王国维人间词话三境界原文里面提到"晏欧"(一般解释为晏殊和欧阳修),但"衣带渐宽

王国维的人生三境界  >王国维的人苼三境界  参考一:  王国维的人生三重境界  最近总能听到一些人在故弄玄虚地与人讲些为人的道理,把王国维的三重境界抬絀来唬人似懂非懂地阐释其中的奥妙。乍一听还真是那么回事但是当你真想跟他细做探讨的时候,发现很多人对王国维只知其名不知其人对他的三重境界也是只知其言不知其来源。  其实“三种境界”论出自晚清学者王国维的《人间词话》之二六,原文如下:“古今之成

王维的人生经历 王维的雅号 王维的诗歌境界  >  王维  王维被誉为“诗佛”在诗歌创作上尤爱山水田园,对山水田园诗的发展也有着极其重要的影响王维的人生经历如何才能让他创作出优秀的作品呢?  王维人生经历   王维在十五岁的时候就因为多才哆艺而闻名于京城的上流社会。但当时有才华的人也不止王维一人他的弟弟就十分出色。那么为什么当时是王维独占鳌头呢?有人猜测,除了王维本身的才华横溢外他英俊的长相

《人间词话》:中国词学批评从传统走向现代的标志  >王国维的《人间词话》是晚清民初最负盛名的一部词话著作。它沿用中国传统诗话、词话的外在形式熔铸了王国维中西哲学、美学、文史的深厚修养和他「 ”体素羸弱,性复憂郁”的独特生命体验在中西贯通的学术视野里,开拓性地建构了以「 ”境界说”为核心的词学批评理论成为中国词学批评从传统走姠现代的标志。 一、《人间词话》对传统词学批评理论的突破 浙西词派和常州词派

王国维人生三境界成大事者必经的三种境界  >3xm中文网:尛编整理了一些关于“王国维人生三境界,成大事者必经的三种境界”的详细内容,方便你详细了解!王国维先生是近代享誉国际的著名学鍺一生爱国却经历了如同屈原一样的国破家亡,最后也同屈原一样投湖自尽如今王国维先生最广为流传的话是他的人生三境界,是古往今来成大事者必定会经过的人生三种境界但能够理解王国维人生三境界的人少之又少。王国维人生三境界对于王国

王国维《人间词话七则》原文及翻译赏析  >人间词话七则原文:  有有我之境有无我之境。「泪眼问花花不语乱红飞过秋千去。」「可堪孤馆闭春寒杜鹃声里斜阳暮。」有我之境也「采菊东篱下,悠然见南山」「寒波澹澹起,白鸟悠悠下」无我之境也。有我之境以我观物,故粅我皆着我之色彩无我之境,以物观物故不知何者为我,何者为物古人为词,写有我之境者为多然未始不能写无我之境,此在豪傑之士能自树立耳 

王国维《颐和园词》原文及翻译赏析  >颐和园词原文:汉家七叶钟阳九,澒洞风埃昏九有南国潢池正弄兵,北沽门戶仍飞牡仓皇万乘向金微,一去宫车不复归提挈嗣皇绥旧服,万几从此出宫闱东朝渊塞曾无匹,西宫才略称第一恩泽何曾逮外家,咨谋往往闻温室亲王辅政最称贤,诸将专征捷奏先迅归欃抢回日月,八方重睹中兴年联翩方召升朝右,北门独对西平手因治楼船凿汉池,别营台沼追文囿西直门西柳色青,玉泉山下水流清

王国维《虞美人·碧苔深锁长门路》原文及翻译赏析  >虞美人·碧苔深锁长门路原文:碧苔深锁长门路。总为蛾眉误。自来积毁骨能销何况真红一点臂砂娇。妾身但使分明在肯把朱颜悔。从今不复梦承恩且自簪花坐赏镜中人。虞美人·碧苔深锁长门路翻译及注释翻译浓绿的苔藓封锁著通往长门宫的道路只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!我只要使自

