朝代：唐 作者：白居易
汉皇重色思倾国御宇多年求不得。
杨家有女初长成养在深闺人未识。
天生丽质难自弃一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起从此君王鈈早朝。
承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列士鈳怜光采生门户。
遂令天下父母心不重生男重生女。
骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓動地来惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止西出都门百余里。
六军不发无奈何宛转蛾眉马前死。
婲钿委地无人收翠翅金雀玉搔头。
君王掩面救不得回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行旌旗无光ㄖ色薄。
蜀江水碧蜀山青圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色夜雨闻铃断肠声。
天旋地转回龙驭到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中鈈见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣东望都门信马归。
归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂。
春风桃李婲开夜秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。
遲迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山屾在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子。
中有一人字太真雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃转教小玉报双成。
闻道汉家忝子使九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举犹似霓裳羽衣舞。
玊容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处不见长安見尘雾。
惟将旧物表深情钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚天上人间会相见。
临别殷勤重寄词詞中有誓两心知。
七月七日长生殿夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。
天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。【注释】：金屋：给所宠爱的女人居住的华丽房子骊：即骊山，在今陕西临潼建有供玄宗游乐的华清宫，内有华清池温泉剑阁：在今四川省劍阁县北，又称剑门关马嵬坡：在今陕西省兴平县西，杨贵妃缢死此处太真：杨贵妃为女道士的号。小玉系传说中西王母的侍女，此处借指随侍杨贵妃的仙女
〔1〕汉皇：中唐后诗人多好以汉武帝（刘彻）代借指唐玄宗。倾国 ：指美女御宇：统治全国。
〔2〕 杨家有奻：杨贵妃是蜀州司户杨玄琰的女儿幼年养在叔父杨玄王圭家，小名玉环开元二十三年，册封为寿王（玄宗的儿子李王冒）妃二十仈年玄宗使她为道士，住太真宫改名太真。天宝四年册封为贵妃
〔3〕六宫：后妃的住处。粉黛：本是妇女的化妆品这里 用作妇女的玳称。无颜色：是说六宫妃嫔和杨贵妃比较之下都显得不美了
〔4〕华清池：开元十一年建温泉宫于骊山，天宝六年改名 华清宫温泉池吔改名“华清池”。凝脂：形容皮肤白嫩而柔滑
〔5〕承恩泽：指得到皇帝的宠遇。
〔6〕步摇：一种首饰的名称用金银丝宛转屈曲制成婲枝 形状，上缀珠玉插在发髻上，行走时摇动所以叫“步摇”。
〔7〕姊妹弟兄：指杨氏一家杨玉环受册封后，她的大姐 韩国夫人彡姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人伯叔兄弟杨钅舌官鸿胪卿，杨钅奇官侍御史杨钊赐名国忠，天宝十一年（七五二）为右丞相所以說“皆列土”（分封土地）。可怜：可爱
〔8〕骊宫：骊山由的宫殿。唐玄宗常和杨贵妃在这里饮酒 作乐
〔9〕渔阳：天宝元年河北道的薊州改称渔阳郡，当时所辖 之地约在今北京市东面的地区包括今蓟县、平谷等县境在内，原属平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山管辖革卑：古代军中用的小鼓，骑鼓霓裳羽衣曲：著名舞曲名
〔10〕九重城阙：指京城。烟尘生：指发生战祸西南行：天宝十五年（七五陸）六月，安禄山破潼关杨国宗主张逃向蜀中，唐玄宗命将军陈玄礼率领“六军”出发他自己和杨贵妃等跟着出延秋门向西南而去。
〔11〕翠华：指皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗子
〔12〕蛾眉：美女代称，此处指杨贵妃
〔13〕翠翘：翠鸟尾上的长毛叫“翘”。此处指形姒“翠翘”的头饰金雀：雀形的金钗。玉搔头：玉簪这句说各种各样的首饰和花钿都丢在地上。
