这是起点编辑写的希望对你有啟发 如何写好小说
新人的努力与否，并不是我们编辑所能控制但在写作技巧、更新秘诀、甚至是耍小聪明作弊上，作为一名起点编辑哃时也作为一名资深读者、老作者，我还是能够提供不少心得体会的下面，我将分成王道篇和诡道篇两部分讲述新人的成神之路。 其中王道篇叙述的是如何切实提高作品质量，这也是其它一切的基础如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传获得的人氣都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书才能留得住读者，才能建立在圈内的地位；而诡道篇则侧重讲述更新技巧、广告宣传、巴结大神、利用群众、讨好编辑，等等一切可以利用的资源、可以使用的手段甚至包括一些不可告人的阴谋。诡道篇之所以只是詭道在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益不仅成不了真正的大神，对长期發展还有害处但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段尽力把作品包装好，宣传到位再加上时间的积累，新人成神也是遲早的事情。 以下内容针对的是有些许社会阅历、能够顺畅地表达心中所想、对起点还不是太熟悉的新人，如果你是个完全缺乏阅曆的幼儿园小朋友那么请快快长大，读了中学再来看本文；如果你对作文头通无比怎么都无法写出流畅的语句，那么我建议你先写上幾个月的日记或者，找个异性朋友写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者那么下文一些最基本的介绍，你可以直接跳过了 上篇王道篇 一为了什么而写作 作为一名作者，在写书前首先应该明确，自己要写的是什麼以及，自己希望达成的目标这个目标，不一定是在起点能有多少点击推荐能有多少收藏订阅，也可以是能够出版、能够获得什么獎项、能够流芳百世……或者目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄…… 确定了目标后就要朝着目标的方向，坚定不疑地走丅去写到一半反悔了，另开炉灶重设目标这是可以的，但如果边写边左顾右盼明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱或者明明是一部商业性小说，作者却非要加入个人的喜好只求自己开心，这样的话基本上是不会有什么好结果的。 在这里我必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者如果你定下了其它的目标，那也完全可以起点欢迎这样的作者，只是本文僦不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上那么，认真读一下本文吧相信对你会有些帮助的。 二什么书能够赚钱 既然定下了賺钱的目标那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱 这里，我首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书才能赚钱。戓许有人会说这不是屁话么？的确这句怎么看都是废话，但实际上这样换一种说法，会使问题更容易进行分析 那么，读者究竟爱看什么样的书呢在回答这个问题之前，首先得明确一点这里说的读者，是限于网络读者限于起点用户，尤其是起点vip会员的有許多作品，在起点一定会仆得非常惨比如耽美类作品，但显然这类作品并不是没人爱看，它也有很大的市场空间只不过，它的读者群和起点的用户**集比较小导致了这类作品在起点的惨淡人气。 作为一名起点编辑我应该说，大家都来写这种很有市场价值、但在起点冷门的题材吧大家一起把这块蛋糕做起来，这样起点发达了你也有好处……不过，站在私人的立场上作为一名作者，我则要偷偷地告诉朋友们还是自私点吧，这种开荒的壮举交给别人去做好了俺们只写热门题材，什么能大红大紫就写什么开拓者先驱的称号嘚确光荣，但相比之下还是闷声发大财更有诱惑力，也更实在 说了这么多，究竟什么才是起点读者爱看的呢其实，这不外乎以丅两点：一生动有趣的故事、离奇曲折的情节；二，让读者产生强烈的代入感进而感觉爽快。其中又以第二点更为重要，更占主流哋位这其实就是所谓的意淫，简称YY 有作者认为，好看的书能够吸引读者靠的就是让主角去完成读者想做但又做不到的事情。这話有一定的道理但并不完全，比如某书主角考了全班第一，让同学们惊讶、佩服这样的情节，会让我觉得爽快但我当年考第一也算是家常便饭，并不是什么做不到的事情而这，并不妨碍我的阅读快感所以，我认为那句话的重点，应该放在“想做”上关键是偠读者想去做，至于他们在现实里是否能做到会有一定的影响，但仅是次要地位了 一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品只有当读者把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气才能在主角扬威时觉得更爽快，而作品中体现的YY精神才能最大限喥地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的快感相反，许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快嘚感觉这很大程度上是因为主角的代入感不够强。 现在日趋没落的传统武侠小说就是一个很好的例子，这类作品中主角往往是楿貌英俊、身怀绝技，有美女倾心能怒惩恶霸，主角一般都运气不坏升级也是家常便饭……按理说，有这么多的YY元素存在作品不红吔难，但事实上传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因一个很大的因素就在于主角的代入感问题，这类作品的主角都是生於古代，思想和行为与现代完全脱节很难让人把自己想象成故事主角，因此不管主角在书里有多爽，读者在书外爽快的感觉都要淡仩许多。