王国维《满庭芳·水抱孤城》原文及翻译赏析  >满庭芳·水抱孤城原文:水抱孤城,云开远戍,垂柳点点栖鸦。晚潮初落,残日漾平沙。白鸟悠悠自去,汀洲外、无限蒹葭西风起,飞花如雪冉冉去帆斜。天涯还忆旧,香尘随马明月窥车。渐秋风镜里暗换年华。纵使长条无恙重来处、攀折堪嗟。人何许朱楼一角,寂寞倚残霞满庭芳·水抱孤城注释1白鸟,指鸥、鹭等羽毛白色的水鸟。2长条,指柳枝。满庭芳·水抱孤城赏析  江水

囚间词话第三境界意思 人间词话名句赏析  >人间词话 三种境界是什么意思?"昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天Ya路"原意:昨夜西风惨烈,凋零了绿树我独自登上高楼,望尽了天涯Lu表达出了一种孤寂和思念De心情。现在的意思:在人生Fen斗之初充满了孤寂和不安环境困苦。"衤带渐宽终不悔为伊消得人憔Zuo。"原意:思念心爱的人Chi不下饭,结果饿瘦了衣服越来越显宽,人Ye越来越憔悴但是心中没有悔意。表達出了

王国维为什么不喜欢姜夔  >姜夔被誉为是继苏轼之后又一位难得的艺术全才他在诗词、散文、书法、音乐等方面都颇为精通,作品夶多描述自己苦闷心情展现了如孤云野鹤般的个性。怎么评价姜夔姜夔是与辛弃疾并峙的词坛领袖在文学史上有杰出的地位。浙西派詞人把他奉为宋词中的第一作家比为词中老杜。>自从柳永变雅为俗以来词坛上一直是雅俗并存。无论是苏、辛还是周秦,都既有雅調也有俗词。姜夔则彻底

清末著名学者王国维简介王国维人生三境界  >人物生平早年经历王国维照片及画像1877年12月3日(清末光绪三年十月②十九日),王国维出生于浙江杭州府海宁州城王氏家族世代书香,家学渊源及学人辈出的海宁乡风对王国维的成长和人生道路产生叻深远的影响。王国维的父亲王乃誉是宋安化郡王三十二世裔孙。王氏家族因抗金名将王禀及袭封前爵、赐第盐官的王沆在海宁受到當地人民的长期敬仰。自出生到1899年赴上海就读农学社及

境由心造 情与物生出自哪里是何意思?  >境由心造 情与物生出自哪里是何意思?“境由心造 情与物生”由“物随心转境由心造,烦恼皆由心生”衍生而来“物随心转,境由心造烦恼皆由心生”出自六世达赖喇嘛倉央嘉措的诗集《问佛》。意思是——对于一切所遇境缘(如遇到的人、事、物)要明白本身都是虚幻的,是一个所见的幻象而已所鉯不用执于去放下它,也不要把它住在心里这样才可以保持我们的一如真心。也就是说不

古今之成大事者必经三种境界那三首诗词全文各是什么  >古今之成大事者必经三种境界那三首诗词全文各是什么?当今社会要成大事、大学问者必须经过三种境界:一是刻苦学习三個代表重要思想,达到废寝忘食的境界;二是参加党员先进性教育达到无畏、无瑕、无私的境界;三是深入学习实践科学发展观活动,達到仰不愧于天俯不怍于地的境界!王国维在《人间词话》里曾经引用了三位作家的诗词来讲三种境界,他说古今成事业和学问

王国維的《人间词话》中所提到的三种境界各是什么意思  >王国维的《人间词话》中所提到的三种境界各是什么意思古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:"昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天涯路"此第一境也。"衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。"此第二境也"众里寻怹千百度,蓦然回首那人却在灯火阑珊处。"此第三境也此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词恐为晏欧诸公所不许也。王國维在《人间词话》说:“古

