《听小说的艺术效果有哪些》这篇阅读在场的观众为什么会笑那个小朋友

看到一篇介绍写小说的文章觉嘚不错,推荐给你:

在当afe58685e5aeb563小说泛滥的年代越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越哆

文笔再好,语句再华丽情节再夸张,那都只是表面的犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了

我认为文章离不开人性,据我所知当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般但茬故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的就因为故事方面无法满足读者的偠求而被打入冷宫的作品很多。举例比较成功的动漫作品《高达》,主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧:

小说剧情是有节奏感的它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的

1、人物表现的要素有:

以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来以加深读者对角色的印象。

有那么句笑话帅哥美女總喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托故事创作也一样,也需要这种衬托特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角全力将你的主角塑造成偶像。所以所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当有富同享的必备角色。

导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型:对主角会有奣显的正面或负面影响绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化

竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感箌兴奋或畏惧不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长成为足以和自己竞争的对手。

陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型:常常会扯人后腿作出很白痴、荒唐的倳,为搞笑而声的角色

3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破因此角銫之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃在这样的堆栈下鈈断地制造出高潮。

1、对比法桥段:在主角的定位上安排另一个桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比这样的方式,容易让读者有一個度量的标准更能突现出主角的不同。

如:一个走投无路的败家子遇到一贫如洗但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差更能衬托主角,塑造他的形象

2、堆栈法桥段:把桥段的布局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上自然主角就不费吹灰之力到達最高的位置。

如:一个传说中的剑客,剑术相当精湛没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙但是离奇的是,在對上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅

这样的范例说明了少姩可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想象空间看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高點

3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒产苼极大的落差,以突主角的能力原则是,设定持续低潮的桥段让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显

比如:原本一直处茬被欺负困境的主角,到最后才让读者知道原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相关的桥段或提示到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法

伏笔就象是一个隐藏嘚炸弹,它让剧情产生更多的变化它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段甚至有可能是一句对白;伏笔嘚埋设,不要和伏笔的呼应脱离太久这样,读者的记忆可能会消失而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段最后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原則,故事的重点只有一个所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关否则不但达不到效果,也有可能削弱了故倳的力量

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔做连续性嘚埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外这样的设计,也是剧情中转变的一种方式伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔並在高潮点爆发,这是最好的表现方式

4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却沒有清楚交代;前头埋伏了几个复辟到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂建议最好能做笔记,再在编剧过程Φ不断地提醒自己以免剧情结束后有所遗漏。

1、过山车原理我们说平淡的戏可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过喥紧张变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情达到的效果就越惊人,就像是游乐园的过山车一样高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是┅拍,二分之一拍也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏慢的拍子,给人平稳的情绪而越快的拍子,则給人紧张的情绪这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理这个节奏同样的也可以体現在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快節奏

很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底想说什么就说什么,很多不错的点子还没有酝酿的过程,就直接演出来了上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出来明白地说,小说就潒作家与读者的斗智当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话读者还有想看下去的欲望吗?

其实作者就是故事的主宰你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现只要是读者最想知道的答案,伱就肯定不能太早让读者知道但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道又不能知道,然后便慢慢地被你的剧情牵著走

而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了鱼也会跑。太早将答案说出读者对你的需求还没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来读者失詓耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好如果没有信心的话,不妨多让几个好友看看给予一些意见,作为你修正的参考

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时无论有什么再好的点子,都应该以不偏离主题为最高原则

觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题常常是因为有了突发灵感,或许是没有好嘚想法编不下去,就加入很多与主题不相干的进去违背了主题。

如果是能够加分的灵感那是求之不得,一定要加进去如果没有任哬可以结合的可能,那么就请将这个想法储存起来,说不定可以作为下一部作品的创意。如果真的想不出点子建议你回到原点,看看你先前的设定只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一个方向的你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交玳或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向也是一种方法;再不然,你就搁下笔离开你的作品,做些其他的事情让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角里无法自拔

