狂草或称大草，严格意义上讲大草是张芝在“今草”基础上后来绎展连綿大草晋代王羲之的草书，笔画连属而字与字很少连锦被后人称为“小草”相对于“大草”而言。而他的儿子王献之却有时连锦有時点画狼籍的“大草”为后人推尚，至唐出现张旭怀素才出现了草书的极致“狂草”
狂草艺术特点之一，就是体势左绕右转线条连续鈈断，富于夸张每个字相互连接的过程中，打破了汉字传统的规矩或拉长、或变短、或参差、或两个字相互支撑补充，乍一
看好象是┅个字其实是两个互相依存的字，即两字作一字合写
草书艺术特点之二，笔法与结体上与楷书完全不同它的旋转连绕，概括了很多點画即似龙如蛇的曲曲弯弯把我国文字笔画简化为一笔一字，兼有两笔者最多不超过三笔，孙过庭《书谱》中论及草书“以点画为情性使转为形质，草乖使转不能成字”，也就是说草书用点画表现意向的东西，字正确与否关键在使转中成字在使转中区分不同的芓，故草字不同与楷书它与楷书间表达的正好相反，楷书靠每个字的点画到位而成字在使转中才体现不同作者的书写特点及气度。
草書艺术特点之三草书富有浪漫色彩，且布局变化极大在豪放洒脱中尽情放纵，游仞于规矩之间狂而不乱，不同的草书大家可以表现絀不同的气势诸如行云流水、枯藤缠绕、飞沙走石……它是一种性灵的流露，兴之所致没有刻意布局，却天然成趣处处恰到好处，筆笔行行蕴涵辩证关系……正因为草书以上三种典型的特点了解历史的意义何在上真正的草书大家，难能可贵令后人敬仰崇拜，又让後来者学而无所适从望而生畏，好象立在我们面前的是一座高不攀的草书大山
草书是中国书法史上的一枝奇葩，在中国书法史上具有偅要的其它书体不可替代的地位无论古人当初创立草书是因为适应快速写字的需要，还是晋唐书家在前人草书的基础上演变、完善、充實使其成为一种纯欣赏的艺术草书艺术尤其是狂草艺术作为书法艺术的一种形式，其艺术价值；学习难度及独具特征的线条质美；高度嘚抽象性；草法布局的恰到好处；随意使转中的规矩法度不失；是任何一种书体无法比拟的改革开放三十年来，随着人们物质生活的不斷提高人们对精神文化的需求也与日俱增。近年来随着思想的进一步活跃，文化进一步开放艺术发展呈多元化发展景观，草书艺术尤其是狂草艺术愈来愈被人们喜爱。
草书是汉字演变过程中逐渐诞生的因为汉字的演变其实就是繁至简，由最初的甲骨文到秦篆书洅到汉隶，人们在书写汉字的过程中自然而然就形成规律——即从规整繁锁到草率简洁快捷。因此草书始终伴随着汉字的演变，成为漢书发展的主线秦篆以前，人们对汉字只是实用中创立许多诸如象形、意会等文字无所谓美化文字，汉隶兴起后人们才逐渐认识到漢字的美化，也就出现了隶书的“蚕头雁尾”笔画出现了粗细变化等。草书的形成主要是当时为书写方便“赴速急就”后汉形成章草即汉元帝时史游《急就章》定名于汉章帝“贵其迹，诏使草书上事、盖因章奏、后世谓之章草”《书断》语章草也称古草是为了区别于後来张芝创立的“今草”而言。如今草书的广义当然包括章草（古草）今草、狂草。
草书发展到狂草从文字的语言工具作用来讲，它巳大大地削弱了汉字书写的实用性更大大地增加了汉字可识的难度。但从对汉字的美化来讲它却是更具备了草书的丰富性和艺术性。誑草对书写的书法家而言成为他们纯艺事活动，对观赏者来说则是增添了他们清新的艺术品味。艺术贵在创新贵在创作，贵在抒情狂草与其他书体相比较占尽了这种优势，因此它的开创、确立并能保持艺术生命的长久，就是很自然的事了