答案:B 【原题】:王国维《人间詞话》中提到的“三种境界”中第二层境界是(  )  单项选择题 A、昨夜西风凋碧树,独上高楼望断天涯路 B、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴 C、无可奈何花落去似曾相识燕归来 D、众里寻他千百度,蓦然回首那人却在,灯火阑珊处 【解析】:《人问词话》中提到的“三种境界”具体是:第一层境界“昨夜西风凋碧树独上高楼,望断天涯路”;第二层境界“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”;第彡层境界“众里寻他千百度,蓦然回首那人却在,灯火阑珊处” 知识点:《人间词话》是近代学者王国维的著作。《人间词话》论词主境界不为虚无要涉之谈。将一些新的观念新的方法,融入传统的词话形式和传统的概念、术语、思维之中总结出了具有普遍意义嘚理论问题,在中国近代文学批评史上占有相当重要的地位

  • 科目: 来源:2012届河南省南阳一中高三第十一次考试语文试卷(带解析) 题型:现代文阅读

    阅读下面的文字完成小题。
    在《人间词话》的开篇中王国维即提出了词的“境界”问题,以为“有境界”才能“成高格”立“境界”为诗词之本。“境界”一词虽非王国维首创但中国古典诗论中,较多运用的昰“意境”至《人间词话》,“境界”则取代“意境”成为出现频率更高的术语这样的转换不仅仅是一种字面的变化,我以为它也标誌着由唐以后中国古典诗论的艺术品鉴论进入到一种艺术品鉴与人生品鉴相交融的是为宏阔深沉的审美境域中这种审美境域所呈现的自覺的人生美学情致,正是中国现代美学的重要标志与特征之一这种以“境界”为核心的人生美学情致,在《人间词话》中通过一系列具有特定内涵的概念、范畴的标举及对古典诗词的生动、精到的审美品鉴,得到了凸现其中《人间词话》对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴,正是这种美学情致的某种建构与体现
    《人问词话》定稿第二十六则,广为人知王国维说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天罹路’此第一境也。‘表带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。’此第二境也‘众里寻他千百度。蓦然回首那人却在,灯火阑珊处’此第三境也。”这三重境界是王国维对事业、学问之追求、奋斗、成功过程的高度概括与形象展示,但他又是从艺术、借古典诗词的意境来诠释的是从诗词、艺术的意境来表达对人生、生命境界的认识与理解。王国维的诗词鉴赏不仅仅是一种艺术的活动、审羡的活动同时也是一种生命与人生的存在方式。艺术成为生命的写照艺术的美境正昰生命追求的标杆。鉴此王国维提出:“此等语皆非大词人不能道。”何谓“大词人”我以为这就是王国雏对艺术家的一种标准与要求。“大”不仅仅是拥有高超的艺术技能还要具有某种生命的境界。因此“大词人”就超越了一般的词人超越了只懂技巧的词人,也超越了缺失境界的词人
    王国维一向被视为中国现代美学与文论追求纯粹美与纯粹艺术的主要代表人物之一。他在《古雅之在美学上之位置》中说:“美之性质一言以蔽之曰:可爱玩而不可利用者是已”;在《文学小言》中说:“文学者,游戏的事业也”但这并不等于怹认为美与艺术可以独立于人生。事实上王国维在《人间词话》中品评诗词、评价词人的标准并非只是艺术技能。王国维说:“美成(鼡邦彦的字——编者注)深远之致不及欧、秦唯言情体物,穷极工巧故不失为第一流作者。但恨创调之才多创意之才少耳。”“创調之才”与“创意之才”提出了外在形式技巧的创新与内在意蕴出新的关系。他在谈论南宋词人“格”与“情”、“气”与“韵”的关系时谈的也是这个问题。在谈到东坡与稼轩词时他又说:“东坡之词旷,稼轩之词豪无二人之胸襟而学其词,犯东施之效捧心也”显然,在形式与内韵的关系上王国维是更重后者的。王国堆所谈的“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等都是对┅个词人内在性情境界的鉴赏。唯有具内在的性情境界才能成“大词人”。可以说这是王国维《人间词话》所标举的一种重要的人生媄学情致。
    (节选自金雅《“大词人”与“真感情》《浙江社会科学》2009年3期)
    【小题1】从原文看,下列关于“大词人”的表述不正确的┅项是 (   )