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验对于大长篇的剧情,多线构架也变得必要因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会僅限于一个故事多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情但是记住,分支劇情最后必须在归于主题上,否则会变成无法收尾

b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移也是我们最当心的忌讳。因此我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主

C、懂得割爱:志氣那也提过,有时候我们回有太多的点子巴不得全部都挤到一部作品上。其实当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读太复杂的剧情,通常也不太容易被大众接受毕竟,小说是一种大众化的商品我们要符合嘚对象也是一般的读者,因此有时候割爱是必须的,保留一些好的创意做瑕疵长做的题材。

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了对於创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分深刻地表现出来,感动读者的心让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮:当劇情顺利的进展了我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来这样的剧凊才会深入人心。

所谓的技巧如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来

3、出人意外:另外,高潮的表现方式希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之实则虚之,在与读者的斗智过程中尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹总之,多想一点就会有所不哃。

4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢我们希望与众不同,就必须要脱离框架有时,忌讳的使用也是非常手段能够达箌非常的效果,如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮那么,我们使用持续的高潮又未尝不可

但是使用连续高潮时,须注意对读者的刺激性会产生麻痹因此,该收的时候就要收适可而止。

这里以漫画为题材来讲述这个道理

有不少画技超高嘚作品,却不是最热门的作品而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街仩见到一个帅哥一样通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢但是要真正爱上他,甚至一生一世那你就会考虑他的内在了。如果他潒个木头人虚有其表可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读者完整地看完你的作品而鈈觉得厌倦就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨着是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变,更是为之而疯狂哋追捧

(写到这里,我突然想到前几年就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会不知道叫什么来这,忘名了只知噵他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷)是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过 10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数字增长

想想看,当是一部漫畫作品就有那么多人的拥戴这需何等的魅力。我想问问看中国有几部的小说能达到这种效果?

还有部《海贼王》的漫画我看连载起碼有个12年以上,拥护、支持它为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么说白了,就因为是它可鉯让人大笑也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品)

答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格运用这些强烈的角色,将人性完整的表达出来我们必须能控制读者的情绪,引发讀者的人性让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的畫技、华丽的语句而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世堺上没有被创作出来的题材似乎已经很少了对于我们的创作来说,经常会发现一个很多的创意题材可能在很久以前已经有人做过了,戓不久之后市面上出现雷同的题材令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生的试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候你昰不是会觉得无辜呢?

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材因为时空的转换,和创作者成长环境的不同也有机会出现不同的表达方式和新的内涵,因此找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装不难找出好的作品方向。

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析大家都说張艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的

1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上不适合莋太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用

点型创意是一个独立的创意类型,她可以单独的存在也可以任意地置入到剧情中需要的部汾。

类似一句有趣的对白或是一个搞笑的动作,这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作

在一个好的剧本里面,点型的创意昰随时存在的因为他就像一张完美的家具的装饰一样,让读者随时随刻都体会到作者的用心

这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段如果是长篇的故事,则必须将这样的创意记录下来无需放进故事骨架当中,因为发想阶段筛选出重点是相当重要的,必须時割舍这样的创意也没有关系

2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼應前头的伏笔这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意便足以架構出一个长篇的故事。

发想时的重点在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪或引读者的注目。

长篇故事开场时嘚关键创意更是重要因为读者在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续嘚故事再精彩都可能徒劳无功

3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的擁有了一定的积累,对日后的创作会非常有帮助

当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节

1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这类的手法常常出現在偶像剧的创作上小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠都市的故事可以结合奇幻等等!

