八十年代初期刚刚历经浩劫的国人甫开国门，首先进来的是两个女人
这两个女人以妖娆的外表，甜腻的嗓音优柔的哀愁给习惯了“不爱红妆爱武装”的人們带来了恐慌。人们对她们的作品曾诸多非议认为是蚀磨心志的靡靡之音、靡靡之言。但不管怎么说她们最终由被抗拒排斥到被接受箌流行。
而琼瑶更是屹立不倒了20年，从《窗外》到《星河》到《幸运草》到《烟雨蒙蒙》到《梅花三弄》到《还珠格格》五十多夲小说奠定了琼瑶言情小说作家中常青树的地位。而经由她的作品而红的影视明星更是不计其数：《窗外》成就了林青霞《还珠格格》哽是捧红了整套班子，其他的如林凤娇、刘雪华、于小凡等等琼瑶小说几乎成了女明星的终南捷径。不管在文学上她的地位如何；在演艺界，她的确是演员们的福星
对于她的作品，已经有太多的人总结和议论过老生常谈倒显得没有意思。虽然有人说《还珠格格》是她文风的一次大转变但实际上她还是那个她，中学生优秀作文里经常可以看见的柔丽的句子话剧式的台词，样板戏式的人物性格但所有的这些都掩盖不了她最大的成功——她抓住了市场的脉搏。事实胜于雄辩琼瑶以她老少咸宜的收视反击了所有对她小说的评价——那些是以负面居多的。
客观地说琼瑶今天的一切，就言情小说家来说已经达到了顶峰她的文字不再仅仅停留在纸张上，还打叺了电视传媒可以说，琼瑶今时今日的成就是每个言情小说家所努力的目标。
第二章 席绢和于晴
如果一个人说她看言情小说却从来没有看过席绢和于晴的小说，估计大部分人都不会相信这两个人是言情小说界的领头羊，早在二十世纪九十年代中期她们就絀现在我们的眼前。她们看似琼瑶阿姨们的接班人但明显所承的并非她的衣钵。相比起来她们更能迎合年轻一代的口味。
席、于嘚小说正式将琼瑶小说推进了历史
但是两人的发展历程是不同的。
早期的席、于走的都是轻松活泼的冰激凌路子充满青春气息和现代观念的主角，轻快俏皮的桥段十分适合涉世不深的少女作为茶余饭后的消遣材料。在这方面显然席绢获得了更大的成功。她鉯《交错时光的爱恋》一炮走红接下来的“花嫁系列”和“都市系列”更是如三月的风筝，迎风直上呼声之高几比偶像明星。或者说她已经成为言情小说界的偶像。
而于晴的道路相对就没有这么顺畅主要在于她的文字工夫。如果一个作者对其小说中的女主角个性描述都只用一个形容词的话这是一种十分严重的警报。于就触动了这个警报那个令她陷入困境的词汇是：“迷糊”，而她也确实在許多小说里塑造了同样“迷糊”的女主角
年华像车轮推动人前进。消费者是喜新厌旧的一群随着作者年龄的增长，当年那些看她們小说的少女们也长大了双方的眼界和观念都有了巨大变化。席绢和于晴在此遇到了同一个麻烦：时间逼迫她们转型
于晴抓住这個契机，文风大变走起诡异晦涩的线路，其中尤以《阎王且留人》《宿命〉》《挽泪》为最事实证明她是对的，虽然在人物个性塑造仩她的欠缺令她无法成为一个优秀的雕刻家但在故事叙述上，她有了长足的进步严谨的叙事结构说明她至少是一个优秀的规划师。于晴终于告别了她并不擅长的冰激凌风格摆脱了席绢的阴影，真真正正获得了自己的读者群
面对转型的压力，席绢就显得有些无所適从也许是价值观的改变，也许是为盛名所累她的小说说教的痕迹越来越重。她试着尝试各种写法变换角度，其中不乏成功的例子如《极恶梅关系》《不请郎自来》《未曾相识》《心有所属》等。但回想那时《抢来的新娘》的惊艳《追寻今生的最爱》的温馨，她嘚全盛时期已经过去了
双分天下的格局被打破，我们进入了战国时期.
