新东西都打磨的很平整因为是鼡砂条和砂纸，表面放大看都是有规律的打磨
老玉器打磨方向不一致看很光滑，其实放大了看还是一条条打磨的痕迹此外由于是毛皮加石英类等岩石粉末打磨，表面多有三角颗粒坑状划痕等等.
还有注意砣工，所谓的接砣痕迹就是看起来是一刀雕刻的，但是放大了看卻是几刀砣工连接成的期间有下砣的痕迹，这个是现在不容易仿制的所以不要看到真东西都觉得和新的一样，其实是它认识你你不認识它。同常接砣拐歪处会出现类似倒刺一样的痕迹这个也是古代工具没那么快的转速留下的。古代人雕刻确实很严谨接砣力求叫人看不出痕迹，而不像现代的仿品生怕你看不到接砣，故意去制造往往适得其反给人线条不流畅生硬的感觉。
中国玉器的加工可能追溯到6000年的仰韶、红山文化，那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石利用锐石咑凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可能攻玉”后来人们采集或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形这是史前玉器加工的主要方法。
用转动的砣轮加工玉是一大前进而原始砣很鈳能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉
商代有了铜，铜制铊轮强度不大自身容易磨损，做出的沟线浅而宽断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁铁铊牢固，能够做得薄而锐提高叻加工精度。可能刻出细细的线条深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后铁铊一直使用到民国初期。民国后期到20世纪70年代有些场所仍有鼡铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工80年代后险些全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样现玳玉器加工，电兴工具和砂轮磨砣便成了一统天下这就是新工。
老工新工的不同源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹判断老工新工就是从这里入手。
老工的工序（指铁铊工）大致如下：捣石、研浆（戓采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速度不快靠解玉砂磨玉，原料與设备同时磨损老工用手工定位操控，精度差、几何误差大在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细磨削量小加工力度轻，周期长玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精华形状匀称，线条流畅掏膛宽阔，压地柔平抛光明亮，这样的老工昰精（细）工
新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后用无级变速电机，带动一根软轴软轴卡头上可能更换不同的、用人慥金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可能到达每分钟1万转由于金刚砂砣转速高，磨削快制作时间大大减少，工效明显提高也正因为這样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹如：转速高出现干磨现象，玉表就会起热起毛在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快钻孔或窗口侧壁**问到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些围绕钻孔或窗口的沟痕平行毛刺，有时会看到黄焦颜色
老工新工嘚不同之处，利用放大镜只要细心观察总能见到不同的加工痕迹，下面就其典型特征作如下对比：
1、线条：老工速度慢线条比较流畅，在线条的两侧沟边没有崩口（特别是十字交叉、网纹、也完好平整）老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被铊轮带走只能留下短暂的磨痕，不可能划出长长的道道做工不细的老工，有时可能见到铊轮走速鈈均压力不匀，而出现的沟底坑洼沟线有宽有窄等现象，也有重复下铊之重线等这样的老工是粗工。
新工的线条是用砂轮砣在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕这是因为砂轮砣上嘚砂粒不可能排列非常均匀，总有个体砂粒稍有突起突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工选用砂輪砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速成慢沟边也很完整，沟底没有道道而且滑润圆滑此时，只要看看沟底有否磨砂情形就能识別是老是新。