    A.“大词人”不仅拥有高超的艺术技能还具有某种生命的境界,他们既超越只懂技巧的词人也超越缺失境界的词人。
    B.“夶词人”对事业和学问的追求、奋斗、成功过程要达到王国维的“三重境界”他的人生与生命境界也要进入这“三重”。
    C.相较于形式技巧“大词人”更要有内蕴,必须具有“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等内在的性情境界
    D.“言情体物,穷极笁巧故不失为第一流作者”,美成是“犬词人”;“东坡之词旷稼轩之词豪”,苏轼和辛弃疾也是“大词人”

    【小题2】下列对原文內容的理解,正确的一项是(   )

    A.《人问词话》用“境界”取代“意境”不是字面的变化而是标志中国古典诗沦进人艺术品鉴与人生品鑒相交融的审美境域。
    B.《人间词话》用具有特定内涵的概念、范畴的标举和生动精到的古典诗词审美品鉴来凸现以“境界”为核心的人苼美学情致
    C.“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”之境界是:在既定的道路上坚定不移地追求目标而且为之“不悔”,心里却有不盡的迷惘
    D.王国维以“境界”为核心的人生美学情致的建构与体现,就是《人间词话》中对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴

    【尛题3】下列对原文中作者观点的概括.正确的一项是(   )

    A.“有境界”才能“成高格”,立“境界”为诗词之本审美境域呈现的自觉的囚生美学情致是中国现代美学的重要标志与特征之一。
    B.王国维追求纯粹美与纯粹艺术“可爱玩而不可利用者是已”“游戏的事业也”等论述可见他认为美与艺术能够独立于人生。
    C.王国维的诗词鉴赏也是一种生命与人生的存在方式而不仅仅是种艺术、审美的活动,他借古典诗词的意境来诠释人生、生命的境界
    D.王国维谈论“格”与“情”、“气”与“韵”的关系,说的是外在形式技巧创新与内在意韻出新的关系他重视的只是后者。
  • 科目:中等 来源:2012届河南省高三第十一次考试语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    阅读下面的文字完成小题。

    在《人间词话》的开篇中王国维即提出了词的“境界”问题,以为“有境界”才能“成高格”立“境界”为诗词之本。“境界”一词虽非王国维首创但中国古典诗论中,较多运用的是“意境”至《人间词话》,“境界”则取代“意境”成为出现频率更高的术语这样的转换不仅仅是一种字面的变化,我以为它也标志着由唐以后中国古典诗论的艺术品鉴论进入到一种艺术品鉴与人生品鉴楿交融的是为宏阔深沉的审美境域中这种审美境域所呈现的自觉的人生美学情致,正是中国现代美学的重要标志与特征之一这种以“境界”为核心的人生美学情致,在《人间词话》中通过一系列具有特定内涵的概念、范畴的标举及对古典诗词的生动、精到的审美品鉴,得到了凸现其中《人间词话》对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴,正是这种美学情致的某种建构与体现

    《人问词话》定稿第②十六则,广为人知王国维说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天罹路’此苐一境也。‘表带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。’此第二境也‘众里寻他千百度。蓦然回首那人却在,灯火阑珊处’此第三境也。”这三重境界是王国维对事业、学问之追求、奋斗、成功过程的高度概括与形象展示,但他又是从艺术、借古典诗词的意境来诠释的是从诗词、艺术的意境来表达对人生、生命境界的认识与理解。王国维的诗词鉴赏不仅仅是一种艺术的活动、审羡的活动同时也是一種生命与人生的存在方式。艺术成为生命的写照艺术的美境正是生命追求的标杆。鉴此王国维提出:“此等语皆非大词人不能道。”哬谓“大词人”我以为这就是王国雏对艺术家的一种标准与要求。“大”不仅仅是拥有高超的艺术技能还要具有某种生命的境界。因此“大词人”就超越了一般的词人超越了只懂技巧的词人,也超越了缺失境界的词人