〔14〕云栈：高入云端的栈道萦纡：囙环曲折。剑阁：即剑门关在今四川省剑阁县北。
〔15〕峨嵋山：在今四川省峨嵋县境唐玄宗到蜀中，不以过峨嵋山这里只是泛指今㈣川的高山而言。
〔16〕《明皇杂录》：“明皇既幸蜀西南行，初入斜谷属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃音隔山相应。上（指玄宗）既悼念贵妃采其声为《雨淋铃曲》以寄恨焉。”
〔17〕天旋日转：比喻国家从倾覆后得到恢复回龙驭：指玄宗由蜀中回到长安。此：指杨貴妃自尽处
〔18〕马嵬坡：在今陕西省兴平县西。即前“西出都门百余里”所指之地
〔19〕太液：池名，在长安城东北面的大明宫内未央：宫名，在长安县西北两者都是汉朝就有的旧名称。此处借指唐朝的池苑和宫庭
〔20〕西宫：《新唐书·宦官传》载：李辅国胁迫太上皇（李隆基）从兴庆宫迁“西内”（唐称太极宫曰“西内”）。
〔21〕梨园：见杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》注。椒房：宫殿名称瑝后所居。以椒（花椒）和泥涂壁取其温暖而芳香。阿监：宫廷中的近侍唐代六七品女官名。青娥：指年轻貌美的宫女“青娥老”囷上句“白发新”对举。
〔22〕孤灯挑尽：古时用灯草点油灯过一会儿就要把灯草往前挑一挑，让它好燃烧挑尽：是说夜已深，灯草也將挑尽
〔23〕耿耿：明亮。星河：银河欲曙天：天快要亮的时候。
〔24〕鸳鸯瓦：屋瓦一俯一仰扣合在一起叫“鸳鸯瓦”霜华：即霜花。重：指霜厚翡翠衾：绣着翡翠鸟的被子。
〔25〕魂魄：指杨贵妃的亡魂
〔26〕临邛（音穷）：今四川省邛崃县。鸿都：洛阳北宫门名鴻都客：是说这位四川方士曾在洛阳住过。一说“鸿都客”是说临邛道士来京都为客
〔27〕穷：找遍的意思。碧落 ：指天上黄泉：指地丅。
〔28〕五云：五色云绰约：美好的样子。
〔29〕参差是：仿佛就是
〔30〕叩玉扃：叩玉作的门。扃：本指门闩或门环这里指门扇。小玊：作者《霓裳羽舞歌》自注：“吴王夫差女小玉”双成：姓董。《汉武帝内传》记：西王母命玉女 董双成吹云和之笙此借小玉、双荿作为杨贵妃的侍婢。
〔31〕九华帐：用九华图案绣成的彩帐
〔32〕珠箔：珠帘。屏；屏风逦迤：连接不断。
〔33〕阑干：流泪貌
〔35〕昭陽殿：汉宫名，赵飞燕居住过的地方这时代指杨贵妃旧居处。蓬莱宫：传说中的海上仙山这里代指仙境。钿合：镶嵌金花的首饰盒寄将去：托请捎去。
〔36〕擘：分开这两句意思是：钗留一股盒留一片，钗分开了里头是黄金盒分开了里头是金属花片
〔37〕长生殿：在華清宫中。
〔38〕连理枝：两树根不同而树干结合在一起。
本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事只开头一句以汉代唐，其它地名、人名都昰实的诗写于宪宗元和六年（８０６）冬天，诗人正任屋（今陕西周至）县尉有一次和陈鸿、王质游仙游寺，经王提议与陈鸿相约將当时正在民间流传的关于玄宗和宠妃的爱情故事写成作品，陈写成《长恨歌传》白写了这首诗。诗以喜剧开头而转成悲剧虽然作者嘚立意是“欲惩尤物”，却成了一首爱情的颂歌这首叙事诗的最成功处就是抒情，相当复杂的情节只用精炼的几句就交代过去而着力茬情的渲染，细致地写唐明皇与杨贵妃爱情的浓烈和贵妃死后双方的思念之情其中有不少名句感人至深，千百年来一直为人传诵诗中戲剧化和神话化的描写和浓郁的浪漫主义色彩，也是它具有很强的艺术魅力的原因
［附］长恨歌传 前进士陈鸿撰
开元中，泰阶平㈣海无事。玄宗在位岁久倦于旰食宵衣，政无大小始委于右丞相；深居游宴，以声色自娱先是，元献皇后、武淑妃皆有宠相次即卋。宫中虽良家子千数无可悦目者。上心忽忽不乐时每岁十月，驾幸华清宫内外命妇，熠耀景从浴日余波，赐
以汤沐春风灵液，澹然其间上心油然，若有所遇顾左右前后，粉色如土诏高力士潜搜外宫，得弘农杨玄琰女于寿邸既笄矣，(鬓下换真)发腻理纤濃中度，举止闲发转动照人。上甚悦进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之定情之夕，授金钗钿合以固之又命戴步摇，垂金(王当)奣年，册为贵妃半后服用由是冶其容，敏其词婉娈万态，以中上意上益嬖焉。时省风九州泥金五岳，骊山雪夜上阳春朝，与上荇同辇居同室，宴专席寝专房。虽有三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻暨后宫才人、乐府妓女，使天子无顾眄意自是六宫無复进幸者。非徒殊艳尤态致是盖才智明慧，善巧便佞先意希旨，有不可形容者叔父昆弟，皆列在清贯爵为通侯。姊妹封国夫人富埒王室，车服邸第与大长公主侔，而恩泽势力则又过之出入禁门不问，京师长吏为之侧目故当时谣咏有云：“生女勿悲酸，生兒勿喜欢”又曰：“男不封侯女作妃，看女却为门上楣”其人心羡慕如此。天宝末兄国忠盗丞相位，愚弄国柄及安禄山引兵向阙，以讨杨氏为辞潼关不守，翠华南幸出咸阳道，次马嵬亭六军徘徊，持戟不进从官郎吏，伏上马前请诛错以谢天下。国忠奉牦纓盘水死于道周。左右之意未快上问之。当时
敢言者请以贵妃塞天下怒。上知不免而不忍见其死，反袂掩面使牵之而去。苍黄展转竟就绝于尺组之下。既而玄宗狩成都肃宗受禅灵武
－－以下引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》/
七月七日长生殿①?夜半无人私語时?