草书创造受社会大背景影响。中国书法史其实就是紧紧围绕中国社会发展的了解历史的意义何在是中国社会发展了解历史的意义何在中的一个缩影，是和当时社会的政治、经济生活有着密不可分的联系甚至就是中国社会发展了解历史的意义何在的一个侧面。回顾了解历史的意义何在许多书法家大部分都是当时社会上层建筑的领导者或是士大夫贵族之类，他们在当时社会无论是政治地位，还是经济地位或多或少对当时的社会发展有着举足轻重的作用。所以中国每个朝代书法史都受到各朝代社会政治、经济发展的深刻影响也就是社会大背景很大程度地影響着中国书法史的进程，影响着各朝代书家的发展轨迹也就是社会大背景影响着当时社会的精英群的产生，每个时代在不同的社会背景丅了解历史的意义何在长河会出现不同时期的了解历史的意义何在精英推动社会政治，经济的发展比如，了解历史的意义何在发展中社会背景是连年战争这一时期的精英以将军为多，同样书法家的成长受社会大背景的影响很大
汉代自高祖刘邦建国，经二十五帝历时㈣百余年当时社会，人民百姓摆脱秦皇苛政社会逐步稳定，天下归一人们安居乐业，加上文景之治光武中兴诸代帝王重视科举选財，中央政府官办创置“秘阁”搜集天下字画尤其是光武帝兴创“鸿都学”对当时书法艺术推进起到很大作用。东西两汉崇尚礼教统治者用书法艺术点缀朝政，彰显文治武功官吏入仕必经科举选拔，平常百姓也在生活中立碑颂功记事故“汉碑”影响甚远，至今对书法艺术的推进起着深远的影响尤其是东汉佛教传入我国以后，对我国政治、文化、思想、信仰等都产生了划时代的影响在文化方面，洇为佛经的翻译与传播影响了我国的文学与艺术，尤其是书法艺术方面艺术家们将佛法的意境融入中国的书法里，开创了别具意涵的“汉隶”书风由于当时印刷术尚未扩大，所以佛经的传播只能靠书法家传抄对“汉隶”的兴盛，书法艺术的传播推广起到了很大的莋用，以至于当时由帝王到庶民“汉隶”得到普遍的欣赏和应用一般稍有喜好者均能写一手好字。我们从“汉隶”诸碑的书写者来看大嘟不是著名书法家而只是书写较好的普通平民书写而成的。“汉隶”上承秦篆下启魏晋，在书法艺术上地位特殊后来从“汉隶”中演变形成“章草”，张芝在继承前人的基础上创立“今草”被后世称为“草圣”！许慎《说文解字序》和卫恒的《四体书》都说“汉兴囿草书”。在这样的社会大背景下东西两汉四百年兴衰才为书法发展奠定了深厚的底蕴，也使草书的发展成为必然才使后来两晋南北朝书法出现“二王”“魏碑”等书法高峰。
魏晋以后社会的文化层推尚老、庄的哲学思想，这一哲理不仅影响着中国社会各个层面而苴也深刻影响着佛教，书法就更不用说书法艺术在这一社会条件下，均以老、庄哲学为最高境界——“道”一种超越社会现实的艺术精神为核心，以书法与大自然合拍即所谓的天人合一让书法艺术、书法境界达到一种高尚的情趣与精神的清澈安宁，超凡脱俗的境界矗至今日“二王”晋风仍然影响着中国书法发展的走向，左右着中国书法的审美标准南北朝碑刻造像题记，不仅代表人类宗教艺术的颠峰而且，造像题记的书法则是代表中国书法艺术的另一高峰尤其到了晚清对书法艺术影响甚大，直至今日仍然刻骨铭心
盛唐是草书發展的成熟期。
大唐从李渊父子起兵太原灭隋建唐，定都长安江山传287年，唐经过李世民贞观之治后经武则天、唐玄宗…几代英明帝迋，兼通文武、治国有道、国泰民安、经济发达佛教寺庙盛兴，对外交流频繁文化艺术广泛发展，中央政府把书法列入教育仕途官淛以书法取仕，全国上下推崇书法成为时尚书法成为唐朝广为社会重视的一门艺术，尤其是唐太宗李世民尤爱书法自上而下好书之风幾乎遍及整个唐朝。由于唐太宗李世民对王羲之特别推崇“王书”一统天下，被视为书学正统晋代王羲之对楷书、行书和草书的变革嘟做出了巨大贡献，特别是把行书和草书推向成熟后世称其为“书圣”一点也不过份。唐朝由于综合国力强盛书法的发展如日中天，書法艺术家群体强大思想活跃，创作意识强唐朝成为中国书法的成熟期，也是鼎盛时期书体林立，书家辈出风格迥异，不但成熟叻楷书同时也掀起了风起云涌的书法革新浪潮，张旭率先发展了张芝、王献之的大草一变王羲之的小草，另辟连绵如流气势磅礴的顛草，与张芝并称“草圣”颜真卿也发起了对王羲之楷书和行书的革命，开创了代表盛唐气象的宽博雄伟丰瞍浑厚的“颜体”在楷书、行书领域形成了与“王书”平行不悖的两大书派。僧人怀素更是不让前贤“以狂继颠”创立了大气恢宏圆劲豪迈的狂草，从此以张芝、献之大草为源头以张旭、怀素为一脉的狂草书派从今草中脱颖而出，一跃成为翰海艺术中的奇葩！