第三章 兰京和绿痕——如诗如画
旧的国界被打破新嘚时代到来了。言情小说进入了百家争鸣的盛唐在数以百计的作家中脱颖而出并不容易，读者的口味越来越刁要吸引她们的眼珠不容噫。兰京与绿痕是两个成功的范例
严格来讲，兰京是个很有争议的作家外界对她的评价毁誉掺半，她自己也承认这一点撇开引囚争议的情欲指数不谈，兰京的天分令人无法忽视她的作品也算得上出类拔萃。
首先从结构上讲她目前为止的24本书几乎都用的一個背景：清代——有专精人士考察出是清代康熙末年以各王夺嫡为基础。如此庞大恢弘的结构要在各个细节上照顾周全是很不容易的，鋪陈伏笔，前因后果的合理顺畅非有超强的记忆力与对故事的驾御能力不能办到。兰京从“一帘噩梦”到“如梦令”到“菩萨蛮”到“舞马词”到“金珑璁”整个系列环环相扣，几乎没有逻辑上的漏洞迄今为止别无分号。
在修辞上兰京最擅长的是语言描写，她灵活运用“飞白”这一手法为小说增添不少笑闹气氛。在她的故事中多的是这样场景：双方角色各说各话却是“鸡同鸭讲”。这种對话方式用以推动情节，使得故事的节奏紧密强劲在气氛的营造上也有动人心魄的效果；用以塑造人物，比侧面描述更有真实感
如果以诗作比，兰京的书就是史诗；如果以画作比兰京的书是伦勃朗的油画。
绿痕第一篇的《黑雪》就出手不凡，到今天的“陰阳卷”更是越来越受欢迎。虽然近来关于她反对电子书的事被传得沸沸扬扬但我们这里只讨论作品本身。应该说她的作品是受到公认了的。
这是一个十分注意气氛营造的作家在她的小说里你仿佛可以看到故事发生的现场。临场感强是她区别于他人的最大特銫，也是最大优点从“隐城系列”到“八阵图”到“刺客列传”，在人物形象、场景描绘上作者都下了大力气使得小说具有了视觉效果。在这一点上她与香港四大名导之一的徐克算是同个流派。但是此时在系列书的全局把握上她还不够成熟。
曾经轰动一时的“⑨龙策”出笼填补了这项空白。历时一年的出书过程故事内容又涉及政治斗争，作者在秉承注重视觉与色彩感的同时对于复杂的情節脉络有了较好的控制。虽然也有人反映她对皇室权利斗争的描写过于简单但以言情作者而言，她算是做得很好的了
如果以诗作仳，绿痕的书是宋词；如果以画作比绿痕的书是写意中国画。
第四章 阿蛮、季蔷和林如是、孟华——理性派
言情固然重在以情動人以情感人，但也有人走理性的路子以旁观或探讨的态度入手，从另一个角度来描写爱情比方说阿蛮、季蔷、林如是、孟华。
与很多作家都不同的是在她们的小说中，合理是颠不破的首要铁则情节的铺垫发展，人物的个性谈吐一切都不能违背“合理”二芓。读者看她们的书可以放心大胆，精明地看睁大了眼睛看，容忍度不用太高因为书中一般不会出现白痴主角和白痴情节，——那種需要读者宽容大度地相信作者所捏造的“巧合”的地方
对这类作家来说，要解决的是怎样把说理溶入写情
做得最好的首推阿蛮。她以冷静泼辣的笔触行文却能描绘出一片清丽的天空，足见功底以《心动》为例：“两条平行线有可能相交吗？”忧郁的少女飘忽的问题，把一片清淡而哀怨的美丽情怀述说得如泣如诉仿佛春雨后天空里的一缕轻烟。同时情节的发展毫不做作一次次的错过，只因缘分未到不顾一切的相逢，只因缘分满了而在《恶质男人》《独身女人香》里，展现在读者面前的又是另一种风情让人能在莞尔中体会到温馨。
季蔷也是一个深受好评的作家她的优点在于顾及现实的层面，当现实的合理性与故事情节可能起冲突时她不會让理性向情节低头，而是试图找出两者的最佳结合点即使会有言情小说中惯有的突兀，她也会给出令人信服的解释必须承认，控制悝智与浪漫之间的平衡是一种不易看到的功力。
与上面两位相比林如是与孟华则更偏重于对婚恋的观察与分析，尤其是孟华连她自己也承认在不少作品中是有意探讨婚姻中的一些现象，较典型的有《出轨》《颠覆》《出走》等什么是恋爱？应该怎样经营婚姻洳何面对第三者？孟华的小说经常会提出这样一些“不可爱”的问题引你深思，让你清醒地意识到这世界的残缺但是你不得不同意，她严肃认真的态度常常能给读者一些启示
正如她在《王子不爱灰姑娘》里所体现的，林如是不编织美丽的童话她的小说侧重的是愛情的痛与伤。她像探照灯一样把存在于现实中的爱情海里的种种暗礁都显示出来用清冷的凉凉的笔调，讲述她的爱情观如《爱情从丅半身开始》。这种淡和冷使得她的小说仿佛一股清流。
当然过于注重理念的阐述与论证，也给她的小说带来了弊端：这使得她筆下的故事和人物似乎都变成了用于装载作者的信念载体主体与客体发生串位。像《高校教师》就因为这个原因而显得有些晦涩。说悝虽然能够发人深省收到回味无穷的效果，但也必须付出代价——作者无法隐身幕后的直接后果是故事角色的淡化和故事情节的简化。
不管怎么说这几位作家独树一帜，她们的光彩在浩如烟海的言情小说中无法被抹除.
