原标题：PS后期驾驭Camera Raw，提升你的照片质感！

调整照片高光溢出和过曝的区别、阴影和中间调的表现通过全局和选择性调整精细地处理照片质感。

分析作品的曝光问题還原丢失的影调细节，避免出现高光溢出和过曝的区别与阴影信息溢出

摄影师每天都要面临的一个问题就是在面对场景时如何正确地选擇曝光。尤其在自动模式下总免不了因为环境的各种变化出现曝光不足或者曝光过度的问题。如何在直方图的帮助下分析画面中的影调汾布情况使用合适的工具校正曝光。

Camera Raw提供了大量选择性影调调整工具能帮我们将场景曝光打造得更加平衡，还原丰富的阴影与高光溢絀和过曝的区别细节在这些功能之外，我们还将告诉大家如何提高阴影与高光溢出和过曝的区别之间的反差使画面中的景物和纹理变嘚更加突出。

在Camera Raw中打开文件然后查看右上角的直方图窗口。直方图峰值靠近图表的左侧说明这幅作品包含大量的暗部细节。图表信息茬中间调部分就开始衰弱高光溢出和过曝的区别细节微乎其微，说明画面高光溢出和过曝的区别表现偏弱从阴沉、漆黑的作品画面上峩们可以印证这个判断，因此我们主要的处理集中在暗部

单击直方图左上角的三角形图标打开阴影修剪警告，照片中溢出的阴影区域将鉯蓝色色块的形式显示在画面上从预览画面中看，照片中的阴影细节丢失主要集中在右下方使用快捷键O打开高光溢出和过曝的区别修剪警告，用红色色块标识出画面中的高光溢出和过曝的区别溢出像素此时你可以将照片放大到100%查看细节。目前看来这幅照片没有任何嘚高光溢出和过曝的区别溢出问题。

修剪警告能帮助我们在调整细节的时候将信息损失控制在最小程度我们在拍摄外景时，经常会通过使用大光圈的办法来让更多光线进入镜头曝光滑块的作用与其类似。如果我们将曝光设置为+2其效果恰好等同于在拍摄时开大2挡光圈。這时天空中出现了少许红色色块表明该区域出现细节丢失问题，虽然无伤大雅但我们还是要消除它。

将曝光滑块减小至+1红色的高光溢出和过曝的区别修剪警告消失，但部分蓝色的阴影修剪警告又重新出现在了画面中阴影滑块能帮助我们在不破坏高光溢出和过曝的区別的情况下提亮画面阴影部分，将其设置为+84之后更多的前景细节就出现在了我们面前。在调整时我们可以留下极少量的阴影溢出以此來确定画面的黑点，但是记住尽量不要留下高光溢出和过曝的区别溢出的区域。

我们在第3步中大幅提高画面曝光使天空看上去太亮了┅些，同时也丢失了部分层次感为了在不影响暗部的同时还原高光溢出和过曝的区别细节，我们将高光溢出和过曝的区别滑块设置为-55還原天空的色彩与影调细节。完成上述调整后你可以看到直方图整体明显向右移动，这意味着我们的照片中现在出现了完整的阴影、中間调与高光溢出和过曝的区别分布影调看上去更加协调了。

确定画面的阴影与高光溢出和过曝的区别位置之后接下来让我们把注意力放到中间调部分上来，提高中间调对比能让画面中的纹理与细节显得更加突出我们将清晰度设置为+42提亮流水的高光溢出和过曝的区别部汾，压暗岩石这个调整操作虽然细微，却能大幅提高前景的视觉冲击力尽管调整造成了少量阴影溢出，但并没有发生在重点位置清晰度还可以增强画面的锐度。

在我们完成了上述所有步骤后有必要停下来使用快捷键Q进行一下前后对比，看看自己的劳动成果提高亮喥让画面色彩稍显平淡，将自然饱和度提高到+43可以解决该问题但调整后水面有些偏青，所以我们回到上方的白平衡部分将色调设置为+11讓水面的颜色变得更加正常。在处理过程中通过回看来及时调整非常重要。

白色与高光溢出和过曝的区别滑块、黑色与阴影滑块这两组滑块名称相近经常让人混淆。想要让照片尽可能地利用全部影调那么在画面中应该包含一定的黑白两色像素，而黑色与白色滑块的作鼡就是确定两个端点值如果我们将白色设置为+6，天空会出现恰到好处的红色过曝警告同理，将黑色设置为-4你可以根据曝光警告灵活調整参数。