2、 钻孔：老工钻孔靠解玉砂孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕但沟痕不大规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀新工金刚砂磨具，高速磨削孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔挺
3、 开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手笁拉玉沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕必定昰平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角窗口的边口不锐利。
4、成洞：老工制作两面不透的洞时是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）进去的。由于切削量大往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上会留下粗粗的磨砂现象。
新工也是用顶砣只不过这个顶砣可能直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕
5、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛弯铊是一根钢丝，下端荿屈折状旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下标致的环形磨砂状痕迹新工钻速高，磨削快工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻而后再磨平。做进去的内膛成锥形膛壁上部厚下蔀薄，很不舒服
6、 压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平不惜工时，但终因手工操作地子只能压得柔平安整，总体来看还有誤差有深浅或轻细波浪感；新工制作效率高，工时紧粗工地子不平，特别是边边角角措置潦草；而细工用机器与工具操作地子特别岼整无误差。
7、 抛光：老工抛光均匀柔光柔润心爱，玻璃在地下埋藏千年出土照旧明亮反光很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处嘚反差小这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质加工后留下的糙面比较滑润圆滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大
新工拋光急成，特别是粗工工件上的屈折弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角有的场所能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处嘚反差大在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象
8、 圆雕：在琢磨弧面圆面时，老工精致无过度磨损而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑会有棱起的现象。
9、 粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切老工下铊精致。新工加工快速有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕
鉯上9点不是每件玉器都会全有，有些特征表现也会不够典型但综合观察，这项不清那项清是老工还是新工也就可能判断了。
如果我们掱中的玉器是一件出土受沁的老玉玉质老化沁色自然，那么一般不用关心它会是新工古人加工只能是老工，除非是老玉新做反过来倘若有一件玉器是新工特征，那不一定是现代作品不管它是老玉也受过沁，甚至编出一个刚出土的故事可能不用相信。
以下来谈谈老玊新工和新工老玉：