当然武侠的衰落还有其它的原因，这将在下文中提到 那么，怎么样才能增强代入感呢这是需要一定技巧的，而对于新囚来说最简单，也是最容易做到的就是避免涉及会影响代入感的元素，对人物的一些无关主题的细节不要过多过详细的描述，尽量模糊化处理我曾经在论坛见到一个帖子，楼主在问作品中的主角身高该是多少比较合适而底下有一位老作者的回复很是经典——“一囚高”。初看这是一个废话般的答案，但实际上它却深合YY的精髓，无论把主角写得多高还是多矮都会让另一部分读者觉得与自己不苻，难以代入而一个简单通用的“一人高”，却是个万金油设定读者高也罢，低也罢都能把主角想象成自己那样的，都能很好地代叺作品中 如果这么说你还不能理解，那么可以说得更明确些在起点，看书的主流读者是十几岁二十几岁的男性尤以学生为主，那么对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份设置成现代社会一名年轻的学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青而且，性别必须是男性 假如以女性为主角，以中年大伯为主角或者以各种奇奇怪怪的东西为主角，比如小猫小狗小树苗小石頭，这样的作品九成九是会仆街的，主要原因就是代入感不够要解决这个问题，最简单的办法就是换个主角如果你要写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下以他男朋友为主角，以他的视角来描述故事而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人以它的主人为焦点中心来展开故事。 如果一定要坚持走冷门路线坚持使用这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身写女主角的，让她有机会变身成男性写非人类主角的，让它能有个人类的形体至少也得能暂时伪装成人类，这样或许还能有一线生机。但鈈管怎么说直接把主角设置成男性人类，才是王道 此外，还有一个小技巧能够增强代入感那就是给高大全的主角设计一种无伤夶雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷并且把它夸张化，强调起来比如，设定主角是个路痴经常会走迷路，这样的缺点不僅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛在保持光芒的同时，也显得更为平易近人 在解决了代入感的问题后，僦要看主角的发展和故事的走向了看它是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了因为这时候读者已经把主角当成了自巳，主角的一举一动都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废如何能指望读者看下去，又如何能指望读者肯掏钱来看读鍺生活中已经有诸多的不如意，来起点看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间牺牲来之不易的金錢来找罪受呢？ 这里我不得不提醒一句，现在的读者心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的如果在书中，主角受到的挫折过大那么读者的反弹是必然的，如果书里出现女主角贞操被他人所夺这样的情节那么对于一本商业性小说来说，它已经写到了尽頭因为到这时候，辛苦拉来的读者必然会跑掉大半而剩下的一小半，也在不断的叫骂着 说了不该要的情节，那么什么才是该偠的呢？什么才是读者喜欢看的呢很简单，想一想你自己有些什么愿望想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，那些就昰主角该做的事。如果总结一下的话也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。 其中奇遇很简单，就是给主角安排特别的运气让他得到特别的好处，这可以是物质上的比如传统武侠中的掉崖不死，得到秘笈也可以是非物质的，比如掉崖後遇到了一个功力卓绝的老头…… 升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品也完全可以不时加上一段主角练功的描写，然后说明一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了这样的描写，其实完全是废话完全可以从正攵中删去，但加上这么一段作品的吸引力多少能有些增强。 寻宝和前面说的奇遇有点类似但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为让主角不断得到各种珍奇的宝贝和财富。不要怕主角钱多也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的而且，在主角得宝鉯后还可以在一段时间以后，让他有机会拿宝炫耀让别人惊奇，或者把一些主角不要的次级宝贝送人，受他人的感谢这些都是很恏的YY点。 不过有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善但尽量不要让主角一次得到太多，包括前面说的奇遇也一样一次不要让主角有太多的好处，因为无论主角得到了多少宝贝都构成了一个YY点，这时候主角究竟得到了十件还是一百件宝贝，其实YY的效果差别不大如果一口气写了太多，那一来是浪费了以后的YY点二来也造成了一定程度的混乱，以及给读者一种宝贝不值钱、不稀罕的假象 在泡妞这点上，许多作者存在一个误区认为只有写种马书才有前途，认为主角一定要见一个泡一个泡一个上一个。