浅谈莫奈对后世的影响_百度文库
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浅谈莫奈对后世的影响
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习题特训中国
考研中国美术史 习题精讲主讲老师：朱健第一编 史前及先秦美术 一、填空题 1．商代青铜器以（___），（ __）为典型纹饰。 （饕餮纹）（夔龙纹）?夔龙纹汉代许慎 《说文解字》 记述：“夔如 龙一足”。2．在新石器时代，黄河流域和北方地区流行穴 居、半穴居和地面建筑，长江流域及南方地区流行 地面与________式建筑。 （干栏）13．1983年在辽宁牛河梁发现了________文化女神 庙遗址。（2002年中央美术学院） （红山）4．1986年在四川的________发现了晚商时代的大 型祭祀遗址出土了一批青铜铸像。（2002年中央美 术学院） （广汉三星堆）5．1949年在湖南陈家大山楚 墓中出土的帛画《________》 是我国现存最早的绘画之一。 （2006年湖北美术学院） （人物龙凤帛画 又称为 龙凤仕女图 ）5． 年在 出土的帛画 《人物御龙图》 是我国现存最早的绘画之一。 湖南长沙子弹库楚墓出 一九七三1973年《T形帛画》1972年发掘、长沙马王堆6．位于河南安阳的商代末期 京都“________”是我国都城 规划、宫廷建筑的最初形式。 （殷墟）27．旧石器时代的主要石器 类型有______、______、 ______、______、______。 刮削器、砍砸器、尖状器、 手斧、球状器8．目前仅知的最早的原始刻纹艺术品是分别发现于 ______遗址的和______ 遗址的______。 山西峙峪遗址、刻纹兽骨 河北兴隆洼遗址、鹿角9、仰韶文化彩陶因时间、地域差异而被分成两个不 同的类型，分别是______和______。 半坡类型、庙底沟类型10、马家窑文化彩陶分为先后连续的四种类型： ______、______、______和______。 石岭下、马家窑类型、半山类型、马厂类型11．黑陶中的______品种艺术成就最高。 蛋壳陶（蛋壳陶是一种制作精致、造型小巧外 表漆黑黝亮、陶胎薄如鸡蛋壳的高柄杯，为龙山文 化的一种代表性器物，是一种专为礼仪用的器皿， 多见于较大型的墓葬中。蛋壳陶的质料全部是细泥 质的黑陶，不含任何杂质。）12．我国史前时期的地画遗迹仅发现一例，系1982 年10月在甘肃______遗址，属于______文化晚期。 大地湾 仰韶313．______文化以轮制技术制成的蛋壳黑陶因器形 别致、工艺精巧而著称。 山东龙山14．西安半坡出士的______是我国新石器时代仰韶 文化彩陶的杰出代表。 人面鱼纹彩陶盆15．_____内容是商王室利用龟甲兽骨进行占卜 的“卜辞”。 甲骨文16．二里头宫殿遗址的布局采取了_____式。 中轴对称式17．河南新郑出土的春秋时期_____，结构不凡，具 有社会大变革时代的艺术特色. 莲鹤方壶18．战国中山王陵出土的_____实际上是陵园的设计 平面图。 兆域图419、中国青铜器发端于_____流域。 黄河20、青铜器一般分为_____、乐器、兵器、工具和车 马器等类别。 礼器区分尊卑等级的器物，大致分为炊煮器、食器、 酒器、水器等几大类。 炊煮器有 鼎 等品种；食器有 簋 等品种； 酒器有 爵 等品种；水器有 盘 等。 鼎占很大数量，商周时代，是权力的象征，春秋时， 楚庄王曾向周王的使者打听周王室九鼎的轻重和大小， 显示了楚庄王想称霸的野心，成语“问鼎中原” 。21、西安半坡出土的“人面鱼纹”彩陶是 ______ 文化遗址中造型艺术的代表。（2012首都师范大学） 仰韶文化 22、人面鱼纹彩陶盆出土于______ 省。（2010首都 师范大学） 陕西西安市半坡23、莲鹤方壶是我国______时代的青铜器。（2010 首都师范大学） 春秋时期 24、20世纪70年代在湖南长沙________汉墓、山东 临沂金雀山的汉墓中出土了几幅西汉帛画，有的用 作殡仪中的旌幡，表现引魂升天的场面。（2004年 中央美术学院） 马王堆25、．战国时期帛画的代表性作品有出土于湖南长 沙的 （1） 和 （2） 。（2012首都师范大学） 陈家大山、子弹库（WHY 没有马王堆）26、陕西省临潼零口乡出土的西周初期的 簋，其 铭文记载了武王伐商的重大历史事件。（2005 中央 美术学院） 武王征商 利簋（音“轨”），又名武王征商簋，中国西周早 期的青铜器。 造型庄重,纹饰是一种龙纹。1976年陕 西省临潼县零口乡西周窖藏出土，现藏中国历史博 物馆。 “九鼎八簋”、32字、“牧野大战”、盛装煮熟的 稻、粱527、西汉前期的墓室壁画以1988年发现于河南永城 柿园的梁王墓和1983年发现于广州象岗山的 王墓 的壁画为代表。（2005年中央美术学院） 南越28、1986年，在青海大通上孙家寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，是属于________文化的彩陶艺术。（2003年 中央美术学院） 马家窑文化28、1986年，在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹 彩陶盆，是属于________文化的彩陶艺术。（2003 年中央美术学院） 马家窑文化 现收藏于中国国家博物馆。石岭下、马家窑类型、半山类型、马厂类 型第一编填空题结束1小时40分钟第一编 选择题61、西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆是我国新石器时 代________彩陶的杰出代表。 A．仰韶文化 B．马家窑文化 C．龙山文化 D．红山文化 A2.湖南长沙楚墓出土的《人物龙 凤帛画》属于我国____ 时期的 绘画作品。 A．春秋 B．西周 C．战国 D.汉代 C 1949年 湖南陈家大山楚 （ 又称为 龙凤仕女图 ）3．瓷器是中国文化的标志之一，它是在制陶工艺的 基础上于________中期萌生 的。 A．夏代 B B．商代 C．东周 D.汉代4．半坡类型彩陶中最有特色的装饰图案是（ A．花卉纹B．蛙纹 C．鱼纹D．鸟纹 C）。5．青海大通上孙家寨出 土的（ ）是马家窑文 化彩陶中的一件杰作。 A．舞蹈纹彩陶盆 B．颧鱼石斧图彩陶瓮 C．人面鱼纹彩陶盆 D．人头形器口彩陶瓶 A6．莲鹤方壶是 时代的青铜器。 A．商 B．西周 C．春秋 D．战国 C77．（ ）遗址出土的木胎圈足漆碗，是我国目前 发现最早的一件漆器工艺品。 A．仰韶 B．大汶口 C．河姆渡 D．丁公 C8．比较明确的原始文字出现在（ ）时期。 A．龙山文化B．仰韶文化C．大汶口文化D．红 山文化 A9．（ ）除有较精良的工具外，还出现了前所未 有的装饰品。 A．峙峪人 B．北京人 C．丁村人 D．山顶 洞人 D10．红山文化发现的泥塑（ 崇拜或寄托对大地母神、农业）表现了对祖先的丰收、 万物生育的虔诚祝福。 A．少女头像 B．女神像 C．动物 面具 BD．神人11．动物形象的陶塑中，陕西华县太平庄庙底沟类 型晚期墓出土的（ ）具有代表意义。 A．陶狗 B．陶鹗鼎 C．陶龟 D．陶猪 B12．（ ）的发明和磨制石器的应用是新石器时 代的两大标志。 A．农业B．火C．家 畜饲养D．陶器 D813．河南临汝阎村出土的（ ）彩陶缸，图像简 洁醒目，反映了氏族兼并的重大历史事件。 A．三鱼纹 B．鹗形 C．鹳鱼石斧图 D．人 头形 C14.湖南长沙楚墓出土的《人物龙凤图》属于我国 （ ）时代的绘画作品。 A．春秋 B．西周 C．战国 D．汉代 C15．瓷器是中国文化的标志，它是在制陶工艺的基 础上于（ ）中期萌生的。 A．夏代 B．商代 C. 东周 D．东汉 B16．青铜是一种合金，主要成分包括（ A．红铜和铅 B．红铜和锡 C. 黄铜和铅 D.黄铜和锡 B）。17．新石器时代晚期的（ 出现了铜器。 A．马家窑文化 B．仰韶文化 C．龙山文化 D．大汶口文化 C）和齐家文化就已经18．西周时期青铜随葬品的组合种类主要是 （ ）。 A．鼎、簋 B．觚、爵 C．鼎、爵 D．觚、 翠 A919．相传出土于湖南省安化、宁乡 交界处 ，现存日本京都泉屋博物 馆的（ ）是先秦青铜工艺的典 范。 A．妇好鹗尊 B．四羊方尊 C．象尊 D．虎食人卣 D 另一件在法国巴黎市立东方美术 馆20．妇好墓出土的（ 可能是墓主的形象。 A．跽坐玉人 B．跽坐石人 C．青铜人像 D．陶塑人像 A）雕像，身着华丽衣服，21．1973年，长沙子弹库楚墓出土了帛画（ A．人物龙凤图 B．T型旌幡 C．人物御龙图 D．车马出行图 C）。22．从（ ）时期开始，砖已经运用于建筑。 A．商代 B．西周 C．春秋 D．战国 C23．（ ）铭文记载了武王伐商的重大历史事件。 A．虢季子白盘 B．毛公鼎 C．史墙盘 D．利 簋 D 武王征商簋三、判断题 1．新石器时代的彩陶就是在陶器烧成后再施以 彩绘的陶器。（中央美术学院） × 解析：彩陶是先在陶坯上以天然的矿物质颜料 进行描绘，然后入窑烧制而成的。所绘图案烧成后 呈现出赭红、黑、白诸种颜色，绚丽多彩。102．中国新石器时代的彩陶就是一种先绘彩然后 烧制的陶器。（ 中央美术学院） √四、名词解释 1．原始瓷器（ 华南师范大学） 商、周的青釉器皿已具备了瓷器的基本条件， 但与后来的瓷器相比，质量较差，还处于原始阶段， 故称原始瓷器。是相对于成熟期瓷器而言的。它是 “商周时期所出现的，以瓷石为制胎原料所制作的 具有较低吸水性的带釉陶瓷产品”。原始瓷器和白 陶器与印纹硬陶器相比，有坚硬耐用，器表有釉不 易污染及美观等优点。是在制陶技术的基础上发展 而来的。在河南郑州等地商代遗址，发现很多。中原地区的青釉瓷，釉色多呈青绿，在还原焰中烧 成。这些原始瓷以高岭土作胎，烧制温度高达 度，表层在高温下烧成与胎体结合很牢 的玻璃釉质，胎质坚硬细腻，吸水性很弱，叩之有 金属声。因工艺原始，故被称为“原始瓷”或“原 始青瓷”。器形有尊、豆、罐、瓮、钵等。 一般人认为，必须具备以下几条才能称之为瓷 器： 第一，瓷器的胎料必须是瓷土的。瓷土的成分主要 是高岭土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经 过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水 率不足1％，或不吸水。 第二，瓷器的胎体必须经过1200℃～1300℃的高温焙烧， 才具备瓷器的物理性能。各地瓷土不同，烧成温度也有差异， 要以烧结为准。 第三，瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧 成的玻璃质釉。 第四，瓷器烧成之后，胎体必须坚硬结实，组织细密，叩之 能发出清脆悦耳的金属声。2．“六齐”（ 华南师范大学） 青铜是红铜加锡的台金。青铜器的合金成分，视 用途与器类之不同而有不同的铜锡比例，这就是《周 礼? 考工记》所谓的“六齐”，即六种不同性能的铜 锡配制比例。“六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐。五分其金而锡居一，谓之斧斤之齐。