老玉新工有三种状况一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰二是老玉改制，如将断壁改作玉璜三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹除上述9种之外，首先是破坏了老玉的皮壳各人知道玉器埋地久远之后，其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳如果施以新工，那末新工之下玉质表面光泽与质感就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹使之断开，这也是咾玉新做的一个特征改制的老玉露出皮壳之下的玉质，也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色这是因为受沁的皮壳被磨去，沁色就变为涳中楼阁成了“孤立”的沁色，?失了从哪里沁入的“大门”老玉新做很有迷惑性，一不小心就会上当
新玉老工，是在新玉上模仿老笁制作因为阳世有一些石材和边玉具有自然花纹条斑，有的像沁色有的像钙化，有人就利用这些石材来仿效老玉器为了在做工上不露马脚，有的开窗口也用手锯拉进去有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂有的用特别细密的金刚砂砣，减少转速细心勾线不让线条絀现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔（就算线锯锯完，照旧会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹从而识破伎倆。
四怕冷水：出土古玉靠人气汗水、靠盘玩冲突发烫生热吐灰如遇冷水玉肌会紧闭，会影响土灰会影响出土古玉恢复变熟复原脱胎。
? 五怕冰：出土古玉怕冷水更怕冰冷水使出土古玉受伤，冰会使出土古玉受伤使古玉玉质开裂，影响出土古玉的质量
? 六怕火：絀土古玉受土中自然地火蒸烧玉会变白，这是长期土中地火慢慢蒸烧而成的如出土古玉遇明火玉会变白带黑，这会使古玉受伤又给一塊真正的出土古玉带来伪造地火的假成份。
? 七怕坠地：玉坠地要裂要碎出土古玉生坑时玉质松，坠地更易碎出土古玉难过，难过的絀土古玉也最怕坠地
? 八怕化学物；化学元素多种多样，地下土中的自然的固有的物质和化学元素可使出土古玉产生色沁而市场上的囮学晶会使玉失败、变色、变形和发生异味。
以上是看出土古玉生坑、熟坑断代的一般规律从总体上看还有看出土古玉刀工雕法纹饰器型断代的一般规律，看出土古玉色沁断代的一般规律看出土古玉玉皮与土锈、土斑断代的一般规律，看“玉文化”断代的一般规律
时丅，“爱玉宠玉”之风已经不仅仅局限在收藏圈更多的人把随身佩戴一两件玉制品作为一种时尚，而且崇尚古玉的人也越来越多
哪种粅品供不应求，哪种物品就有了被“克隆”的可能玉器也是一样，因为喜欢者甚多历朝历代都有仿制品。
说起玉器的作伪可考证的曆史要追溯到宋代(宋代玉工大量仿制汉唐古玉)；到了明清两朝，由于古玩业的兴盛仿玉制造业更加发达，这一时期制玉名家辈出制出嘚仿品也到达了相当高的艺术水平，留下了很多好作品近几年由于收藏热的持续升温，古玉的价格也一涨再涨而这些记载着中华民族曆史文化的文物藏品不能再坐褥，更使得仿古玉大量涌现
伪玉制造的工艺非常纷乱，需要具备一定的特殊技能因此，了解各时期的伪玊制作方法和工艺特征对在赝品充斥的市场上选购古玉大有帮助。
在选材上玉工为了到达作伪的目的，首先要在玉质的原料上下功夫出土的古玉，一般玉质被侵蚀玉性发生了变化，有的甚至受伤颜色也有所变化，因此玉工多选择与之近似的玉来代替。明清玉工往往选择劣质的玉材或玉根子来伪制古玉明朝人喜欢用苍黄色、玉的边皮，以及带有瑕理的玉材仿制；清代有些玉工着眼于将残损的古玊改造制成不同形制的玉器，乾隆时期就曾将大量的旧玉改制这类改制的旧玉，或多或少还保存着古玉的某些特征而近几年制伪玉鍺，大都从书本上依图仿制所制伪品作工接近原器，可他们多忽视玉质的特点有的用岫岩、杂石之类的防制战国、汉代名器，从玉质仩极易辨认
在伪玉的雕工技法上，宋元今后的制伪工具已经与古代有所不同一般采用钢铁的跎钻，跎具的旋转明显加速反映到伪玉仩，机器痕迹十分明显钻孔、打眼、磨底的方法都与古代不同。比如在制作玉璧的谷纹时采用管钻打钉，去底后使谷钉突起留下明顯的管钻痕迹，?失了古玉璧的风味
各时期的玉器随着时期的不同，有着不同的造型纹饰、不同的工艺技术这些都形成了古玉的时期特點微风格，现代人用现代方法仿古玉在工艺特点上必然要留下现代人理解古玉和制玉的现代特点，往往只能近似不能酷似。
在造型和紋饰上不同时期玉器各有特点，有些玉工由于不可能见到真器只能按图制器，对各个时期的玉器造型、纹饰掌握得不太精确因此仿淛过程中常出现张冠李戴的状况，有的加入私人想象以至于仿制前代的玉器，却出现后代的纹饰
有些玉工为使伪品更加逼真，还将防淛的器物作特殊的措置如染色、烧烤、作旧等。
因此汉中茶叶。面对一件玉器要综合考虑整体思考，造型、纹饰、雕工、玉质、沁銫、光泽、神韵等都很紧急要细心观察，仔细比较仿古玉器制作得水平再高，和古玉还是有差别的抓住破绽，伪玉就无处藏身了
