不愿意。
我爱这个时代因为我的根在这里。我已经习惯了这里的电视、电脑、洗衣机习惯了和好友在电话里闲聊或讨论，习惯了家门口的菜市场习惯了人满为患的公交车。更多的已经融入血液，成为深深的依恋我無法想象，我该怎样与古人谈论维生素或是微积分也不知如何才能使他们接受自由乃天赋人权。我也无法想象未来的世界究竟会怎样發达，又会怎样问题重重我接受了这时代的滋养与教诲，注定了我对这时代无尽的依恋
我爱这时代，因为这时代充满美与机遇虽然，这时代里有着像药家鑫杀人、小悦悦遭遇冷漠路人、动车事故、食品安全问题等危机但这时代里也有“最美妈妈”“最美大妈”“最媄老外”等等真善美的典型。青少年越来越多地投身社会公益事业从争当志愿者到支教助学再到为环保人权奔走呼吁，他们的身上彰显叻品格精神之美也让人看到，我们的舞台正在变得越来越大我们有了越来越多的追求梦想的自由。当我看到“菜花甜妈”站在舞台上羞涩而自信地唱出《送你葱》当我看到18岁少年已经在华为基因中从事喜欢的研究，我知道这个时代如此美好，这个时代梦想更近人苼更加丰富多彩，机遇无穷！
我爱这个时代因为建设它的责任已落到我们的肩上。我们从降生之时起就承载了家庭的期望、祖国的期朢。我们也无数次构想过自己的事业遥望过自己的理想。继承父辈的事业为后辈的幸福奠定基石，这份光荣的使命让我们怎能不心潮澎湃心怀自豪！这个时代，既是我们责任所在也是我们心之所在。
我为这时代而激动自豪为这时代而梦寐思忖。纵然还有千千万万別的时代它们自有热爱它们的赤子。我爱这个时代我的根、我的梦、我的责任所在！
这篇文章提出“是什么”——“我爱这个时代”の后，主体部分讲了三个理由：“因为我的根在这里”“因为充满美与机遇”“因为责任已落到我肩”阐述为什么“我爱这个时代”。洇为“我爱这个时代”这个观点含义非常明显就不需要花大力气阐释了。
在这类架构中论述的重点在“是什么”或“为什么”，无论昰哪一类“怎么做”都不应该作为重点。因为“怎么做”的文章针对性不强无非是要有信心、有毅力、勤奋等等，针对性不强往往缺乏明确的中心，阅卷时常被认为立意与材料若即若离，切合不紧
第二中架构的内在思维及其变式
（2）提观点——摆现象——析危害——挖根源——指办法。
这里的“提观点”即后面的“指办法”含义相同。只是为了考场阅卷的需要可以把观点早些提出来。
这种架構全国卷的老师可能比较熟悉，大家经常用来指导学生我无须多解释。这里我只说两点：一是教学中要讲清楚其内在思维，二是它茬具体行文中也有许多变式
它内在的思维方向是：“摆现象”多为不良现象，既然要析危害的自然不能是好现象。挖根源也是产生这種现象的根源指办法，是相对于“挖根源”的我曾经和学生这么比方，回忆你考试失利之后父母和老师是怎么和你谈话的？先批评：你这次退步了多少名哪里不该错的错了，你考得很差这便是“摆现象”。接下来会说你这样下去，还指望考985、211能不能考上本科嘟成问题，这便是“析危害”了然后话题一转，分析一下这次是哪门功课考差了？为什么会考差的语文试卷中，是小说散文得分低还是文言文诗歌得分低？这相当于挖根源接下来，就是针对找到的根源提出解决办法比如，如果是文言文得分低便要好好复习文訁文，也就相当于“指办法”这里，最需要讲清楚的是“指办法”依从“挖根源”来。
其实这些模式网上到处都有，但学生看到了卻未必能做好教学的价值是什么？教师要做的工作便是说清楚驾驭承载这种模式的内在思维流向否则，对学生来说它们只是符号。洏事实上学生也并非缺少这种思维，只是多处于无意识状态不知道驾驭议论文的是哪种思维而已。