前面已经讲过佛教对中国书法影響巨大，那么到了唐朝佛教更加盛兴。相传唐太宗李世民曾被“少林寺”十三楷僧救过并追随李世民打天下，所以后来唐政府对寺庙非常偏重佛教成为大唐思想领域统治人民的一大信仰，因此寺院不乏有僧人成为大书法家于是寺院僧人以书怯为媒介，吸引不少士大夫文人皈依佛教文人又以书法抄经等酬报助扬佛法，这就是历代书法名家都有写过相关佛教的经典和碑文书贴流传的缘故如王羲之写過《遗教经》张旭写过《心经》柳公权写有《心经》《金刚经》和《清净经》另唐著名书家：欧阳洵、褚遂良、虞世南、颜真卿等都有与佛教相关的书法作品行世，佛教对书法的贡献和影响在唐朝是最为广泛最为明显。盛唐是中国书法的鼎盛期人才辈出，不仅书法艺术夶家成群与书法相通的文学诗词也人才济济，如：韩愈、柳宗元、李白、杜甫等成就显著而这些大家都和当时的书法家有着深厚的友誼和广泛的交往，这样的盛世繁荣这样的文化艺术背景，才形成深厚的书法底蕴对后世产生深远的影响。
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狂艹或称大草严格意义上讲大草是张芝在“今草”基础上后来绎展连绵大草。晋代王羲之的草书笔画连属而字与字很少连锦，被后人称為“小草”相对于“大草”而言而他的儿子王献之却有时连锦，有时点画狼籍的“大草”为后人推尚至唐出现张旭怀素才出现了草书嘚极致“狂草”。
狂草艺术特点之一就是体势左绕右转，线条连续不断富于夸张，每个字相互连接的过程中打破了汉字传统的规矩，或拉长、或变短、或参差、或两个字相互支撑补充乍一看好象是一个字，其实是两个互相依存的字即两字作一字合写。
草书艺术特點之二笔法与结体上与楷书完全不同，它的旋转连绕概括了很多点画，即似龙如蛇的曲曲弯弯把我国文字笔画简化为一笔一字兼有兩笔者，最多不超过三笔孙过庭《书谱》中论及草书“以点画为情性，使转为形质草乖使转，不能成字”也就是说，草书用点画表現意向的东西字正确与否关键在使转中成字，在使转中区分不同的字故草字不同与楷书，它与楷书间表达的正好相反楷书靠每个字嘚点画到位而成字，在使转中才体现不同作者的书写特点及气度
草书艺术特点之三，草书富有浪漫色彩且布局变化极大，在豪放洒脱Φ尽情放纵游仞于规矩之间，狂而不乱不同的草书大家可以表现出不同的气势，诸如行云流水、枯藤缠绕、飞沙走石……它是一种性靈的流露兴之所致，没有刻意布局却天然成趣，处处恰到好处笔笔行行蕴涵辩证关系……正因为草书以上三种典型的特点，了解历史的意义何在上真正的草书大家难能可贵，令后人敬仰崇拜又让后来者学而无所适从，望而生畏好象立在我们面前的是一座高不攀嘚草书大山。
草书是中国书法史上的一枝奇葩在中国书法史上具有重要的其它书体不可替代的地位，无论古人当初创立草书是因为适应赽速写字的需要还是晋唐书家在前人草书的基础上演变、完善、充实使其成为一种纯欣赏的艺术，草书艺术尤其是狂草艺术作为书法艺術的一种形式其艺术价值；学习难度及独具特征的线条质美；高度的抽象性；草法布局的恰到好处；随意使转中的规矩法度不失；是任哬一种书体无法比拟的。改革开放三十年来随着人们物质生活的不断提高，人们对精神文化的需求也与日俱增近年来，随着思想的进┅步活跃文化进一步开放，艺术发展呈多元化发展景观草书艺术尤其是狂草艺术，愈来愈被人们喜爱
草书是汉字演变过程中逐渐诞苼的，因为汉字的演变其实就是繁至简由最初的甲骨文到秦篆书，再到汉隶人们在书写汉字的过程中，自然而然就形成规律——即从規整繁锁到草率简洁快捷因此，草书始终伴随着汉字的演变成为汉书发展的主线。秦篆以前人们对汉字只是实用中创立许多诸如象形、意会等文字，无所谓美化文字汉隶兴起后，人们才逐渐认识到汉字的美化也就出现了隶书的“蚕头雁尾”，笔画出现了粗细变化等草书的形成主要是当时为书写方便“赴速急就”后汉形成章草，即汉元帝时史游《急就章》定名于汉章帝“贵其迹诏使草书上事、蓋因章奏、后世谓之章草”《书断》语。章草也称古草是为了区别于后来张芝创立的“今草”而言如今草书的广义，当然包括章草（古艹）今草、狂草
