多媒体舞台剧创意设计综合服务机构专题报道
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多媒体舞台剧创意设计综合服务机构专题报道
上海九杨科技公司隶属于上海易道展示设计集团，服务过上海外滩大型场景秀和宋城舞台剧及主题娱乐秀等知名多媒体创作。在国人对多媒体舞台剧还不是很熟悉的情况下，上海九杨科技公司带你分析多媒体舞台剧的创作背景和未来趋势。
什么是多媒体音乐舞台剧？于上个世纪出现的一门新兴的舞台艺术，是音乐、歌曲、舞蹈和对白结合的一种综合性戏剧表演形式。与歌剧相比，音乐剧经常运用不同类型的流行音乐，通俗易懂；允许出现没有音乐伴奏的对白；拥有更多的舞蹈成分；并且广泛地采用高科技的舞美技术，不断追求视觉效果和听觉效果的完美结合。因此自诞生以来受到大众的普遍喜爱，在全世界各地都有上演，最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。著名作品有《音乐之声》、《西区故事》、《猫》、《歌剧魅影》等。&
& 在中国，随着经济的快速发展和人民生活水平的不断提高，音乐剧这种新的艺术样式很快以其视听兼备、雅俗共赏的特质吸引了一批固定的并且正在不断扩大的受众人群。特别是近年来音乐剧与多媒体技术密切结合，形成多媒体音乐舞台剧，使其更富现代气息，成为时代艺术的新宠。代表作品如《电影之歌》、《永恒的张国荣》等。多媒体技术恰到好处地弥补了舞台布景单一以及表现历史的不足，从而展现了音乐、舞蹈、多媒体影像与戏剧的完美结合，给观众留下深刻的印象。&
& 作为一门综合性的表演艺术，多媒体音乐舞台剧通过极富感染力的歌舞场面结合如情景再现般的视频影像讲述一个精彩的故事，时间通常在两小时以内，非常易于大众接受，并且能够清晰地感受到创作者所要传达的主题思想，具有很强的感染力和艺术观赏性。因此，近年来，从专业创作领域到民间各个行业内不同层次的自娱自乐，采用多媒体音乐舞台剧这一形式进行表演的情况日益增多。值得注意的是，多数业余范畴的音乐剧作品往往很难做到音乐原创，而以编曲为主；同时囿于各种因素的限制，具体编排中时长较短，通常变身为半小时左右的场景式表演等。面对生活节奏不断加快的现代社会，多媒体音乐舞台剧的多重可塑性恰恰证明了其作为综合性戏剧表演形式的广阔发展前景。
& 上海九杨科技公司的多媒体舞台剧拥有上海戏剧学院、中国美院、中国科技大学、华师大、复旦大学等高校背景的场景设计、内容创意策划、机械装置研发、软件研发等各方面专业人才，目前服务于上海迪斯尼和万达等主题乐园多媒体场景服务。一下是迪斯尼主题剧场多媒体舞台剧案例分享。
& 在整个创意设计和研发过程中，上海九杨科技公司不仅能为客户提供多媒体舞台剧脚本策划设计和场景多媒体系统搭建设计，其母公司上海易道展示设计集团还能依托其强大的文化产业工程综合实力，为业主提供建筑空间设计、文化主题乐园场景艺术设计、主题展馆布展设计等服务。
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[责任编辑：刘斌]
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aikang12759
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舞台铺张使用多媒体现象值得关注
　　第九届华文戏剧节聚焦传媒时代戏剧发展新课题――
　　舞台铺张使用多媒体现象值得关注