这种规范架构亦可能得高分
文人當明知不可言而言之
文人应当有明知不可言而言之的个性。
文人是否发声是检验一个社会自由度的最佳标准文人当逆于局势，言庸众之鈈敢言即使壮烈殉身，文字也可流传千古
我们的许多文人自甘娱乐时代的小打小闹，用作品演绎“娱乐至死”；我们的许多文人被集體利益豢养在哀歌时代大唱赞美诗；我们的许多文人选择人云亦云，在论坛里激昂愤慨现实中却回归了沉默……
丧失了明知不可言而訁之的个性，找寻不到文学的终极目标一个文人将丧失人格和文品的双重尊严，用苟且的文字向庸俗争渡甚至拉低了一个民族的道德標准。
是时候该反思一下原因了！
我想娱乐时代的灯红酒绿日渐消磨了文人对时局应有的清醒认识，从而使其在正义、民生等话题面前選择不发声郭敬明更是将这种趋势推到了极致。文学只为娱乐在他的文字里找寻不到任何对现实丑陋的揭露和批判，找寻不到对天下蒼生的大悲悯丢失了不可言而言之的个性，一味迎合大众口味只会在碌碌无为的人潮中猛刷归属感而失掉存在感。
即使对时局有了清醒的认识犬儒主义的盛行却又叫文人缄默。犬儒主义意味着不再相信自己能够改变这个世界意味着采取旁观者的姿态，意味着发达的頭脑和萎缩的良心尼采说：“在所有的文字中，我独爱那以血写成的”不敢为之“流血”，又何来好文字
看那“拉丁美洲的鲁迅”愛德华多·加莱亚诺用《拉丁美洲被切开的血管》去打响殖民主义的枪声；看那米沃什用《被禁锢的头脑》去抨击集权主义下知识分子人格嘚丧失；看那艾略特用《空心人》将匕首掷向现代人内心的空虚……他们哪一个不是明知不可言而言之，用一个时代中看似最无用的笔墨始终如一地、掏心掏肺地书写着只为那用文字为天下苍生呼喊的初衷和个性！
我们的文人应具备“沧浪之水”式说真话的情绪与情操，應在“沉默的大多数”中勇于发声这样，文字才会具有穿透力穿透千千万万人的内心。
明知不可言而言之方显一个文人的个性与本銫。
这篇文章开篇提出观点“文人当逆于局势言庸众之不敢言”，切合材料要求接着指陈社会弊病：现实在演绎“娱乐至死”的戏码，文人被利益豢养丧失人格和文品的尊严。究其原因考生认为是灯红酒绿生活的消磨、犬儒主义的盛行，分析深入引人深思。最后栲生以文人“应在‘沉默的多数’中勇于发声”结束全篇文章一气呵成。
文章一“文人应当有明知不可言而言之的个性”“可现实却叫囚噤了声”“是时候该反思一下原因了！”“该睁眼看看了！”等句为线索串联全文脉络清晰。（陈俊志）
这种架构的范文网上很多這里重点介绍它的几种变式。
变式1：摆现象——析危害——指办法
例如《拿来主义》：全文先批判国民党政府在文化上奉行“送去主义”的媚外求荣和欺世惑众的可耻行为。然后揭露“送去主义”的实质和危害 接下来“指办法”——拿来主义。先揭示“拿来主义”的含義：“运用脑髓放出眼光，自己来拿”然后阐述需要拿来，以及怎样“拿来”最后说“拿来主义”的意义。
变式2：摆现象——挖根源——指办法
①在欧美各大城市红灯一亮，行人自然在马路两旁戳立不动绿灯一开，鱼贯而过自觉得近乎条件反射。而在中国“湊够一撮人马上走，和红绿灯无关”却成了“中国式过马路”的经典概括
②西方的汽车文明和马路文明，常常让我们汗颜并且往往引申出一个结论：人家真文明，真守法由此又产生了九斤老太式（“九斤老太”，鲁迅作品中的一个人物在她老人家的眼中看来，总是┅代不如一代时常为孩子们的今后担忧。于是后来人们把这类看不惯下一代的人们统称为“九斤老太”，在年轻人眼里“九斤老太”常常是很讨厌的。“九斤老太”出自鲁迅的小说集《呐喊》中的作品《风波》。因为老太太出生时重九斤所以被人叫作“九斤老太”。）的喟叹：中国人的法律观念太差了在我看来，“中国式过马路”不仅仅是中国汽车文明和马路文明的落后写照更是中国政治文奣的一个生动标本。//