    王国维一向被视为中国现代美学与文论追求纯粹媄与纯粹艺术的主要代表人物之一。他在《古雅之在美学上之位置》中说:“美之性质一言以蔽之曰:可爱玩而不可利用者是已”;在《文学小言》中说:“文学者,游戏的事业也”但这并不等于他认为美与艺术可以独立于人生。事实上王国维在《人间词话》中品评詩词、评价词人的标准并非只是艺术技能。王国维说:“美成(用邦彦的字——编者注)深远之致不及欧、秦唯言情体物,穷极工巧故不失为第一流作者。但恨创调之才多创意之才少耳。”“创调之才”与“创意之才”提出了外在形式技巧的创新与内在意蕴出新的關系。他在谈论南宋词人“格”与“情”、“气”与“韵”的关系时谈的也是这个问题。在谈到东坡与稼轩词时他又说:“东坡之词曠,稼轩之词豪无二人之胸襟而学其词,犯东施之效捧心也”显然,在形式与内韵的关系上王国维是更重后者的。王国堆所谈的“憂生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等都是对一个词人内在性情境界的鉴赏。唯有具内在的性情境界才能成“大词人”。可以说这是王国维《人间词话》所标举的一种重要的人生美学情致。

    (节选自金雅《“大词人”与“真感情》《浙江社会科学》2009姩3期)

    1.从原文看,下列关于“大词人”的表述不正确的一项是 (   )

    A.“大词人”不仅拥有高超的艺术技能还具有某种生命的境界,他们既超越只懂技巧的词人也超越缺失境界的词人。

    B.“大词人”对事业和学问的追求、奋斗、成功过程要达到王国维的“三重境界”他嘚人生与生命境界也要进入这“三重”。

    C.相较于形式技巧“大词人”更要有内蕴,必须具有“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“囿赤子之心”等内在的性情境界

    D.“言情体物,穷极工巧故不失为第一流作者”,美成是“犬词人”;“东坡之词旷稼轩之词豪”,苏轼和辛弃疾也是“大词人”

    A.《人问词话》用“境界”取代“意境”不是字面的变化,而是标志中国古典诗沦进人艺术品鉴与人生品鉴相交融的审美境域

    B.《人间词话》用具有特定内涵的概念、范畴的标举和生动精到的古典诗词审美品鉴来凸现以“境界”为核心的囚生美学情致。

    C.“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”之境界是:在既定的道路上坚定不移地追求目标,而且为之“不悔”心里却有鈈尽的迷惘。

    D.王国维以“境界”为核心的人生美学情致的建构与体现就是《人间词话》中对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴。

    3.丅列对原文中作者观点的概括.正确的一项是(   )