　　多媒体介入戏剧创作、演出、传播的全过程，在当下的戏剧舞台上早已不是什么新鲜事。仅以这两年的北京舞台演出为例，无论是孟京辉的《活着》、任鸣的《燃烧的梵高》、赖声川的《海鸥》、王的《雷雨2.0》《一镜一生易卜生》等国内剧作，还是德国柏林邵宾那剧院的《朱莉小姐》、英国1927剧团的《上街的动物和孩子们》、俄罗斯波罗的海之家剧院的《从莫斯科到佩图什基》、德国汉堡塔利亚剧院的《耶德曼》等国外作品，视频、投影、录像等多媒体技术已经作为舞台创作的重要手段，以不同的表现形式，参与并改变着舞台演出的面貌。而随着传媒时代的到来，技术水平的不断提高，可以预见，多媒体与戏剧之间深度融合、相互借鉴的案例也将越来越多，比如，通过拍摄戏剧电影或影院版的同步、延时播放，拓展戏剧演出的接受范围；舞台表演与影像碰撞催生的新的演出方式，被移植到诸多大型文体演出(如奥运会)的创作、转播中，等等。毋庸讳言，对于舞台上的这些新变化、新趋势，国内戏剧的理论研究、评论是相对滞后的。是多媒体帮助了戏剧，还是戏剧助推了多媒体？在我们还为“剧本荒”困扰的时候，多媒体、网络技术、移动终端等媒介手段迅速崛起带来的蝴蝶效应，又会为戏剧带来怎样的机遇和挑战？4月19日至23日，由中国话剧理论与历史研究会、浙江大学、中国传媒大学、杭州剧院联合主办的第九届华文戏剧节在杭州举行。除了来自两岸四地的多场精彩演出外，8场内容相关的研讨会不约而同地把话题聚焦到了传媒时代的戏剧命运上。这可以说是国内戏剧理论评论界第一次面对这一问题集体“发声”。
　　新媒体时代，戏剧不必自惭形秽
　　在今年的林兆华邀请展上，由柏林邵宾纳剧院带来的《朱莉小姐》吸引了业内人士的关注。该剧是一部视觉艺术与表演艺术结合的多媒体作品。舞台上，导演凯蒂?米歇尔和视觉总监里奥?沃纳将整个舞台变成影视棚，实时剪辑、实时播放，观众仿佛置身于一个电影的拍摄现场，既可以看到舞台上真人的表演，又可以根据多少个摄像头的位置追踪剧情的发展。整个演出变成了一次剧场与电影、技术与美术相互消融的戏剧事件。
　　将投影、影像运用到舞台演出中，最早可以追溯到梅耶荷德、布莱希特等西方戏剧的革新者。30多年前，约瑟夫?斯沃博达创造了“TV戏剧”的新形式，他在舞台演出的同时，用同步摄像的方法，把不同角度的演员影像(如特写、背影)及舞台外(如后台化妆间、走廊、剧场外大街)的“戏”直接投影到舞台屏幕上，既扩大了演出的空间，也加深了观众对人物和剧情的理解。2007年，美国戏剧导演理查?谢克纳为上海戏剧学院第三届国际小剧场戏剧节导演的《哈姆雷特，那是一个问题》把这种实验手法引入到国内的演出实践，用安置在剧场四面墙上的4个大电视屏幕，实况播放拍摄的演出画面。而近两年，国内一些导演陆续把多媒体参与戏剧演出当作舞台风尚，使用范围呈现上升态势。对此，上海戏剧学院教授丁罗男认为，多媒体的加入，的确为戏剧演出带来了前所未有的视听效果，但多媒体的运用也需要恰到好处，即要有利于戏剧本体功能的发挥，而不是取而代之。
　　丁罗男认为，目前国内一些演出盲目学习国外、过度依赖技术、铺张使用多媒体的现象值得关注。比如，个别导演将预先制作好的大段视频录像在屏幕上“闪回”，让观众(包括演员)一起观看；或者用虚拟光影技术把整个舞台弄成一个巨大的类似电影的影像空间，使演员显得非常渺小，表演反而成了影像的陪衬。“这样的演出还能剩下多少戏剧本身的魅力呢？如果观众的目光不是聚焦于演员，不是体味‘活生生’的真人表演，那么他们何必来到剧场？在电影院、在家里的电脑屏幕前，不是可以看到更多炫人耳目的影像世界吗？”在丁罗男看来，艺术最终关注与表现的是人而不是物，戏剧尤其如此，这是它得天独厚的长处。与电影电视等媒体相比，戏剧对技术的依赖程度其实要低很多。他表示，在如今各种新媒体竞相争妍的时代，戏剧也不必自惭形秽，因为戏剧有别的媒体难以企及的“味道”，我们的导演也不必把注意力全放在用多媒体吸引观众的眼球上，倒是更应该思考如何发挥演员的表演特长，包括语言的、肢体的和一切有关人的精神领域的表现力。