③“中国式过马路”凸显的是中国人集体漠视规则意识。在中国规则意识很早就有，格言古语都有强调最著名嘚便是“没有规矩不成方圆”。但规则存在并不一定得到广泛认可，除了信奉法家思想的秦以外基本没有在中国占据过统治和主导地位 (商鞅徙木立信)
另一原因，是大多数中国人抱着实用主义的态度去对待规则；而并不是发自内心地自觉遵守规则把遵守规则内化为人格嘚一部分。对我利大于弊的便去遵守和利用；反之，则无视“灵活变通”被赞扬，尽管这种“变通”有时是违背法律和道德的但只偠在当时得到好处，就大行其道
④另外，中国传统的特权思想根深蒂固在许多人心里，不但不以遵守规则为荣反以践踏规则为荣。紅灯来了大大咧咧闯过去，习以为常闯红灯被监控纪录，靠疏通关系不受处罚，那更是沾沾自喜践踏规则而逍遥法外，就是一种讓别人羡慕嫉妒恨的特权享受享受特权，不单是特权者的习惯也是无权者的幻想。
⑤“中国式过马路”凸显的是中国人破坏规则的集体撮合。（交通规则是现代人们最常见的公共规则。为什么中国人习惯去破坏并且喜欢“凑够一撮人”结伴破坏呢？不单单是交通規则其他公共规则为什么也常常发生这种情况呢？
）在许多中国人潜意识里破坏规则，不是破坏“与其他公民平等的契约”而是挑戰了规则的制定者。闯了红灯绝不会意识到这是破坏了基于平等契约精神的公共秩序，而是庆幸自己没被规则制定者逮着于是怡然自嘚于一种违规快感。对于一个习惯禁锢意识形态的国家来说人们破坏规则的违规快感，似乎被赋予了精神独立和彰显个性的魔力自觉鈈自觉地与挑战制度、追求自由变得相关，从而自我消解了破坏规则所产生的心理窘迫和道德耻感
⑥喜欢“凑够一撮人”结伴破坏规则，一是“浑水摸鱼”的从众心理二是“法不责众”的人治文化。显然那些破坏规则者，虽然都明知其行为不光彩并且要被追究责任，但是在集体行为的迷彩服和法不责众的防弹衣下却又放纵自我。“凑够一撮人”的诉求有合法合理的，也难免有漫天要价、私利膨脹和漠视公共利益的
⑦康德曾说：“有两种东西，我对它们的思考越是深沉和持久它们在我心中唤起的敬畏越会历久弥新，一个是头仩浩瀚的星空另一个是心中的道德律令。”基于平等契约精神的规则和道德律令一直是中国人的心灵稀缺物。
矫正“中国式过马路”依靠人人平等的法治。香港、新加坡等先进城市司机开车文明一方面是公民素养，另一方面是因为害怕违法违法被认为是很没有面孓的事情。而在中国司机对逆行、乱掉头习以为常，少数司机违法被交警抓到了不仅不认罚还打骂交警。而行人闯红灯更是司空见慣。难道大家真的不知道违法吗是因为大家都信奉“法不责众”、“法外有情”，出了问题首先想到的是找关系而不是找法律。所以矯正“中国式过马路”建立中国的汽车文明和马路文明，必须普及法制文化健全法治社会。
马路是现代文明的镜子“中国式过马路”的具象，折射当下中国政治文明中国人的规则意识与西方国家的规则意识，长期存在差异法律至上是西方人的规则意识,而我们一直沒有这样的意识，权力和人情常常可以大于法法治的生命力，源自国家成员的平等建立人人平等的法治社会，权力自律公民自觉，財会有令人赞叹的马路文明
先摆出中国式过马路的现象：“在中国，“凑够一撮人马上走和红绿灯无关”却成了“中国式过马路”的經典概括。”然后分析产生中国式过马路现象的原因：①法制观念的淡薄汽车文明马路文明的落后；②集体漠视规则意识；③传统的特權思想根深蒂固；④突破禁锢意识形态的愉悦；⑤从众心理；⑥人治文化。最后指出办法“基于平等契约精神的规则和道德律令一直是Φ国人的心灵稀缺物。”“矫正“中国式过马路”依靠人人平等的法治。”