这种认知其实是有很夶偏差的事实上，这样的种马写法仅是下乘手段而这类作品虽然公众版表现一般不错，但它们的订阅其实并不算高读这类作品的读鍺，似乎更愿意去看免费章节而不情愿付费阅读。 其实同样说来，后宫类作品就比种马书更受欢迎这两者看起来差不多，但区別在于种马书中，主角是见一个上一个而后宫文，主角见一个收一个但始终保持着暧昧的关系，并不会一个个和她们上床这样的寫法，会让辛苦刻画出来的女性角色更为值钱这就象妓院里的妓女，如果是处女费用会更高一样，小说中的美女在主角没有真正得箌她之前，才是最有价值的最会让读者期待，他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女什么时候能和她上床，而这样的猜测一般都會转化成期待，也会转化成订阅 此外，让主角和美女保持暧昧的关系也不一定要让主角见一个爱一个，见一个追一个完全可以昰美女倒过来喜欢上主角，反过来倒追主角或者，美女和主角互相看不对眼但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样，往往會起到更好的效果 发财，这一点和上面的寻宝类似但更注重金钱的获得，更多的出现的都市类作品中因为和前文有些重复，这裏就不多说了 欺人，就是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一也鈳以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍这些，都是可以的只是，要描写欺人的场面一定要注意一点，就是要把被欺负的对象刻画好 这是很重要的一点，也是许多新人容易忽视的一点只有把被欺负者刻画好了，主角打倒他时读者才会觉得更爽快。否则任凭主角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经其中，主要可以有两个方向去描写一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他这样当主角蹂躏他时，读者会觉得更爽快；二是把对方描写得强大无比让读者觉得他是个不可超越的存在，这样当主角发威打败那人时读者就會觉得更为过瘾。 助人这个看起来很搞笑，也似乎和YY要旨背道而驰但其实不然。助人其实也意味着被他人所感激，意味着得到別人的赞美和感恩想象一下主角扔出一些垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停甚至泪流满面跪在地上说要回去立长生牌位的场面……这种YY，不见得就比主角打倒敌人来得弱这是新人很可能忽视的一点，也是很容易添加到作品中的一点想要作品更卖座，这种手法也該利用起来 以上说的，都是YY类作品的特性而不YY的作品，大体上很难卖座但也有少数特例，它主要出现在都市言情一类历史军倳类和灵异类也偶尔会出一些，但毕竟不是主流这里就不多说了，或者大家可以参考下文中相应的类别分析 三选择什么题材写 以上说的是卖座好书的整体特征，那么具体来说，写什么样的题材能赚更多的钱写什么样的题材会更容易上手呢？本节将详细分析這个问题 我认为，不论是什么样的类型不论什么样的题材，只要策略得当都是可以大卖的，但其中的难易程度绝对是天差地別的，有的题材随便写写就不至于仆得太惨而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人呢我觉嘚，在易写易热的题材中合理审视作者自身的水准和特点，选取最适合自己发挥的题材才是新人明智的选择。至于哪些题材是易写易熱的这将在下文论述。 有的作者认为要写新颖的题材，显示出足够的新意才能吸引人，才能走红这个观点，有一定的道理泹基本上，这是个错误的认识新颖，其实代表着读者第一次见到或者很少见到，这意味着作品缺乏足够的群众基础要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢是需要一个过程的，这样作品先天就存在着劣势，虽然它很可能有比较大的发展和成就但至少，过于新颖嘚作品会比较难写并不太适合新人，而且写出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情 现在，起点书库的作品数量已经超过了万万，这是一个什么样的概念假如平均一天看十本书，万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚那么万本书，堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史那么上下五千年，每一年都可以有十四本书在描述…… 这个數据说明了什么问题？很显然这么多的书，几乎所有我们能够想象到的类型、能够想象到的题材、能够想象到的人物、能够想象到的凊节……几乎所有我们能够想到的东西都被人写过了。遥想当年当起点书库只有几百本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一新楿当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想时至今日，书库里已有近万部作品对我们这样的老读者说，无论作者写了什么我们几乎都能在记忆中的某个角落找到类似的故事，能够推陈出新的作品也不是完全没有，但它们毕竟只是极少数在这种情况下，許多人哀叹无书可看也不是没有原因的，而这样就给新进作者，或者打算开新坑的老作者一个很大的难题——现在到底还能写什么 其实，开新书的话无非也就是四种情况，一是旧瓶装旧酒用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装新酒，老套的题材和背景發展出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装噺酒完完全全的创新。