　　把握好多媒体技术与戏剧艺术之间的“度”
　　戏剧艺术本质上是一门表演艺术，因而其他任何元素的加入，其衡量的惟一准则便是，它究竟是有利于表演还是有损于表演？对于多媒体等技术给戏剧表演带来的挑战，上海戏剧学院教授宫保荣认为，只有恰如其分地把握好多媒体技术与戏剧艺术之间的“度”，才能保证不对戏剧造成损害。他以《弘一法师》为例，介绍了多媒体是如何影响着一部作品的接受程度的。
　　当《弘一法师》还只是一部话剧作品在上戏剧院上演时，多媒体的介入应该说还是很有分寸的。无论是上海还是杭州，无论是街景还是寺庙，影像都能很好起着交代剧情、衬托表演的作用，既赏心悦目又绝不逾矩，获得了观众很好的口碑。相反，当它改编成音乐剧在上海东方艺术中心上演时，多媒体影像泛滥成灾，一刻不停地在观众眼前晃动：充满躁动的十里洋场如此，静谧安详的人间天堂也是如此。多媒体的无处不在、无时不动严重妨碍了演员的表演，也严重妨碍了观众的欣赏，以至于演出过程中不时有人退场，有的还直截了当地表示了对多媒体的不满。宫保荣认为，多媒体和其他它技术手段一样，对戏剧等表演艺术来说乃是一把双刃之剑，在以开放的心态、积极地引入利用的同时，还必须十分小心谨慎，把握好必要的“度”，而且必须明确，演员乃是戏剧的核心、观演关系乃是戏剧的根本。上海戏剧学院教授汤逸佩认为，现代大众媒介介入舞台演出是当前戏剧艺术革新的基本趋势，其发展空间巨大，但无论什么新媒介、新技术，只有在演员表演的基础上加以运用，才能创造出新的戏剧演出形式和现场演出体验。
　　影剧版“演出”不会带来观众的流失
　　日前结束的首都剧场邀请展上，来自英国国家剧院的戏剧电影《弗兰肯斯坦的灵与肉》引发了不小的观影热潮。除去主演“卷福”带来的票房效应外，影剧版“演出”――这一多媒体与戏剧结合产生的新形态，也让该剧成为媒体、业内议论的热点话题之一。2009年6月，英国国家剧院开始致力于将优秀的舞台剧现场制作成电影在电影院播出，推出了“英国伦敦国家剧院现场” (National Theatre Live)计划，目前已经完成了包括《弗兰肯斯坦的灵与肉》在内的17部舞台剧的制作。每一部影片都是在剧院现场演出录制，剧院里所有摄影机位的设计也都是为了影片观众能够感受到坐在现场“最好的位置”的体验。目前，全世界已有700家影院上映过该剧院的剧目。2011年，丹尼?博伊尔执导的《弗兰肯斯坦的灵与肉》就是由6台高清摄像机于演出现场记录下来，并由熟悉剧本内容的影像导演通过现场镜头处理剪编而成的。此次来中国放映的正是高清数字拷贝。就国内而言，国家大剧院从2013年开始，也启动了高清歌剧电影制作计划，先后对《图兰朵》等3部歌剧进行摄制。前不久，歌剧电影《图兰朵》全球首映，成为中国首部西洋歌剧电影。