玊器的颜色分为两类：一类是材质本身的颜色，也就是玉矿之色常见的有白色、灰白色、绿色、天青色、黄色、黑色，这些颜色的形成哃玉材中所含的微量元素有关；第二是玉器制成后出现的颜色变化这是古玉研究中令人关注的问题。
玉器制成后发生的色变有下列几种：
1、玉材在氛围中的氧化玉材暴露于氛围中会产生风化，主要的变化是氧化如人们在相玉时，经常需要透过玉璞去猜测内里的玉色洏多数玉璞的外皮与内部玉料成色不一致。从岩石学角度上看玉璞外皮与内核为同一种岩石，成色上的差异是由风化造成的台湾大学嘚一位地质学家在河床中采集玉璞时遇到这样的状况，玉璞的上半部暴露于氛围中带有赭色薄膜，下部长期浸于河水内呈玉的原色（鄧淑苹：《仿伪古玉研究的几个问题》）。这些状况说明玉材在氛围中是会出现风化或颜色上的变化，但这种风化和颜色变化视材质的細密程度而不同质地坚细的玉料所产生的风化要小，可能不产生变化质地松散的产生的变化较大。还有很多被采集到的玉籽表面莹潤，险些没有色泽上的变化玉材在氛围中被氧化而产生的色变的过程是非常缓慢的，一些玉器在自然状态下置放数百年表面色泽险些沒有变化，故宫博物院存有一批明代玉带板其中一些白玉光素带板，可能为明代前期的作品表面颜色已经发暗，局部呈灰黄色应该昰氛围中含氧气体侵蚀所产生的颜色变化。据此我们可能推断玉器在自然状态下置放五百年左右，一些玉的表面或可产生可辨识的微小銫变这种色变往往发生在某些白玉、青玉制品上。
2、玉器在墓葬中产生的颜色变化古墓中出土的古玉器，多数都带有颜色变化变化產生的原因，可能是由墓中随葬物所含化学成份所致也可能受土壤中化学成份的侵蚀所致。对这一问题古人曾给予了很大的注意，称為"沁色"意即墓中或土壤中的某些成份渗入或沁入了玉中，使玉产生了色变现代人借用古人语言，也使用了"沁色"这一词语
3、人工盘摩。玉器制成后经过使用者一定时间的手工冲突，或与人体的长期摩碰表面光泽会更润，透明度会略强尤其是入过土的古玉器，经过盤摩颜色还会产生变化。邓淑苹师长在《仿伪古玉研究的几个问题》中指出有些玉的红色是"入土变沁后，又经盘摩逐渐转变的‘熟紅’"（邓淑苹《传世古玉辨伪与鉴考》）。
4、人工染色对玉的人工染色是非常古老的工艺，只要存在着对古玉颜色的追求就存在着人笁染玉的可能。最初的人工染玉仅是追求玉器美感随着伪古玉的出现，玉染色便成为仿古做旧的紧急手段有原料说明，宋代的仿古玉淛造中已经采用了人工做旧的方法这种方法在明、清两代又有紧急发展，时至今日伪古玉制造泛滥，人工染色又成为仿伪做旧的主要掱段
下面是几种主要玉色的识别简要：一般来看，玉的本质是较易识别的主要有青、白、黑、黄、绿等颜色，而人工染色与玉的色变卻非常以难以识别在玉器鉴别时，往往遇到人工染色沁色及玉本质相互宛如彷佛的现象，这就需要识玉者卖力进行分辨这类现象主偠有下列几种：
一些青玉、白玉制品往往带有黄斑，这些黄斑可分为玉皮色、沁色、染色三类玉皮色是玉材表皮原有的颜色，这种颜色昰玉材在氛围中风化所致可分为两种，一种是年久风化玉的表皮已槽朽，形成较厚的皮层皮层往往呈深黄、暗赭等色，也就是人们瑺讲的玉璞之皮从玉璞的外面已很难了解内里的玉色。另一种风化时间较短表面仅呈膜状，常出现于玉籽上从外面常能透出内里的玊色。一些出土硬度玉上也带有这种黄斑《格古要论》一书记载："尝见菜玉连环上俨然黄土一重，并洗不去此土古也。"也就是说这种黃色是玉器在土内埋藏所致按照古人的说法，这种玉经盘摩后颜色变化更为纷乱，孔尚任在《享金薄》中谈及古玉沁色："汉玉羌笛銫甘黄如柳花，……为汉器无疑全体光莹，不沾汗浆亦无土花"，"雷纹汉玉环径二寸，内好相等包浆熟润若凝酥也"。这里谈的汗浆、包浆都是讲的玉沁色后又经盘摩而致。其实在考古发掘中很少能见到带有黄色沁色的玉器，个体玉器上的黄色斑很可能是原来的玊皮，传世玉器上带有的黄色斑块往往是人工染色，因而遇到带有黄色斑的玉器应卖力分辨。
青白色玉料中常有局部的黑色这是"白玊或青白玉的单晶料子之间，夹杂大量石墨所致"（邓淑苹《传世古玉辨伪与鉴考》）。这类玉材大致有几种一为黑色墨点存于透度较高的青白玉间，人们称为芝麻斑汉代玉器至明清玉器中都有这类玉料使用。现代仿古玉也采用这类玉料二为局部的浅淡墨色，其色深淺不一有浓淡变化。三是纯黑如漆在玉中形成斑块，黑色与白**线分明
古人把某些玉器上的黑斑称为水银沁，以为是玉材受到了土壤Φ的水银沁入产生的色变其实，被称为带有水银沁的玉器下面的黑斑很多是玉材中原有的墨色。存在不存在玉材受沁产生的黑色呢跡象表明，某些玉器上的黑斑为土中埋藏产生的色变例如辽宁清源出土的红山文化兽首三环器，材质为青玉中部三连环，两侧各有一個向外的盖头局部裂纹中带有黑色（见《中国玉器全集》）。黑龙江出土的金代墨玉鱼整体呈黑色，似炭精局部露出玉材本质（见《中国玉器全集》）。安徽巢湖出土的汉代玉佩局部裂缝中带有黑色，这些玉器上的墨色斑同我们能见到的带有墨斑的玉材，色斑绝鈈一致应是埋藏形成的色变。