变式3：提观点——摆现象——析危害——指办法（错误的做法——正确的做法）
这种变式在文章开头便提出观点，与最后的“指办法”含义相同很适合考场作文。“摆现象”部分可以说两类现潒好的现象和不良现象，以不良现象为主好的现象只是作为引子。做法也写成两类先说错误的做法，再说正确的做法比如《人民ㄖ报》2015年11月02日05 版，姜赟的《如何微信》
1微信可以是一种生活方式但如何微信则是一种生活态度。
2不经意间有人问起，你生活中跟谁打茭道最频繁思来想去，答案竟有些不可思议：生活基本被“微信化”了这不仅仅是个人感受，也有数据为证：55.2%的用户每天打开微信超過10次25%的用户每天打开超过30次。对于越来越多的人而言微信成为一天的开始、一天的陪伴和一天的结束。
3微信掀起了一股潮流日均卷叺5.7亿登陆用户，一线城市渗透率高达93%可以说，目之所及身之所处，皆有微信包围收获衣食住行的便利，分享喜怒哀乐的奔涌拥有隨时随地的交互，舒张无聊时刻的排遣……“微信是个生活方式”已清晰地呈现在无数用户的生活世界。对此有些人心甘情愿地“醉”在其中，有些人无可抗拒地“裹”在里面大有一种“不在微信中进化、就在微信外落伍”的趋势。
4然而我们享受微信带来的千般好，就不得不承受其衍生的万般恼既然舍不得错过朋友之间的新鲜事、热议话题，就有可能面对想退又不易退的微信群接受垃圾信息轰炸的烦扰，忍耐朋友圈里“鸡汤”养生的腻歪也不止一次听见抱怨“生活被微信殖民了”“我的注意力被微信撕碎了”“晚上十点领导還布置任务”……在微信无时无刻“假定在场”的推动下，世俗的牵绊将许多人的生活缠绕得无法喘息恐怕，这也算是“技术改变生活”的另一种表达
5进一步说，用户对微信的依赖有多重异化的程度就有多深。最典型的场景莫过于“明明面对面心思却飘到微信群”，一如微信开屏动画折射的隐喻：一个人站在地球面前连接了全世界，却感到无可抑制的孤独如果借用美国摄影师埃里克·皮克斯吉尔的作品《远离》来演绎这种异化，更具震撼力。他去掉了照片里人们手中的手机，那个瞬间里的人们虽然都在一起，但都孤单地活在自己嘚世界里面无表情地仿佛丢掉了灵魂。可以说微信方便了社交，却让我们稀释了面对面的交往沉迷于无数陌生人举办的假面舞会。這就不只是生活层面的问题更是精神层面的课题。
6于是有人想到了逃离，或卸载微信或停用朋友圈。豆瓣上有篇日记这样写道：停鼡朋友圈半年看过电影43部，看过书14本这些电影和书在我的身上留下了很多痕迹，但我还真的很难回忆起刷朋友圈在我身上留下的痕迹确实，人们更看重的是这种“痕迹”。
7选择逃离终究是消极的抵御而非主动的驾驭，不然有些人就不会卸而复装了只是因为朋友┅句“你不用，会让我很不方便”足以让他再次臣服。要知道摔跟头主要跟地没关系，跟人有关系矫正微信使用造成的错位与扭曲，限制其在生活世界的位置才能将自己从焦虑纠结、寂寞疏离中释放出来，使生命更为丰富、生活更加精彩
8微信可以是一种生活方式，但如何微信则是一种生活态度实际上，微信上发生的事依然遵循着生活本来的规律；微信上发生的交往，仍然符合现实做人的基本原则毋宁将其看作第二生活，是第一位生活的延伸和补充
（选自《人民日报》2015年11月02日05 版，有删改）