　　汤逸佩认为，戏剧影片的出现并不是戏剧媒介层面上的革新，与之相近的还有空中剧院这样的电视实况转播。然而，观众在家里看的是电视，并不是戏剧。这里的戏剧演出不过是作为电影、电视传播的内容而存在，它只能从一个角度(视点)去模拟演出的现场感，却无法模拟现场本身。摄影机现场摄入的戏剧视频录像可以通过录像带、DVD等技术介质保存下来，这意味着一种新的戏剧观看方式的出现，在时间上一维的、不可逆的戏剧观看方式，在观看视频时可以逆反、也可以重复看、甚至可以分段看。汤逸佩认为，虽然现在还无法确切推断戏剧录像对现实的戏剧演出究竟有多大的促进作用，但对于扩大戏剧演出的观看范围，对于把戏剧演出作为一个已经发生的事件传播，尤其是戏剧演出史的研究，有着不可估量的巨大作用。
　　是不是所有的舞台剧都适合这样的传播方式呢？对此，南开大学教授李扬持否定态度。他表示，对于那些致力于打造舞台经典的导演们来说，这确实不失为一个可资借鉴的创作方式。对个体戏剧创作者来说，即便没有打造舞台经典的雄心，也可以采用数码摄录的方式为每一次演出留下一个影像文本。这种尝试不但有利于主创人员在演出结束后检讨本次演出的经验、教训，同时，也可以为戏剧研究人员提供一个可资借鉴的影像文本。对于有人会担心影像的传播会影响演出的上座率，在李扬看来，这种担心完全是多余的。“从某种意义上讲，对于一部好的舞台剧来说，影像传播只会促使观众回到剧场，而不是远离剧场”。
　　增强利用新媒体为戏剧发展“造势”的意识
　　那么，观看DVD戏剧，或者影剧版的“演出”，和现场观看有什么区别？在现场观看戏剧可以看到完全空间，而一旦走上电视或者银幕，观看角度便由拍摄者、剪辑者决定，它要让你看到什么，你才能看到什么。戏剧突然变成了另一种电子媒体媒介化的文本，这种传播方式的转变会不会影响剧作家的写作、导演的舞台构思、演员的表演方式，乃至观众的观赏习惯、剧场的票房收入等等。对于多媒体为戏剧传播带来的挑战和考验，不少业内人士认为，戏剧应该增强利用新媒体为其生存发展铺路、造势、拓展的意识。
　　云南艺术学院教授吴卫民认为，长期以来戏剧界有一种认识误区：认为戏剧演出的音像资料一旦上网，别人看过了就不会再去买票看，其实这是误会。戏剧艺术家的魅力、名气、剧目的水准积累、宣传、造势到相当程度，也会获得同样效果。看多、看熟、看惯“在线”的戏剧艺术资料后，更能勾起观众要看现场版而不是“在线资料”的欲望。同样道理，新媒体时代的技术革命提供了戏剧艺术信息被记录、被存储、被还原、被传播的媒介方式，却改变不了艺术品之所以成为艺术品的创造特性和演出魅力。问题的关键在于：影视作品的“影像”就是作品，而“网络剧院”、“电视剧场”只是戏剧艺术的“赝品”――音像资料而已。真正热爱戏剧、懂得欣赏的消费者，是一定要进剧场置身戏剧艺术的“场”获得真切感受和体验的。
　　20世纪80年代，戏剧界关注的“戏剧危机”实际上是“观众危机”，30多年后的今天，戏剧生存环境和演剧状态有了很大改观，戏剧艺术进入了瓜分文化市场与观众份额的正常秩序，只不过，利用新媒体为自己的生存发展铺路、造势、拓展的意识还不强。对此，吴卫民建议，应尽可能创造条件让戏剧的生存、创造、发展能力与新媒体联姻结合，借助新媒体疆域惊人的影响力与无孔不入的信息渗透性，改善戏剧艺术在今天的生存发展环境。
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看完这些你就知道多媒体设计与制作中各种文件格式的特点了
发布时间： 09:35:36 &&&&阅读次数：10091次&&&&评论数：0次
什么是多媒体设计与制作呢？一般情况之下，我们都认为多媒体设计与制作就是把一些视频、图片、动画以及声音等多种要素进行整合的一个过程。既然涉及到视频、图片以及动画这些方面的因素，那么制作出来之后就肯定会有一些文件的格式的。所以，一品威客网小编接下来要给大家介绍的就是多媒体设计与制作中各种文件格式的特点。