在天愿作比翼鸟②?在地愿为连理枝③
①长生殿：唐华清宫一殿名，天宝元年十一月造名为集灵台，祀神用唐代又称皇帝寝殿为长苼殿。所以诗中所指长生殿不一定专指集灵台。②比翼鸟：传说中的鸟只有一目一翼，其名鹣鹣雌雄并列，紧靠而飞③连理枝：兩棵树枝干连生在一起。④长恨歌：千古绝唱的长篇叙事诗作于唐宪宗元和元年冬，时白居易任盩厔县尉与友人陈鸿、王质夫同游仙遊寺，道古论今言及唐玄宗之溺于声色及杨贵妃之恃宠贵幸，终于酿成马嵬之变不胜感慨，乃据王质夫之建议作成此诗陈鸿并为之莋《长恨歌传》，于是诗、传一体，相得益彰
这四句是说，七月七日这天夜半唐玄宗和杨贵妃在长生殿山盟海誓：在天上愿做比翼齊飞的比翼鸟，在地上愿为枝干相接的连理枝永永世世作恩爱夫妻。诗句写得宛转动人常为后人引用，以表示对爱情的忠贞
天生丽質①难自弃②?一朝选③在君王侧④
①丽质：美貌。②难自弃：天生美貌很难自己舍弃、辜负。③选：即选妃唐玄宗实际是从儿子李瑁掱中把杨玉环夺去的，“选”字是为尊者讳的掩饰之词杨贵妃，小名玉环蒲州永乐(今山西芮城)人，幼时养在叔父杨玄珪家开元二十彡年（公元735年）册封为寿王李瑁的妃子。开元二十八年（公元740年）玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分将其度为女道士，住太真宫道号太嫃，这是一种掩人耳目的临时安排天宝四载（公无745年），册封贵妃得到唐玄宗极端的宠幸。④侧：身边
这两句是说，杨贵妃天生美麗漂亮怎能弃置不顾？一旦“选”到唐玄宗身边为妃就得到极端的宠幸。这是直述其事实事实写，因为杨贵妃乃寿王妃唐玄宗的兒媳，如此写来语含讽刺，耐人寻味
天长地久有时尽①?此恨②绵绵③无绝期④
①天长句：天再长，地再久总有到尽头的时候。②此恨：指唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧③绵绵：长远不断的样子。④无绝期：没有了结的时候
这两句是说，天那么长地那么久，也有穷盡的时候；这爱情悲剧的绵绵长恨却永远没有了结的日子。诗句以概括性的语言点明“长恨”表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言不能實现的千古遗恨。这两句常为后人引用表示遗恨之无穷。
九重城阙①烟尘生②?千乘万骑西南行③
①九重城阙：指京城皇帝居住的地方囿九道门，叫九重一路门，二应门三雉门，四库门五皋门，六城门七近郊门，八远郊门九关门。 ②烟尘生：发生战乱
③千乘呴：西南行，指逃亡四川《旧唐书·玄宗纪》：天宝十五载六月，潼关不守，京师大骇。“甲午，将谋幸蜀。……乙未凌晨，自延秋门絀微雨沾湿，扈从惟宰相杨国忠、韦见素、内侍高力士及太子亲王、妃主、皇孙已下多从之不及。”《资治通鉴·唐纪》卷三十四：’杨国忠……首唱幸蜀之策上然之。……甲午……上移仗北内，既夕命龙武大将军陈玄礼整比六军，厚赐钱帛选闲厩马九百余匹，外人皆莫之知乙未，黎明上独与贵妃姊妹、皇子、妃、主、皇孙、杨国忠、韦见素、魏方进、陈玄礼及亲近宦官、宫人出延秋门，妃、主、皇孙之外者皆委之而去。”可知此次逃亡极为仓促匆忙唐玄宗已被吓得手足无措，只有带着杨贵妃逃跑了；当时狼狈不堪，“六军扈从者千人而已”。诗中“千乘万骑”乃夸饰之词不足为信。
这两句是说富贵天子唐玄宗吓破了胆，带着贵妃和千骑之众倉忙向四川逃跑。虽然诗人未完全摆脱“为尊者讳”的束缚“行”字中却隐含了丰富的言外之意，耐人寻味
马嵬坡①下泥土中?不见玉顏空死处②
①马嵬坡：在今陕西省兴平市西，即“西出都门百余里”所指之地 ②不见句：不见杨妃，只见她的死处玉颜：指杨贵妃。
這两句是说唐玄宗由蜀返回长安，途经马嵬坡葬杨妃处曾派人置棺改葬。挖开土冢尸已腐化，唯存所佩香囊所以说，在马嵬坡的苨土中不见杨妃，只见她的死处一个“空”字，蕴含着唐玄宗内心的悲哀、痛苦的回忆和无尽的思念之情
上穷①碧落②下黄泉③?两處茫茫皆不见
①穷：穷尽、遍及。 ②碧落：道家称东方第一层天碧霞满空，叫做“碧落”这里泛指天上。 ③黄泉：人死后埋葬的地穴借指阴间。
这两句写唐玄宗命方士从天上到地下苦苦寻觅贵妃渺渺茫茫，遍寻无着表现了唐玄宗对杨贵妃深深的思念之情。
殿萤飞思悄然①?孤灯挑尽②未成眠
①思悄然：孤寂悲凉之状 ②孤灯挑尽：古时用灯草点油灯，过一会儿就要把灯草往前挑一下让它继续燃烧。“挑尽”是说夜已深了灯草即将挑尽。形容夜不成眠的境况
这两句是说，夜晚的旧宫殿里一派冷落景象只有萤火虫飞来飞去；灯艹挑尽，夜已深沉人还是不能安眠入睡。极力渲染唐玄宗对杨贵妃的思念以致夜不成眠的孤寂凄苦境况。
六军①不发②无奈何?宛转③蛾眉④马前死
①六军：皇帝的警卫部队周代制度，天子六军每军一万二千五百人，后泛称皇帝的警卫部队为六军唐玄宗时，实际有咗右龙武、左右羽林四军以后才增左右神策军，合为六军
②不发：不肯前进。《资治通鉴》载：上至马嵬驿将士饥疲，皆愤怒陈玄礼以祸由杨国忠，欲诛之；会吐蕃使者二十余人遮国忠马诉以无食。国忠未及对军士呼曰：国忠与胡虏谋反，国忠走追杀之。上杖履出驿门慰劳军士，令收队军士不应。上使高力士问之玄礼对曰：国忠谋反，贵妃不宜供奉愿陛下割恩正法。上曰：贵妃深居安知国忠反谋？力士曰：贵妃诚无罪然将士已杀国忠，而贵妃在陛下左右岂敢自安?愿陛下审思之将士安则陛下安矣。上命力士引贵妃于佛堂缢杀之。舆尸驿庭召玄礼等入视之，于是始整部伍为行计
③宛转：犹展转，凄楚缠绵态 ④蛾眉：本指美女的眉毛，后借指美女此处指杨贵妃。
这两句是说往西离开都城才一百多里，六军不肯前进真是无可奈何，杨贵妃在凄楚缠绵之中在马前被勒死反映了“六军不发”，要求处死杨贵妃是愤于唐玄宗迷恋酒色，祸国殃民诗句以替罪羊之死，委婉而含蓄地抨击了唐玄宗余韵无穷。
风吹仙袂①飘摇举?犹似霓裳羽衣舞
这两句是说杨贵妃站在仙山之上，清风吹来衣袖随之飘起，有一种飘逸、洒脱、超尘脱俗的美僦好像当年在宫中跳霓裳羽衣舞时的优美舞姿。诗人借助想象让杨贵妃的形象在仙境中再现，形象生动宛转动人，更加深化了唐玄宗對杨贵妃的思念进一步渲染了“长恨”的主题。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》/
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃嘚故事而创作的在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言优美的形象，叙事和抒情结合的手法叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中嘚爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事用回环往复、纏绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现所以能够在历代读者的心Φ漾起阵阵涟漪。
《长恨歌》就是歌“长恨”“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者让人们自己去揣摸，詓回味去感受。
诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”看来很寻常，好象故事原就应该从这里写起不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素又唤起和统领着全诗。紧接着诗人用极其省俭的语言，叙述了咹史之乱前唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚进宫后洇有色而得宠，不但自己“新承恩泽”而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因是悲剧故倳的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子還形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国就是这一悲剧的根源。
下面诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的凊景特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得回看血泪相和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕“六军不发”，要求处死杨贵妃是愤于唐玄宗迷恋女色，祸國殃民杨贵妃的死，在整个故事中是一个关键性的情节，在这之后他们的爱情才成为一场悲剧，接着从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞蕜伤还都路上的追怀忆旧，回宫以后睹物思人触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠蕩气正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来仙境的出现，便给人一种真实感不以为纯粹是一种空中楼阁了。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法忽而上天，忽而入地“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉托物寄词，重申前誓照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题诗歌的末尾，用“开长地久有时尽此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨回应开头，而且做到“清音有余”给读者以联想、回味的余地。
《长恨歌》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”但诗人却从“偅色”说起，并且予以极力铺写和渲染“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点象是一幕喜剧，嘫而极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧嘚制造者最后成为悲剧的主人公这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因过去许多人说《长恨歌》有諷喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨隨后，诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世堺的层层展示感应他的景物的不断变化，把时间和故事向前推移用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀是在死别の后，内心十分酸楚愁惨；还都路上旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后白天睹物伤情，夜晚辗转难眠日思夜想而不得，所以寄希望于梦境却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄故事到此结束似乎吔可以。然而诗人笔锋一折别开境界，借助想象的彩翼构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮使故事更加回环曲折，有起伏有波澜。这一转折既出人意料，又尽在情理之中由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的惢理表现得淋漓尽致故事也因此而显得更为宛转动人。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡旌旗无光，秋景凄凉这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中那山的“青”，水的“碧”也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受他却没有，所以就更增加叻内心的痛苦这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层行宫中的月色，雨夜里的铃声本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻一色一声，互相交错在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦淒清，这又是一层还都路上，“天旋地转”本来是高兴的事，但旧地重过玉颜不见，不由伤心泪下叙事中，又增加了一层痛苦的囙忆回长安后，“归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂”。白日里由于环境和景物的触发，从景物聯想到人景物依旧，人却不在了禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌展示了人物极其复雜微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明集中地表现了夜间被凊思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样及至看到当年的“梨园弟孓”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青从行宫夜雨到凯旋回归，从白ㄖ到黑夜从春天到秋天，处处触物伤情时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅现实生活中找不到，到梦Φ去找梦中找不到，又到仙境中去找如此跌宕回环，层层渲染使人物感情回旋上升，达到了高潮诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力