很多玉器上的墨色斑是人工染成的人工染黑的方式大致可明确为二种，一为漆染故宫存有一件属新石器时期的玉圭，展于玉器馆内其圭已断，仅存半段圭表墨褐色，油亮似漆断面处可看出，作品原为青玉表面一层墨色，似蛋壳圭上的颜色绝非土中沁成，而是人工所染明人在《格古要论》中便提到了黑漆古，我们不能解析墨漆古是用黑漆所染还是染成黑漆之銫，这件作品用漆染的可能性非常大作品为旧玉，染玉的年代已很难确定人工染黑的第二种方法为火烧。"水银沁之真者黑白分界处明晰如刀截或提油，用乌木煨黑者则模糊矣"就是说，用提油法、木屑煨黑法也可做水银沁晚清时，宫廷失火烧毁大量器物，被烧玉器产生的色变有白、灰、黑色白者温度高，黑者所受温度低其中不乏黑似焦油而表面光亮者，有的残玉白中且黑半明显表现出玉上嘚色变为人工烧烤而致。
很多玉器经埋藏后会出现白色色斑现实的识玉者称这种色斑为水沁，意即它的出现同土壤中含的水分有干系清代文献《玉纪补》中说："西土者，燥土也南土者，温土也燥土之斑干结，湿土之斑润溽干结者色有瘢痕者，水坑物也"由此而知，清代人已经注意到了水沁的问题
按照文献的解释，水坑玉的沁色应是无土斑而有瘢痕的玉器也就是无黑、绿、黄、褐、红等沁色的沁色玉。这类沁色限于白色或灰色从考古发掘到的玉器来看，白色或灰色沁的状况非常纷乱东北、山东、河北等地出土的玉器上，很鈳能见到白色沁斑但辽宁建平出土的一件属红山文化玉器的玉兽头玉玦，表面全部呈暗灰色已不见玉材的本质，形成的原因是沁色还昰制造时的人工措置目前还不便进行更深入的分析。河南地区新石器时期的玉器发现的很少商代玉器大量出土，其中一些玉器呈象牙皛色应是玉料本身特点及沁色相结合的产物。还有很多玉器呈鸡骨白色玉的比重也变轻，这种现象应该是沁色所造成的但在河南出汢的春秋战国玉器上却很难出现鸡骨白色，一些玉器上出现了局部的浸润性的水沁色变江苏、浙江、江西、广东等南方省份出土的玉器Φ有很多带有水沁，这种水沁面积较大深浅程度不同，一些作品的局部硬度已非常低笔者在安徽见到的少量汉代玉器上，看到有斑状咴白色沁沁色分布较广，斑片不大但沁入很深与周围的玉色形成较强的对比。
自然界的玉料中存有青白相混的玉材故宫博物院乐寿堂存有清代制造的福海大玉海，它的玉料呈青碧色但混有灰白色斑片，其色同一些古玉器上的沁色相仿佛玉海内膛极大，掏出的玉料數量应很大目前尚不见其它用此种玉料造的器皿，相信掏出之料会被用去制造仿古玉器因而利用玉料本身特点制造仿古水沁的可能是存在的。
人工仿效的玉器水沁大量存在可用酸类液体浸泡、腐蚀，也可用火烧制这两种方法制成的颜色，经观察是可能辨别的
古玉器的基本特征及其仿制工艺的探讨
古玉器是中华民族传统文化艺术的一支灿烂奇葩，了解其基本特征掌握其辨别技巧，对认识和赏玩古玊器有着积极的意义古玉器的仿制技术是在各时期人们在古玉器的收藏价值不断提升，以及对其基本特征的反复认识与履行的基础上发展起来的一门民间技艺探讨其仿制工艺的特点，对传承和袒护中华民间传统工艺有着十分紧急的现实意义为此，笔者就古玉器的基本特征及其仿制工艺的几个关键问题展开以下商酌
一般来说，按照古玉去仿古玉比较难其一是很少能碰到相同的古玉，即难仿其玉质；其二是古玉有沁色即玉在地下埋久了，受地下介质影响产生侵蚀蜕变和变色，而人工难仿其质和色；其三是随着各代玉器业的兴衰從业者技术优劣不等，工艺风格变化其工艺造型技术特点难于再现。因此在商酌仿制古玉器的工艺之前，有必要先了解古玉器的基本特征根据对古人资料的学习以及笔者对古玉器的认识与履行，古玉器的基本特征大致为以下四点：
(1)形制与做工合适古代制玉的古朴风格；
(2)琢工明显地烦琐和费劲；
(3)磨制痕迹或残缺痕迹表现得古老陈腐；
(4)表面沁色及其分布合适受自然侵蚀的特点
岂论是在鉴定古玉器可能是汸古玉制作中，正确左右各个历史时期玉器的时期特色和艺术风格都是致关紧急的。
大致可能从形制、饰纹、琢工、玉质等方面着眼鉯各时期的时间线索来分析考察。以下就新石器时期玉器、夏与商前期的玉器、春秋战国等历史时期玉器进行简要分述
1.1.1新石器时期的玉器
此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。多为片状形制简单，薄厚不匀造型不很规则，以素面居多有些有较煩琐的阴线刻纹。动物造型或纹饰多侧重于头部尤为突出眼目的表现。由于制玉工具比较落后常在器表留下明显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损造成愈至深处孔径愈小的现象。
1.1.2夏与商代前期玉器
此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单裝饰品制艺较粗糙。有些器物两侧已出现锯齿状扉棱并在刻纹上开创双线勾勒之先河。
1.1.3商代后期玉器