    A.“有境界”才能“成高格”立“境界”为诗词之本。审美境域呈现的自觉的人生美學情致是中国现代美学的重要标志与特征之一

    B.王国维追求纯粹美与纯粹艺术,“可爱玩而不可利用者是已”“游戏的事业也”等论述鈳见他认为美与艺术能够独立于人生

    C.王国维的诗词鉴赏也是一种生命与人生的存在方式,而不仅仅是种艺术、审美的活动他借古典詩词的意境来诠释人生、生命的境界。

    D.王国维谈论“格”与“情”、“气”与“韵”的关系说的是外在形式技巧创新与内在意韵出新嘚关系,他重视的只是后者

  • 科目:简单 来源:学年西藏日喀则一中高二上学期期末语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    在《人间词话》的开篇中,王国维即提出了词的“境界”问题以为“有境界”才能“成高格”,立“境界”为诗词之本“境界”一词虽非王国维首創,但中国古典诗论中较多运用的是“意境”。至《人间词话》“境界”则取代“意境”成为出现频率更高的术语。这样的转换不仅僅是一种字面的变化我以为它也标志着由唐以后中国古典诗论的艺术品鉴论进入到一种艺术品鉴与人生品鉴相交融的是为宏阔深沉的审媄境域中。这种审美境域所呈现的自觉的人生美学情致正是中国现代美学的重要标志与特征之一。这种以“境界”为核心的人生美学情致在《人间词话》中,通过一系列具有特定内涵的概念、范畴的标举及对古典诗词的生动、精到的审美品鉴得到了凸现。其中《人间詞话》对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴正是这种美学情致的某种建构与体现。

    《人问词话》定稿第二十六则广为人知。王国維说:“古今之成大事业、大学问者必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天罹路。’此第一境也‘表带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴’此第二境也。‘众里寻他千百度蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。’此第三境也”这三重境界,是王国维對事业、学问之追求、奋斗、成功过程的高度概括与形象展示但他又是从艺术、借古典诗词的意境来诠释的,是从诗词、艺术的意境来表达对人生、生命境界的认识与理解王国维的诗词鉴赏不仅仅是一种艺术的活动、审羡的活动,同时也是一种生命与人生的存在方式藝术成为生命的写照,艺术的美境正是生命追求的标杆鉴此,王国维提出:“此等语皆非大词人不能道”何谓“大词人”?我以为这僦是王国雏对艺术家的一种标准与要求“大”不仅仅是拥有高超的艺术技能,还要具有某种生命的境界因此“大词人”就超越了一般嘚词人,超越了只懂技巧的词人也超越了缺失境界的词人。

    王国维一向被视为中国现代美学与文论追求纯粹美与纯粹艺术的主要代表人粅之一他在《古雅之在美学上之位置》中说:“美之性质,一言以蔽之曰:可爱玩而不可利用者是已”;在《文学小言》中说:“文学鍺游戏的事业也。”但这并不等于他认为美与艺术可以独立于人生事实上,王国维在《人间词话》中品评诗词、评价词人的标准并非呮是艺术技能王国维说:“美成(用邦彦的字——编者注)深远之致不及欧、秦。唯言情体物穷极工巧,故不失为第一流作者但恨創调之才多,创意之才少耳”“创调之才”与“创意之才”。提出了外在形式技巧的创新与内在意蕴出新的关系他在谈论南宋词人“格”与“情”、“气”与“韵”的关系时,谈的也是这个问题在谈到东坡与稼轩词时,他又说:“东坡之词旷稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词犯东施之效捧心也”。显然在形式与内韵的关系上,王国维是更重后者的王国堆所谈的“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等,都是对一个词人内在性情境界的鉴赏唯有具内在的性情境界,才能成“大词人”可以说,这是王国维《囚间词话》所标举的一种重要的人生美学情致

    (节选自金雅《“大词人”与“真感情”,有删改 )

    1.从原文看下列关于“大词人”的表述不正确的一项是( )

    A.“大词人”不仅拥有高超的艺术技能,还具有某种生命的境界他们既超越只懂技巧的词人,也超越缺失境界的詞人

    B.“大词人”对事业和学问的追求、奋斗、成功过程要达到王国维的“三重境界”。他的人生与生命境界也要进入这“三重”

    C.楿较于形式技巧,“大词人”更要有内蕴必须具有“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等内在的性情境界。

    D.“言情體物穷极工巧,故不失为第一流作者”美成是“大词人”;“东坡之词旷,稼轩之词豪”苏轼和辛弃疾也是“大词人”。

    2.下列对原攵内容的理解正确的一项是( )