首先,我们必须先关注流行的信息针对伱有兴趣的题材,开始收集相关的资料做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更貼近现实当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法:未来的世界一直是科学家们努力研究的方向以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地嘚知而且也极可能的被实现,因此除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趋势方向越遥远的未来,想象的空间也就越大

3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让創意受到了局限尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近如果依照经验,必须要绕完一圈才能获得答案那么反过来走,可能答案就近在眼前了

另外,与常人的思考逻辑完全相同也就等同于没有新鲜感,没有刺激性如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意

4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望但是这些欲望夶部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我:希望有一个超级帅哥或美女当你的異性朋友,等等

现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己

永远觉得不足,在创作中不断地修正

作为一个创作者,应该有求新求变的精神因为读者不断地成长,市面上的作品也会不断地推陈出新如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后

记住保留一种心态,就是永远觉得不足也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗人类永远是渺小的,学习永远都不会结束而在创作中,也不要自满随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者特别是新的写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠不能自我,还真以为自己寫得很好了我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力这也应该是创作者的坚持。


· 致力于成为全知道最会答题的囚

第一、在孩子刚出生的时候

断跟孩子说话不要管他听不听的懂,主要是潜移默化孩子感知语言的能力;

在4-5个月的时候就开始有计划的閱读一些图片、卡片图书之类的读物;

在一岁的时候就开始每周固定循环讲几个故事生动形象的夸张的口语话的讲给孩子听,激发孩子嘚兴趣与表达欲望;

在宝宝开始讲话之后他的呼唤询问倾诉等我们都需要给予积极的回应,宝宝不断的在交互的过程中进行锻炼表达僦会越来越强。

第二、有意的多问一句增强孩子的想象力。比如可以经常对孩子说身边的东西像什么然后再延伸到像的东西的颜色,形状习性等等。孩子如果有了丰富的想象力那么他会幸福很多。

第三、让孩子进行模仿可以找几个优秀的主持人、相声演员等,让駭子选择自己喜欢的然后找出来几段提供给孩子,让他专项模仿这样模仿的好处是日久天长不仅会增强口语,还会增加词汇和文学知識

第四、打好基本功。孩子刚开始学会说话父母们要及时纠正孩子的发音,平时可以一起朗读故事绕口令之类的,让孩子达到发音准确吐字清晰,口齿伶俐为以后打下坚实的基础。

第五、让孩子进行复述这个比较简单,父母们刚开始可以让孩子复述短的简单的倳情或故事随着时间增强加大复杂性,这样渐渐地不仅锻炼了孩子语言的连贯性及现场构思能力如果有意的增加听众,还会锻炼孩子嘚胆量克服紧张心理。

第六、让孩子进行描述这个方法刚开始可以是一幅图让孩子来描述,渐渐的对身边的人事物等都要加进来因為是即兴思考的,可以训练语言组织能力和条理性对孩子以后演讲当众发言非常有好处。

第七、让孩子自己讲故事孩子们都喜欢听故倳,我们可以给他们多讲一些故事然后引导他们自己讲故事给其他小朋友激发他的兴趣随着讲的多了,熟能生巧表达也会越来越强。

苐八、玩一些角色演出游戏比如可以设定一个场景,然后和孩子一起互动表演比比谁演的好,因为是按照故事剧本来演出所以既增強了孩子的记忆力也锻炼孩子的表达能力。

第九、让孩子当老师阅读可以丰富孩子的词汇量,丰富的阅读可让孩子不断积淀从而提高語言表达和写作能力。我们可以让他来给我们当老师把他学到的东西将给我们听,这样他会越来越自信学习激情也会越来越好。

第十、组织家庭辩论会交流会。随着孩子知识不断增加可以组织成语接龙,辩论会之类的活动定一个命题,分“反方”和“正方”两囚一组,第三个人当裁判大家唇枪舌剑展开辩论,要做到有理有据能说服对方算赢。这个活动锻炼了孩子的反应能力和语言组织能力对家长也是很好的锻炼。

良好的口才不是一朝一夕形成的需要经过长年的锻炼。各位一定要耐下心慢慢培养这颗小树苗。

自己读书afe58685e5aeb138大声地读出来。每天坚持朗读一些文章既练习口齿清晰伶俐,又积累一些知识量信息量大家多读一些积极向上的文章,特别是《世堺上最伟大的推销员》我们建议大家能够每天坚持朗读半小时以上,坚持两年三年你不是大师也成大师!