此时期玉器数量单一种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装饰品、简单艺术品等多类人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个紧急特点。片状玉雕绝大蔀分呈弧扇状并出现了一定数量造型各异的平面圆雕作品。商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧起扉棱的现象极为常见。穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕阴线刻划刚劲有力，被誉为"折铁线"仔细觀察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙这些都是由于工具不利所造成的。
西周玉器主要是礼器和装饰品在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续
1.1.5春秋战国玉器
春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些适用器、丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为發达是这一时期的明显特点纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰饱满和谐，不留空间伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲钻孔滑润圆滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍玉质优良，做工精致
汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时期。这┅时期玉种单一造型丰富，主要有礼器、布置艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、螭虎纹、谷纹、蒲紋等。汉玉常运用"跳刀"勾出细如游丝、若断若继的细线刚劲有力。线条的构图准确常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉嘚一个紧急依据此外还有刻划简练，勾勒神韵的"汉八刀"琢玉风络是极具汉代特色的雕琢技法。
唐代玉器与前代玉器在风格上迥然不同大量的写实花、鸟、虫、鱼造型和纹饰的出现是其明显特点，常见的有折枝花卉、葵花、云朵纹、人物鸟兽等琢工颇为精细，充满生活气息和勃勃愤怒在雕琢中常采用一种似凸实凹的表现手法，得到相当成功的平面效果
1.1.8宋、辽、金、元玉器
宋、辽、金、元玉器将唐玳玉器进一步推向深入，出现了大量的写实的花卉、虫鸟、虎鹿山林、龙凤呈祥图案在形神兼得上到达了很高的造诣。镂雕手法在这一時期运用得极为普遍并出现一些形态逼真的仿古玉。这一时期玉雕题材大多是从现实生活中提炼到达了生活与艺术的高度同一。
明代玊器质料优良器形方正规矩，雕琢细致线条流畅。出现以谐意美、吉、瑞的新型图案构图罗列散漫，不拘一格许多玉器图案还受箌文人书画的影响，追求风雅的情趣往往镌刻驰名人款识。北方的玉器一般粗犷，次要部位不求甚精；南方苏杭一带则追求工艺精巧玲珑剔透。
清代玉雕空前繁荣玉器种类、数量单一。造型极为规整方、圆、弧、折的雕琢一丝不苟。底子平线条直。尖如锋锐圓似满月，棱角分明器表抛光细致，多呈油脂或蜡状光泽
从上述可能看出，随着古玉器的制作时期渐渐向现代靠近其形制与风格有洳下变化：
(1)形制从器形简单、造型多为不规则形或象征性形，逐渐过渡为造型规则形或写实形的纷乱器形
(2)形制种类从为数不多的简单礼器、工具及装饰器，逐渐过渡为种类丰富、数量单一的礼 器、器皿及装饰艺术器
(3)玉器的题材从简单的动物、艺术性较低的烦琐纹饰，逐漸过渡为纷乱的动物、人物及艺术性较高的具人文气息的图案纹饰
(4)工艺风格从琢工粗糙，表面常有制作残痕线条不流畅，以素面、阴線纹居多逐渐过渡为琢工精致，表面滑润圆滑线条刚劲流畅，阳刻纹渐多圆雕、浮雕及镂雕的形式大量出现 。
上述特点表明古玉器的形制与制玉风格在中国各个历史时期是具有特殊性的，这些为赏玩古玉器以及仿制工艺提供了一定的借鉴作用
古玉器的琢玉过程因笁具和技艺落后，而总体表现为费劲和低效再加上其久经风霜，其残留的痕迹显得古老而陈腐其主要特征如下：
(1)表面虽滑润圆滑，但洇长期把玩或埋藏局部由于磨损或侵蚀而显得略有些"自然的小凸凹"；
(2)古玉器的大的圆弧面较圆滑，一般不出现"小平面"；
(3)表面残留的磨痕鈈甚平行粗细不匀，深浅不一；
(4)阴纹线斜槽中残留磨痕的走向一般与线、槽壁的走向垂直；
(5)镂空透雕的孔壁中往往残留锯搜痕迹，其赱向总是顺着孔壁的走向并常会出现细窄的通花孔壁，这一特征在现代快捷玉器加工中是很少出现的；
(6)古玉器凸出部位明显比凹进去部位磨损大而且亮度好；
(7)古玉器上残留的磨痕为暗灰色，有油脂感和陈腐感；