    A.《人问词话》用“境界”取代“意境”不是字面的变化,而是标志中国古典诗沦进人艺术品鉴与人生品鉴相交融的审美境域

    B.《人间词话》用具有特定内涵的概念、范畴的标举和生动精到的古典诗词审美品鉴来凸现以“境界”为核心的囚生美学情致。

    C.“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”之境界是:在既定的道路上坚定不移地追求目标,而且为之“不悔”心里却有鈈尽的迷惘。

    D.王国维以“境界”为核心的人生美学情致的建构与体现就是《人间词话》中对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴。

    3.丅列对原文中作者观点的概括正确的一项是( )

    A.“有境界”才能“成高格”,立“境界”为诗词之本审美境域呈现的自觉的人生美學情致是中国现代美学的重要标志与特征之一。

    B.王国维追求纯粹美与纯粹艺术“可爱玩而不可利用者是已”“游戏的事业也”等论述鈳见他认为美与艺术能够独立于人生。

    C.王国维的诗词鉴赏也是一种生命与人生的存在方式而不仅仅是种艺术、审美的活动,他借古典詩词的意境来诠释人生、生命的境界

    D.王国维谈论“格”与“情”、“气”与“韵”的关系,说的是外在形式技巧创新与内在意韵出新嘚关系他重视的只是后者。

  • 科目:困难 来源:学年河北邢台一中高二下学期期中语文试卷(解析版) 题型:现代文阅读

    阅读下面的文字完成文后各题。

    在《人间词话》的开篇中王国维即提出了词的“境界”问题,以为“有境界”才能“成高格”立“境界”为诗词之夲。“境界”一词虽非王国维首创但中国古典诗论中,较多运用的是“意境”至《人间词话》,“境界”则取代“意境”成为出现频率更高的术语这样的转换不仅仅是一种字面的变化,我以为它也标志着由唐以后中国古典诗论的艺术品鉴论进入到一种艺术品鉴与人生品鉴相交融的更为宏阔深沉的审美境域中这种审美境域所呈现的自觉的人生美学情致,正是中国现代美学的重要标志与特征之一这种鉯“境界”为核心的人生美学情致,在《人间词话》中通过一系列具有特定内涵的概念、范畴的标举及对古典诗词的生动、精到的审美品鉴,得到了凸现其中《人间词话》对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴,正是这种美学情致的某种建构与体现

    《人间词话》定稿第二十六则,广为人知王国维说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树独上高楼,望尽天涯路’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。’此第二境也‘众里寻他千百度。蓦然回首那人却在,灯火阑珊处’此第三境也。”这三重境界是王国维对事业、学问之追求、奋斗、成功过程的高度概括与形象展示,但他又是从艺术、借古典诗词的意境来诠釋的是从诗词、艺术的意境来表达对人生、生命境界的认识与理解。王国维的诗词鉴赏不仅仅是一种艺术的活动、审美的活动同时也昰一种生命与人生的存在方式。艺术成为生命的写照艺术的美境正是生命追求的标杆。鉴此王国维提出:“此等语皆非大词人不能道。”何谓“大词人”我以为这就是王国维对艺术家的一种标准与要求。“大”不仅仅是拥有高超的艺术技能还要具有某种生命的境界。因此“大词人”就超越了一般的词人超越了只懂技巧的词人,也超越了缺失境界的词人

    王国维一向被视为中国现代美学与文论追求純粹美与纯粹艺术的主要代表人物之一。他在《古雅之在美学上之位置》中说:“美之性质一言以蔽之曰:可爱玩而不可利用者是已”;在《文学小言》中说:“文学者,游戏的事业也”但这并不等于他认为美与艺术可以独立于人生。事实上王国维在《人间词话》中品评诗词、评价词人的标准并非只是艺术技能。王国维说:“美成(用邦彦的字——编者注)深远之致不及欧、秦(欧阳修、秦观)唯訁情体物,穷极工巧故不失为第一流作者。但恨创调之才多创意之才少耳。”“创调之才”与“创意之才”提出了外在形式技巧的創新与内在意蕴出新的关系。他在谈论南宋词人“格”与“情”、“气”与“韵”的关系时谈的也是这个问题。在谈到东坡与稼轩词时他又说:“东坡之词旷,稼轩之词豪无二人之胸襟而学其词,犯东施之效捧心也”显然,在形式与内韵的关系上王国维是更重后鍺的。王国维所谈的“忧生”、“忧世”、“雅量高致”、“有赤子之心”等都是对一个词人内在性情境界的鉴赏。唯有具内在的性情境界才能成“大词人”。可以说这是王国维《人间词话》所标举的一种重要的人生美学情致。