四分其金而锡居一，谓之戈 戟之齐。三分其金而锡居一，谓之大刃之齐。五分其金而锡 居二，谓之削杀矢之齐。金、锡半，谓之鉴燧之齐。”“金有六齐。“金”可泛指所有金属，特指铜锡合金 即青铜，意思是用青铜冶炼不同种类的器物有六种配 方。3.失蜡法 也称蜡模法，铸造铜 器的一种方法。先用蜡雕 塑成所需器形后翻制成泥 范，再用烘干的泥范铸铜 器，可以获得精细的纹饰 效果。湖北随县曾侯乙墓 出土的蟠虺纹铜尊盘是我 国失蜡法铸件精品。114．颧鱼石斧图彩陶瓮 1978年河南省临汝县阎村出 土，属新石器时代仰韶文化类型， 器高47厘米、口径笼32．7厘米。 陶瓮绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一 件石斧的画面，作者用白色在夹 砂红陶的瓮外壁绘出鹳、鱼、石 斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的 眼睛、鱼身和石斧的结构，画面 效果粗犷有力。5．黑陶 黑陶工艺是我国新石器时代工艺美术取得的杰 出成就之一。其烧制工艺是在烧制结束时，从窑顶 慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成 的，表面漆黑光亮且较为致密。其中山东龙山文化 黑陶中的蛋壳陶以黑、光、亮、薄而著称于世。6．彩陶 最早出现于新石器时代美术中，是在打磨光滑 的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘， 用赭石和氧化锰做呈色元素，然后人窑烧制。在橙 红色的胎底上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽 图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美化 装饰效果。7．舞蹈纹彩陶盆（华中师范大 学 考题：名词解释） 中国原始美术中马家窑文化 彩陶艺术的杰作，出土于青海大 通上孙家寨。在接近盆口的内壁 绘三组舞蹈纹饰带，每组五人， 皆腰系兽皮，并肩携手，欢快起 舞。再现了氏族成员分组围猎野 兽的生动场景，或为氏族成员围 着火堆欢庆的场面。8．岩画 岩画是用矿物质颜料涂绘（一般以动物血或皮 胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具 刻划在崖壁或岩石上的图画。我国境内岩画分布广 泛，东到黄海之滨，西至昆仑山口，从东北的大兴 安岭到西南边陲都有分布。比较重要的有内蒙古阴 山岩画、宁夏贺兰山岩画、江苏连云港岩画等。9．人面鱼纹彩陶盆。 （1）、在滚圆的脸庞上，画着三角形鼻子，修长的弯眉， 眯成一线的双眼，头上戴顶饰物，耳旁画双鱼，嘴边衔着两 鱼。两种人面图案或大小鱼并列，或与网纹相伴； （2）、陕西西安半坡出土； 大多数人认为带有神秘色彩的人面纹与半坡氏族公社的某种 原始崇拜有关，但对具体涵义的解释各不相同； （3）、或曰崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁 盛的嘱咐说； （4）、仰韶文化半坡类型的绘画杰作；1210．C形玉雕龙。 1971年内蒙古自治区翁 牛特旗三星它拉村遗址出土， 属红山文化玉器的杰出代表。 玉龙为墨绿色软玉制成，龙身 光泽，蜷曲如钩，龙首作猪嘴 形，长吻修目，头颈鬣[liè ]飘摇。 是目前发现的体形最大，制作 最精，形态最为逼真，年代也 最为久远的碧玉龙形象。11．甲骨文 商周时期，刻在龟甲和兽骨上的文字，主要 内容是商王室用来占卜的“卜辞”。甲骨文已经具 备“六书”，是一种比较成熟的文字。12．青铜礼器 答：（1）商周时期青铜器的种类完备，礼器、兵器、 乐器、工具、车马器、杂器 (2)最重要的是礼器，器型最丰富、制作也常常最精 美。按用途分类，礼器的种类包括炊煮器、食器、 酒器和水器。 炊煮器有鼎、鬲 等品种；食器有簋、豆、盂、 簋等品种；酒器有觚、爵、 卣等品种；水器有盘、 鉴等品种；五、简答题 1. 简要介绍仰韶文化半坡类型彩陶特点。 答：仰韶文化半坡类型彩陶以西安半坡村和临潼姜 寨遗址出土的彩陶为代表。（1）造型：以圆底或平底的盆较多，亦有小口长颈大 腹壶、圆唇直口鼓腹罐。风格朴实厚重。 （2）纹饰简朴，以红地黑彩为主，或原地红花或加白 衣饰黑红两色。其中有动物、植物纹，有图案花纹（宽带、 三角、斜线、波折等几何纹样）。动物纹以鱼纹最多，人面 形纹、蛙纹、鹿（或羊）次之。其中以人面鱼纹最为奇特。2．简要介绍仰韶文化庙底沟类型彩陶特点。 答：庙底沟类型彩陶以发现于河南陕县庙底沟、陕 西华县泉护村遗址最为典型。（1）器物造型多为大口、小底、曲腹的盆、碗。盆较 大，口部有折沿，挺秀饱满，轻盈稳重。碗较小，直口。（2）纹饰多绘于陶器的上腹部，这是最显著的部位，同时也加 强了造型的丰满感。多为红地黑花及少量白衣彩陶。主要为以圆点、 钩叶、弧边三角及曲线组成的带状纹饰，还有垂障、豆荚、花瓣、网 格等图形。出现了鸟纹和蛙纹，鱼纹多已半图案化，头体分开。因其 图案以圆曲线为主，曲弧度大，具有奔张之势，流动感强。3．简述马家窑文化半山类型彩陶特点。 答：（1）马家窑文化半山类型彩陶出土于甘肃省半 山遗址而得名，为彩陶艺术的最高水平，我国早期 陶器工艺史上最为成功的造型之一。 （2）半山类型彩陶的代表器型是长颈（或短颈、 或无颈而有折沿）、小口宽肩大腹双耳罐。造型比 例、外轮廓线的转折变化都非常考究，形象丰富浑 厚、稳重大方。13（3）半山彩陶流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹、波 浪纹、葫芦形纹、大圈纹等等，也有变体的蛙纹。 色调和谐热烈，不像马家窑类型的纹饰那样整洁繁 缛，但却更加粗壮浓烈。4．请简述中国原始美术中岩画代表及艺术特点。 答：（1）岩画，是用矿物质颜料涂绘（一般以动物 血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、雕凿乃至用金 属工具刻划在山崖石面上的图画。因地域、生活习 惯、文化传统不同，南北方岩画的艺术特点各异。 （2）北方岩画主要分布于内蒙古、新疆、宁夏、 甘肃、青海，它是中国北方草原地区的狩猎、游牧 民族的作品。以内蒙古阴山岩刻为代表。内容以动 物为主，风格较写实，大都是岩刻，经磨刻、敲凿、 线刻而成，具有粗犷、简洁、明快的特点。（3）南方岩画主要有广西左江岩画、云南沧源岩画。 制作大都以红色涂绘，色彩 稳定，经久不变。表现手法古拙独特，人物形 象多不表现五官，通过四肢位置体现动作、体态和 感情，动物也重点刻画出角、尾、耳等特征部位， 但表现出生活的真实。5．请简述战国帛画反映的内容及艺术特点。 答：（1）目前为止，战国帛画共发现两例，其一为 《人物龙凤图》，画面描绘了一细腰长裙、侧身合 掌的贵族妇女，在腾龙舞凤的接引下，向天国飞升 的景象。另一幅为《人物御龙图》，描绘的是贵族 中年男子，头顶华盖，驾驭舟形龙向天国飞升的景 象。两幅帛画的内容反映了楚人祈求死后升天的幻 想。艺术特点是：①画面背景空白，构图突出龙凤飞升 的形象。②以线造型，勾线流利挺拔，笔致婉转流 畅，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典 雅。③人物形象皆为正侧面的立像，比例匀称，仪 态肃穆。④龙风造型具有一定的创造性和装饰趣味。146．简述青铜器中礼器的种类。 答：（1）商周时期青铜器的种类完备，礼器、兵器、 乐器、工具、车马器、杂器 (2)最重要的是礼器，器型最丰富、制作也常常最精 美。按用途分类，礼器的种类包括炊煮器、食器、 酒器和水器。 炊煮器有鼎、鬲 等品种；食器有簋、豆、盂、 簋等品种；酒器有觚、爵、 卣等品种；水器有盘、 鉴等品种；六、论述题 1．原始人的石器制造与发展过程，对你理解美 术起源有哪些启示? 答：（1）历史上比较有影响的美术起源的理论有巫 术说、游戏说、模仿说、表现说。这些说法在一定 程度上都找到了美术起源的某些因素，从一个方面 对美术的起源作了说明，具有一定的合理性。事实 上也如此，美术的创作原因是多种多样的，但是任 何一个理论都没能从根本上阐明美术起源的动力、 原因。（2）旧石器时代早期，石器类型少，造型简陋粗糙， 手法单一，呈现出石器制作的原始性。随着人们智 力与体力的发展，在进一步改造世界和认识世界的 过程中，石器的制作日益精致，旧石器时代中期的 石器显著分化，形式日趋稳定，种类也大大增加， 加工手段多样，制作技术也有了长足进步。（3）通过对打制石器发展过程的分析，我们发现， 原始人在造型技术和造型样式的认识是逐渐发展进 步的。而这种发展与进步都离不开劳动。因此劳动 不仅是猿进化到人的直接动力和根本原因，在美术 的起源过程中，劳动也必然起到了关键作用。因此， 讨论美术起源必然要考虑到劳动在人类进化及美术 创造中的作用。2．列举你喜欢的两件新石器时代的雕塑作品，并 说明理由。 答：（1）陶鹗鼎，出土于陕西华县太平庄庙底沟文 化晚期墓葬中，鹰鹗的身体作鼎腹，以其双腿与尾 巴作陶鼎的三个支足，器口前端加塑^首，和器身 浑然一体，丝毫不显得牵强累赘，尖利的喙[huì]和 炯炯双目，增添了威猛之感。整个器物造型简括， 稳重厚实，体量感很强，散发着一种狞厉之气，开 创了商周时期大量的青铜鸟形尊造型的先河。红山文化C形玉雕龙，1971年出土于内蒙古自治 区翁牛特旗三星它拉村遗址，是红山文化玉器的杰 出代表。玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲 如钩，龙首作猪嘴形，长吻修目，头颈鬣飘摇。它 是目前发现的体形最大、制作最精、形态最为逼真、 年代也最为久远的碧玉龙形象。另外红山文化还出 土了数量众多的玉猪龙，这就为探讨龙的起源提供 了直接的实物资料，同时对于研究龙的形象的发展 演变也有重要的实际价值。153．青铜器的发展经历了几个高峰期?每个时期 的艺术特点是什么? 答：经历了两个高峰期。 （1）第一个高峰期是商代晚期到西周初期。这 时期青铜器的特点是数量多，仅妇好墓出土青铜器 数量就达六百余件：器类丰富，除铸造工具、武器 外，还制作大量的青铜礼乐器，器型有鼎、鬲、簋、 尊、钺、戈、矛、剑、鼓、铙、铃等；铸造工艺精 湛，流行范铸法；装饰纹样多种多样，有云雷纹、 夔纹、龙纹、兽面纹、象纹、人面纹等，器物的装 饰往往是多重，一般在云雷纹地纹上加浅浮雕或高浮雕。个别 青铜器上出现铭文。这时期的青铜器整体应严肃穆、 深沉凝重、神秘诡异，具有狞厉之美。 （2）第二个高峰期是在春秋至战国时期。这时 期礼崩乐坏，各地诸侯国开始铸造青铜器，所以这 时期的青铜器制作出现了新工艺、新手法，艺术风 格也为之一变。首先是新工艺的出现，除传统的范铸法外，还出现 了合铸法、焊接法、分铸法，特别是失蜡法的出现， 使得青铜器的铸造更加精致。其次是新装饰手法的 出现及应用。除了传统的装饰手法，更加流行错金 银、鎏金、镶嵌等手法。整体艺术风格摆脱了早期 浓厚的神秘色彩，更加自由活泼，贴近生活。第一编结束模板 目前仅知的最早的原始刻纹艺术品是 分别发现于______遗址的和______ 遗址的______。 