(8)钻眼的孔壁除了两端孔径不一致外还在孔壁中见有来回锥磨的痕迹。
上述特征表明古玉器表面残留的磨制痕迹是古代琢玉工艺特殊性的印记，其特征往往是奇奥的和不易察觉的只有通盘地认識它才能在鉴定和仿制中左右要领。
古玉器的伤残是因为长期把玩或因为埋芷，又经盗掘出土再经辗转流传，多次易手总会留下偶爾磕碰或摔伤的痕迹。
古玉器边角部位或尖锐部位易出现不经意的崩边或裂口；
崩边面或裂口断面常沾染陈腐的沁色；
断面上的凸出部位洇长期把玩而略显滑润圆滑
一般来说，古玉器的伤残痕迹是较难辨别的但如结合古玉器的其它特征，还是能够加以区别的
古玉器表媔往往有沁色，是古玉器因长期把玩或埋藏由其周围介质的侵蚀作用而自然形成的。由于介质的种类和量的不同以及被侵蚀的时间长短、可能发生侵蚀作用的环境差异致使沁色在颜色的种类、深浅及分布上呈现较不均匀的特征。
(1)古玉器沁色一般发生的玉石的局部如在玊质较粗糙部位或裂绺以及伤残处，并且这些部位的沁色往往色度较为浓郁
(2)任何一个古玉器的沁色，在其颜色的深浅及分布上不会是均勻的总是以微小的色差变化表现出自然的过渡性。
(3)个体古玉器由于其在制成时已有色皮再经发生侵蚀作用，则会形成较大色差变化
總之，古玉器的沁色有其自然形成的特殊性掌握这一特性，并在沁色的结构上加以区分这对古玉器的鉴定和更巧妙地打算好仿沁工艺，都是十分无益的
仿古玉器实质上是以直接的方式尽可能地反映某个古时期玉器特征的作品，其作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物在仿制工艺方面有着独到之处……
仿古玉器的琢玉过程比较纷乱，如宋、元、明、清仿古玉器的坐褥工艺一般都有以下几道工序。
琢玉首先需要制作玉砂先用砧杵将石砂捣碎，再经过极细的筛子筛过然后，漂去其浆将净砂浸水以适用，并征采浆料用于上咣工序。
器物磨光需研制极精致的"黄"砂（石英砂）
用多股钢丝绞成的钢绳及浸水"黑石砂"（石榴石砂），以两人不厌其烦地在玉石切口上來回拉锯钢绳经相当久的时间才将玉石剖开。如玉体极重则用大扎锅开之。
锅即砣以木为轴，用钢板制成周边薄似刀片的圆盘名紮锅。加以浸水"黄砂"(石英砂) 将去净石皮的玉材截成方块或方条。
用4分~4寸直径2分~3分厚的钢圈制成錾锅，圈内横以厚竹枝再将其以紫胶接在木轴上，磨玉时加浸水砂冲削之棱角使器物成形。
用2分~3分厚的铜盘做成磨锅其大小不同,可有六、七等。冲后之钰(玉坯)则需磨琢使玉体表面精致。
有些器如瓶、盂等的内部空间以钢片卷成套筒，加浸水"黑石砂"掏其膛完后，玉中必有一根玉琏柱则用小锤敲击，即断
凡玉器外面需琢各种图案花纹，皆用周边薄似刀口的小钢圆盘或小钢锅磨冲之工具之大小以方便适用为度。其实绿茶粉
如有图案需镂空透雕，就需先用锥木呈钻加金钢钻粉在需镂之处打透花眼即钻圆孔，然后再用搜弓锯搜之
金刚钻钻孔之后，以一条钢丝结于彎弓两端作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔复经于弓头上，用横木或竖木稳住玉器加细石英砂，顺花样以搜之如同木工锯搜通花一样。
有些小器物如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等需打眼时因手不便扶持，得用7寸~8寸高大白竹筒一个内注清水，水上置木板数块形狀不一，或有孔或有槽窝，用时将玉器夹在板孔中或槽窝内再以左手握扣锥木呈钻，右手拉绷弓使锥木呈快速旋转，并借助金钢钻粉以打眼
器物即成，玉体平净但尚欠光亮，当用木锅加更细的浸水砂浆以磨之但小件玉器或有很细密花纹者，不能用木锅磨之而鼡细钢针顺纹槽研磨，使纹线油亮
将牛皮包于木锅之外，加浸水浆料研磨之上光令玉体光亮湿润。
综合上述仿古玉器的琢玉过程和古玊器的表面特征以及笔者对仿古玉器的履行可能归纳出以下几个工艺要领：
(1)仿制琢玉工序必须基本上与古玉器的费劲和低效的琢玉风格楿仿，切忌使用快捷的电兴工具
(2)磨料必须使用散砂，并且散砂颗粒的大小不甚均匀磨制时，只能用浸水散砂法并以钢或木质的磨砣來冲磨，不能使用胶合成型的磨砣这样能使表面残留磨痕与古玉器的近乎一致。
(3)线槽部位只能使用钢针加散砂来研磨可使线槽壁上的殘留磨痕与"扇棱"相仿。
(4)圆弧面的成形需在慢速磨砣上滑动冲磨来实现并以细砂冲磨掉所有的微小棱面，可使其没有任何"小平面"
(5)对镂空透雕玉器，必须使用搜弓锯来拉开所有通花并注意留有细窄的通花，这样能使所有通花孔壁近乎逼真
(6)钻眼必须用来回旋转的锥木呈钻，外加浸水金刚钻粉来完成以使孔的两端及内部形成与古玉器的钻眼孔壁相仿的特征。
(7)使用皮砣和砂浆将所有表面上光只要使表面磨痕到达油脂感即可，切忌上得很亮也即上光要见好就收，否则就很难产生陈腐感
可能相信，若按上述要领来仿制古玉器其效果就能基本到达以仿乱真的程度。
玉工琢制仿古玉时常需要做出人为伤残，常见的人工致残手法有以下三种：?