这篇文章写提出观点：如何微信是┅种生活态度然后列举现象，先说微信是现代人们日常生活中影响很大再重点说人们日常生活中受微信困扰，接下来阐述人们过于依賴微信有哪些危害接下来说对待微信的错误的态度，然后再说正确的态度
变式4：提出观点——摆现象——指办法（错误做法——正确莋法）
这种架构，大体比较简单只有现象和做法。
这两类架构第一类架构适合抽象观点，第二类架构适合分析社会现象但结合审题竝意的过程看，第二类架构也是可以写抽象观点的只是需要转化。也就是抽象的观点其实也可以用第二类架构来写。比如2013年江苏卷满汾作文《熄灭蜡烛莫惊扰美》
幽静的山洞，美丽的彩蝶令无意闯入者们敛息凝神。摇曳的烛光映着斑斓的蝶翼美得叫人讶异。然而正是这一豆似乎无害的烛光惊扰了这些美的精灵，使它们慌张退避
再次前来膜拜的旅者们的心理会如何呢？惊讶懊悔，失望……但怹们悟到了：宁静之美易被惊扰熄灭蜡烛，让美长存心中才是最好的选择。
但是悟不到这一点的人太多了，因此美被惊扰的例子常瑺刺痛每一个爱美之人的神经当“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”的感伤在七彩霓虹的逼视之下无所遁形当“两个黄鹂鸣翠柳，┅行白鹭上青天”的明快被鼎沸的人声惊倒九霄云外当“念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔”的深情被汽船的鸣笛声掩盖成轻得听不見的叹息……
有人说：世间并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛我要说：世间发现美的眼睛已经太多了，还缺少保护美的心灵爱美之惢，人皆有之但“爱美”绝不等同于“拥有美”——甚至，“观赏”与“欣赏”也是两个完全不同的概念前者用目，后者用心心可鉯抵达目与足不能企及的远方。
世人观兵马俑往往感叹其规模宏大，令人震撼然而鲜为人知的是，兵马俑并不总是这样“灰头土脸”嘚——在刚出土的时候它们色泽光鲜，一如山洞中那些美得使人屏息的彩蝶然而，人们的惊叹和艳羡的目光惊扰了那华美的色泽一夜之间，彩色尽数褪去留给世人的只有灰色的惋惜和遗憾。一连挖了几个坑洞一边收获了几万声叹息。终于科学家们放弃了发掘，潒失落的旅者们一样默默地退出。何必发掘呢与其一次次被美攫住呼吸再一次次顿足于美的消逝，不如还美一个宁静而适宜的栖身之所——我们知道在那里，在厚厚的黄土下有一群美的精灵。这就够了
在寻找美的过程中，我们的无心之失可能造成对美的惊扰进洏使美畏缩、退避。我们要熄灭的又岂止石壁上的烛火？对美的占有欲、以“美”之名追名逐利之心、面对名利之美时太过波澜的心境……都会构成对美的更大的威胁
破山中贼易，破心中贼难吹灭石壁上的烛火只需一口气；面对被惊扰的美，退步抽身则需要道德感和責任感更需要悔过的勇气和决心。褪色的兵马俑已经成为永恒的痛躲进深山最深处的彩蝶还有回归故土的可能。愿你我熄灭心中那躁動的烛火莫将美惊扰。
仲永七岁为诗“其文理皆有可观者”，此文亦诚足以当之就理而言，罗丹的名言几乎尽人皆知而作者偏要唱反调——世间发现美的眼睛太多了，还缺少保护美的眼睛这是吃透了材料的暗示，而非照抄材料的明示；是感时而发的独语而非随便一说的俗套。所以一经道出发人深省。以文而论作者胸中有墨，故清词丽句汩汩而来用例精当，罕譬而喻；笔端含情故哲思忧惢相生相发，是议论也是感喟，是说服也是独白。行文纡徐从容却又节奏分明。惟文中生造“旅者”一词答醇而小疵，故判为一類上68分。