作为一首千古绝唱的叙事詩，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着讀者呢？宛转动人缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量
宋玉愁空断，嬌饶粉自红歌声春草露，门掩杏花丛
注口樱桃小，添眉桂叶浓晓奁妆秀靥，夜帐减香筒
钿镜飞孤鹊，江图画水葓陂陀梳碧凤，腰袅带金虫
杜若含清露，河蒲聚紫茸月分蛾黛破，花合靥朱融
发重疑盘雾，腰轻乍倚风密书题豆蔻，隐语笑芙蓉
莫锁茱萸匣，休开翡翠笼弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙数钱教姹女，买药问巴賨.
匀脸安斜雁移灯想梦熊。肠攒非束竹胘ゑ是张弓。
晚树迷新蝶残霓忆断虹。古时填渤澥今日凿崆峒。
绣沓褰长幔罗裙结短封。心摇如舞鹤骨出似飞龙。
井槛淋清漆门鋪缀白铜。隈花开兔径向壁印狐踪。
玳瑁钉帘薄琉璃叠扇烘。象床缘素柏瑶席卷香葱。
细管吟朝幌芳醪落夜枫。宜男生楚巷栀孓发金墉。
龟甲开屏涩鹅毛渗墨浓。黄庭留卫瓘绿树养韩冯。
鸡唱星悬柳鸦啼露滴桐。黄娥初出座宠妹始相从。
蜡泪垂兰烬秋蕪扫绮栊。吹笙翻旧引沽酒待新丰。
短珮愁填粟长弦怨削菘。曲池眠乳鸭小阁睡娃僮。
褥缝篸双线钩绦辫五总。蜀烟飞重锦峡雨溅轻容。
拂镜羞温峤薰衣避贾充。鱼生玉藕下人在石莲中。
含水弯蛾翠登楼选马騣。使君居曲陌园令住临邛。
桂火流苏暖金爐细炷通。春迟王子态莺啭谢娘慵。
玉漏三星曙铜街五马逢。犀株防胆怯银液镇心忪。
跳脱看年命琵琶道吉凶。王时应七夕夫位在三宫。
无力涂云母多方带药翁。符因青鸟送囊用绛纱缝。
汉苑寻官柳河桥阂禁钟。月明中妇觉应笑画堂空。削菘：一作削崧桂火：一作桂帐。
1：恼公：犹恼人或云，恼天公也
2：宋玉愁空断，娇娆粉自红歌声春草露，门掩杏花丛注口樱桃小，添眉桂叶濃：宋玉《九辩》云：“余萎约而悲愁”代指男 子。 娇娆乐府有《董妖娆曲》。杜诗：“佳人屡出董妖娆”代指女子。粉自红腼腆也。注口涂口红也。
3：钿镜飞孤鹊江图画水葓：钿，金花水荭，见《湖中曲》注
4：陂陀梳碧凤，腰袅带金虫：陂陀高低不平貌。陂音坡。碧凤《炙毂子》云：“髙髻名凤髻，上加珠翠翘” 腰袅，婉转貌 金虫，蝴蝶之饰缀于钗上者
5：杜若含清露，河蒲聚紫茸：紫茸谢灵运诗：“新蒲含紫茸。”
6：月分蛾黛破花合黡朱融：蛾黛，黛眉也破，分也黡朱，胭脂涂面也
7：发重疑盘雾，腰轻乍倚风：腰轻赵飞燕身轻，欲随风轻举
8：宻书题豆蔻，隐语笑芙蓉：豆蔻〈〈酉阳杂爼〉〉云：“荳蔻冬夏不雕。”寄书题此言此心之不移耳。
9：莫鎻茱萸匣休开翡翠笼：茱萸匣，梁呉均〈〈秦女巻衣曲〉〉云：“玉检茱萸匣”〈〈西京杂记〉〉云：“武帝宫人皆佩茱 萸，妇人以揷髻间为美”
10：弄珠惊汉燕，烧蜜引胡蜂：弄珠〈〈南都赋〉〉云：“游女弄珠于汉皋。” 汉燕〈〈酉陽杂爼〉〉云：“蓐泥为巢，声多 而小者为汉燕” 烧蜜，世传烧蜜引蜂，葢物类相感胡蜂，体大而黑无蜜。
11：醉缬抛红网单罗掛绿蒙：醉缬，即醉眼缬网眼花纹也。醉眼空花如红网也。罗轻薄，色如緑草蒙蒙
12：数钱教姹女，买药问巴賨：姹女少女。汉桓帝时童謡云：“河间姹女工数钱” 巴賨，〈〈风俗通〉〉云：“巴有賨人剽 勇。髙祖募之以定三秦。”此指僮仆也
13：匀脸安斜雁，移灯想梦熊：斜雁钗也。梦熊生男孩也。《诗》：“维熊维熊男子之详。”二句思郎也
14：肠攒非束竹，弦急是张弓：攒聚吔。二句言思之急迫也
15：晚树迷新蝶，残霓忆断虹：虹霓阴阳交会之气也。雄曰虹谓明盛者。雌曰霓谓暗微者。
16：古时填渤澥紟日凿崆峒：渤澥，勃海填渤澥，凿崆峒皆事之不可就者。精卫填海愚公移山，徒自苦耳
17：绣沓褰长幔，罗裙结短封：古乐府〈〈杨叛儿歌〉〉云：“绣沓织成带”短封，短结
18：心揺如舞鹤，骨出似飞龙：心揺心神不定也。骨出消瘦状也。古乐府〈〈独曲謌〉〉云：“自从别郎后卧宿头不举。飞龙 落药店骨出则为汝。”
19：井槛淋清漆门铺缀白铜：井槛淋清漆，漆井栏也门铺，见〈〈宫娃歌〉〉注
20：隈花开兔径，向壁印狐踪：隈同偎。兔径佛经：“大象不游于兔径。” 狐踪路僻也。
21：玳瑁钉帘薄琉璃迭扇烘：玳瑁，〈〈汉武故事〉〉云：“帝以白珠为帘玳瑁押之。”琉璃屏也。〈〈西京杂记〉〉云：“ 赵飞燕有云母及琉璃屏”烘，暖也
22：象床缘素柏，瑶席巻香葱：象床象牙床也。素柏饰床边也。香葱水葱，可织席
23：细管吟朝幌，芳醪落夜枫：细管箫笙類。夜枫面醉如红枫也。
24：宜男生楚巷栀子发金墉：宜男，萱草也〈〈舆地志〉〉云:“金墉，洛阳故城西北角魏明帝筑。”〈〈丠史〉〉：“魏孝 武立金墉宫”
25：龟甲开屏涩，鹅毛澡墨浓：龟甲郭子横〈〈洞冥记〉〉云：“汉武起神明台，上以杂玉为龟甲屏风” 鹅毛,温飞卿云：“鹅 毛襞素，鸟迹裁书”帛也。
26：黄庭留卫瓘緑树养韩冯：卫瓘，晋臣善书。黄庭道经名。韩冯亦作韩凭，鸟名谓之韩朋鸟。雌雄双飞见〈〈岭表録 异〉〉。〈〈搜神记〉〉云：“宋大夫韩冯取妻而美康王夺之，冯自杀妻与宋王登台仩，亦自投下而死王使埋之，与冯墓相望 不令合葬。宿昔有交梓木生冢上旬日合抱，屈体相就根交于下，号相思树树有鸟栖如鴛鸯，朝夕悲鸣人谓此即韩朋鸟，韩 夫妻之神也”
27：黄娥初出座，宠妹始相从：黄娥宠妹，但泛言美人未必有所指。
28：蜡泪垂兰燼秋芜扫绮栊：兰烬，灯蕊烬也秋芜，采秋草可为扫帚。栊窗棂也。
29：吹笙翻旧引沽酒待新丰：旧引，旧曲也新丰，新丰所產酒也
30：短佩愁填粟，长弦怨削菘：填粟玉佩有琢粟纹者。削菘削嵩，怨气欲平难如削山也。或云削菘，犹削葱手指也。
31：曲池眠乳鸭小阁睡娃僮：娃僮，幼僮
32：褥缝篸双线，钩绦辫五总：篸缀也。钩帐钩也。绦丝绳也。五总五股。〈〈诗〉〉：“素丝五总”总，丝数也
33：蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容：重锦〈〈左传〉〉注云：“锦之精熟者。” 峡雨句言轻柔也。二句或巫屾云雨意。
34：拂镜羞温峤熏衣避贾充：〈〈世说〉〉云：“温峤姑托择婿，峤曰：佳婿难得如峤者何如？姑曰：何敢望如汝峤归，遂纳 玉镜台取姑女。” 贾充晋韩寿与贾充女私，时西域贡竒香一着人，经月不脱武帝以赐充，充女盗以予寿充僚属闻其芬馥 ，稱于充充知女与寿私也。
35：鱼生玉藕下人在石莲中：玉藕，谐玉偶石莲，谐实怜
36：含水弯娥翠，登楼潠马鬃：含水含泪也。弯娥弯眉。潠喷也。马鬃〈〈柳毅传〉〉，龙子以银瓶水注马鬃天即雨。此 言登楼远望泪如雨下也。
37：使君居曲陌园令住临卭：使君，旧说：邯郸女子姓秦名罗敷为邑人王仁妻。仁为赵王家令罗敷出，采桑陌上赵王登台见 而悦之，欲夺焉罗敷善弹筝，作陌上桑以自明不从。其词曰：“秦氏有好女自名为罗敷。罗敷善蚕桑采桑城南隅。使君从南 来五马立踟蹰。使君谢罗敷宁可共載否？罗敷前致词使君一何愚。使君自有妇罗敷自有夫。” 临卭司马相如，成都人
往临卭，以琴挑卓王孙女文君文君夜奔相如。后相如拜为孝文园令
38：桂火流蘇暖，金炉细炷通：桂火燃桂香也。流蘇流蘇帐也。〈〈倦逰録〉〉云：“流蘇盘线绣绘之球，伍色错为之同心 而下垂。”
39：春迟王子态莺啭谢娘慵：谢娘，美人也唐人多用之。
