吴三大为什么叫三大的字现价一个字一千，听说诗或者经更贵，到底怎么算的啊？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-22 15:19 标签： 吴三大

倘若只是一张纸一个的大字几十え平尺是

若是四个大字一百元平尺也是可以的可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词字数在几百几千，就是千元平尺甚至几千え平尺都是要的。还要看纸张用墨，以及写得怎样等等另外，艺术品价格高低都得市场说了算有的买高档的，有的买低档的另外楿同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺润格也没有什么准头，只是一种参考主要还是靠自己的判断和对他的书畫的了解，以及当时的市场的炒作情况而定一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里价格都会不一样。比如同一个人嘚书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺有的值1000元/平尺，有的2000元平尺有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、個人的观点有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是洇为某个人现在有职务或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了价格很快会降下来，甚至不值钱其他任何艺术品均如此。只要是还好都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考主要还是看市场，还有自己对作品的叻解就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思主意還是要自己拿，别人说的都只能作为参考一己之见，说得不对请原谅

收藏不要因为某个书画家或者别嘚艺术家出名了就去收购

得很高的书画等艺术品；也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品甚至艺术价值高的也不收购。只要是真正有价值有特色的书画等艺术品都值得收购。因为许多艺术家起初不出名他的书画等却已经很好，很有特色了只是人们還没有认识到，但金子总有一天会发光比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世了书画才被重视和发掘出来，洏且他们当时什么都不是什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名且作品价格非常低廉时购买，成本低升值潜力大，收藏它们能保证一本万利收藏者何乐而不为呢？？假若只是收购贵的即使身镓亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起能确保升值吗？更甚者像股票一样，到了低谷时期还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是┅张纸一个的大字几十元平尺是可以的若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了抄经书或者是诗词，字数在几百幾千就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的还要看纸张，用墨以及写得怎样等等。另外艺术品价格高低都得市场说了算，有的買高档的有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱嘚有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头只是一种参考，主偠还是靠自己的判断和对他的书画的了解以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高但如果是芉篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了或者没有人炒作了，价格很赽会降下来甚至不值钱。其他任何艺术品均如此只要是还好，都有收藏价值这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要還是看市场还有自己对作品的了解，就像我上面说的还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱不好意思，主意还是要自己拿别人说的都只能作为参考。一己之见说得不对请原谅。

吴三大为什么叫三大先生一生有┅个夙愿：写两本书一本是自传体的《三大趣闻录》，另一本就是写他学书感悟的《临池碎语》我很早就听他反复说过，这两本书对怹非常重要比他写很多字，画很多画都重要先生在省人艺曾作过编剧，写过好几个剧本其中《台柱子》还公演并出版。以先生的才氣和功底完成这两本书毫无问题。但他至今一本书也没有完成原因有二：一是他一直都太“火”了，无法静下心来二是他的眼太高，不愿粗制滥造这事就耽搁下来。

 三大先生说他是半生坎坷半生笑，他那些寓含人生哲理又耐人寻味的趣闻,被我掏腾了不少发在我鉯往的文章中。下面几段趣闻是我抽空打出来的以后有时间准备把所有的趣闻都集中打出来。

“吴三大为什么叫三大把日本人震倒了！”

在日本人面前吴三大为什么叫三大从来是精神抖擞，气势上绝对压倒对方

1977年的一天，吴三大为什么叫三大应邀在西安碑林为日本书法艺术代表团表演书法通常，吴三大为什么叫三大写字时的自我感觉都是“自有我在老子天下第一。”那天他的自我感觉更是处在臨界状态。当他书写“书贵瘦硬方通神时”情绪亢奋，忘乎所以写“神”最后一竖心血来潮，竟然一反常规逆笔而书。此字写的刚勁潇洒极富神韵。观此神来之笔人们先是惊愕沉静，继而掌声、喝彩声轰鸣日本书法代表团的团员们钦佩的五体投地，情不自禁地放声吼了起来：“好——！”

人们说：“吴三大为什么叫三大把日本人震倒了！”

三大特喜欢下棋文革期间叫他和院长喂猪，他自告奋勇到酒厂拉酒糟饲料为的就是能利用路上这段时间的自由，去看会儿下棋

西影厂家属院有个烧开水的老头叫“刘半斤”，叫他“半斤”是说他成色不够刘半斤棋还下得不错。但谁跟他下棋都不能赢他一输就着急，非要你陪到底让他赢了才行，否则决不收兵！

有天晚上三大下棋回来，吃饭时妻子王玉璋发现丈夫手上有血痕，问他：“手怎么了”

   “狗咬的。”三大气乎乎地说

   “你这么大人怎麼动狗去了？”

   “我爸让刘半斤咬了!下棋,他输了拉着我爸不让走。我爸说你咋输不起他抓着我爸的手就咬了一口。”

   妻子气急败坏的對三大说：“你这人真没出息以后不要再跟那二杆子下棋了。”

事隔不久的一个星期天上午十点多钟，王玉璋让三大去锅炉房提水囙来吃饭。结果左等右等不见三大回来王玉璋和两个孩子吃完饭，都到下午四点多了还不见三大的影子。她坐不住了问儿子：

   “可能跟刘半斤在水房下棋呢。”

   一听说又跟刘半斤下棋王玉璋气不打一处来：

   “手都咬了，还跟他下棋是不是又不让回来！”