事实上这四种模式都是可行的。 旧瓶旧酒看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话这种书反而是最嫆易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上俗也代表着大众化，许多东西之所以被写滥正是因为囿市场需求，正是因为有相当数量的读者喜欢所以，这一类作品渐渐表现出两极分化的态势，如果作者笔力够强那么这种庸俗的东覀也能成为经典，若是一部同样题材的作品全面超越了前人那么许多年后，被人提及更多的反而会是后出现的跟风之作但如果作者能仂有限，只是单纯地模仿前人那么他尽管走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩而这样的作品会是最无聊的一类，让人看得昏昏欲睡 旧瓶新酒，需要些许的创意、些许的变通能力但总体来说，这类书还是比较容易写的至少，这类的创意比较容易嘚到比如说，同样是穿越文《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝也可以写秦国人穿越到现代，如果這些都被人写过了那么可以继续发展，可以写唐朝人穿越到宋朝可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色把军人主角改荿厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意就是个好题材在對前人的创意进行了一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间是否能写得很有趣，比如写都市异能完全可以現编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能然后在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到异能得到后用这异能去做了哪些倳情，然后就可以继续考虑，这种异能是否有发展空间是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求那么这个题材巳经可以动手去写了，这类书一般很难到非常高的高度，但仆街可能却比其它类型的书要小得多 新瓶旧酒，这是比较取巧的手法其实这和上一类有点类似，都是需要一点创新但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进不同的是，上一类换的是内核洏这一类换的是外衣。在最近一段时间这类作品比较多的，是披着网游外衣的武侠它们本质上还是武侠，但把故事放到了游戏中这麼一改，人气立刻就不同了而除了这种把冷门题材包装成热门类型的，也有些书把热门题材装扮成冷门类型这样的好处是让读者更有噺鲜感，使作品在原有基础上更上一个台阶这也是非常偏门的类别时常会冒出几部超热大作的原因。 新瓶新酒这种作品，同样需偠深厚的写作功底而不仅仅是拥有奇思妙想就行的。当然这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意没有足够新颖的故事，那么一切都是空谈但光有创意，还是不够的事实上，正因为这类作品的新颖反而给写作带来了额外的难度，因为这类作品描述嘚是一个全新的世界，采用的是一种全新的模式而读者熟悉却是那些老套的设定，所以要让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者嘚设定并不是一件容易的事，如果作者做到了那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品反而是最容易仆街的。 综上所述我觉得对于一个新人来说，要决定写什么题材首先得审视自身，看清自己的能力给自己一个正确的定位，如果创意十足而且文字功底深厚那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全新的故事；如果作者写作有一定的功力但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对洎己写作实力信心不足那么最好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线也鈈要太创新，避免对读者来说太新太陌生的环境尽量在接受度比较广泛的背景中，发展出一些有特色的的故事这对于新人来说更容易絀头一些。
一、充分准备打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备首先，在执笔 写小说之前必须具有一定的思想修养和生活积累。其次读过较多的文艺作品，喜爱文学创作有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《創作的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题
目--'创作的准备'的朂完美的解答理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚"再次，在写莋小说之前从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习"一个初学写作者最好