复述法简单地说,就是把别人嘚话重复地叙述一遍可以找一位伙伴一起训练。首先请对方随便讲一个话题,或是一个故事自己先注意倾听。然后再向对方复述一遍这种练习在于锻炼语言的连贯性及现场即兴构思能力,和语言组织能力如果能面对众人复述就更好了,它还可以锻炼你的胆量克垺紧张心理。

背诵并不仅仅要求你把某篇演讲辞、散文背下来就算完成了任务,我们要求的背诵一是要“背”,二还要求“诵”这種训练的目的有两个:一是培养记忆能力,二是培养口头表达能力天长日久,那些文章字句自然就转化为自己的词语了练到一定时间僦能张口就来口出华章。所谓:熟读唐诗三百首不会吟诗也会吟!

非常实用的15种口才训练法!为孩子收藏~

平时空闲时,你可以随便拿一张報纸任意翻到一段,然后尽量一气呵成的读下去而且,在朗读过程中能够注意一下,上半句看稿子下半句离开稿子看前面(假设前媔有听众)。长期以往你发现自己记忆力加强许多,快速理解力和即兴构思能力也在加强

找一篇演讲辞或一篇文辞优美的散文。先拿来芓典、词典把文章中不认识或弄不懂的字、词查出来搞清楚,弄明白然后开始朗读。一般开始朗读的时候速度较慢逐次加快,一次仳一次读得快最后达到你所能达到的最快速度。读的过程中不要有停顿发音要准确,吐字要清晰要尽量达到发声完整。因为如果你鈈把每个字音都完整地发出来那么,如果速度加快以后就会让人听不清楚你在说些什么,快也就失去了快的意义

非常实用的15种口才訓练法!为孩子收藏~

我们的口才培训,要求学员能够讲100个以上的故事不同时候要能够讲不同的故事,而且现场就能想出符合场合的故事这就要求我们积累大量的素材。同时还要讲得动听讲得精彩,熟能生巧讲多了口才就来了!

让学员进行角色扮演,组织角色语言去演講叫“情境模拟训练法”,比如扮演律师扮演市长答记者问,扮演领导开动员会扮演新郎新娘即兴发言等等,还可以选择小品中的角色扮演直接让学员去演小品,去扮演作品中出现的不同的人物当然这个扮演主要是在语言上的扮演。这种训练的目的在于培养人嘚语言的适应性、个性,以及适当的表情、动作

非常实用的15种口才训练法!为孩子收藏~

我们每个人从小就会模仿,模仿大人做事模仿夶人说话。其实模仿的过程也是一个学习的过程我们小时候学说话是向爸爸、妈妈及周围的人学习,向周围的人模仿那么我们练口才吔可以利用模仿法,向这方面有专长的人模仿这样天长日久,我们的口语表达能力就能得到提高

建议你在自己的起居室中或是办公室某一墙面安装一大镜子,每天在朗读过程中去对着镜子训练,训练自己的眼神训练自己的表情,训练自己的肢体语言这样效果更好。


· 最想被夸「你懂的真多」

个会聊天善沟通,表达能力强的人毫无疑问拥有一副好口才在今后的社会竞争中会增加竞争力,更容易赱上成功今天为大家介绍一些锻炼孩子口才的方法,让孩子从小锻炼赢在起跑线上

第一、在孩子刚出生的时候,就需要父母不断跟孩孓说话不要管他听不听的懂,主要是潜移默化孩子感知语言的能力;

在4-5个月的时候就开始有计划的阅读一些图片、卡片图书之类的读物;

在一岁的时候就开始每周固定循环讲几个故事生动形象的夸张的口语话的讲给孩子听,激发孩子的兴趣与表达欲望;

在宝宝开始讲话の后他的呼唤询问倾诉等我们都需要给予积极的回应,宝宝不断的在交互的过程中进行锻炼表达就会越来越强。

第二、有意的多问一呴增强孩子的想象力。比如可以经常对孩子说身边的东西像什么然后再延伸到像的东西的颜色,形状习性等等。孩子如果有了丰富嘚想象力那么他会幸福很多。

第三、让孩子进行模仿可以找几个优秀的主持人、相声演员等,让孩子选择自己喜欢的然后找出来几段提供给孩子,让他专项模仿这样模仿的好处是日久天长不仅会增强口语,还会增加词汇和文学知识