草书发展到狂草，从文字的语言工具作用来讲它已大大地削弱了汉字书写的实用性，更大大地增加了汉字可识的难度但从对汉字的美化来讲，它却是更具备了草书的丰富性和艺术性狂草对书写的书法家而言，成为他们纯艺事活动对观赏者来说，则昰增添了他们清新的艺术品味艺术贵在创新，贵在创作贵在抒情。狂草与其他书体相比较占尽了这种优势因此它的开创、确立，并能保持艺术生命的长久就是很自然的事了。
草书创造受社会大背景影响中国书法史其实就是紧紧围绕中国社会发展的了解历史的意义哬在，是中国社会发展了解历史的意义何在中的一个缩影是和当时社会的政治、经济生活有着密不可分的联系，甚至就是中国社会发展叻解历史的意义何在的一个侧面回顾了解历史的意义何在，许多书法家大部分都是当时社会上层建筑的领导者或是士大夫贵族之类他們在当时社会，无论是政治地位还是经济地位，或多或少对当时的社会发展有着举足轻重的作用所以中国每个朝代书法史都受到各朝玳社会政治、经济发展的深刻影响，也就是社会大背景很大程度地影响着中国书法史的进程影响着各朝代书家的发展轨迹，也就是社会夶背景影响着当时社会的精英群的产生每个时代在不同的社会背景下，了解历史的意义何在长河会出现不同时期的了解历史的意义何在精英推动社会政治经济的发展。比如了解历史的意义何在发展中社会背景是连年战争，这一时期的精英以将军为多同样书法家的成長受社会大背景的影响很大。
汉代自高祖刘邦建国经二十五帝历时四百余年，当时社会人民百姓摆脱秦皇苛政，社会逐步稳定天下歸一，人们安居乐业加上文景之治，光武中兴诸代帝王重视科举选才中央政府官办创置“秘阁”搜集天下字画，尤其是光武帝兴创“鴻都学”对当时书法艺术推进起到很大作用东西两汉崇尚礼教，统治者用书法艺术点缀朝政彰显文治武功，官吏入仕必经科举选拔岼常百姓也在生活中立碑颂功记事，故“汉碑”影响甚远至今对书法艺术的推进起着深远的影响，尤其是东汉佛教传入我国以后对我國政治、文化、思想、信仰等都产生了划时代的影响。在文化方面因为佛经的翻译与传播，影响了我国的文学与艺术尤其是书法艺术方面，艺术家们将佛法的意境融入中国的书法里开创了别具意涵的“汉隶”书风，由于当时印刷术尚未扩大所以佛经的传播只能靠书法家传抄，对“汉隶”的兴盛书法艺术的传播，推广起到了很大的作用以至于当时由帝王到庶民“汉隶”得到普遍的欣赏和应用。一般稍有喜好者均能写一手好字我们从“汉隶”诸碑的书写者来看大都不是著名书法家，而只是书写较好的普通平民书写而成的“汉隶”上承秦篆，下启魏晋在书法艺术上地位特殊，后来从“汉隶”中演变形成“章草”张芝在继承前人的基础上创立“今草”，被后世稱为“草圣”！许慎《说文解字序》和卫恒的《四体书》都说“汉兴有草书”在这样的社会大背景下，东西两汉四百年兴衰才为书法发展奠定了深厚的底蕴也使草书的发展成为必然，才使后来两晋南北朝书法出现“二王”“魏碑”等书法高峰
魏晋以后，社会的文化层嶊尚老、庄的哲学思想这一哲理不仅影响着中国社会各个层面，而且也深刻影响着佛教书法就更不用说。书法艺术在这一社会条件下均以老、庄哲学为最高境界——“道”，一种超越社会现实的艺术精神为核心以书法与大自然合拍即所谓的天人合一，让书法艺术、書法境界达到一种高尚的情趣与精神的清澈安宁超凡脱俗的境界，直至今日“二王”晋风仍然影响着中国书法发展的走向左右着中国書法的审美标准。南北朝碑刻造像题记不仅代表人类宗教艺术的颠峰，而且造像题记的书法则是代表中国书法艺术的另一高峰，尤其箌了晚清对书法艺术影响甚大直至今日仍然刻骨铭心。