山西峙峪遗址、刻纹兽骨 河北兴隆洼遗址、鹿角考研中国美术史 习题精讲主讲老师：朱健16第一编回顾：主讲知识点、同题异考第二编 秦 汉 美 术解题思路回顾：解密试题类型：特点、捷径、方法 一、“纯傻式”――傻瓜式纯记忆性试题 二、“半傻式”――可发挥的记忆性试题 三、“理发式”――理论架构下的发挥性试题 四、“全发式”――发挥性试题一、“纯傻式”――傻瓜式纯记忆性试题 特点：记得住 捷径：“对”得起 方法：忍得烦 1、选择题 2、填空题 3、连线题 4、改错题二、“半傻式”――可发挥的记忆性试题 特点：“编写编记” 捷径：“吃骨带肉” 方法：“胸中竹” 1、名词解释 2、看图说明 3、简答题（10分内） 4、画图题三、“理发式”――理论架构下的发挥性试题 特点：编的妙 捷径：模板句 方法：“讲政治” 1、简答题（10分以上） 2、论述题17四、“全发式”――发挥性试题 特点：少、准、稳 捷径：整理笔记 方法：自己讲给自己听 1、论述题 2、概述题 3、案例分析题六、 论述题 1、试论汉代画像石的艺术特色。 2、试论汉代画像石、画像砖的艺术特点。3、“理发式”――理论架构下的发挥性试题 特点：编的妙 捷径：模板句 方法：“讲政治” 1、简答题（10分以上） 2、论述题“全发式”――发挥性试题 4、“全发式”――发挥性试题特点：少、准、稳 捷径：整理笔记 方法：自己讲给自己听 1、论述题 2、概述题 3、案例分析题“理发式”：理论架构下的发挥性试题 1、试论汉代画像石的艺术特色。 2、试论汉代画像石、画像砖的艺术特点。理论架构下的思考角度： 1、试论汉代画像石的艺术特色。 2、试论汉代画像石、画像砖的艺术特点。 特色=特点 ？ 模式：名词解释 + 简答题 1、画像石、画像砖是什么？（材料、用途、分类、 年代） 2、艺术特点+上纲上线1、试论汉代画像石的艺术特色。 答：（1）画像石是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、 石棺、祠堂或石阙的建筑石材，兼具绘画与雕刻两 种造型形式。画像石萌发于西汉武帝时期，东汉时 期画像石分布范围扩大，形成四个中心区域。 （2）汉代画像石的艺术特点体现在构图方式、 形象塑造和雕刻技法三个方面。 ①主要构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点 和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获得 在空18间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。 ② 物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以曲线 为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征，几乎 所有的形象都处在行进、跳跃、顾盼、飞腾的运动 瞬间。 ③雕刻技法主要有阴线刻、阳线刻、浅浮雕等。画 像石最普遍的是减地平雕加阴线刻，即在平整的石 面上剔去形象轮廓之外的部分，使形象呈浅浮雕状， 然后用阴线刻出轮廓内的细部。2、试论汉代画像石、画像砖的艺术特点。（ 清华大 学美术学院） 答题要点： 画像石与画像砖是雕刻着不同画面，用于构筑 墓室或享祠的建筑材料，兼具绘画与雕刻两种造型 形式。画像石属于石刻，画像砖属于陶砖。 汉代画像石、画像砖的艺术特点体现在构图方 式、形象塑造、雕刻技法三个方面。 （1）主要的构图方式遵从了传统法则，即以平面的散点和分层方式布局，形象按上下层次、左右关系获 得在空间中的位置，没有提供向纵深延伸的暗示。 （2）物象的体积消失在剪影式的平面造型中，以曲 线为主的轮廓线强调了形象的形体与动态特征，几乎 所有的形象都处在行进、跳跃、顾盼、飞腾的运动瞬 间。 （3）雕刻技法主要有阴线刻、阳线刻、浅浮雕等。 画像石最普遍的是减地平雕加阴线刻，即在平整的石 面上剔去形象轮廓之外的部分，使形象呈浅浮雕状， 然后用阴线刻出轮廓内的细部。▲ 专题七、秦汉画像砖、汉画像石 （专题讲解） 秦汉画像砖：是指秦汉时代的建筑装饰构件，其制 作工艺是将加工好的泥胚放入木模中制成砖坯，半 干后去掉木模，用刻有图案 内容的印模印出各种图 像和图案，大型图案用几个印模多次印压，部分图 像用利器刻画而成。有空心砖和实心砖两种。一般 认为始于战国、盛于两汉、三国两晋南北朝继续流 行、东汉是画像砖艺术的鼎盛时期。上面绘有精美 的内容和图样，代表了秦汉绘图艺术的高峰，是我 国古代具有特别价值的审美艺术。 秦至西汉初期， 画像砖多用于装饰宫殿府舍的阶基，西汉中期以后，画像砖主要用于 装饰墓室壁面。秦代：用模印和刻画两种方法制成， 形状分大型空心砖、实心扁方砖两类。图案有骑马 射猎、宴乐宾客等画面。在成阳秦宫遗址出土有龙 凤图案及人面鸟身的画像空心砖，线条流利生动。 西汉：初期有回字纹现与菱格纹的铺地方砖，以及 浮雕感强的青龙、白虎等四神画像砖。后期出土的 模印空心砖，多用阳模等。有两种手法：浅浮雕式和阴线刻式。构图有长条形 和方形两种。描写日常生活的最为精彩。 汉画像石： 是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或 石阙的建筑石材。萌发于西汉武帝时期。河南和四 川出土较多。画像石的艺术手法： 1、平面阴刻线 2、 凹陷平面阴刻线。东汉：是画像砖发展的高峰时期。 河南、四川出土最多，以四川画像砖的艺术造诣最 高。画面多为刻画庄园现实生活为主，反映封建经 济的生产状况，代表作有弋射收获画像砖、荷塘渔 猎画像砖等。 画像砖的艺术手法：砖便于加工，所 以图像精致。193、减地凸起薄肉雕 4、减地平面加阴刻线 代表作： 东汉时期山东嘉祥武氏石祠 位于山东嘉祥县武宅山村西北，包括武梁、武荣、 武班、武开明四个石室及两个石阙。共计存画像四 十余石，在东汉画像石中占有重要地位。是汉代画 像石典型代表。 1、武梁祠为面北的单檐悬山顶单开 间石结构房屋，由东、西山墙、南墙及屋顶前后两 坡等五块石头组成 2、武梁祠屋顶前后坡，皆刻有祥 瑞图案3、武氏祠刻画皆用减地平雕加阴线刻的技法 雕成。作者擅长抓取历史故事矛盾冲突的高潮，并且善于 运 用必要的景物以交代特定的环境，人物之间的呼 应关系也处理的非常出色。总之、、、、、、五、简答题1．“循石造型”的艺术手法 西汉大型石雕风格上的共同点是循石造型，即 因材施艺，较多地保留原石的形状和表面质感，稍 作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学 趣味的产物，因为当时就有很多种手段可以制造出 较为精细的雕像，而花岗岩的特殊质感与这种古拙 朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美，显然更有 利于表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。 代表作品：霍去病墓2．请简述秦兵马俑的艺术特色。 答： （1）总体布局上以群雕形式出现，利用众多直立静 止体的重复，造成宏伟的气势，使人产生敬畏而难 忘的印象。 （2）崇尚写实，手法严谨。兵马俑的形象是类比秦 代军队的形象而创作的，俑的形状大小与真人真马 差不多相等。兵马俑的服饰也是完全按照当时的情 况设计的。（3）兵马俑注意刻画人物的精神面貌和性格特点， 形象生动。从已发现的兵马俑看，无一雷同，人物 表情丰富，个性突出，或威武刚毅、或沉着冷静、 或憨厚朴实。 （4）妆彩粉饰，俑最初是着色的，如铠甲俑身穿绿 色或红色短袄，领口袖口镶紫色或粉蓝色花边，深 蓝色短裤，黑鞋，显得人物形象丰富多彩；绘塑结 合，如马嘴和鼻孔塑得较小，但绘上红舌、白齿和 肉红色的鼻孔后，呈现出张口嘶鸣的效果。这种设 色方法使军阵的气氛显得热烈又雄壮。203．简要论述汉代墓室壁画经历了哪几个发展阶段? 每个阶段代表作是什么? 答： （1）汉代的墓室壁画大体划分为西汉前期、西汉后 期、新莽时期、东汉前期、东汉后期等五个阶段。 （2）主要代表作如下： ①西汉前期的墓室壁画以1988年发现于河南永城柿 园梁王墓和1983年发现于广州象岗的南越王墓为代 表，两处壁画都鲜明地体现出升仙的主题。②西汉后期的墓室壁画以洛阳卜千秋墓、烧沟61号 墓和浅井头墓为代表，题材主要有日月星象、御龙 升天、驱鬼逐疫及历史故事等。 ③新莽时期的墓室壁画以洛阳金谷园墓、山西平陆 及陕西千阳墓为代表，流行日月星象与四神图像。 ④东汉前期壁画墓以洛阳邙山、金谷园，山东梁山 后银山及辽宁金县营城子墓为代表，壁画题材以日 月天象、四神、祝祷升天为主，出现门吏、车骑出 行等新内容。⑤东汉后期的墓室壁画以河北望都1号墓、运家应壁， 画墓、内蒙古和林格尔壁画墓为代表。壁画题材主 要是标榜墓主人生前地位的属吏与出行车马仪卫、 宣扬封建道德的圣贤、孝子、列女、义士等历史故 事。 专题10、中国壁画发展史 基础课程第二编4．请简述霍去病墓石雕群的主题思想及艺术风格。 答：（1）霍去病是汉武帝时的名将，能征善战，24 岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋，特 赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵，并“为冢象祁连山”， 以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕群建成一座纪 念碑式的墓冢。 （2）霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、 卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等，除马踏 匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原来可能散置墓冢 周围。这些石雕皆巧妙地运用了原来天然岩石的外形， “相石取形”，将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用， 很好地抓住对象的神貌特征加以表现。野猪、鱼、 蟾筹石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出，予人以 丰富的想象和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在 墓冢的巨石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品 与周围环境联系在一起。霍去病墓石雕群作品是中 国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺 术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚 见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式，成为汉代艺 术的一大特色。21四、名词解释1．瓦当 覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半圆或圆形之 瓦头。