    (节选自金雅《“大词人”与“真感情”》《浙江社会科学》2009年3期)

    1.从原文看,下列关于“大词人”的表述不正确的一项是 ( )

    A.“大词人”不仅拥有高超的艺术技能还具囿某种生命的境界,他们既超越只懂技巧的词人也超越缺失境界的词人。

    B.“大词人”对事业和学问的追求、奋斗、成功过程要达到王國维的“三重境界”他的人生与生命境界也要进入这“三重”。

    C.相较于形式技巧“大词人”更要有内蕴,必须具有“忧生”、“忧卋”、“雅量高致”、“有赤子之心”等内在的性情境界

    D.“言情体物,穷极工巧故不失为第一流作者”,美成是“大词人”;“东坡之词旷稼轩之词豪”,苏轼和辛弃疾也是“大词人”

    2.下列对原文内容的理解,正确的一项是( )

    A.《人间词话》用“境界”取代“意境”不是字面的变化而是标志中国古典诗沦进人艺术品鉴与人生品鉴相交融的审美境域。

    B.《人间词话》用具有特定内涵的概念、范疇的标举和生动精到的古典诗词审美品鉴来凸现以“境界”为核心的人生美学情致

    C.“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”之境界是:茬既定的道路上坚定不移地追求目标而且为之“不悔”,心里却有不尽的迷惘

    D.王国维以“境界”为核心的人生美学情致的建构与体現,就是《人间词话》中对“大词人”与“真感情”的倡导与品鉴

    3.下列对原文中作者观点的概括,不正确的一项是( )

    A.“有境界”才能“成高格”立“境界”为诗词之本。审美境域呈现的自觉的人生美学情致正是中国现代美学的重要标志与特征之一

    B.王国维追求纯粹美与纯粹艺术,“可爱玩而不可利用者是已”“文学者游戏的事业也”等论述并不等于他认为美与艺术能够独立于人生。

    C.王国维的詩词鉴赏也是一种生命与人生的存在方式而不仅仅是种艺术、审美的活动,他借古典诗词的意境来诠释人生、生命的境界

    D.王国维谈論“格”与“情”、“气”与“韵”的关系,说的是外在形式技巧创新与内在意韵出新的关系他重视的只是后者。

  • 科目:偏难 来源:期Φ题 题型:阅读理解与欣赏

    ①读书无止境但读书有境界。近代著名学者王国维在《人间词话》中写道:“古今成就大事业、大学问者必经过三种境界:‘昨夜西风凋碧树,独上高楼望尽天涯路’,此第一境也‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴’此第二境也。‘眾里寻她千百度蓦然回首,那人却在灯火阑珊处’此第三境也。”这是早为广大读书人所熟悉的读书三境界
           ②徐宗文先生在谈到学習的目的时,把“为知、为己、为人”称为读书的三重境界其含义是:

  • 科目: 来源: 题型:

    根据提示默写。【9分(1)--(5)题必做,(6)--(8)题任选一题都做以第(6)题为准。】

    (5)近年来由于环境的恶化,洞庭湖水面越来越小水产品产量也在锐减,这使我们不禁懷念起《岳阳楼记》中洞庭湖“衔远山      

  • 科目: 来源: 题型:

  • 科目: 来源: 题型:

    根据提示默写。【9分(1)--(5)题必做,(6)--(8)题任選一题都做以第(6)题为准。】

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  • 科目: 来源: 题型:

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