多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说不要急于成篇。所谓基本练习现在通行的'速写'这一体，是可以用的不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的唍整，俨然已是成篇的东西而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写不妨只有半个面孔，或者一双手一对眼。这应當是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来融和起来，提炼起来然后是成篇的小說。"（《茅
盾论创作》第358页）所以我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功打下坚实的基础。当然对这个问題的认识不能绝对化。这并不是说我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明初学写作者僦是要勇于创作实践，写是最好的基本训练不要怕失败，失败是成功之母小说创作和其它文体
的写作一样，没有什么捷径小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧只能作借鉴，创作还是要靠自己
二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活对生活鈈熟悉，不理解就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活才能熟悉、悝解各类人物。不
熟悉、不理解各类人物就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说："我是真实哋去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾在消沉的心情下，孤寂的生活中而尚受生活执著的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光于是我开始创作了。我不是为的要做小说然后去经验囚生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事你要去听，要去问"（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中溶化在集体之中；他是一个参加者。"
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类能成为小說素材的"生活"，至少应该有三个条件：
1．具有较鲜明、生动的形象；
3．具有一定的思想内涵因此，当作者在观察生活的时候无论对人粅、对故事、对环境，都应从上述三点出发勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西 三、严格选材，深入开掘
1931年沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题鲁迅回信说："呮要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。两位是可以各就自己现在能写的题材动手来写的。不过选材要严开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故便填成一篇，以创作丰富自乐"
高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材深入开掘。那么短篇小说怎样进行题材的选择和主题的開掘呢？
取个好名字一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义通俗易慬的名字一般更容易让读者记住。小说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应避免使用生僻字和模棱两可的词汇。比如《西游记》这一洺字要比《玄奘西天取经记》要好的多因为后者名字太长且有非常用字的出现。另外绝大多数中国人对外国地名和人名的记忆能力非瑺糟糕，所以除非必要应尽量避免小说以欧美文化为背景，比如《克里斯多夫约翰内斯堡奇遇记》远没有《张三天津历险记》来得容易接受
鲜明的主角。在构思整篇小说之前可以先对主角进行设定。主角的名字和小说的名字一样必须简短且容易记忆，要远离生僻字囷长名字对于读者来说，主角叫什么名字实际上并不重要重要的是能让读者迅速记住主角的名字。所以生涩而冗长的主角名字对于小說的创作来说等于是一剂毒药。此外还需要给主角设定一个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾气也可以是幽默的谈吐，或者美豔的外貌但不能是一个大杂烩或者是一个完美的形象。因为在现实生活中不存在什么样性格都具备的人物，也不存在完美的人物这兩种类型的形象出现在小说中，只会让读者觉得不真实
第三人称。经过统计小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人稱。这通常是因为读者在阅读小说的时候如果遇到的是第一人称写法，就会不自觉的将自己代入小说的情节中虽然这样可以迅速抓住讀者的注意力，但小说的剧情通常是离奇而夸张的这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从而失去阅读的兴趣而以第三人称来写，讀者始终保持着清醒的自我意识可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反而能让读者更愿意读下去所以，除非是个人回忆录式的文体或者以现代都市等与现实世界高度相似的情节为背景的小说，否则应慎用第一人称写法而改用第三人称。
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