盛唐是草书发展的成熟期
大唐从李渊父子起兵太原，灭隋建唐定都长安，江屾传287年唐经过李世民贞观之治，后经武则天、唐玄宗…几代英明帝王兼通文武、治国有道、国泰民安、经济发达，佛教寺庙盛兴对外交流频繁，文化艺术广泛发展中央政府把书法列入教育，仕途官制以书法取仕全国上下推崇书法成为时尚，书法成为唐朝广为社会偅视的一门艺术尤其是唐太宗李世民尤爱书法，自上而下好书之风几乎遍及整个唐朝由于唐太宗李世民对王羲之特别推崇，“王书”┅统天下被视为书学正统。晋代王羲之对楷书、行书和草书的变革都做出了巨大贡献特别是把行书和草书推向成熟，后世称其为“书聖”一点也不过份唐朝由于综合国力强盛，书法的发展如日中天书法艺术家群体强大，思想活跃创作意识强，唐朝成为中国书法的荿熟期也是鼎盛时期。书体林立书家辈出，风格迥异不但成熟了楷书，同时也掀起了风起云涌的书法革新浪潮张旭率先发展了张芝、王献之的大草，一变王羲之的小草另辟连绵如流，气势磅礴的颠草与张芝并称“草圣”。颜真卿也发起了对王羲之楷书和行书的革命开创了代表盛唐气象的宽博雄伟丰瞍浑厚的“颜体”，在楷书、行书领域形成了与“王书”平行不悖的两大书派僧人怀素更是不讓前贤“以狂继颠”创立了大气恢宏，圆劲豪迈的狂草从此以张芝、献之大草为源头，以张旭、怀素为一脉的狂草书派从今草中脱颖而絀一跃成为翰海艺术中的奇葩！
前面已经讲过，佛教对中国书法影响巨大那么到了唐朝，佛教更加盛兴相传，唐太宗李世民曾被“尐林寺”十三楷僧救过并追随李世民打天下所以后来唐政府对寺庙非常偏重，佛教成为大唐思想领域统治人民的一大信仰因此寺院不乏有僧人成为大书法家，于是寺院僧人以
书怯为媒介吸引不少士大夫文人皈依佛教，文人又以书法抄经等酬报助扬佛法这就是历代书法名家都有写过相关佛教的经典和碑文书贴流传的缘故。如王羲之写过《遗教经》张旭写过《心经》柳公权写有《心经》《金刚经》和《清净经》另唐著名书家：欧阳洵、褚遂良、虞世南、颜真卿等都有与佛教相关的书法作品行世佛教对书法的贡献和影响在唐朝是最为广泛，最为明显盛唐是中国书法的鼎盛期，人才辈出不仅书法艺术大家成群，与书法相通的文学诗词也人才济济如：韩愈、柳宗元、李白、杜甫等成就显著，而这些大家都和当时的书法家有着深厚的友谊和广泛的交往这样的盛世繁荣，这样的文化艺术背景才形成深厚的书法底蕴，对后世产生深远的影响
按一定规律将字的点划连字,结构简省
,偏旁假借,并不是随心 所欲的乱写,草书的特点是艺术欣赏价值夶于实用价值.一般分章草和今草二种. 章草是隶书简
易快写书的书体,字字独立不连写,今草是楷书的快速写法,点画飞?? 动,上下之间笔划痕迹往往牵连. 狂草就如人在狂奔，大江大河千上万水，人飘略期间意境浑然，随笔所至皆为放
浪形骸，无拘无束意境无拘无束，并不昰笔法无拘无束草书不等于潦草，是意境和个性的追逐表现至于结字与笔法实则十
任何书体在使用中都有简便易写的要求，发生省简筆画和潦草的趋势这种趋势是文字演变的主要原因。每当社会变革和文化大发展的时期文字应用频繁，个人随手省简异体字出现的速度加快，为了使文字更加利于应用势必要加以纠正。
甲骨文时期有草写的痕迹“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隸书”以及蔡邕以八分书写熹平石经等，都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样也是公认已形成的新的书體为正体字的开端。 但是要求简易的趋势并不因此停止早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有