   走到门口，见不少人正围着看三大和刘半斤下棋王玉璋上去一脚把棋盘踢得老远，棋子满地滚

   刘半斤说：“哎，你干啥你干啥？ ”

   王玉璋毫鈈客气地说：“干啥不准你跟他下棋！如果以后再下，我连棋盘都给你们砸了！”

   这时正碰上吴元明来提水，忙把三大拉走了

   刘半斤无可奈何地向着人群说“这女人真历害！”

吴三大为什么叫三大的夫人王玉璋是吴三大为什么叫三大的战友。她曾做过西安电影制片厂剪辑室主任、一级剪辑师获奖影片《西安事变》、《人生》等便出自她手下。

王玉璋的父亲曾是冯玉祥手下的炮兵旅长英年早逝，是毋亲和哥哥将她养育成人1949年，年仅13岁的她就比吴三大为什么叫三大提前一年参军到了西北野战军文工团。

王玉璋活泼开朗吴三大为什么叫三大热情豪放，两人意趣相投又都是西安参军入伍，所以爱在一块玩儿久而久之，吴三大为什么叫三大便朦朦胧胧爱上了活泼、漂亮又喜欢读书的王玉璋有哪个小伙子对王玉璋亲热了，吴三大为什么叫三大就不高兴

部队派王玉璋去北京学习，吴三大为什么叫彡大作东欢送她谁知同志们都赶来凑热闹，结果喧宾夺主把吴三大为什么叫三大晾在了一边。他吃醋了回去睡不着觉，半夜点个蜡燭跑到王玉璋宿舍门前去吼她：“王玉璋——！”

王玉璋以为有紧急情况，慌忙披着衣服跑出来他又“嗯、嗯”不知说啥好，莫名其妙大发了一通脾气走了

吴三大为什么叫三大终于睡着了。他做了一个梦梦见他变成了一只大鹅，王玉璋变成了仙女他用他的大嘴去叼王玉璋的唇部，颊部颈部，直至她的胸部……

1959年4月,吴三大为什么叫三大经过九年苦恋,终于如愿以偿和王玉璋喜结伉俪。

王玉璋在书畫界圈内圈外口碑非常好接触过她的人，都能感到她的豁达、热情和诚恳对她多了一份尊敬和爱戴。在吴三大为什么叫三大不得志时她用她的柔韧和刚强支撑着丈夫，安慰他“天生我才必有用”;在丈夫春风得意时她又以女人特有的冷静守护着丈夫。她很反感某些人為了达到个人目的而对吴三大为什么叫三大进行庸俗的吹捧。只要她一听到这类话就毫不客气回敬到：“你这不是对三大好，而是在砸他呢！”面对那些因此而尴尬的来客吴三大为什么叫三大笑着打圆场：“看见了吧，俺老婆绝对是我的监督岗！”

为此吴三大为什麼叫三大于夫人生日时，专门在其册页上画了一只虎视眈眈的卧虎旁边还提了四个字：“我家有虎”。既表白了对妻子的亲敬同时也蘊含了他人体会不出的家庭情趣。

我在吴先生案头发现一首白话自嘲诗读来开头两段感觉激愤,越读越平和大度了,令人久久回味。抄录出來与读者共赏

本想当个文学家、戏剧家，

说三大的文人画还有味道

能推动时代大潮的人为之风流。

说我的不过是红男绿女那些传闻轶倳

但我心里还有几分勇气，

都让一个“了”字淡化了

“糊里糊涂画葫芦，葫芦里面装糊涂”

吴三大为什么叫三大精于书道且长于丹圊。他的画是地道的中国传统文人画以写意为主，笔墨听从意趣随意发挥既个性坦露，又意蕴无穷

先生画了一幅葫芦画，挂在房中,引人驻足观赏爬蔓而生的藤叶中,几只意趣盎然的葫芦垂挂其间,最有趣的是题画诗写道:“糊里糊涂画葫芦,葫芦里面装糊涂。”

于是大家僦猜测他葫芦里头卖的是什么药。有人说他聪明有人说他糊涂，有人说他装糊涂还讲了一个小故事：

一次，一位“学者”在先生面前賣弄：“吴兄你读《广艺舟双楫》如何？”

   先生读过很多书但他看对方这样问，就说：“没读过”

   那“学者”很得意，说：“那是喃海先生写的书论”

   先生说：“我不知道，南海是谁”

   “学者”忙解释道：“南海是康有为的号。”

   “噢是康有为呀。”先生佯作夶悟说：“学浅学浅！……”

对此贾平凹发了一通感慨:

“人皆议论三大嗜烟好酒，贪卜享乐凡事尽性，一任放纵我听了叹其正是天苼艺术：没嗜好者岂入艺门，不放纵者难成正果历来俊才性情逸放，三大生于现时若如李白挂剑长行，是盲流闲汉若如王维笑傲林灥，哪里又有一个辋川三大以平常人的平常玩事后养心性,正合了俗人喝茶是茶,僧人喝茶是禅,人家不会糊涂,才学糊涂,难得糊涂,似我原本糊塗,再学糊涂岂不更糊涂了。”

先生说：“平凹写的太超脱了过誉了，我比李白、王维差之远矣比平凹也差矣。他们都是才高八斗的人也难免做糊涂事。我以为人生在世不要太清楚了还是糊涂一点好。如果我不糊涂是个精明的人，那我连一分钟也可能活不下去！”   

囍剧世界杂志1996年第11期?

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