始见于周代，秦汉已趋流行。常见瓦当大多 与简瓦连制一起，其瓦背断面作半筒状，上有各种 动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功 能，也富于装饰美。2、马踏飞燕 甘肃雷台汉墓出土的一件青 铜马式，俗称“马踏飞燕”，、 马超龙雀”、通高34．5厘米， 作者独具匠心，铸造一匹矫健 奔驰的骏马，三足腾空，一足 踩在展翅疾飞的燕隼背上。其 侧视的基本构图呈倒三角形， 运动感很强。作者巧妙地让燕隼双翅张开，加强雕像支 点的稳定感，同时用燕隼 的疾飞之态烘托出天马的 神速，取得了内容与形式、 技术与思想的完美统一， 堪称中国古代青铜雕塑的 奇葩。3、画像石（ 湖北美术学院、 南京师范大学） 中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石 刻装饰画，盛行于东汉，具有绘画性、雕塑性和建 筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术 价值很高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。4、循石造型 西汉大型石雕风格上的共同点是循石造型，即 因材施艺，较多保留原石的形状和表面质感，稍作 加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣 味的产物，因为当时就有很多手段可以制造出较为 精细的雕像，而花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚 的风格结合在一起形成的阳刚之美，显然更有利于 表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。225． 长信宫灯。 是汉代鎏金铜灯的杰作， 出土于河北满城窦绾墓，因 灯上刻有“长信”铭文，故 名“长信宫灯”。铜灯构造 精美，各个组成部分均可拆 卸。捧灯之宫女作跪地侍奉 状，人物性格鲜明：人像中 空，可以容纳烟垢，手臂作 烟道；灯罩可以活动以调节亮 度与方向。长信宫灯实 用性与艺术性完美结合， 是汉代青铜雕塑工艺的 典范。6、马王堆T字形帛画。 属西汉时期。帛画长205厘米， 上宽92厘米，下宽47．7厘米。画面 结构分为上、中、下三段，下段展现 的是死后阴域，画面描绘的神灵均为 与死相关的阴神，并且都具有死而复 生的功能；中段展现的是自然天空， 描写了墓主之魂乘龙升天的暴象；上 段为墓主最终所要到达的天堂胜境。该帛画是西汉时期具有 代表性的绘画作品，画 面构图饱满，布局繁复 井然，线条刚劲匀称， 设色沉着雅致。三、判断题1．孝堂山石祠位于山东长清县孝里铺，是西汉前期 画像石的代表。（ 中央美术学院） （×） 解析：孝堂山石祠位于山东长清县孝里铺，曾 讹传为西汉孝子郭巨为其母所建之享堂，实际为东 汉前期所建。232、东汉的祠堂主要用于家庭聚会，商讨家族内部的 大事，故画像内容与之紧密相关。（ ）（ 中央美 术学院） （×） 汉代祠堂，是建造在坟墓前供其亲属祭祀的享堂二、选择题1．山东嘉祥武梁祠的建造年代是________。 （ 中央美术学院） A．西汉早期 B．西汉晚期 C．东汉早期 D．东汉晚期 D2．武宅山武氏祠画像石遗址位于________。 （ 四川大学、 首都师范大学） A．四川 B．山东 C．河南 D．江苏 B3．山东嘉祥武梁祠画像石的雕刻技法为 ________。 A．浅浮雕 B．阴线刻 C.减地平雕加阴线刻 D．凹面刻 C4．1974年―1976年，在陕西临潼西杨村南边 发现的秦代兵马俑是________艺术形式。（武汉理 工大学） A．陶塑 B.石雕 C．木雕 D．青铜铸像 A245．代表西汉纪念碑雕刻，具有划时代成就标志 的作品是________。 (武汉理工大学） A．马踏飞燕B．击鼓说唱俑 C．马踏匈奴 D．跽坐石人 C A．马踏飞燕 东汉 B．击鼓说唱俑 东汉6．“马踏匈奴”是西汉________墓前的著名 石刻。（中央美术学院） A．刘彻 B．霍去病 C．卫青 D．李广 B7．汉代美术创作的主要队伍是（ A．文人画家 B．民间画工 C．宫廷画家 D．士大夫画家 B）。8．（ ）壁画是我们了解秦汉时期壁画艺术 的主要形象资料。 A．宫殿 C B．寺庙 C．墓室 D．石窟9.最早的慕室壁画见于（ ）。 A．西汉早期 B．西汉中期 C．西汉晚期 D．秦代 A10．（ ）墓主室脊顶绘有男墓主持弓乘龙、 女墓主捧鸟乘三头风升仙的景象。 A．八里台 B．武威 C．南越王 D．卜千秋 D2511．山东嘉祥的（ ）是东汉时期祠堂画像 的代表。 A．孝堂山祠堂 B．武氏祠 C．微山祠堂 D．宋山小祠堂 B12.传为郭巨墓祠的孝堂山祠堂建于（ A.西汉晚期 B．东汉早期 C．东汉中期 D．东汉晚期 B）。13.秦始皇统一全国后，（ ）成为全国通行的文 字。 A．小篆 B．大篆C．隶书 D．楷书 A14.汉代书法家（ ）曾以隶书写作《急就章》。 A．杜操 B．崔瑗 C．张芝 D．史游 D。 杜操以善章草著名，崔瑗等学他的草书，后人并称 崔杜。张芝擅长章草书，唐张怀《书断》说他创今 草，并称他为“草圣”。 草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演 变出来的。有章草、今草、狂草之分。15.四川成都天回山出 土的（ ），将民间 说唱艺人兴高采烈、自 我陶醉的神情，刻画得 惟妙惟肖，堪称东汉陶 塑之杰作。 A．舞女俑 B．杂技 俑 C．乐舞俑 D．击鼓说唱俑 D16.西汉长安城的布局基本上符合《考工记》（ 的规制。 A．左昭右穆 B．面朝后市 C．四面环河 D．坐北朝南 B）26一、填空题1、湖南长沙马王堆出土的 ________帛画是汉代绘画的 杰出代表。 （“T”字形旌幡）2、河北满城窦绾墓 出土的西汉鎏金青铜 灯具________将实 用性与艺术性完美结 合，堪称我国工艺雕 塑的典范。 （长信宫灯）3、门阙是________时代显示威仪等第的建筑物。 （秦汉）4、从历史纪年划分，秦汉时期的美术始于公元前 221年，止于公元________。 220年5、我国最早的寺院是______时期建于洛阳的白马寺。 东汉276、被誉为“世界第八奇迹”的秦始皇兵马俑，发现 于______年。 1974杨志发7、画像石是用来构筑______、______、______和 ______的建筑石材。 墓室 石椁 享祠 石阙8、______是秦汉时代表示威仪等第的建筑物。 石阙9、马王堆汉墓出土帛画，其主题思想是______。 引魂升天10、“为冢象祁连山”，指的是汉代______的墓址。 霍去病11、被称为古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代 昆明池石刻______像和______像。 牵牛 织女2812、秦陵兵马俑三号坑设计的是______。 军事指挥所13、秦汉时代的美术中，兼有绘画与雕刻两种特点 的是______与______。 画像石、画像砖14、孝堂山石祠位于山东长清县孝里铺，传为西汉 _______为其母所建的享堂，是东汉前期画像石的代 表。（中央美术学院） 郭巨15、汉宣帝甘露三年（公元前51年），在_______ 绘制了霍光、张安世、赵充国、苏武等11人的功臣 图壁画。（中央美术学院） 麒麟阁第二编结束考研中国美术史 习题精讲主讲老师：朱健29第三编 魏晋南北朝隋唐五代美术六、 论述题1、试述顾恺之重要的传世绘画作品以及在理论方面 的贡献。1、试述顾恺之重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。 答：（1）顾恺之为东晋著名人物画家，代表作品为《女史箴图》、《洛神 赋图》和《列女仁智图》。《女史箴图》根据西晋张华文学作品《女史箴》而作， 共九段，意在向宫中妇女讲解和规劝封建道德规范。《洛神赋图》根据曹植《洛 神赋》创作，画作将文学作品形象化，通过巧妙的安排布局和设置背景，将画中 人物之间的微妙关系及从欢快到惆怅的思绪表达出来。画中人物皆以线造型，线 条流畅而富节奏感，人物形象优美。 （2）理论上，顾恺之在其理论著作《论画》中明确提出要在重视绘画技巧 的同时强调人物画的传神，要对绘画对象有深入了解，传达人物的性情和气质， 这是绘画创作中的“传神写照”论，注重表现人物的精神面貌，尤其注重人物眼 睛的描绘和所处环境的安排，以体现描绘对象的心理特征和精神面貌。顾恺之对 早期山水画的发展也有重要的推动作用，其《画云台山记》就是一篇关于山水画 的构想。1、试述顾恺之重要的传世绘画作品以及 在理论方面的贡献。列女?仁智图30女 史 箴 图《洛神赋图》1、试述顾恺之重要的传世绘画作品以及在理论方面 的贡献。 答： 复 写 问 题 ， 总结（分析）如下： 一、顾恺之重要的传世画作 。 顾恺之主要的绘画传世作品有以下三件，总结如下： （一）《女史箴图》： （二）《洛神赋图》： （三）《列女? 仁智图》：二、顾恺之的理论贡献。 总 结 性 论 述， 具体分析如下： （一）《魏晋胜流画赞》： （二）《论画》： ( 三 )《画云台山记》： 综上所述，（上纲上线）奇葩、瑰宝、璀璨1、试述顾恺之重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。 答： 描述性综述： 一、传世画作 综述句： （一）《女史箴图》： （二）《洛神赋图》： （三）《列女? 仁智图》： 二、理论贡献 综述句： （一）《论画》： （二）《画云台山记》： ( 三 )《魏晋胜流画赞》： 综上所述，总结性论述。答：顾恺之重要传世绘画作品以及在理论方面的贡 献总结如下： 一、重要传世绘画作品 顾恺之为东晋著名人物画家，代表作品为《女 史箴图》、《洛神赋图》和《列女? 仁智图》。总结 如下： （一）《女史箴图》根据西晋张华文学作品《女史 箴》而作，共九段，意在向宫中妇女讲解和规劝封 建道德规范宋摹本现藏于故宫博物院，唐摹本在大 英博物馆。31（二）《洛神赋图》根据曹植《洛神赋》创作，画 作将文学作品形象化，通过巧妙的安排布局和设置 背景，将画中人物之间的微妙关系及从欢快到惆怅 的思绪表达出来。画中人物皆以线造型，线条流畅 而富节奏感，人物形象优美。摹本藏于辽宁省博物 馆、故宫博物院、美国弗利尔艺术博物馆。（三）《列女? 仁智图》以绘画的方式传达了汉代的 名儒家学者刘向所写《列女传? 仁智卷》中列女的故 事。现存是宋人摹本，但仍保留了顾恺之过人的画 技。藏于北京故宫博物院。现存《列女仁智图》仅 余二十八个人物，省掉背景平列人像的画法，使用 汉代同类题材大多采用的画法――“平列构图布局 法”。 现藏于故宫博物院 。二、理论方面的贡献 其主要画论是《论画》、《画云台山记》、 《魏晋胜流画赞》，具体分析如下： 其理论核心观点有：传神论、以形写神、迁想 妙得等。“传神”即重视精神状态的表达。他认为 “手挥五弦”尽管是很细致和难于掌握，但比之 “目送飞鸿”的精神状态和内心活动的表达却要容 易，在画论中明确提出“以形写神”的概念，其目 的是达到形神兼备。