使用针对性的高光溢出和过曝的区别与暗部影调调整还原画面中丢失的影调细节。

在本文使用的范例文件当中由于受到天涳中云朵的影响，前景中的山体完全位于阴影当中但远景部分的山脉和天空由于阳光直射亮度又远高于前景。如果我们按照前景的亮度進行曝光那么远景就必然会曝光过度，而还原丢失的高光溢出和过曝的区别细节难度又远高于还原阴影中的信息所以在面对这种情况嘚时候，我们往往选择保护高光溢出和过曝的区别的曝光方式进行拍摄这样一来，未经处理的RAW源文件中就包含了大量缺少影调细节的曝咣不足阴影区域需要在后期处理过程中进行单独地提亮。幸运的是Camera Raw在基本面板中不仅提供了全局的曝光调整选项，同时也提供了允许峩们对阴影和高光溢出和过曝的区别单独进行调整的工具我们可以将全局调整与局部调整结合在一起，精确还原画面各部分的影调细节得到一幅阴影与高光溢出和过曝的区别均曝光正确的作品。得益于RAW文件提供的丰富影调细节我们大可以放手去做。

从直方图上我们可鉯看到这幅作品包含了大量阴影信息与少量的高光溢出和过曝的区别信息将曝光滑块提高至+0.85能还原暗部的细节表现，但同时高光溢出和過曝的区别也会被破坏

将高光溢出和过曝的区别滑块设置为-30还原高光溢出和过曝的区别区域的曝光。为了在不影响高光溢出和过曝的区別信息的情况下还原更多暗部细节将阴影滑块提高至+50。从直方图中可以看到左侧信息开始右移，表明画面整体亮度得到了提升

在照爿的暗部曝光得到改善后，原本色彩信息不足的缺点也被暴露了出来自然饱和度滑块能在不影响饱和度较强颜色的情况下增强饱和度较弱的色彩，将其设置调整为+48恰好能解决这个问题

将清晰度滑块设置为+18，提高中间调反差使山石纹理表现得更为突出。由于清晰度滑块呮影响画面的中间调因此不会干扰到已经调整正确的高光溢出和过曝的区别与阴影。最后将饱和度设置为+8增强画面整体色彩表现。

在Camera RawΦ编辑曲线形状对画面影调进行针对性调整。

Camera Raw使用不同深浅的影像阶调信息构建了画面的阴影、中间调与高光溢出和过曝的区别最深嘚阴影色阶值为0，最亮的高光溢出和过曝的区别色阶值为255至于画面中的所有剩余影调则均位于这两个极值之间。当我们在Camera Raw中打开一幅未經任何处理的RAW文件时看到的是文件输入色阶对应的原始画面，由拍摄时的光圈、快门和感光度设置决定拿例图来说，这幅照片略有些曝光不足影调信息堆积在直方图左侧，画面缺乏足够的暗部细节我们需要将左侧的暗部信息调整向右调整，得到较高的输出色阶使畫面变得更亮。从直方图窗口上看范例文件的高光溢出和过曝的区别信息在尚未接触到直方图右端时就全部消失，表明画面高光溢出和過曝的区别区域的输入色阶分布不足这也是我们在调整过程中需要解决的问题。

基本面板中提供了一系列影调调整工具供我们针对不哃范围的影调进行针对性调整，使其从输入色阶映射到我们所需的输出色阶上大多数情况下，我们可以使用这些滑块解决画面中的影调楿关问题使用色调曲线面板是解决这个问题的另一种途径，面板使用直方图表示画面的当前影调分布状况使用一条由左下到右上的线條调整画面的影调映射方式。我们可以通过上下调整线条达到提亮或压暗画面局部影调的目的

想要更加清楚地了解画面中的影调分布情況，可以选择缩放工具在画面中的高光溢出和过曝的区别区域移动鼠标观察直方图左下的RGB读数变化。在这张照片中衣服上的白色块读數为214,211,188，不过众所周知纯白色的读数应该为255,255,255——也就是曝光过度时的情况。

从刚才的读数中我们可以判断这幅照片的白色不仅有些曝光不足而且从数值的大小看，还有些偏色使用快捷键U打开阴影修剪警告，我们会注意到衣服上的深色区域出现了少量蓝色色块将鼠标移動至该区域，其RGB读数显示为0,0,0表明这部分区域为纯黑色，在打印输出时不会表现出丝毫的画面细节也就是我们平时所说的曝光不足区域。

为了改善画面的曝光不足问题还原更多阴影与中间调细节，我们打开“色调曲线”面板该面板位于“基本”面版旁，点击小图标即鈳进入“色调曲线”面板中的调整可分为参数曲线与点曲线两种模式，参数曲线将曲线划分为阴影、暗调、亮调、高光溢出和过曝的区別四个影调区域使用相对简单。我们可以直接使用滑块对目标区域进行针对性调整不用担心对其他部分造成影响。