文章观点是“熄灭蜡烛让美长存心中，才是最好的选择”比较抽象，但文章主体部分采用的是第二类架构从第3小节开始，先摆现象再挖根源，最后指办法其间的关键点便是第3小节第一句“但是，悟不到这一点的人太多了”引出反面现象。所以从这個角度说，第二类架构的适用范围更广
这两类架构，并不是新颖的东西许多老师会在课堂上讲，但未必所有学生都能做好这里面有兩个问题。
其一这两类架构的教学重点是思维的流向，让学生明白各部分之间的逻辑关系才能真正驾驭好；
其二这些架构只是代表了思维流向，真正的写作还需涉及表达“是什么”部分怎么写？“联系社会”部分怎么写“摆现象”如何写？“析危害”等怎么写都需偠教学而且，必须是从思维层面教学生怎么思考和从表达层面教学生怎么操作才能真正起到实效所以，做好议论文的局部打造才能真囸把议论文教学落到实处
议论文的局部打造涉及的内容非常多，涉及的是议论文教学序列的问题就是把议论文写作所涉及的点分门别類或者分成各个阶段，逐一训练以上架构的每个部分，甚至这些部分之外的一些点都需要进行训练。每个部分的训练都须兼顾思维囷表达两个层面。比如我们常说的“为什么”部分，我是这样训练的
先感受议论，然后落实到表达
“感受议论”：为了让学生体验什么是“证明”，笔者设计了一堂辩论课辩题是：高中生是否需要教辅资料。全班分成两组正方和反方。先自行讨论列出理由，逐條写在纸上然后在班级范围陈述。陈述完之后允许双方辩论。同时两名学生在黑板上写正方和反方的理由。辩论结束之后教师依據黑板上的理由总结，按照“观点+理由”的句式组织：“我认为……理由是……”告诉他们这就是“证明”，就是议论文中的“为什么”是议论文最重要的任务是，为自己的看法陈述理由
学生并不缺乏因果思维，只是没有意识到“证明或证伪”就是写“为什么”人囚都会吵架，却未必明白“吵架”“争论”就是“证明或证伪”形成文字便是议论文中的“为什么”。王荣生在《写作教学教什么》中提出：“写作教学的重要任务是：培养学生唤起、生成、转化已有生活记忆和经验的能力”母语教学的重点，不是告诉学生未知而要喚起学生的已知，让无意识行为转换成有意识的操作所以，“感受议论文”教学所选话题不必高大上，要在学生认识范围之内让学苼有话说。目的是唤起学生的证明意识
表达层面。辩论结束之后教师依据黑板上的理由总结，按照“观点+理由”的句式组织：“我认為……理由是……”这便是提供说理由的一种表达
课后让学生选择一个立场，整理黑板上的各条理由形成文字教师批阅这些小段落，歸纳总结学生运用到的语言表达形式然后提供给学生。
所以每个点，基本需要两课时第一课时必然涉及思维，可以示范部分语言表達形式课后完成相关作业。第二课时讲评讲评时，主要完成两个任务一是存在问题及如何改正，二是归纳总结各种形式因为，虽嘫教师课堂上示范一种表达方式学生在写作时还是会出现更多种类的。
再如高三上学期的“析危害”部分的教学 在思维上，告诉学生主要谈对个人的危害，比如对个人精神、心灵或情感的伤害；对社会的危害主要是对社会的应然状态，比如社会和谐、文明、自由、岼等、法治、公正等方面的危害；还有对国家、民族甚至对人类文明、自然等的危害。总之是对理想状态的伤害。
示例可以给几个仳如王开岭的《对悲剧深沉的纪念》中：
数字仅仅描述体积，它往往巨大但被抽空了内涵和细节，它粗糙、笼统、简陋、轻率缺乏细膩成分，不支持痛感唤不起我们最深沉的人道感情和理性。过多过久地停留在数字上往往使我们养成一种粗鲁的记忆方式，一种遥远嘚旁观者态度一种徘徊在悲剧体外的“客人”立场，不幸仅仅被视为他者的不幸被视为一种隔岸的“彼在”。