“迁想”是画家观察对象体验 生活中的揣摩、体会，以至构思，即形象思维的过程；“妙得”就 是巧妙地把握对象内在的本质；“迁想妙得”要做 到主客观的统一和作者与表现对象及读者相互间思 想的交融。这些论点实为谢赫六法论的先驱。对后 来的中国画创作和绘画美学思想的发展，有很大的 影响。（一）《论画》：前面是画评，后面是摹写要法。 通过对汉末魏晋以来的画家和作品的评论，阐述了 他的艺术主张，文章的后半部分虽主要讲临摹方法， 但表达了他对画人物画的要求。顾恺之在此文中提 出了“以形写神”“悟对神通”等观点，成为他艺 术理论和美学思想的重要组成部分。明确提出要在 重视绘画技巧的同时强调人物画的传神，要对绘画 对象有深入了解，传达人物的性情和气质，这是绘 画创作中的“传神写照”论，注重表现人物的精神 面貌，尤其注重人物眼睛的描绘和所处环境的安排， 以体现描绘对象的心理特征和精神面貌。 （二）《画云台山记》：顾恺之对早期山水画的发 展也有重要的推动作用，《画云台山记》是一篇关 于山水画的构想。相传是顾恺之创作道教故事画 《云台山图》时谋篇布局的构思札记，图是否画出 已不可考，但却留下了一篇展示东晋山水画与人物 画创作技法与构图方式的重要文献，仿佛已经把云 台山图呈现在我们面前。32（三）《魏晋胜流画赞》：主要对魏晋两代名画家 卫协、戴逵等所作的二十一幅作品进行点评。指出 作画的难易与批评的标准，提出“生气”、“自 然”、“骨法”、“神气”、“天骨”、“骨趣”、 “置陈布势”、“情势”、“迁想妙得”、“巧密 精思”、“天趣”等一系列绘画的主张。强调“以 形写神”，达到“形神兼备”的绘画境界。为中国 画论的绘画作品的评论树立了典范，对后来谢赫的 “六法”论有很大的启示作用。综上所述， 顾恺之无论从绘画作品还是在理论 方面都有很大贡献，是我国艺术史上重要的代表人 物，对我国传统绘画的发展影响颇大。其艺术成就 谓后人千古赞颂，是中华文虎的瑰宝。2、论敦煌石窟、云岗古窟和龙门石窟的艺术成就。 （清华大学美术学院、山东大学艺术学院）云 冈 石 窟龙门石窟 敦煌石窟332、论敦煌石窟、云岗古窟和龙门石窟的艺术成就。 答题要点： 敦煌莫高窟、山西大同云岗石窟、河南洛阳龙 门石窟，这三窟是中国古代三大著名石窟，皆以佛 教造像著名。 敦煌莫高窟是我国最重要的一处石窟寺。至今 尚存492个洞窟，保存着历代塑像2400余身，壁画约 45000平方米。莫高窟集建筑、雕塑、绘画于一体，十六国至明清都有建造，是中国佛教美术的宝库。 莫高窟保存的千余年历代壁画和彩塑，全面系统地 反映了中国佛教艺术从5世纪到14世纪的发展演变过 程。 云岗石窟现存大小造像50000余躯，是由北魏皇 室开凿的第一所大型石窟。最早由沙门统昙曜主持 开凿5所，就崖雕造佛像，即今天的云冈16―20窟， 通称昙曜五窟。其雕像雄伟粗壮，面形方圆，鼻梁 直挺，衣纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。龙门石窟是北魏迁都洛阳后再次开凿的一处石 窟。北魏时的代表洞窟有宾阳洞（又称宾阳三洞）、 古阳洞等。其造像多为身材秀挺、面容瘦削的秀骨 清像，服饰为宽服大袍、褒衣博带，表情显得温和 而世俗化。艺术风格从云冈的浑厚粗犷转向优雅端 庄，更具民族特点和中原风格，是形成中国式佛教 艺术体系过程中的重要一环。龙门石窟在唐代再次 成为大规模宗教活动的中心，其中最重要的石刻造 像是奉先寺造像，巨大的规模和造像的完美均是石 窟艺术中罕见的。3、阐述魏晋南北朝时期山水画发展的特点。 （1）魏晋南北朝时期，文人士大夫们向自然贴近，自 然山水成为画家们的表现题材。从画论记载可以看出 这一时期正式出现了以山水为主题的绘画作品，但现 在没有一件那一时期的山水画作品流传至今。 （2）山水画理论发展迅速，出现了许多山水画理论作 品，如宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》。其中 《画山水序》为第一篇山水画理论著作。①在《画山 水序》中提出“求真悟道”为山水画创作之目的；34②创作者要“写山水之神”。③阐述了山水画“畅神” 的功能，一变儒家以成教化、存鉴戒为功能的比德传 统，重新确立了山水画的审美体验功能。 （3）山水画表现技法上还处于稚拙阶段：当自然山水 开始成为人的自觉描绘主题后，并不能一下子从原先 的人物画中脱离出来。①画面比例上表现为“人大于 山”、“水不容泛”。②笔法上近似人物画的游丝描， 勾轮廓，刻画山石树干无皴擦，画水也全部用线勾水 纹，用色晕染较工细。4、综述魏晋南北朝时期美术的发展状况。 答：魏晋南北朝时期美术是中国美术史上的重要发 展阶段。魏晋南北朝是中国历史上政治最为混乱、 社会最不稳定的历史时期之一，但在思想上，却是 最为自由、最为解放、最为开放的时期。美术作为 文学艺术形式的一种得到了空前发展，有别于汉代， 这一时期的美术作品一方面仍然承担着“成教化、 助人伦”的社会作用，一方面又成为使人可以得到 美感享受的艺术品而独立出来，美术创作呈现繁荣 景象。其主要表现为：一、出现有文字记载的专业画家和雕塑家，有画家 所属的独立成幅的绘画作品问世。如东吴曹不兴是 有记载的第一位画家，继他之后的卫协、顾恺之、 陆探微、张僧繇，雕塑家戴逵等都有值得记载的突 出贡献。其中，被称作是“六朝三杰”的顾恺之、 陆探微、张僧繇在人物画的发展史上有突出地位和 重大影响。尤其是顾恺之，作为东晋著名人物画家， 他的代表作《女史箴图》、《洛神赋图》和《列女 仁智图》，一方面承担着“成教化、助人伦”的社 会作用，一方面又作为使人可以得到美感享受的艺 术品，画中人物皆以线造型，线条流畅而富节奏感，人物形象优美，体现了 顾恺之用线“紧劲联绵，循环超忽”，如“春蚕吐 丝”、“春云浮空，流水行地”的美感特征。另外， 像陆探微的“秀骨清像”则反映出这一时期人物品 藻的标准。 二、绘画题材的多样化。人物、山 水、花鸟画逐渐成为独立表现的绘画题材，并有不 同程度的发展。 1、魏晋南北朝是山水画、花鸟画的萌芽时期，除了 出现较为成熟的人物画，山水画的发展不可小觑。 由于这一时期文人士大夫对自然的贴近，山水开始 作为重要的绘画表现题材，并且出现了有记载的山 水画家如宗炳、王微，以及影响较大的山水画理论，但没 有山水画作品存留。 2、虽然没有作品来证实魏晋南北朝时期花鸟画的独 立，但从文献著录中可以了解到有单纯描绘的花鸟 画作品及专工的画家存在，这说明花鸟画在当时还 只处于孕育阶段。三、有较为成熟的绘画理论专著出现。 1、对绘画理论的发展作出突出贡献的人物首推顾恺 之，他既是著名人物画家，也是早期的绘画理论家。 顾恺之在其理论著作《论画》中明确提出了对绘画 的要求，即在重视绘画技巧的同时，强调人物画的 传神，要对绘画对象有深入了解，传达人物的性情 和气质。他提出绘画创作中的“传神写照”论，注 重表现人物的精神面貌，尤其注重人物眼睛的描绘 和所处环境的安排，以体现描绘对象的心理特征和 精神面貌。352、出现了许多山水画理论作品，如宗炳的《画山水 序》、王微的《叙画》。其中《画山水序》为第一篇 山水画理论著作。在《画山水序》中提出“求真悟道” 为山水画创作之目的，创作者要“写山水之神”。最 值得一提的是，在《画山水序》中，宗炳阐述了山水 画“畅神”的功能，一变儒家以成教化、存鉴戒为功 能的比德传统，重新确立了山水画的审美体验功能。四、佛教美术出现极端繁荣景象。佛教美术传人中 原后，发展到魏晋南北朝，由于统治阶级的提倡与 支持，佛教美术出现兴盛局面，各地大规模的建造 寺庙、开凿石窟。由此，在佛教艺术界，各种形式 的佛教美术如敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、 麦积山石窟等石窟艺术气势宏大，同时寺庙建筑、 壁画彩塑、石雕像等亦得到发展。这一时期的佛教 美术，呈现出早期特征：以人物塑造为例，受时代 审美思潮影响，人物形象大多具有“秀骨清像”之 美，同时人物的服装、相貌等方面，又具有西域特征；画面构图方面，如 《鹿王本书图》，仍属早期的连环画式构图，自由 而随意，尚未形成固定格式。 五、民间美术活动兴盛。作为这一时期民间美术的 呈现形式，出现了嘉峪关墓室砖画、孝子棺石刻画、 宁懋石室画像、司马金龙墓漆屏风画等有着成熟技 巧的作品。这些作品在人物动态及神情、背景处理、 画面布局上以体现出了魏晋南北朝时期独有的时代 特征。六、美术作品仍然表现出早期艺术的特征，无论是人 物画、山水画，还是佛教美术与民间美术，都呈现出 这一艺术发展的早期特征。以山水画为例，虽然山水 画理论发展迅速，但在山水画的表现技法上还仍处于 稚拙阶段： 1、当自然山水开始成为人的自觉描绘主题后，并不 能一下子从原先的人物画中脱离出来。画面比例上表 现为“人大于山”、“水不容泛”。 2、笔法上近似人物画的游丝描，勾轮廓，刻画山石 树干无皴擦，画水也全部用线勾水纹，用色晕染较工 细。?1小时完毕二、选择题361、《洛神赋图》是晋代大画家________的作品。 （ 中央美术学院） A．顾恺之 B．陆探微 C.阎立本 D．吴道子 A B．陆探微 南朝 刘宋 C. 阎立本 唐 D．吴道子 唐2、.英国大英博物馆收藏的顾恺之的《女史箴图》是 根据哪位古代文学家的文学作品创作的：（ 中央美 术学院） A.刘向 B.曹植 C.张华 D.蔡文姬 C3、《虢国夫人 游春图》的原 作者是： ________（中 央美术学院） A.赵佶 B.张萱 C.周P D.周文矩A.赵佶BC.周PD.周文矩 五代南唐画家 《重屏会棋图》374、________创造了象征六朝名士的“秀骨清像”。 （四川大学） A．张僧繇 B.陆探微 C．曹仲达 D．顾恺之 B5、中国绘画史上出现最早的理论专著是顾恺之的 《论画》和谢赫的________。（ 武汉理工大学） A．《历代名画记》 B. 《画品》 C．《画山水序》 D．《叙画》 B A.《历代名画记》中国第一部绘画通史著作,唐代张 彦远著； C.《画山水序》东晋 宗炳；D.王微《叙画》山水画 论、南朝宋；6、 南北朝时期理论家________在其《画品》一书中 提出了著名的“六法”论。（ 中央美术学院） A．谢赫 B．宗炳 C．顾恺之 D．姚最 A A．谢赫《古画品录》又名《画品》 B．宗炳《画山水序》 C．顾恺之 《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》 D．姚最《续画品录》7.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有 ________。 A. 《簪花仕女图》 B．《挥扇仕女图》 C．《捣练图》，画作原属圆明园收藏。1860年 “火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波 士顿博物馆 D《调琴啜chuo茗图》A. 《簪花仕女图》 辽宁省博物馆C．《捣练图》，画作原属圆明园收藏。1860年 “火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波 士顿博物馆38B．《挥扇仕女图》 北京故宫博物院藏D《调琴啜chuo茗图》 现藏美国密苏里州堪萨斯市 纳尔逊? 艾金斯艺术 博物馆 。8、在花鸟画中，________首创折枝花的构图形式。 （ 四川大学） A．薛稷 B．刁光胤 C．边鸾 D．韩干 C A．薛 稷 精于 画鹤 B．刁光胤 湖石、花竹、猫兔、鸟雀 D．韩 干 尤工 画马9.《牧马图》是唐代画家________的重要作品。 （ 湖北美术学院） A．边鸾 B．曹霸 C．韩干 照夜白 D．韩 C D．韩晡迮ＭB．曹霸 修葺 凌烟阁二十四功臣像。 C．韩干 照夜白10.最早提出“外师造化，中得心源”的理论家是 ________。（ 中央美术学院） A．裴孝源 B．朱景玄 C．张彦远 D．张b D A【唐】裴孝源《贞观公私画史》 B．《唐朝名画录》朱景玄以“神、妙、能、逸”四 品品评诸家，其中“神、妙、能”又分上、中、下三 等。 C．《历代名画记》、 《法书要录》、《论画六法》 D．张b所撰的《绘境》今已不传3911.北魏时期龙门石窟最杰出的作品是在（ ）。 A．宾阳洞B．古阳洞 C．莲花洞 D．奉先寺 A 在龙门石窟开凿中，宾阳洞是花时间最长、用人工 最多的一个洞窟。据记载：自景明元年（公元500年） 开凿，至正光四年（公元523年）才完成，历时达24 年之久，共用人工八十万二千三百六十六个。宾阳 中洞是龙门石窟中最雄伟、最富丽堂皇的一个佛洞， 它是我国劳动人民在北魏中期雕刻艺术上的最大成 就。“龙门二十品”指选自龙门石窟中北魏时期的二十 方造像题记，是魏碑书法的代表。魏碑上承汉隶， 下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。 其中十九品在古 阳洞，一品在慈香窟。12.山东孝堂山郭氏祠堂的石刻画像中没有的题材是 _______。（ 中央美术学院） A.周公辅成王 B.泗水取鼎 C.列女故事 D.西王母 C13.隋唐时期敦煌莫高窟壁画题材以_______最具时 代特点。（ 中央美术学院） A.说法图 B.本生故事画 C.佛传故事画 D.经变画 D A.说法图:佛在解释佛法 说 B.本生故事画：成佛前 C.佛传故事画：成佛后 D.经变画：用图像解释佛教思想 画面表现故事14.克孜尔石窟的北朝壁画中常见的题材是： _______（ 中央美术学院） A.佛传故事 B.神话故事 C.经变故事 D.孝子故事 A15.历史故事画《重屏会棋图》中所画皇帝是： _______（ 中央美术学院） A．唐玄宗李隆基 B.唐烈主李升 C.唐中宗李Z D. 唐后主李煜 C4016.首先提出“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可 鉴”这一绘画功能的是（ ）。 A．顾恺之《画云台山记》 B．谢赫《画品》 C．宗炳《画山水序》 D．王微《叙画》 B 明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴?17.创造“秀骨清象”风格的画家是（ ）。 A．曹不兴 B．卫协 C．陆探微 D．张僧繇 C18.东晋最有影响的雕塑家是（ ）。 A．杨惠之 B．戴逵 C．曹仲达 D．卫协 B 戴逵 是史上著名的雕塑家兼画家 A．杨惠之 ：[唐]开元时雕塑家、“道子画，惠之塑， 夺得僧繇神笔路”之说C．曹仲达：南北朝北齐画家、“其体稠叠，而衣服 紧窄”，似刚从水中出，既擅长佛画，又擅长泥塑。 所做佛画，到唐代有“曹家样”之美称。同时与张 僧繇的“张家样”都是唐人总结出来的。此外还有 吴道子的“吴家样”和周P的“周家样”，唐人把 曹家样的特点概括为“曹衣出水”。D．卫协 谢赫品其画：古画皆略，至协始精。师法 曹不兴，擅绘道释人物故事。19.魏晋南北朝时期美术中具有“曹衣出水”风格的 画家是（ ）。 A．顾恺之 B．曹植 C．曹不兴 D．曹仲达 D4120.（ ）代表作为《鸭头丸帖》、《洛神赋》。 其中，《洛神赋》圆润成熟，笔意中已不见波磔隶 意，世称“行世小楷无出其右”。 A．王献之 B．王羲之C．王殉 D．王谢 AA《鸭头丸帖》王献之唯一的传 世真迹，现藏于上海博物馆 C．王殉：《宣和书谱》称“草 圣”，东晋著名书法家。三希帖 中“伯远帖”的作者《三希堂》原名“温室”，本为乾隆皇帝读书 之所。乾隆帝在此珍藏了 王羲之的《快雪时晴帖》、 王献之的《中秋帖》和 王 的《伯远帖》 三件稀世墨宝，并时常把玩，遂以此更名。21.魏晋南北朝时期书法家（ ），传其所书作品 为《急就章》和《天发神谶（chèn）碑》。 A．皇象 B．曹植 C．陆机 D．钟繇 A C．陆机 ：《平复帖》书写于西晋，是传世年代最 早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖 墨迹。有“法帖之祖”的美誉。 D．钟繇，是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为 “楷书鼻祖”。22.（ ）被誉为正书（楷书）之祖。 A．陆机 B．曹植 C．皇象 D．钟繇 D23.谢赫形容西晋画家（ ）的画作为“六法颇为 兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。” A．曹不兴 B．卫协 C．陆探微 D．张僧繇 B4224、《北齐 校书图》传 为北朝画家 （ ）的 画作。 A．曹不兴 B．萧 放 C．杨子华 D．曹仲达C25、乾隆皇帝将王羲之（ ）、王献之《中秋 帖》、王殉《伯远帖》合称“三希”，其书斋因有 此三帖亦被命名为三希堂。 A．《快雪时晴帖》 B．《儿女帖》 C．《远宦帖》 D．《秋月帖》 A B．《儿女帖》又名《同生帖》，王羲之 C．《远宦帖》亦称《省别帖》，王羲之 D．《秋月帖》，王羲之26.甘肃境内的著名石窟有敦煌莫高窟、（ ）石 窟和麦积山石窟。 A．云冈 B．炳灵寺 C．龙门 D．修德寺 B A．云冈 山西大同 C．龙门 河南洛阳 D．修德寺 河北省曲阳县27.魏晋南北朝时期产生了大量可移动的石造像，其 中有河北曲阳的修德寺石雕佛像、山东青州的 （ ）石雕像等。 A．四门塔B．炳灵寺C．龙兴寺D．万佛寺 C A．四门塔山东济南、中国现存唯一的隋代石塔，也 是中国现存最早的单层庭阁式石塔。B．炳灵寺。甘肃省永靖县。炳灵寺在唐代称为龙兴 寺，宋代称为灵岩寺敦煌莫高窟以壁画见长，麦积 山石窟以泥塑见长，炳灵寺以石雕而著名（河南的 龙门石窟也以石雕见长）28.三国时期吴国画家（ ），曾为孙权作屏风， 巧妙地将笔误的墨迹补救为一只苍蝇，让孙权信以 为真。 A．曹不兴 B．卫协 C．曹仲达 D．张僧繇 A4329.敦煌莫高窟中 的第（ ）窟 是现存最早的洞 窟之一，开凿于 十六国。 A．275 B．257 C．156 D．217 A30.开创我国青绿山水端绪的作品是（ ）。 A．《游春图》 B．《江帆楼阁图》 C．《明皇幸蜀图》 D．《千里江山图》 AA．《游春图》 展子虔，北齐至隋B．《江帆楼阁图》唐李思训。“大李将军”C．《明皇幸蜀图》李昭道D．《千里江山图》北宋 王希孟4431.世界上现存最早的敞肩拱桥是（ ）。 A．安济桥B．广济桥C．宝带桥D．安平桥 A B．广济桥：中国多处地方都有名为“广济桥”的桥 梁建筑，其中广东省潮州市广济桥最为著名。潮州 广济桥俗称湘子桥，与赵州桥、洛阳桥、芦沟桥并 称“中国四大古桥”，为中国第一座启闭式浮桥。C．宝带桥 江苏省苏州市石拱桥、与赵州桥、卢沟 桥等合称为中国十大名桥。是我国现存的古代桥梁 中，最长的一座多孔石桥。始建于唐 、现桥由明清 两代修建。 D．安平桥 我国现存古代最长的石桥，福建省晋江 市属于中国古代连梁式石板平桥，始建于南宋、明 清两代曾多次重修。该桥是中古时代世界最长的梁 式石桥，也是我国现存最长的海港大石桥。32.我国第一部绘画断代史著作是（ ）。 A．《历代名画记》 B．《唐朝名画录》 C．《贞观公私画史》 D．《续画品》 B A．《历代名画记》 张彦远 B．《唐朝名画录》 朱景玄 C．《贞观公私画史》 （唐） 裴孝源 D．《续画品》 南朝? 姚最33.唐时流行：“道子画，（ ）塑，夺得僧繇神 笔路。”可以看出，唐代与吴道子齐名的雕塑家是 （）。 A．韩伯通 B．宋法智 C．吴智敏 D．杨惠 之 D34.唐代开创金碧山水一派的画家是（ ）。 A．大小李将军 B．王维 C．王洽 D．吴道子 A A.李思训、李昭道 大小李将军35.隋唐时期的水墨山水画家有（ ）。 A．李思训B．王维C．展子虔D．李昭道 B4536.莫高窟至今尚存（ ）洞窟。 A．292个B．392个C．492个D．592个 C 莫高窟现存北魏至元的洞窟735个，分为南北两区。 两区共计492个洞窟存在壁画和塑像。 南区是莫高窟的主体，为僧侣们从事宗教活动的场 所，有487个洞窟，均有壁画或塑像。北区有248个 洞窟，其中只有5个存在壁画或塑像，而其它的都是 僧侣修行、居住和亡后掩埋场所37.唐代以画马而著名的画家有（ ）。 A．阎立本B．尉迟乙僧C．韩D．韩 D38. 昭陵六骏石刻浮雕的原形是_______征战时先后 乘坐过的骏马。（ 中央美术学院） A.唐高祖 B.唐太宗 C.唐高宗 D.唐玄宗 B39.唐三彩常用的颜色主要是（ ）。 A．红、黄、蓝 B．红、绿、白 C．绿、黄、 紫 D．黄绿、褐、蓝、白 D40.（ ）是颜真卿的书法作品。 A．《中兴颂》 B．《玄秘塔碑》 C．《神策军碑》 D．《九成宫醴泉碑》 A B.《玄秘塔碑》 柳公权 C.《神策军碑》柳公权 D.《九成宫醴泉碑》欧阳询41.唐代反映汉藏关系的著名绘画作品是（）。 A．《历代帝王图》 B．《职贡图》 C．《捣练图》 D．《步辇图》 D46A．阎立本 《历代帝王图》为后人的摹本，又名《列 帝图》、《十三帝图》、《古列帝图卷》。现藏美国 波士顿美术馆，全卷共画有自汉至隋十三位帝王的画 像。B．《职贡图》 梁元帝萧绎绘制的，且为中国历史上 现存最早的职贡图，图中描述了三十五国使者的形 象和特征。原图已不存在，现藏于中国国家博物馆 的《职贡图》为宋人摹本的残卷。残卷长200.7cm， 约为原图长度一半，仅保留了当中的十二国使者。阎立本也曾画过，故宫博物院藏有仇英所作 《职贡图卷》。C．《捣练图》张萱，画作收藏于属圆明园。 1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏 美国波士顿博物馆。D．《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。是 现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。吐蕃王松 赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘。 《步辇图》所绘是禄东赞朝见唐太宗时的场景。现 存画作被认为是宋朝摹本。42.（ ）是唐代画家孙位的人物画代表作。 A．《高士图》 B．《高逸图》 C．《庐山高图》 D．《校书图》 BA．《高士图》 五代 卫贤 故宫博物院藏 此图描写为汉代 梁鸿和其妻孟光 “相敬如宾，举案齐眉”的故事。画面 高山丛树，瓦屋竹篱, 堂上二人，梁鸿高 坐孟光举案跪进。以茂密的山石竹树作 布景，衬托出“高士”的志趣。构图严 谨，笔法坚实，树石苍厚，多用乾笔破 染。 明 唐寅 高士图47B．《高逸图》唐代著名的画家孙位唯一存世的 作品，擅长画人物和龙。