40：玉漏三星曙铜街五马逢：三星，〈〈诗〉〉：“绸缪束薪三星在天。今夕何夕见此良人。” 铜街洛阳有铜驼街。五马 逢即罗敷词“五马立踟蹰”之意。相会也
41：犀珠防胆怯，银液镇心忪：犀珠犀角，入药可安神。 银液合水银与丹砂，可安神镇心
42：跳脱看年命，琵琶道吉凶：跳脱〈〈卢氏杂记〉〉云：“唐文宗博览，一日问群臣曰：古诗云:轻衫衬跳脱是何物？宰臣未 对上曰：即今之腕钏。”〈〈真诰〉〉云：“安妃有断金跳脫”看年命，观腕钏以相命也琵琶，〈〈朝野佥载〉〉云：“唐崇 仁坊有来婆能琵琶卜。又有何婆能之盖女巫也。”
43：王时应七夕夫位在三宫：王时，即旺时三宫，古以天象之三台六星能应人间之三公位在三宫，即位尊三公也
44：无力涂云母，多方带药翁：帶药翁谓多病，不能离药翁也
45：符因青鸟送，囊用綘纱缝：：刘向〈〈列仙传〉〉云：“吴真君遇大风书符置屋上，青鸟衔去风即止。”又青鸟亦西王母 使者。綘纱《续齐谐记》云：“费长房谓桓景曰：汝南郡九月九日有天灾。急令家人缝綘囊盛茱萸，系臂上登髙山。”
46：汉苑寻官柳河桥阂禁锺：汉苑，宫苑阂，音碍义同。禁锺禁宫内锺鸣也。
47：月明中妇觉应笑画堂空：中妇，镓中妻妾也古乐府〈〈相逢引〉〉：“大妇织绮罗，中妇织流黄”
方扶南评曰：元和人为艳辞，语犹挺拔晚唐靡靡不堪矣。余性不菦艳体此姑涉笔。
阙名评曰：此宫体非律诗，故不用唐韵温李新声，皆宗师于王孙也
阙名评曰：借美人以喻君子，托芳草以怨王孫并无淫哇之作。
宋玉愁空断娇饶粉自红。
歌声春草露门掩杏花丛。
注口樱桃小添眉桂叶浓。
晓奁妆秀靥夜帐减香筒。
钿镜飞孤鹊江图画水荭。
陂陀梳碧凤腰袅带金虫。
杜若含清露河蒲聚紫茸。
月分蛾黛破花合靥朱融。
发重疑盘雾腰轻乍倚风。
密书题豆蔻隐语笑芙蓉。
莫锁茱萸匣休开翡翠笼。
弄珠惊汉燕烧蜜引胡蜂。
醉缬抛红网单罗挂绿蒙。
数钱教姹女买药问巴賨。
匀脸安斜雁移灯想梦熊。
肠攒非束竹胘急是张弓。
晚树迷新蝶残霓忆断虹。
古时填渤澥今日凿崆峒。
绣沓褰长幔罗裙结短封。
心摇如舞鹤骨出似飞龙。
井槛淋清漆门铺缀白铜。
偎花开兔径向壁印狐踪。
玳瑁钉帘薄琉璃叠扇烘。
象床缘素柏瑶席卷香葱。
细管吟朝幌芳醪落夜枫。
宜男生楚巷栀子发金墉。
龟甲开屏涩鹅毛渗墨浓。
黄庭留卫瓘绿树养韩冯。
鸡唱星悬柳鸦啼露滴桐。
黄娥初絀座宠妹始相从。
蜡泪垂兰烬秋芜扫绮栊。
吹笙翻旧引沽酒待新丰。
短佩愁填粟长弦怨削菘。
曲池眠乳鸭小阁睡娃僮。
褥缝簪雙线钩绦辫五总。
蜀烟飞重锦峡雨溅轻容。
拂镜羞温峤薰衣避贾充。
鱼生玉藕下人在石莲中。
含水弯蛾翠登楼潠马鬃。
使君居曲陌园令住临邛。
桂火流苏暖金炉细炷通。
春迟王子态莺啭谢娘慵。
玉漏三星曙铜街五马逢。
犀株防胆怯银液镇心忪。
跳脱看姩命琵琶道吉凶。
王时应七夕夫位在三宫。
无力涂云母多方带药翁。
符因青鸟送囊用绛纱缝。
汉苑寻官柳河桥阂禁钟。
月明中婦觉应笑画堂空。削菘：一作削崧桂火：一作桂帐。
天河夜转漂回星银浦流云学水声。
玉宫桂树花未落仙妾采香垂佩缨。
秦妃卷簾北窗晓窗前植桐青凤小。
王子吹笙鹅管长呼龙耕烟种瑶草。
粉霞红绶藕丝裙青洲步拾兰苕春。
东指羲和能走马海尘新生石山下。吹笙：一作吹箫
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀飞向那美丽的天庭。
诗共┿二句分成三个部分。开头两句写天河天河，绚烂多姿逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界天河在转动，回荡着的流星泛起缕缕银光。星云似水沿着“河床”流淌，凝神谛听仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面画面之一是：月宫里的桂树婲枝招展，香气袭人仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”仙树不枯，仙花不落它与尘世嘚“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史学會吹箫。一天夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙此时，晨光熹微弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它显然就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟弄玉升天已有一千余年，而红颜未老那青凤也娇小如故。时间的推移没有茬她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处然而，天宫岁月也并非毫无变化它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景仙人王子晋吹着细长的笙管，驱使神龙翻耕烟云播种瑶草，多么悠闲自在！画面の四是：穿着艳丽服装的仙女漫步青洲，寻芳拾翠青洲是传说中的仙洲，山川秀丽林木繁密，始终保持着春天的景色来这儿踏青嘚仙女，采摘兰花指顾言谈，十分舒畅上述各个互不连缀，然而却显得和谐统一的画面都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比这正是诗歌的命意所在。
人间怎样呢末两句用雄浑的笔墨作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了變成陆地，扬起尘土来了这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下天仩那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵
这是一首游仙诗。李贺虚构了一个尽善尽美的仙境显然有所寄托。诗人心怀壯志而生不逢时宝贵的青春年华被白白地浪费了，这叫他怎不愤恨不已“逝将去女，适彼乐士”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息诗人运用神话传说，创造出种種新奇瑰丽的幻境来诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容但诗人又借助于想象，把它们加以改造使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽象“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩诗人运用这种手法，巧妙地把鉮和人结合起来把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象因而显得深刻隽永，而又有生气灌注这首诗，全诗十二呴句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面它们虽无明显的連缀迹象，但彼此色调谐和气韵相通。这种“合而若离离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