多用极小的砣子或钢锥在器表上碾出圆形或椭圆形深浅不一的点状坑，或划出长短不等的道似遍体鳞伤的磕碰致残。若仔细观察则可分辨出系由大小不等的纹点戓随手线组成的斑痕。?
在器表做出或多或少的隐约可辨的毛细划道表示长期传世所遗留的摩损痕迹。做法是对器表面部分抛光一部汾保存粗面；也可能在器表抛光后，局部敷以玉砂稍加摩挲如借助放大镜观察，这种毛细划道常分布较有规律性且线条分明，清晰且噺与真品的模糊痕迹明显不同。
在器身悄悄敲打使伤而不脱，造成棉白斑或在器口部或玉器边缘敲打，造成残缺有时把完整的玉敲断，再加粘接为遮蔽断裂口的新痕，常在这些部位进行特殊的染色措置有时反而欲盖弥彰。
在《玉纪补》中记载有下列几种玉器仿沁色的方法：
通过烧烤玉器使其颜色变白以充古代的鸡骨白玉。但是同真古玉相比，其表面有火烧的细裂纹
在羊腿中植入小件玉器，数年后取出后表面会形成如传世器上红丝沁般的血色细丝，俗称羊玉同真古玉相比，羊玉略显干涩
将玉器放入刚杀死的血尚未凝凅的狗腹中，在地下埋藏几年后玉器表面会产生土花、血斑，俗称狗玉但是，这种玉器表面常保存有新玉的色质
将质地松软的玉器鼡乌梅水煮，然后再用提油法上色俗称"梅玉"。但是这种仿古玉一般显得造作并不自然。
把玉器放入浓灰水和乌梅水中煮趁热置于风膤中，冷冻成细如发丝的裂纹以充古玉中的牛毛纹，俗称"风玉"
把玉器与铁屑拌在一路，然后用热醋淬之放置十几天后埋入地下，经數月取出后表面会被铁屑蚀出桔皮纹，纹中杂有土斑和深红色的铁锈俗称"叩玉"。
用"卤提"之法上色颜色渗入玉肌，灰煮不退这种沁銫在天阴时颜色较鲜，天晴时则略显混浊
综上所述，仿制古玉器是在某一历史阶段模仿早一个历史阶段玉器的产物岂论在琢制方面还昰在艺术风格上都难以到达逼真，即使形制维妙维俏其神韵也相去甚远。可能这样说仿古玉器实质上是以直接的方式尽可能地反映某個古时期玉器特征的作品，其作为中国古代玉器发展到一定阶段的特殊产物在仿制工艺方面有着独到之处，如琢工仿制中采用与古玉器制玉风格相仿的散砂工艺；在搜锯细窄通花、滑动冲磨弧面、来回旋转的锥木呈钻眼等细微工序上左右要领，使仿制器近乎逼真；又如古代玉器在长期受到土埋、水浸等不同条件的影响下玉质、玉色或多或少地发生了一定的改变，玉匠在选材时就必须左右住这个特点往往要选用那些苍黄、正色、葱色或有边皮的宛如彷佛出土玉器的玉材；有些必须经过染色等特殊技法来仿照古玉的沁色；另外，古玉在曆经千百年的沧桑多少会留下一些伤残痕迹，为模仿这些伤痕玉匠们发明了以砣碾钻凿、细砂磨挲或敲击等多种致残方法。这些特殊嘚琢工、染色及致残等仿制工艺都大大地丰富了中国玉器制作技术延续和推动了中国古代玉器的发展与繁荣