中的文件格式一般是以下这些：
1. BMP文件
BMP（Bitmap）是微软公司为其Windows环境设置的规范图画格局，该格局图画文件的颜色极其丰富，根据需要，可选择图画数据是不是选用紧缩方法寄存，通常情况下，BMP格局的图画对错紧缩格局，故文件尺寸比较大。
2. PCX文件
PCX格局最早由Zsoft公司推出，在1980年代初授权给微软与其产品绑缚发行，然后转变为Microsoft Paintbrush，并变成Windows的一部分。尽管运用这种格局的人在减少，但带有.PCX扩展名的文件现在仍非常常见。它的特色是：选用RLE紧缩方法存储数据，图画显现与计算机硬件设备的显现形式有关。
3. GIF文件
GIF(graphics interchange format，图画交流格局)是CompuServe公司于 1987年开发的图画文件格局。GIF文件选用了根据LZW算法的接连颜色的无损紧缩算法进行紧缩，紧缩率通常在50％摆布，它不属于任何运用程序。现在多媒体制作简直一切图画软件都支撑这种图画。GIF图画文件的数据是通过紧缩的，并且是选用了可变长度等紧缩算法。GIF的图画深度从l位到8位，GIF最多支撑256种颜色的图画。GIF文件可以在一个GIF文件中存储多幅五颜六色图画，然后构成简略的动画。
4. TIFF文件
TIFF是Tag Image File Format的缩写。该格局图画文件可以在许多不一样的渠道和运用软件间交流信息，其运用适当广泛。TIFF格局图画文件的特色：支撑从单色形式到32bit真五颜六色形式的一切图画；数据构造是可变的，文件具有可改写性，可向文件中写入有关信息；具有多种数据紧缩存储方法，使解紧缩进程变得杂乱化。
5. PNG文件
PNG是Portable Network Graphic的缩写，是作为GIF的替代品开发的，可以避免运用GIF文件所遇到的常见问题。它从GIF那里继承了许多特征，并且支撑真五颜六色图画。更主要的是，在紧缩位图数据时，选用了一种颇受好评的LZ77算法的一个变种。
6. JPEG文件
JPEG是Joint Photographic Experts Group的缩写。JPEG格局的图画文件具有迄今为止最为杂乱的文件构造和编码方法，和其他格局的最大区别是JPEG运用一种有损紧缩算法，是以献身一部分的图画数据来到达较高的紧缩率，可是这种丢失很小以至于很难发觉，印刷时不宜运用此格局。
小编在这里总共是给大家介绍了6种关于中各种文件格式的特点。除了以上所描述到的6种格式之外，多媒体设计与制作的文件格式还可以是TGA文件、 PSD文件以及PDD文件这几种格式，如果想要了解更多的多媒体设计与制作的文件格式，那么请继续关注一品威客网，一品威客网提供专业的多媒体设计与制作服务，有需要的可以在网站上发布任务需求。
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编辑：青瓷白色一场梦
小编介绍：青瓷白色一场梦是一品威客资深小编，从事编辑工作多年，创作和整理了近万篇优质文章。如果您对“看完这些你就知道多媒体设计与制作中各种文件格式的特点了”有其它疑问或见解，可以联系青瓷白色一场梦，共同探讨，相互学习，可以通过下面的方式与之联系。
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