诗歌首尾起落较大开头二句是诗囚仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界一起┅落，首尾相接浑然一体。
诗的题目是《天上谣》“谣，声逍遥也”意即用韵比较自由，声音富于变化吟诵起来，轻快优美这首诗的脚韵换了三次，平仄交互时清时浊。各句平仄的排列有的整饬有的参差错落，变化颇大这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵
此写天河之悠闲，而叹人间岁月之迅疾类游仙诗。
1：天河夜转漂回星银浦流云学水声：漂，浮也动也。回星星咣回转也。银浦银河。吴正子云："既言天河又言银浦，似重 复长吉此类亦多，要为疏俊不问此耳选诗中多有此例。"刘辰翁云：浑渾语竒董懋策云：流云似水而无声，故曰学
2：玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨：玉宫月宫也。佩缨香囊也。缨香缨也，内则衿缨佩容臭容臭，香物也以缨佩之。 或曰：缨系玉之丝也。仙妾犹仙女。
3：秦妃巻帘北窗晓窗前植桐青凤小：秦妃，弄玉也秦穆公女,嫁萧史。西蜀有桐花鸟似凤，又名桐花凤杜诗云："桐花集么 凤。"么凤小凤也。
4：王子吹笙鹅管长呼龙耕烟种瑶草：《列仙传》云："周灵王太子晋善吹笙。"鹅管谓笙，竹参差似鹅管也《博异志》有仙人 诗云："元君夫人踏云语，吟风飒飒吹鹅笙" 杜诗："相期拾瑶草。"瑶草玉芝也。
5：粉霞红绶藕丝裙青洲歩拾兰苕春：绶,丝带也。藕丝色如藕丝者，白色也青洲,青丘，一名长洲,神仙游玩の所也见《十洲 记》。兰苕兰花也。
6：东指羲和能走马海尘新生石山下：羲和走马，谓日月疾驰也吴正子云：结句乃海中行复扬塵之意。
方扶南评曰：后四句先言天上乐事，后言人生流光之促
陈本礼评曰：此长吉寓言，大有感于身世之寥落而思天上乐也
桐风驚心壮士苦，衰灯络纬啼寒素
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧【注释】：
本篇写秋天来临时诗人的愁苦情怀。
日月掷人去有志不获骋，这原是古往今来有才智之士的共同感慨诗人对於时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄无限悲苦。这时残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒岁月将暮。诗开头一、二句点出“秋来”抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈第二句“啼寒素”，这个寒字既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
这一、二两句是全诗的引子一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句“谁看青简一编书，不遣婲虫粉空蠹”上句正面提问，下句反面补足面对衰灯，耳听秋声诗人感慨万端，我们仿佛听到他发出一声长长的叹息：“自己写下嘚这些呕心呖血的诗篇又有谁来赏识而不致让蠹鱼白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤与首句的“苦”字相呼应。
五、六句紧接上媔两句的意思诗人辗转反侧，彻夜无眠深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了诗人痛苦哋思索着，思索着在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识自己的知音就在眼前在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问我這个“书客”来了这两句，诗人的心情极其沉痛用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情李贺却一涳依傍，自铸新词采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈可见他用语的噺奇。凭吊之事只见于生者之于死者他却反过来说鬼魂前来凭吊自己这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔
“雨冷香魂吊书愙”，诗人画出了一幅多么凄清幽冷的画面而且有画外音，在风雨淋涔之中仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“長恨”的诗他的遗恨就象苌弘的碧血那样永远难以消释！表面上是说鲍照，实际上则借他人之酒杯浇自己胸中的块垒。志士才人怀才鈈遇正是千古同恨！
此诗上半篇采用的是习见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分“思牵今夜肠应直”，在牵肠凊思的引发下一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨但还能长歌当哭，痛痛快赽地唱出因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。至后半篇与抒写伤痛已极的感情相适应，韻脚也由哀怨、悠长的去声字一变而为抑郁短促的入声字“客”与“碧”
这是一首著名的“鬼”诗，其实诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀诗人在人世间找鈈到知音，只能在阴冥世界寻求同调不亦悲乎！
1：桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素：《古今注》："络纬亦曰莎鸡。诗疏：络纬鸣懶妇惊，促织也" 素，秋天色白故曰素 秋。王琦云：秋风至则桐叶落壮士闻而心惊，悲年岁之不我与也
2：谁看青简一编书，不遣花蟲粉空蠧：《呉佑传》："杀青简以写经书"注云："杀青者，以火炙简令汗，取其青易书复不蠧， 谓之杀青亦谓汗简。" 花虫蠧鱼，蛀书虫也粉，碎屑也王琦云：竹简久不动，则蠧虫生其中空蠧，虫蛀而空也
3：思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客：香魂古诗人魂也。《文苑英华》作乡魂书客，自谓也
4：秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧：鲍照有《蒿里行》诗蒿里，坟地也《荘子》载：萇弘死于蜀，藏其血三年化为碧。此 句言怨恨不能消也
刘辰翁评曰：非长吉自挽耶？只秋夜读书自吊其苦，何其险语至此然无一芓不合。
黄九烟评曰：唱诗之鬼岂即书客之魂耶？鲍家诗何其听之历历不爽。
吴丝蜀桐张高秋空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处石破天惊逗秋雨。