画中表现的是魏晋时期著 名的“竹林七贤”。目前画面仅剩四人，经考证是 山涛、王戎、刘伶与阮籍。C．《庐山高图》 明代画家沈周的著名国画作品。 现藏于中国台北故宫博物院。 《庐山高》是沈周为他的老师 陈宽70岁生日祝寿的礼物。D．《校书图》杨子华，北齐画家，传为宋临的 《北齐校书图》（现藏于美国波士顿博物馆）43.敦煌莫高窟中的壁画《萨那太子》属于（ 故事内容。 A．佛传 B．因缘 C．本生 D．战争 C）44.（ ）是唐代的雕塑名家。 A．戴逵 B．戴兴 C．吴道子 D．韩伯通 D A．戴逵 东晋45.唐代张怀璀所写的书法论著是（ ）。 A．《书断》B．《画断》C．《书后品》D．《书谱》 A B.《画断》 唐朝 张怀瑾 C.《书后品》 唐朝 李嗣真 D.《书谱》 唐朝 孙过庭4846.五台山佛光寺正殿，是（ ）时期重要的建筑 实物。 A．汉代B．北魏C．晚唐D．宋代 C47.《唐朝名画录》中，推（ ）为“折枝花居其 第一”。 A．刁光胤 B．薛稷 C．边鸾 D．滕昌祜 C A．刁光胤 湖石、花竹、猫兔、鸟雀 B．薛 稷 鹤 D．滕昌祜 [hù] 花、竹（梅）48.《宣和画谱》中记载“又能写婴儿，此尤为难” 的唐代人物画家是（ ）。 A．周P B．张萱 C．吴道子 D．阎立本 B49.《九成宫醴泉铭》由魏征撰文，初唐书法家 （ ）奉召书写的。 A．欧阳询 B．虞世南 C．褚遂良 D．吴道 子 A 虞世南与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大 家”。50.裴孝源的（ ）是一部记录有画家姓名、作品 名、题识、印记的绘画著录，它为后来的画目著录 开辟了一个粗略的体式，开创了绘画史料学的先例。 A．《续画品》 B．《唐朝名画录》 C．《贞观公私画史》 D．《历代名画记》 C A．《续画品》 南朝? 姚最 B．《唐朝名画录》 唐 ? 朱景玄 D．《历代名画记》 唐 ? 张彦远五、简答题491．吴道子的绘画技法有何特点?（华南师范大学） 吴道子是唐代最负盛名的画家，在释道人物画 上成就突出。他以状如兰叶或莼菜条的笔法表现人 物衣褶，圆转而有飘逸之势，被后人称之为“吴带 当风”。其独创的宗教图像样式被称为“吴家样”， 是张僧繇的“张家样”之后一种更加成熟的中国佛 教美术的样式。他又以焦墨勾线，薄施淡彩，后世 谓之“吴装”。2、唐代人物画的代表作品及特征（清华大学美术学 院） 初唐杰出人物画家阎立本的传世作品有《历代 帝王图》《步辇图》。线描健劲，设色沉着，人物 表情生动传神。盛唐画圣吴道子的作品今已无一存 世，但从传为其作品实为宋人所绘的《送子天王图》 中仍可感受到“行笔磊落，挥霍如莼菜条”的笔法 特点。 唐代仕女画偏重描绘上层妇女生活的情趣，尽 力刻画贵妇雍容华丽的仪容风度。人物面部丰满、 体态丰厚壮健，线条工细劲健，色彩富丽匀净，是唐代 仕女画的典型风貌。代表作有张萱的《虢国夫人游 春图》、周P的《挥扇仕女图》。3．简述唐代仕女画的特征（清华大学美术学院） 唐代仕女画在题材上突破了汉魏至六朝时期贞 女、烈女的藩篱，偏重描绘上层妇女生活的情趣， 尽力刻画贵妇雍容华丽的仪容风度。人物面部丰满、 体态丰厚壮健，线条工细劲健，色彩富丽匀净，是 唐代仕女画的典型风貌。仕女画家著名者有张萱与 周 P。4．简述宁懋石室画像的艺术特征。 答：宁懋石室画像为北魏石刻中最具代表性的作 品。是北魏横野将军甄官主簿宁懋墓前所立的祭祀祖 先的祠堂中线刻壁画，出土于河南洛阳。石室的内外 壁上以阴线刻着人物画：门外二侧线刻二武将，山墙 内外线刻出行、庖厨、孝子故事，室内正壁刻三贵族 人物画像，每人或回首、或拈莲花或玩鸟，均有一侍 女陪同，形态雍容大度，动态刻画细微。画中人物多 秀骨清像的面型，环境刻画具体生动，是北朝晚期成 熟的作品。现藏美国波士顿艺术博物馆。5．简述北魏都城洛阳的建筑特点。 北魏都城洛阳是魏晋南北朝时期建筑的典 型代表，是在西晋洛阳的废墟基础上修建的， 它综合了古代都城建筑有益的经验，改变了 “面朝背市”束缚，克服了汉长安、洛阳城缺 少规划的欠缺，形成城市建筑史上颇有影响的 都城。其特点是按照地域不同的功用进行设计， 皇城集中居北，与商业区、居住区界限分明， 从而突出了皇权的至高无上。506．简述甘肃嘉峪关墓室砖画的艺术特征。 甘肃嘉峪关墓室砖画多发现于甘肃酒泉嘉峪关 一带的多座曹魏至西晋的古墓中。均是一砖一画， 幅面不大，但却笔法简练，能抓住生活中生动的细 节加以夸张表现，具有浓郁的西北地区农牧生活气 息。形象生动地反映了魏晋时期这一地区农牧业生 产及墓主人的享乐生活景象。如扶犁的农夫、驱鞭 放牧的少数民族、且战且耕的兵卒、演奏琵琶的乐 工等。作品出自民间画工之手，风格质朴明快。多 为彩砖，以赭石和红色为主设色，兼用石黄、粉白 及浅绿。7．简答王维对山水画的贡献。 （1）王维是唐代影响深远的山水画家，引领水墨山水 一派。王维没有山水画作品留存，但据记载，王维的 作品线条劲爽，用笔利落。 （2）王维的创举在其以诗入画，从而创造出简淡抒情 的意境。北宋苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画； 观摩诘之画，画中有诗。”王维的创举还在于以水墨 代青绿渲染，创“破墨”山水技法，大大发展了山水 画的笔墨意境。为文人山水画的形成和发展奠定了基 础。8．简述唐长安城的建筑特征。 （1）唐长安城具宏大的规模，整齐的规划，是当时 世界上最大的都市之一。 （2）唐长安城布局严谨，方整对称，明确划分了功 能区域，成为经济文化高度发达的象征。宫殿附有园 林特色的宅邸和遍布全城的寺院塔庙，形成了城市建 筑的独特艺术风貌。 （3）唐长安城的布局方式和规划制度，成为当时周 边邻国效仿的典范，对中国封建社会都城建筑亦有深 远影响。四、名词解释1、周家样 指唐代画家周P所画的宗教人物形象，其特征 为“衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端严，妙创水月之 体”，这就是为后世广为承传的“水月观音”之体， 成为广为流传的佛画样式，被称为“周家样”。2、吴家样 指唐代著名画家吴道子独创的宗教图像样式。 吴道子宗教人物画用线承张僧繇“疏体”，“笔才 一二，像以应焉……虽笔不周而意周也”，从而呈 现为“天衣飞扬满壁风动”的效果，即吴带当风。 色彩表现上，以线条为主，略加色彩的渲染，使形 象有一定的立体感。吴家样是继张僧繇“张家样” 以后的一种更成熟的中国佛教美术的样式。513、张家样 （ 中央美术学院） 张家样是中国古代人物画样式之一，主要用于寺 庙壁画。创始人是南北朝时期萧梁的画家张僧繇。 由于梁武帝倡佛法，大量修建寺院，张僧繇受到了 器重。“张家样”的风格不同于之前流行的陆探微 的“瘦骨清像”，而是人物形象比较丰腴，“面短 而艳”，富于肌肉的肥胖感。在用线上创造了豪迈 疏朗的“疏体”，这种风格被后来唐代的吴道子继 承。张僧繇无传世作品，可以从传世的《北齐校书 图》（宋摹本）和山西太原娄睿墓壁画见“张家样” 的大体风格。4、曹家样（ 中国艺术研究院） 曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵 像著称，被誉为“曹家样”。人称其“曹之笔，其 体稠叠而衣服紧窄”，谓之“曹衣出水”。即运用 稠密的细线表现薄质贴身衣褶，有如刚从水中出来 一样。“曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几 个世纪里中外交融的艺术风格。5．“曹衣出水” （华中师范大学 ） 北齐画家曹仲达所创的佛教人物形象“其体稠 叠而衣服紧窄”，以细劲的线条表现紧贴在身躯之 衣纹，故称之为“曹衣出水”，与吴道子“吴带当 风”相提并论。曹仲达的作品早已不存，但从克孜 尔早期壁画中可以感受“曹衣出水”的风采，反映 出中外艺术在当时的交流与融合。6、吴带曹衣（ 中国艺术研究院） “吴带曹衣”指两种相对的衣服褶纹表现程式。 相传唐代吴道子画人物，笔势圆转，衣服飘举；而 北齐曹仲达画佛像，笔法稠密重叠，衣服紧窄，后 人因称“吴带当风，曹衣出水”。这两种著名的描 法也流行于古代造像。7、兰叶描（ 中央美术学院） 兰叶描是画出类似兰花叶子般的线条。是唐 代画家吴道子所创，其特点是两头尖细，中间稍粗， 常用以表现人物衣着的松动萧逸，使画面产生“天 衣飞扬，满壁风动”的感觉。8、顾恺之（ 清华大学美术学院） 顾恺之是东晋最伟大的画家，也是早期的绘画 理论家。他的画以传神精妙著称，并提出了“迁想 妙得”“以形写神”的著名绘画思想。传有后人摹 临的作品《列女图》《女史箴图》和《洛神赋图》。529、迁想妙得（ 中国艺术研究院） 东晋画家顾恺之提出的艺术创作思想。所谓 “迁想妙得”，即在艺术创作中，作者必须通过联 想、移情、想象等心理活动获得主客体之间的情感 体验、神思交融，由此而达到传神的境界。10、以形写神（ 清华大学美术学院、 山东大学艺术 学院） 东晋画家顾恺之提出的形神关系论。强调人物 画表现人物的精神气质，即“传神”必须要通过一 定的形象表现出来，达到形神兼备。11、《画品》 南齐谢赫撰写的《画品》是中国最早的有关绘 画艺术的品评专著，书中论述了绘画的社会功能， 提出了绘画的品评标准“六法”，并以此为依据， 把魏晋以来的27位画家分为六个品第，各论其优劣 得失。12．谢赫“六法论”（ 湖北美术学院、中国艺术研 究院、华南师范大学、清华大学美术学院） 南齐画家谢赫在其《画品》一书中提出的品评 绘画的六条标准，即气韵生动、骨法用笔、应物象 形、随类赋彩、经营位置、传移模写。后来被作为 整个中国画创作和批评的纲领，对传统绘画产生了 极为深远的影响。13、“外师造化，中得心源”（华南师范大学） 唐代画家张b提出的绘画理论，强调艺术创作 既要以大自然为师，又要经过艺术家内心的感受和 孕育。它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘 画奠定了基础。14、《历代名画记》（2次湖北美术学院，山东大学 艺术学院） 晚唐张彦远的《历代名画记》是中国第一部体 例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。全 书内容大致为三部分：绘画史发展的评述及理论认 识；绘画的有关资料、著录以及鉴识、收藏；画家 传记及作品。5315、比德说（湖北美术学院） 春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观 点。其基本涵义是：自然美之所以为美，在于作为 审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其 中可以意会到审美主体的某些品德美。16、石窟寺 中国石窟寺是佛教寺院的一种形式，多依山崖 开凿，窟前往往建造木构或仿木构窟前建筑，有些 依附于寺院。由于古代地面建筑多已毁坏，只保留 了洞窟遗迹，故也简称石窟。17、敦煌莫高窟 坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和 塑像闻名于世，是中国四大石窟之一。