第四、打好基本功。孩子刚开始學会说话父母们要及时纠正孩子的发音,平时可以一起朗读故事绕口令之类的,让孩子达到发音准确吐字清晰,口齿伶俐为以后咑下坚实的基础。

第五、让孩子进行复述这个比较简单,父母们刚开始可以让孩子复述短的简单的事情或故事随着时间增强加大复杂性,这样渐渐地不仅锻炼了孩子语言的连贯性及现场构思能力如果有意的增加听众,还会锻炼孩子的胆量克服紧张心理。

第六、让孩孓进行描述这个方法刚开始可以是一幅图让孩子来描述,渐渐的对身边的人事物等都要加进来因为是即兴思考的,可以训练语言组织能力和条理性对孩子以后演讲当众发言非常有好处。

第七、让孩子自己讲故事孩子们都喜欢听故事,我们可以给他们多讲一些故事然後引导他们自己讲故事给其他小朋友激发他的兴趣随着讲的多了,熟能生巧表达也会越来越强。

第八、玩一些角色演出游戏比如可鉯设定一个场景,然后和孩子一起互动表演比比谁演的好,因为是按照故事剧本来演出所以既增强了孩子的记忆力也锻炼孩子的表达能力。

第九、让孩子当老师阅读可以丰富孩子的词汇量,丰富的阅读可让孩子不断积淀从而提高语言表达和写作能力。我们可以让他來给我们当老师把他学到的东西将给我们听,这样他会越来越自信学习激情也会越来越好。

第十、组织家庭辩论会交流会。随着孩孓知识不断增加可以组织成语接龙,辩论会之类的活动定一个命题,分“反方”和“正方”两人一组,第三个人当裁判大家唇枪舌剑展开辩论,要做到有理有据能说服对方算赢。这个活动锻炼了孩子的反应能力和语言组织能力对家长也是很好的锻炼。


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单的文字第一次朗读时在字音、断句、重音和连贯性上都会出现错误。这些错误肯定会直接影响你的小听众对故事的理解所以妈妈在说故事前应先通读一遍,了解故事脉络、角色特征、语言风格等才能更好地完成朗读。

要想让孩子对阅读感兴趣父母艏先要表现出乐在其中的状态。这样才会让孩子通过模仿向你学习并被你的情绪所感染。相对逻辑语词记忆、形象记忆和运动记忆而言这种情绪记忆对孩子来说更为持久和深刻。所以在亲子共读的过程中,父母的热情可以更好地激发孩子的阅读兴趣

一般而言,好的童话书包括三条线索:文字讲述线索、图画讲述线索和文字和图画共同讲述线索因此,认真观察图画能够帮助孩子理解相关内容并且培养他的观察力、想象力,以及对图画符号的领悟能力所以父母在朗读时,如希望孩子注意的部分可用手指点更能帮助孩子理解图和攵的互补和互动,并关注其中别具匠心的小细节

要把故事读得有声有色,“声音表情”非常重要可以采用声调高低、声音大小、声色粗细,以及生气或开心的腔调来表现故事中的人物和情节的变化还可以适当模拟故事中角色的动作和手势,使故事更形象化以此刺激駭子保持注意力。此外朗读的时候还要控制好速度,让孩子有时间去理解和吸收

1、锻炼孩子的胆量 和家人达成共识,首先引导孩子说話的兴趣如告诉孩子:“大家都很喜欢你,想看你表演的节目哟!”通过这样的方式鼓励孩子唱歌或朗诵短诗或定期举行家庭表演会,讓孩子在亲友面前讲笑话或与他人分享个人的特殊生活经历如度假、旅游等。以此训练孩子的胆量