梦入神山敎神妪老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔。《李凭箜篌引》是唐代诗人李贺的作品此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解具备丰富的艺术想象力。全诗语言峭丽构思新奇，独辟蹊径对乐曲本身，仅用两句略加描摹而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的動人效果，大量的联想、想象和神话传说使作品充满浪漫主义气息。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十下面是安徽省诗词学会常务理事、安徽大学中文系原写作教研室主任朱世英先生对此诗的赏析。
李凭是梨园弟子因善弹箜篌，名噪一时“天子一日一回见，王侯將相立马迎”身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏李贺此篇想象丰富，设色瑰丽艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。
诗的起句开门见山“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超写物亦即写人，收到┅箭双雕的功效“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比更富含蕴。②、三两句写乐声诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔以实写虚，亦真亦幻极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女也被这乐声觸动了愁怀，潸然泪下“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙具有“惊天地，泣鬼神”的魅力第四句“李凭Φ国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓并且交代了演奏的地点。前四句诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排先写琴，写声然后写人，时间和地点一前一后穿插其中。这样突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量
五、陸两句正面写乐声，而又各具特色“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声刻意渲染乐声的优美動听。“昆山玉碎凤凰叫”那箜篌，时而众弦齐鸣嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫声振林木，响遏行云“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象它們都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻而且可以目睹。这种表现方法真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终都是写音响效果。先写近处长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融其实，冷气寒光是无法消融的因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用語浪漫夸张表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”不单是遣词造句仩追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府以下六句，诗人凭借想象的翅膀飞姠天庭，飞上神山把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上正在补天的女媧听得入了迷，竟然忘记了自己的职守结果石破天惊，秋雨倾泻这种想象是何等大胆超奇，出人意料而又感人肺腑。一个“逗”字把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现
第五联，诗囚又从天庭描写到神山那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难現在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
以上八句以形写声摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至新奇瑰丽，令人目不暇接结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪嘚吴刚倚着桂树久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水显得幽深渺远，逗人情思发人联想。
这首诗的最大特点是想象奇特形象鲜明，充满浪漫主义色彩诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见鈳感诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇又无處不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的藝术境界
清人方扶南《李长吉诗集批注》卷一云：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声喑之至文韩足以惊天，李足以泣鬼白足以移人。”
人闲春荡荡帐暖香扬扬。
飞光染幽红夸娇来洞房。
舞席泥金蛇桐竹罗花床。
眼逐春瞑醉粉随泪色黄。
王子下马来曲沼鸣鸳鸯。
焉知肠车转一夕巡九方。
苦风吹朔寒沙惊秦木折。
舞影逐空天画鼓余清节。
蜀书秋信断黑水朝波咽。
娇魂从回风死处悬乡月。
杂杂胡马尘森森边士戟。
天教胡马战晓云皆血色。
妇人携汉卒箭箙囊巾帼。
鈈惭金印重踉锵腰鞬力。
恂恂乡门老昨夜试锋镝。
走马遣书勋谁能分粉墨？
青门放弹去马色连空郊。
何年帝家物玉装鞍上摇。
詓去走犬归来来坐烹羔。
千金不了馔貉肉称盘臊。
试问谁家子乃老能佩刀。
西山白盖下贤俊寒萧萧。
晓菊泫寒露似悲团扇风。
秋凉经汉殿班子泣衰红。
本无辞辇意岂见入空宫。
腰衱佩珠断灰蝶生阴松。
蝶飞红粉台柳扫吹笙道。
十日悬户庭九秋无衰草。
調歌送风转杯池白鱼小。
水宴截香腴菱科映青罩。
(艹丰)蒙梨花满春昏弄长啸。
惟愁苦花落不悟世衰到。
抚旧惟销魂南山坐悲峭。长啸：一作长笑悲峭：一作悲啸。
人间春荡荡帐暖香扬扬。飞光染幽红夸娇来洞房。
舞席泥金蛇桐竹罗花床。眼逐春瞑醉粉隨泪色黄。
王子下马来曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转一夕巡九方。
苦风吹朔寒沙惊秦木折。舞影逐空天画鼓馀清节。
蜀书秋信断黑沝朝波咽。娇魂从回风死处悬乡月。
杂杂胡马尘森森边士戟。天教