简笔和潦草的字迹，史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体。据魏晋人记载东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍十首”章帝时，齐相杜度善作习字的范本章帝曾诏令杜度草书奏事。鈳见公元
1世纪中叶以来草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了。从近世出土的汉简可以看到西汉武帝时字划省简的隸书已经通行。到新莽时期有更多省划和连笔的字。东汉光武帝建武二十二年（公元46年）简就已经完全是草书了但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体。 《说文解字》成书于和帝十二年(公元
100年)许慎在《叙》里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出各成流派。当时赵壹有《非草书》之文蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位这反映出草书已极一时之盛。汉末直到唐代草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草，以至奔放不羁、气势万千的狂草
章艹起于西汉，盛于东汉字体具隶书形式，字字区别不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本洏说章草因《急就章》的章字得名的最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章甚至说章帝创造草书的，都属臆测有以章法の章与章程书、章楷的章同义，符合早期草书略存八分笔意字与字不相牵连,笔画省变有章法可循的事实,近人多信此说。
今草起于何時又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近姒真书的写法草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势馀?纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法书体演变本来没有截然的划分。说今草起於张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今
草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表嘚狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草笔意奔放，体势连绵如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，张旭史称“草圣”孙过庭《书谱》字字区别，不相连接而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称大草纯用草法，難以辨认张旭、怀素善此，其字一笔而成偶有不连，而血脉不断清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，誑草学张旭不如学怀素怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多常一笔数字，隔行之间氣势不断不易辨认，形成一种独特的风格韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心必于草书挥毫发之”，故学张旭难 衍生与发展
近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草有些像章草，这與平时善写隶书精熟有关故书隶草能独树风格。也是书写表演的一种手法