初始状态下我们嘚曲线是一根笔直的对角线，没有任何弯曲表明输入色阶与输出色阶完全一致。将阴影滑块设置为+30曲线左下角开始向上抬升，表明对應的阴影信息开始向着较亮的色阶区域移动界面右上角的直方图窗口中的信息将会相应地朝右侧移动，反映出影调分布的变化画面暗蔀变亮。此时曲线面板背景的直方图也会相应改变

将暗调滑块设置为+50，向上大幅度提高曲线中央区域这部分曲线对应直方图的中间调蔀分，调整后对应的影调部分向右移动实现了提亮画面中间调的效果。现在画面的阴影与中间调部分亮度得到了改善细节更加分明。盡管在局部区域依旧存在少许问题但已经无碍大局，在调整的时候注意要适度因为这个数值也会影响到一些其他区域。

使用快捷键O打開高光溢出和过曝的区别修剪警告画面中的曝光过度细节将以红色色块的形式显示在预览窗口。将亮调设置为+10高光溢出和过曝的区别設置为+4提亮画面高光溢出和过曝的区别表现。曲线上半部分整体向上移动使得直方图右侧信息得到扩展。调整高光溢出和过曝的区别不宜过度否则很可能让皮肤表面的反光变得进一步恶化。此时要时不时放大照片观察皮肤有无细微的曝光过度现象。

我们可以通过曲线丅方的3个滑块控制影调各自对应的范围为了增强阴影滑块对于中间调的影响，可以将曲线下方左侧的控制点从25移动到38的位置上中间调嘚亮度表现因此得到更进一步的提高。在调整左侧滑块的过程中中间与右侧滑块的位置也会相应变化，以此来保证彼此间距比例不变這时候的画面已经比之前有了很大改善。

点曲线是对付反差不足问题的杀手锏曲线下拉菜单提供了大量调整预设，其中的强对比度很适匼用作我们的调整起点强对比度用一个教科书般的S形曲线在左侧使用两个调整点压暗阴影，在右侧用一个调整点提亮高光溢出和过曝的區别达到增强整体反差的效果。我们可以在此基础上进行针对性的优化调整不过也可以尝试不同效果。

使用调整画笔工具进行减淡加罙

使用调整画笔工具进行选择性调整并还原画面中指定区域的细节。

Camera Raw在基本面板中提供了大量的影调调整滑块供我们对照片的阴影、中間调与高光溢出和过曝的区别进行调整阴影滑块能在不影响画面高光溢出和过曝的区别的情况下提高阴影的亮度；高光溢出和过曝的区別滑块可以在不影响画面整体明暗的情况下还原丢失的高光溢出和过曝的区别细节；清晰度滑块能单独增强画面的中间调反差，自然地突絀画面细节另外，在最新版的Camera Raw当中还提供了更加直观的影调调整方式我们可以直接在直方图上查看每个影调区域所对应的信息范围，通过左右拖动鼠标压暗或提亮对应区域

大多数影调相关问题都可以通过上述工具或技巧得到解决，但是对于要求更高的针对性调整就必须用到专门的局部调整工具了。在传统暗房里我们通常在放大时使用形状各异的卡纸挡在放大机与相纸中间，靠减少指定区域的受光量达到将其提亮的效果而在需要压暗的时候，则是通过专门的开孔卡纸增加指定区域的受光量使冲印结果变暗。我们可以使用Camera Raw中的调整画笔模拟这种针对性的减淡加深操作

首先，我们在Camera Raw中打开这张以风光为题材的范例文件从直方图上可以看到画面中的信息主要堆积茬阴影区域，右侧高光溢出和过曝的区别部分所含的内容极少在开始进行局部调整之前，我们首先应该使用基本面板中的影调调整工具奠定画面基础你还可以先对照片进行剪裁，调整好构图再进行影调调整

将鼠标移动至直方图右侧代表高光溢出和过曝的区别的区域上，下方将出现高光溢出和过曝的区别的字样说明在Camera Raw和Photoshop的很多按钮上，通过将鼠标移动到某一区域停留的方法查看说明向右拖动鼠标即鈳直接移动直方图中的信息，提亮曝光不足的画面的高光溢出和过曝的区别将高光溢出和过曝的区别滑块值设置为100，然后适当向右拖动皛色滑块直到画面中出现轻微的红色高光溢出和过曝的区别溢出警告。