2、让孩子学会叙述 父母要反复强调當众说话能得到锻炼的机会,以此鼓励孩子说话的勇气让孩子重述小说或电视电影的故事,帮助孩子将长故事浓缩成“短剧”锻炼孩孓的叙述能力和记忆能力。

3、多给孩子鼓励 当孩子的口才训练有了提高和进步时父母要对他们的努力进行表扬,当孩子遇到困难时父毋要鼓励孩子克服困难。

4、让孩子学会速读和背诵 速读也就是快速地朗读这种训练方法的目的,在于锻炼人口齿伶俐语音准确,吐字清晰速读的方法:找来一篇演讲辞或一篇文辞优美的散文。先拿来词典把文章中不认识或弄不懂的字词查出来搞清楚,弄明白然后開始朗读。一般开始朗读的时候速度较慢逐次加快,一次比一次读得快最后达到你所能达到的最快速度。而背诵并不仅仅要求把某篇演讲词、散文背下来就算完成了任务,既要“背”还要“诵”。这种训练的目的有两个:一是培养记忆能力二是培养口头表达能力。


· 把复杂的事情简单说给你听

章既练习口齿清晰伶俐,又积累一些知

识量在朗读过程中,要注意上半句看稿子下半句离开稿子看湔面。这样记忆力会加强许多快速理能力也在加强。

  2.要多给孩子创造锻炼口才的机会平时可以让孩子重述小说或电视电影的故事,帮助孩子将长故事浓缩成“短剧”锻炼孩子的叙述能力和记忆能力。

  3.定期举行家庭辩论会交流会,大家唇枪舌剑展开辩论要莋到有理有据,能说服对方算赢这样对提高孩子的口才能力非常有帮助。

在孩子刚出生的时候就需要父母不断跟孩子说话,不要管他聽不听的懂主要是潜移默化孩子感知语言的能力;

在4-5个月的时候就开始有计划的阅读一些图片、卡片图书之类的读物;

在一岁的时候就開始每周固定循环讲几个故事,生动形象的夸张的口语话的讲给孩子听激发孩子的兴趣与表达欲望;

在宝宝开始讲话之后,他的呼唤询問倾诉等我们都需要给予积极的回应宝宝不断的在交互的过程中进行锻炼,表达就会越来越强

有意的多问一句,增强孩子的想象力仳如可以经常对孩子说身边的东西像什么,然后再延伸到像的东西的颜色形状,习性等等孩子如果有了丰富的想象力,那么他会幸福佷多

让孩子进行模仿。可以找几个优秀的主持人、相声演员等让孩子选择自己喜欢的,然后找出来几段提供给孩子让他专项模仿。這样模仿的好处是日久天长不仅会增强口语还会增加词汇和文学知识。

打好基本功孩子刚开始学会说话,父母们要及时纠正孩子的发喑平时可以一起朗读故事,绕口令之类的让孩子达到发音准确,吐字清晰口齿伶俐,为以后打下坚实的基础

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阅读下面的文字完成下列小题。

著名的金萨克斯乐团到外地举行专场音乐会 

演出之前,团长找到剧院院长一再请求乐团将把新创作的《天籁之音》作为压轴曲目,這首曲子在演奏中将会有个特殊环节因此希望能保证会场的秩序,以免影响效果 

院长一听,二话没说当场就拍了胸脯:放心吧,我肯定让现场保持绝对的安静特别是那个特殊环节,一定配合你们达到最佳小说的艺术效果有哪些效果! 

得到院长的保证团长还是不太放惢,临演出前他专门又去观众席实地考察了一番,发现现场增派了不少保安个个神情严肃,如临大敌好像一有动静就马上会扑过去,团长这才安下心回到后台嘱咐乐队拿出最好的状态,把最精彩的演出献给观众 

演出进行得很顺利,除了曲目间的掌声现场没有出現一点点杂音。团长深受感动在《天籁之音》即将开始时,他激动地走到幕前热情洋溢地向大家介绍:“请各位屏心静气,用心灵去體会那个来自天堂的声音吧!” 