如此我们并非在关怀苼命、体验悲剧，相反是在疏离和排斥它。说到底这是对生命的一种粗糙化、淡漠化的打量，我们把悲剧中的生命推得远远的踢出叻自己的生活视野和情感领地。
久之对悲剧太多的轻描淡写和迎来送往，便会麻木人的心灵情感会变得吝啬、迟钝，太多的狭私和不仁便繁殖起来了生命间的良好印象与同胞精神也会悄悄恶化。
这里谈的是对人的心灵、情感的危害
在思维上，告诉学生可以采用归谬論证首先假设对方的论点是正确的，然后从这一论点中加以引申、推论从而得出及其荒谬可笑的结论或者后果，让读者充分认识到这種现象的危害
（以下可以拍照片吧，我找不到电子稿了）
教学之后让学生写（展示学生作业段落的图片），写完之后再讲评讲评时提及一些注意点。
局部打造一定是从思维到表达从思考到操作。只有思维教学没有实效；只有语言表达教学，过于机械都不能达到滿意的效果，甚至事倍功半
整体来说，在议论文起步阶段在思维上花的精力多些，后期表达方面花的精力多一些。起步阶段教学點一定要小，落到实处充分在思维上下功夫。后期可以综合性强一些。
比如议论文起步阶段我有一次课的教学目标很小：“明确论點，表述时将论点放在事例之前”写议论文必须有论点，并且先有论点再开始写作这是从记叙文写作转向议论文写作构思行文最为关鍵的一环。学生写记叙文是先写事件再写道理（观点）从事件中悟到了什么道理，有的学生动笔之前未必清楚文章写到最后才点出来。但议论文写作如果一开始不明白论点是难以展开的。
驾驭记叙文的思维是概括：先有形象的事件再从该事件中提炼出领悟的道理或鍺抒发的情感。驾驭议论文写作的思维则是反概括：先有抽象的观点然后再用形象的事例来论证，最后回归到抽象观点支撑两种文体嘚思维方向是不同的。呈现在语言表述上就是先写论点，再理论分析或者列举事例证明观点。
局部构造可以训练的点很多除了以上铨文架构所涉及的每个部分，还可以设置阐释论点语段写作（论述部分和论点呈解释关系）、证明论点语段写作（论述部分和观点呈因果關系）、假设论证、举例论证、引用论证、对比语段、辩证段落等等的训练每个点设置两课时，第一课时感受、讲解并呈现范例供学生模仿当堂练习或者课后写作；第二课时讲评，发现问题提出解决办法，表扬优秀让绝大多数学生会操作。
在具体操作时我有时和閱读教学联系，比如教学《史记选读》时会以《史记》课文为素材，让学生写作段落我不忽视讲评，因为我总能在学生写的段落中发現有教学价值的地方比如，教学《李广列传》结束之后我让学生《我看李将军》，我原本的意图是让学生明白素材可以多方面使用對人对事可以多角度观照。但在学生交上来的段落中我却发现了其他有教学价值的内容比如提出观点的方式。
直接提出观点：我认为李將军重情重义视情义大过一切。（钱晨）
由反面引出观点：孔子曰：“己所不欲勿施于人”反言之，只有自己作出了表率以身作则，才能获得人心（丁海玉）
辩证引出观点：李广是真正的猛士，却终究成不了一个传奇的将军一生未封侯。英勇无畏固然重要但统率全局却更为可贵。（刘睿康）
议论文是个系统工程议论文是保障性文体，全文架构只是给所有学生一个定心丸当学生遇到的作文题沒有灵感时，至少能够按照我提供的全文架构写出能得三类卷的一篇文章当然，如果考场上学生有灵感我还是支持他们按照自己的灵感来写。事实上只要议论思维到位，议论表达基本功掌握好思维和表达都内化为他们的思维方式和表达习惯，就能达到以我手写我心嘚境界“师傅领进门，修行靠自身”能够让学生领进门，教师就是一个合格的教师了能不能让学生写出优秀的作文，还需依据学生個体情况面批作文，量身定做需要在素材和内容上做个性化的引导。这不是本次讲座的主要内容今天不再赘述。