它始建于十 六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐等11 个朝代的修造，形成巨大的规模，是世界上现存规 模最大、内容最丰富的佛教艺术地。敦煌莫高窟融 壁画、彩塑和建筑艺术于一体，各朝代都有其时代 特征。隋唐是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟492 个存在壁画和塑像，壁画与彩塑具有明显的时代特 色。莫高窟的开凿，其初衷是为弘扬佛法，但却由千百匠师的创造 出非凡的艺术成就，从一个侧面反映出唐代社会现 实的面貌和高超的艺术技巧。18、昙曜五窟（中国艺术研究院） 云冈石窟中最早由沙门统昙曜主持开凿的5所， 即今天的云冈16―20窟，通称昙曜五窟。主要造像 象征五世帝王，突出宣扬“皇帝即是当今如来”的 思想。主像形体高大雄伟，充塞窟内空间，强调给 朝拜者以无比威严和压抑的气氛，是君权、神权统 一的象征。形象特点多是面形方圆，鼻梁直挺，衣 纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。19、《孝子画像石棺》 于20世纪30年代在河南洛阳城郊出土，后流落 于海外。在石棺的两外侧线刻着内容为孝子故事的 画像，如舜、郭巨、董永、蔡顺、王琳等的行孝事 迹。各组故事间以树木分割成三组独立且连续的画 面，每个画面表现一个孝子故事，每幅独立画面上 方刻有标题。孝子棺石刻画以阴线刻画形象，线的 运用十分成功。人物情态生动，树木山石与人物的 比例关系协调，山水背景的处理带有浓厚的装饰意 味，反映出北魏晚期绘画发展的面貌。5420、昭陵六骏 唐太宗李世民令雕刻名匠 将他征战时骑乘过的六匹骏马 刻成浮雕，置于他的墓地前， 世称“昭陵六骏”。六骏石刻 风姿英武，具有情节性和高超 的写实艺术的表现力，完美地 表现了唐帝国的时代气魄。 “拳毛m[guā]”、“什伐赤”、 “白蹄乌”、“特勒骠”、 “青骓[zhuī]”、“飒[sà ]露紫”21、竹林七贤与荣启期砖画。 竹林七贤与荣启期是南朝时期砖画的重要表现题 材。竹林七贤指的是晋代七位名士：阮籍、嵇康、山 涛、刘伶、阮成、向秀和王戎。荣启期则为战国著名 隐士。竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中， 但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性：砖画长 244厘米，宽88厘米，出土时分东西两块，一块为嵇 康、阮籍、山涛、王戎四人，另一块为向秀、刘伶、 阮咸、荣启期四人。砖画纯熟地发挥了线条的表现能力，人物造型面相清瘦，体现了秀骨清像的审美风尚。 人物之间以树木相隔，构图在连贯中又相对独立，完 美地体现了对称美学。画中八人席地而坐，或抚琴啸 歌，或颔首倾听，性格特征鲜明，是当时传神理念的 典型显现。22、娄睿墓壁画 为北齐墓室壁画。娄睿墓位于今山西省太原市， 墓主娄睿为北齐高欢之妻娄太后内侄。墓中壁画共71 幅，总面积200余平方米。内容多为分为绘墓主人生 前奢华的生活场景，如出行图、回归图，或表现其死 后升仙的虚幻境界等。多分布于墓道、天井、甬道及 墓室四壁下层。其手法写实，线条洗练遒劲，注重表 现人物的神采和动态；晕染法运用纯熟，以淡红晕染， 突出凹凸明暗的立体效果，具有实体和空间感。布局延续了汉代帛画所流行的天上一人间一地下的表现形 式，融合了外来艺术成分，丰富了民族传统绘画的表 现技法，突出体现了单线勾勒、重彩填染的中国传统 绘画特点，代表着北朝绘画的新水平。5523.本生故事画 是巴利文的音译，本生故事指佛教创始者释迦 牟尼成佛前行善事的许多事迹，常以前生为国王、 王子、婆罗门、商人以及弱小动物的遭遇为比喻， 突出施舍、仁义等思想，宣扬忍辱牺牲、舍己为人 的苦行，如割肉贸鸽等。因此，本生故事画主要指 佛教壁画中表现“舍已救人”为题材的作品，在壁 画中占有突出地位。24、《鹿王本生图》。24、《鹿王本生图》。 北魏所开凿敦煌莫高窟第257窟的《鹿王本生故 事图》，描绘释迦牟尼前生为九色鹿，曾救溺水人， 其后在国王悬赏捉拿九色鹿时，溺水人因贪心赏钱， 告发九色鹿的行踪，而最终得到报应的故事。这幅 画用一长条横幅展开了连续的情节，将鹿王救起溺 水人、王妃梦鹿、国王悬赏直至国王放弃追捕、王 妃气死等一系列故事情节生动地描绘出来，事件高 峰放在构图的中心，构思巧妙。但这种构图尚未形 成固定格式，属早期的连环画式构图。25、《列女仁智图》25、《列女仁智图》 原画为东晋顾恺之所作，现存为宋人摹本。该 画依据汉代刘向的《古列女传》第三卷《仁智传》 而作，描绘了历史上有智谋、有远见的妇女形象， 如卫灵公夫人。全图勾线循忽超逸，富有节奏和韵 律感，衣褶处用晕染强调质感，并通过人物的眉眼 嘴的微妙差别及身姿动态地表现了人物神态情节关 系。26、《江帆楼阁图》5626、《江帆楼阁图》 传为唐代画家李思训作品，表现特定季节中的 山水景色：近景山岭间有长松桃竹掩映，山外江天 空阔，烟水浩淼，意境深远。整个画面山势起伏， 以勾斫之法表现山石树木，以石青、石绿着色，山 水构图的整体大势与局部“豆马寸人，须眉毕露” 的一丝不苟的精致描写统一在一起。从绘画风格上 可以看出是李思训对展子虔青绿山水画技法的继承 和发扬。27．唐三彩（湖北美术学院、苏州大学、曲阜师范 大学、杭州师范大学） 唐代低温铅质彩釉陶器的概称。其制作是在白 色黏土胎的外表按设计需要施以含铜、铁、锰、钴 等的釉料着色剂，加入铅作助熔剂，经低温烧制后， 所呈现釉色多以白、黄、绿为主，也有少量蓝釉或 黑釉。因常用黄、绿、褐等色釉在器皿上构成色彩 斑斓的装饰效果而得名“三彩”，实际上并不限于 三种色釉。因流行于盛唐至中唐时期故称唐三彩。 三彩种类有俑和生活器具等，殉葬的俑和驼、马是其中的精品。唐 三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的，它的出 现将陶塑艺术的发展推向顶峰。28. 顾陆 指魏晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微。陆探 微的人物画师法顾恺之，顾恺之、陆探微二人画风 皆为笔迹周密的“密体”，因而并称“顾陆”。其 中，顾恺之用线“紧劲联绵，循环超忽”，如“春 蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”，其代表作如 《女史箴图》、《洛神赋图》等。陆探微作画“笔 迹劲利”，气势连贯，被称为“一笔画”。29.“二王” 指东晋书法家王羲之、王献之父子。王羲之， 其成就首先在于与从弟王洽变章草为今草，更重要 的贡献在于变革楷书和行书，开启唐楷、行、草一 代新风。在此基础上，其子王献之自幼采各家之长， 并变羲之法为今体，“字画秀媚，妙绝时论”，才 华特别表现在行书、草书上。代表作品传有王羲之 《兰亭序》、《官奴帖》、《姨母帖》等；王献之 《鸭头丸帖》、《洛神赋》等。29.“二王” 指东晋书法家王羲之、王献之父子。王羲之， 其成就首先在于与从弟王洽变章草为今草，更重要 的贡献在于变革楷书和行书，开启唐楷、行、草一 代新风。在此基础上，其子王献之自幼采各家之长， 并变羲之法为今体，“字画秀媚，妙绝时论”，才 华特别表现在行书、草书上。代表作品传有王羲之 《兰亭序》、《官奴帖》、《姨母帖》等；王献之 《鸭头丸帖》、《洛神赋》等。5730、青绿山水 中国古代山水画形式之一。中国古代山水画从绘 画技法及材质上分青绿与水墨。其中，青绿山水多以 线勾勒山水树石形状，以石青、石绿填色，其画法工 致、赋色浓丽，画面金碧辉煌，有装饰意趣，反映出 浓厚的宫廷与贵族审美气息，表现出宫廷山水古雅秀 丽之美和灿烂辉煌之境。从而形成与水墨山水完全迥 异的山水画风格。现存青绿山水作品大都是古代服务 于宫廷或宫廷画院的画家所作。隋代画家展子虔的《游春图》，开创了青山绿水的端绪，而发展并形成 具鲜明特色的青绿山水画派的画家是唐代的李思训、 李昭道父子。31.颠张狂素 指唐代书法家张旭、怀素。张旭擅长狂草，书 写全凭自身意气，草字虽奇怪百出，而求源流，无 一点画不合规矩，代表作《古诗四帖》。怀素，晚 年精于翰墨，草书别具一格，其书势若惊蛇走龙， 骤雨狂风，与张旭齐名，人称“癫张狂素”，传有 《自叙帖》、《食鱼帖》等。32.《五牛图》32.《五牛图》 传为唐代画牛名家韩混作品。作品从不同的角 度画了姿态各异、神形逼肖的五头牛。近景式构图， 以线勾勒，造型准确，结构处略施晕染，画面简洁， 主题突出。画家采取了适合于对象特点的表现技法， 着重表现牛的健壮和既倔犟又温顺的性格，生动地 表现了五牛的不同神态。三、判断题581．顾恺之、陆探微、戴逵等画家都画过竹林七贤题 材。（ 中央美术学院） （√） 解析：嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮 成七人是魏晋清谈家的代表，他们隐逸山林结为竹 林之游，是魏晋氏族乐于标榜的人物，也是美术作 品中常见的题材，顾恺之、戴逵、史道硕及陆探微 等都曾以此为题进行过创作。2、在中国古代绘画批评中，“逸品”的概念最早是 在元代出现的。 （×） 解析：唐代朱景玄在其著作《唐朝名画录》中最早 提出了“逸品”的概念。3、唐代王维提出了“外师造化，中得心源”的艺术 主张。（ 中央美术学院） （×） 解析：这句话是唐代画家张b的名言，强调通过摹 写自然山水来传达人物的主观性情。4、唐代美术理论家张彦远在其《唐朝名画录》上说： “夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微。与 六籍同功，四时并运。”（ 中央美术学院） （×） 解析：《唐朝名画录》的作者是唐代朱景玄，张彦 远所著的是《历代名画记》，这段话是他在书中对 绘画功用的阐述。5、传为南唐画家韩晁鞯摹段迮Ｍ肌肥俏夜 作品中是最早的纸本作品。 （×） 解析：韩晔翘拼遥皇俏宕逼诘哪咸苹 家。6、有名的“龙门二十品”，其中十九品选自古阳洞。 （√）597、南齐画家、理论家谢赫在其《古画品录》上说： “凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳， 难成易好，不待迁想妙得也。（ ）（ 中央美术学院） （×） 东晋 画家顾恺之 在《魏晋胜流画赞》8、李唐的《采薇图》描绘的是殷商贵族伯夷、叔齐 在亡国后耻食周粟，采薇而食的故事。（ ）（ 中 央美术学院） （√）9.契丹族在汉文化的影响下，逐渐使用椁木墓室丧葬 制度，壁画也在辽墓中不断出现。（ ）（ 中央美 术学院） （√）10.唐代是古代人物画的鼎盛时期，在宗教题材表现 得更加世俗化。在大量经变故事画中显示出明显的 人间气息。（ ）（ 中央美术学院） （×） 宗教题材的世俗化是宋代人物画的特点一、填空题1、“秀骨清像”是南朝画家________创造的人物 形象，生动概括了崇尚玄学、重清议的六朝士人形 象。（ 中央美术学院） 陆探微602、陆探微为南朝刘宋时人物肖像画家，根据草书体 势创“一笔画”，创作出的人物形象的特点是。 “秀骨清像”3、“迁想妙得”是东晋画家________提出的艺术 创作主张。 顾恺之4、《女史箴图》、《洛神赋图》为东晋画家 _______作品。