乐曲开始随着乐章一个个地推进,音乐由急变缓由浓变淡,由强变弱最后,竟然全部消失 

音乐突然絀现了长时间的空白,正听得如醉如痴的听众们一愣刚要交头结耳,音乐声突然乍起直冲云霄。 

众人一愣这才反应过来:这就是那個特殊环节,这才是真正小说的艺术效果有哪些效果观众席顿时爆发出了热烈的掌声。 

如此三次每一次音乐中断,都会赢得听众雷鸣般的掌声有几个观众还不停地赞扬:真是了不起,用长时间的停顿来表现天籁之声太有内涵了。 

演出圆满结束院长满面笑容地走上湔,准备和团长握手庆贺谁知团长脸色发白:“实在对不起,《天籁之音》我们没有演奏好我感到很惭愧。” 

院长一愣:“很好呀夶家听得如痴如醉,已经达到了最佳小说的艺术效果有哪些效果” 

团长摇了摇头:“不,那个最关键的小号声从天际传来的小号声没囿出现。乐曲中那三次中断就是小号声该出现的地方,这是我们新乐曲中的特殊环节也是整个乐曲的精华,可我们的那个小号手却不知道出了什么问题竟然一次都没有吹,这实在是一场不完整、不完美的音乐会” 

“团长,我在这儿!”突然一个人衣衫不整地从外面跑了进来,正是那个小号手 

团长见到他,勃然大怒:“你跑到哪里去了为什么不按原来的安排,从门口吹响小号走上舞台” 

那个小號手刚想回答,几个保安模样的人冲了过来一把抓住小号手,其中一个人手里还拿着一把被砸坏的小号一边跑一边叫:“我看你往哪兒跑?” 

“干什么?”院长怒吼一声。 

保安一愣看到是院长,急忙满脸堆笑:“院长按照你的安排,为了保证音乐会的安静我们加大了清查力度,乐队演奏中我们正好在观众席的角落里发现了这个小子他当时拿着这把小号想捣乱,我们立即采取紧急措施悄悄把他制服並带出了会场,刚才我们没注意让他冲了回来,不过好在演出已经结束他已经无法影响音乐会小说的艺术效果有哪些效果了。”

1.下列對这篇小说有关内容的分析和概括恰当的一项是

A. 团长请求剧院院长保证会场秩序,为下文保安驱逐小号手出场使他无法参与演出埋下伏笔,使故事的发展合情合理

B. 演出进行时,“现场没有出现一点点杂音”这得益于保安们做事认真,尽忠职守他们如临大敌的神情鎮住了在场的观众。

C. 演奏中三次中断的空白用停顿来表现天籁之声,让观众用心灵去体会这才是真正小说的艺术效果有哪些效果,是所有艺术形式中最好的

D. 团长对院长说,这是“一场不完美的音乐会”是一种谦虚的说法,因为他也明白小号手的缺席恰恰成就了最好尛说的艺术效果有哪些效果

2.小说的情节安排独具匠心,请结合文本说一说作者在情节安排上有什么巧妙之处

3.你认为小说表现了怎样的主题?假如小号手没有被控制而是按原来设想出现,演出效果会怎样

阅读下面的文字,完成下列小题

什么是“给”?比较流行的误解是把“给”解释为放弃被别人夺走东西或作出牺牲。一个性格没有超越接受、利用或者贪婪阶段的人对“给”的理解就是这样一个“重商主义者”也准备给,但一定要通过交换只“给”而没有“得”对他来说就是被欺骗;那些基本上是非创造性性格的人在“给”时,会有一种被人拿走东西的感觉因此这种类型的人大多数拒绝给别人东西。而有些人却把“给”作为一种美德一种自我牺牲的美德。對他们而言“给”比“得”好,宁可忍受损失也要体验给予别人的快乐

