贝多芬 命运和凡·高的生活命运有何相同之处

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-12 23:58 标签： 贝多芬命运交响曲赏析
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和贝多芬一样的命运？你也有类似的经历吗？
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本帖最后由 goodykz 于
07:02 编辑
我常常因为天气下雨感到心情不爽，算命的说我要过了28才能结婚。现在我已经27了，我遇上了一个喜欢的妹妹，我是射手，她是摩羯。我有些纠结了，我还是有些唯心主义， 自己的心理还是不够强势，在她离开之后，我还是不能快乐地过好周末，我还是有些孤单，有时候还是自我伤害，有时候，还是sy，大约一周一次吧，我真的不想这样下去了。
下面我谈谈自己的感情经历，都是害羞惹的祸，害羞让我错过了一个个我爱的人，失去了一个个爱我的人。我捧着一个大白熊追一个女生，得到了一个耳光；我像一个乞丐一样四处流浪，却始终找不到水喝。，拒绝，还是拒绝，不会交际的人就是这样，自我迷失的人就是这样，害羞的人的结局就是这样。
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兄弟，你这样的心态，是泡不到MM的！
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版权所有 All Rights Reserved.原来贝多芬《命运》还可以这样听？
原来贝多芬《命运》还可以这样听？
还觉得开头四个音是“命运在敲门”？快进来看看。本文来自《外滩画报》旗下分类微信号
“靠谱”（kaopumusicreview）。文 | 杨宁字幕翻译和制作 | 孙锴（图片和视频均来自网络）贝多芬的《第五“命运”交响曲》大概是最脍炙人口的音乐作品了，就算从来没听过也知道开头的“邦邦邦绑～～～”，接着脑海中浮现顶着一头乱发的贝多芬在天雷滚滚的暴雨夜剑指命运的场面……（在这个歌舞昇平的浮华年代，他似乎显得更悲剧了呢。）这种“命运叙事”当然不是这部作品唯一的解读法。本来国人所知的“命运敲门”说，就是他的秘书兼杂役安东·辛德勒的发明。于是就有喜剧演员打起了这部作品的主意，用脑洞进行诠释，比如 Sid Caesar 和 Nanette Fabray 的夫妻吵架版，或可称为《一根头发引发的惨案》：视频：夫妻吵架版“贝五”人物档案：Sid Caesar，原名 Isaac Sidney Caesar（），美国喜剧演员、作家，在上世纪 50 年代以“Your Show of Shows”及其续篇“Caesar’s Hour”这两档节目吸引了 6000 万观众，影响了几代喜剧演员。Caesar 的表演较多依赖肢体语言和夸张的表情，尤其擅长哑剧、方言、独角戏和假装说外语。Nanette Fabray（1920 - ），美国演员，早年出入歌舞场，后被指挥家罗津斯基相中，赴茱莉亚音乐学院深造歌剧，40年代在音乐剧界走红并靠《爱情生活》一剧获托尼奖，50年代涉足电视，成为 Sid Caesar 的一个搭档。Caesar/Fabray的这段表演和音乐本身严丝合缝。贝多芬的句子相当对称，正好夫妻二人你一句我一句。矛盾即将化解时 Fabray 又从 Caesar 身上发现一根长发这个设置，可谓奇峰突起，直接掀起第二轮争吵。而贝多芬对音乐叙事结构的一大贡献，也正是在矛盾即将解决之时又掀起第二次高潮，由此把问题留给后面的乐章，只不过在这个视频里，Fabray 最后发现那根长发其实是自家狗身上的毛（……），从而化解了矛盾。最近，上海音乐学院的陶辛老师在电视上尝试了在音乐进行过程中实时讲解，效果不错。在大洋彼岸，“巴赫 20 个孩子中的第 21 个”——PDQ Bach 也有类似节目。（回复“PDQ”可阅读对这位奇人的介绍）不过，他把音乐会变成了一场指挥和乐队之间的比赛。音乐可以不需要解说，但比赛嘛，就需要解说了。于是就有了这样的“贝五”：解说席上的“PDQ Bach”即皮特·希克利（Peter Schickele，左）啦啦队员和被罚下场的指挥，以及扬长而去的裁判全景：指挥+乐队，啦啦队员，观众人浪除此之外还有犯规、慢动作回放、双方斗殴、意外受伤、换人、转会、主控场面的解说 A 和永远不顾时间只会汇报现场技术统计、历史数据、背景情况并得意忘形的解说B。视频：篮球解说版“贝五”不过希克利到底是学者出身，把音乐演出变成比赛、自己在旁边发嘴炮弹幕，不只是为了好玩，而是为了说明贝多芬这曲子究竟有多么反常，并顺便解释一些专有名词。? 例如第一句“乐队的演奏以四个音符的主题开始”，就是一个音乐分析。之后和解说 B 有到底是“动机”还是“主题”的讨论，就是名词解释。? 第二句“我不知道这算是快还是慢”则点出，一般的作品开头要么快要么慢，而这样的“悬疑”开头是极少见的。? 之后关于第二主题、转调、跨过双小节线进入展开部等等，也是奏鸣曲式音乐进行的常态。他“预感接下来还会经常出现那个四音符的动机”，则是古典时期所谓“动机式发展”（利用短小片段堆出长篇音乐）给观众造成的预期。? 之后，一段该出现的赋格没有出现，令他颇感意外。正高潮处多了双簧管的一段华彩，让他大惊失色。这些我们已经听惯了的东西，在场上引发了双簧管和指挥斗殴，乃至需要裁判来裁决，真是惊天动地。今天的裁判当然判贝多芬有理，但在 200 多年那个冰冷的冬夜，这样的音乐对首次聆听它的观众来说无异于受罪。? 更为夸张的是巨大的尾声，不仅把比赛拖入加时（超出了一般的乐章结构），让观众格外兴奋（比展开部还激烈、一发不可收拾的尾声也是贝多芬的发明）。新出现的乐思让解说B这个“数据帝”都不知所措，真真“有史以来头一遭”。贝多芬当然不是故意和习惯做法唱反调，这些不同寻常之处都有明确的表达目的。希克利用另一种玩法告诉我们听点在哪里，这些听点究竟有何可听、可品之处，就是读者您的事情了。- THE END -版权声明：如需转载本文，请通过本刊官方微信（微信号：the-bund）与本刊编辑部取得联系，并主动告知媒体名称以及真实用户数，以获得授权。转载要求：请务必尊重本刊版权与作者权益。请于文章开头和结尾两个地方加入转载按钮，同时在开头显著位置注明：“本文来自《外滩画报》（微信号：the-bund），作者（包含文字、摄影和编辑等）：XXX。”
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