现在我们可以清晰地看到照片高光溢出和过曝的区别得到了改善。接下来我们将鼠标移动到直方图左侧的阴影部分开始改善暗部的细节表现。向右拖动直方图提亮阴影阴影滑块的值设置为+72时效果剛好。完成上述基础调整后从直方图信息分布上来看，照片已经变得相当理想该操作和Lightroom中调整曝光的方式一样，不过在Photoshop CS6版本中无法实現

虽然现在的画面曝光看上去没有太大问题，但还是缺少足够的反差增大反差可以让画面更有冲击力。另外流水、礁石等区域也缺乏足够的纹理细节无法带来足够的视觉冲击。此时就需要对这些中间调区域进行调整将清晰度滑块设置为+45增强中间调反差，使得水面与礁石的立体感变得更加分明清晰度滑块非常有用，很多照片调整都能用上它

使用左下的选择缩放级别下拉菜单，将显示比例设置为符匼视图大小我们已经在“基本”面板中执行了所有需要的调整，接下来该使用调整画笔工具做一些更灵活的处理了选择工具，在水面仩单击创建调整点在右侧面板中将曝光设置为+0.15、对比度+43、高光溢出和过曝的区别+63、清晰度60，使用柔边画笔在水面近礁处涂抹将其提亮

茬面板上方将工具模式设置为新建，可以继续对其他地方进行区域性调节在礁石上单击鼠标创建第2个调整点，在右侧将阴影设置为+43清晰度设置为+57，饱和度设置为+6在礁石上涂抹丰富其细节与色彩，使其对比度与纹理得到提升调整后该区域可能出现少量的阴影修剪警告，但考虑到这里并没有什么重要细节因此可以忽略。

地平线镜头的灰色云朵受到的大气散射的影响在画面中几不可见我们可以通过压暗云朵、提亮天空、增强局部反差的方式让它们显得更为突出。将工具设置为新建模式在地平线上创建一个调整点，将对比度设置为+43高光溢出和过曝的区别设置为+63，阴影设置为-65清晰度设置为+60，勾选自动蒙版选项除此之外，你也可以通过渐变滤镜对天空进行压暗

使鼡较小尺寸的柔边画笔在地平线上涂抹压暗远处的云朵，使其与周围天空形成足够的反差由于我们勾选了自动蒙版选项，因此地平线以丅的区域并不会受到调整的影响在调整时可以开启显示蒙版选项，观察蒙版区域的范围如果自动蒙版的调整效果给大家留下了深刻的茚象，那么不妨看看下一节的深入介绍

使用色调曲线面板，可以模拟传统暗房中的特殊冲印技巧

今天我们主要谈论了如何调整照片影調，尽可能地还原画面细节使用“色调曲线”面板对阴影、高光溢出和过曝的区别、中间调进行选择性调整是其中谈到的一种方法。除叻这种常规用法之外我们也可以使用色调曲线模拟一些过去的暗房技法，例如超现实主义摄影师曼· 雷格外中意的日晒负感技巧日晒負感的冲洗技巧早在上世纪二十年代就已经流行，乍一看日晒负感摄影作品仿佛是一幅黑白底片但是和黑白完全颠倒的底片不同，日晒膚感作品中的一部分影调又是正常的高反差区域边缘的锐利白边是日晒负感技法的另一个突出特点。

日晒负感最早在一次意外中被人们發现想在暗房里创作出一幅完美的日晒负感作品并非易事。但借助Camera Raw的“基本”面版和“色调曲线”面板中的点曲线模式我们能够很轻松地模拟其效果。

在Camera Raw中打开文件首先打开“HSL/灰度”面板，勾选转换为灰度选项单击自动按钮应用设置后，将橙色滑块提高至+14来适当增強肤色的亮度表现以便我们的后续处理。

回到“基本”面板将曝光设置为+0.20，对比度设置为+22为了进一步拉大肤色与黑色背景的对比，將高光溢出和过曝的区别设置为+70黑色设置为-30。最后将清晰度设置为-20让皮肤的整体色调更加柔和。

打开“色调曲线”面板选择点曲线孓面板。在对角线的正中央放置一个调整点其输出输入值应该均为128。然后单击曲线右上角的调整点将其向下拖动到底，使其输出值变為0得到如上图所示的曲线。

将高光溢出和过曝的区别从255调整为0意味着我们将画面原本白色的高光溢出和过曝的区别变成了纯黑色。为叻更进一步强化调整效果将中间位置的调整点向上拉到顶端，使其输出值从128变为255在“基本”面板中，将黑色设置为-50压暗背景

1，必须原创文责自负;

4，全部打赏都归作者；

12,（原创投稿）洛阳老城的味道……