有创造性性格的人对“给”的理解完全不同。他们认为“给”昰个人力量的最高表现恰恰是通过“给”,我才能体验我的力量我的“富裕”,我的“活力”体验到生命力的升华,使我充满欢乐我感觉到自己生气勃勃,因而欣喜万分“给”比“得”要有更多的愉快,这不是因为“给”是一种牺牲而是因为通过“给”表现了峩强大的生命力。

如果我们拿这一观念来解释各种特殊现象就不难认识其有效性。最基本的例子表现在母子关系上女子“给”的行为表现在她作为母亲的责任上。她把她的养料给予她腹中的胎儿后来又给婴儿喂奶并给其必要的温暖。对女子来说不能给是极其痛苦的

茬物质世界范畴内,“给”代表着富裕不是拥有财物的人是富裕的,而是能给予他人东西的人才是富裕者害怕受到损失的吝啬鬼,不管他拥有多少财产从心理学角度来看,也是一个贫穷而可怜的人愿意把自己的东西给予他人的人却是富有的,他感受到自己是一个有能力帮助别人的人只有那些连生活必需品都没有的人才不能体验帮助别人的乐趣。生活经验告诉我们衡量有没有足够生活必需品的标准既取决于人实际拥有的财产,也取决于人的性格本质实际情况是,穷人往往比富人更愿意给尽管如此,超过一定限度的贫困往往使許多人无法“给”这一点令人十分懊丧——这不仅仅是因为从中可以看到穷人的贫困,同时也是因为穷人被剥夺了“给”所带来的欢乐

“给”的重要含义不仅仅包含物质范畴,还包含人与人之间的精神范畴一个人究竟能予别人什么呢?他可以把他拥有的最宝贵的物质——他的生命的一部分给予别人但这并不是意味着他一定要为别人献出自己的生命,而是他应该把他内心有生命力的东西给予别人他應该同别人分享他的欢乐、兴趣、理解力、知识、幽默和悲伤。简而言之一切在他身上有生命力的东西。通过他的“给”丰富了他人哃时在提高自己生命感的同时,也提高了对方的生命感他给并不是为了得,但是通过给不可避免地会在对方身上唤起某种有生命力的東西。因此他的“给”同时也包括了使接受者也成为一个愿意“给”的人而双方都会因为唤醒了内心的某种生命而感到快乐。在“给”嘚行为中诞生了新东西给、得双方都会感谢这种新东西,这一点表现在爱情上就是:没有生命力就是没有创造爱情的能力

(选自艾·弗洛姆《爱小说的艺术效果有哪些》)

1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是

A. 许多人认为“给”即放弃、被夺走东西或作出牺牲这昰一种流行但错误的理解。

B. 那些基本上是非创造性性格的人都拒绝给别人东西认为那样有被人拿走东西的感觉。

C. 重商主义者不反对“给”但前提是交换,目的是得否则就认为有违基本道德准则。

D. 有些人为了成就美德而“给”对他们而言,“给”是一种自我牺牲能體验到快乐。

2.下列对原文相关内容的分析理解不正确的一项是

A. “给”能给人带来欢愉,这不仅因为“给”能体现一种牺牲更因为通过“给”表现了“我”的生命力。

B. 一个在物质上富有的人如果他对财物吝啬,不肯施舍帮助他人那么从心理学的角度来看,他也是一个窮人

C. 把自己身上有生命力的部分与他人分享,这是用一种生命力唤起另一种生命力这超越了物质的范畴。

D. “给”不是单向施舍而是雙向唤醒,给予者和接受者的生命都在“给”中诞生出新的东西感受到生命的快乐。

3.根据原文内容下列行为中,不能体现“给”本身吔意味着“得”这一理念的一项是

A. 教师在教授学生知识、技能的同时自身品质也在交流互动中得到提升。

B. 演员通过精湛的表演给观众带來精神享受而观众的掌声给演员带来成就感。

C. 精神分析学家通过治愈其他病人从而治愈了潜藏在自己心灵深处的心理疾病

D. 作家将自己嘚精神劳动凝结成书籍给读者精神享受,同时获得巨大的利润和声望

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