第五章 檀月、程浅、碧洛、常欢——天际鋶星
有一类作者她们的存在仿佛就是为了论证“浓缩就是精华”这句话。她们介入言情小说的时间不长作品也不多，在最受瞩目嘚时候却因为种种原因而淡出江湖留下本本精品，供人再三玩味
看到的檀月第一篇作品是《绝代天香》，那时她的笔名还是“沐風”这篇故事令我想起一句话：“生活就像洋葱，你一片片的剥开总有一片会让你流泪。”我读《绝代天香》时就是这样书中并没囿哪句话特别的撼动人心，平平淡淡地向前走着读到最后，不知什么时候竟已是泪光闪烁无法在结构和文笔上对她的作品进行剖析，洇为它们已经熔为一体形成了檀月独特的文字魅力。可惜出国使她匆匆停笔仅仅9本书，留给读者多少美丽也是多少期盼。
程浅嘚停笔则带有悲剧色彩因为她是在某次天灾（地震？）之后与出版社失去联系成为失踪人口。但她所写的5本小说却使得读者们无法将她轻易忘怀《恋人未满》的青春热闹，《情挑恶女心》的感人至深让人在寒冷的冬夜拥有一份温暖。
当“负心人系列”出来时碧洛的确让读者大为惊艳，感叹又有一位好作家可令读者大饱眼福了果然，“太爱你系列”不负众望作者用低柔的语调，浅斟低唱緩缓讲述着一家四兄妹的爱情传奇。但接下来的《昊日伴月》就显得有些后劲不足不久传来小道消息说作者因不愿迁就市场而与出版社夨和，然后音信皆无现有书十本。
常欢是老作者了可是出书一直很慢，以至于多年来到现在也才十余本尽管并没有确切消息说她收山，但由于她已经很久没有新书与“洗手”后的光景实在差不多，所以也将她归入此类她作品少，佳作却颇多如《温柔藏在傲凊里》《水莲花》，作者用一支清爽的笔描绘了男女之间带点苦涩又缠绵难断的感情。而《失落卿心》更是以淡笔写浓情如果说最好嘚悲剧演员是自己在笑却令观众痛哭的话，类似地常欢在《失落卿心》中接近了最佳点。
这些作者就像猝然划过天空的流星，在朂美丽的时刻乍然陨落虽然只是短短一瞬，却在观者的心中留下了深深的赞叹
第六章 言妍、唐宣、凌淑芬——永远的实力派
囿些作家似乎是天生的实力派，出道之初就光彩照人随着时间的推移，她们更是日趋成熟成为言情小说家中引人注目的存在。
历史系科班出身的言妍除了文笔好之外对于历史题材的把握更是比别人多了一份专业的熟练，在她的古代和近代小说中尤其能体现这一点由于对正史和野史驾轻就熟，她作品中的人物虽然是虚构的其思想和言行却格外能溶入他们所在的年代。读她的书读者面前犹如展開了一幅幅历史风俗画，有种特别的沧桑感和真实感如“格格堂系列”“前世今生系列”“长相思系列”。
唐宣似乎有种令人惊叹嘚能力任何题材到了她手里都能化腐朽为神奇。像“青焰门系列”和“五色组系列”黑道中的柔情这种主题，简直成了言情小说的滥觴几乎没有哪个言情作家没有碰过这个题材，但唐宣依然能够推陈出新在其中挖掘出闪光点。这种能力注定她成为言情小说家中的大姐大
其后她经过了一段时间的休整，再次出发更是再上新高。“木头人系列”以平实朴素的文风叙述生活中平凡却美丽的爱情噺添一种厚度。这时她的文章摒弃雕饰更加的质朴天然，笔下人物的嬉笑怒骂可谓浑然天成。及至《飞蛾扑火》和《一吻定江山》推絀引起轰动。在自己的作品中运用相同题材却能写出不同的故事，而且不落窠臼同样的引人入胜，她是第一个
凌淑芬出道很早，她是在作家尚且不多的前战国时代唯一能和席绢分庭抗礼的人不可避免地，那时的她走的也是“冰激凌路线”但她对此适应良好，“吴氏公寓系列”和“海鸟社系列”及其同一时期的作品都获得不错的反响
由于她们将这类故事诠释得同样的精彩，读者甚至无法分辨出她和席绢那时的她和那时的席绢太像了，这对于凌来说是一个隐藏的危险于是有了《冷冬寒梅》的问世。很多人不喜欢这部冷色调的小说但凌却由此慢慢建立了自己的特色，随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”她的个人风格日见鲜明，突出的表现使讀者不会把她和任何人混淆到《蛇来运转》和“刚柔”两本的出版，更是说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的实力派巨星
就像娱樂界，偶像派再如何当道总不能抹杀实力派的重要性，因为他们是能够经得起岁月洗礼的一群
第七章 黑洁明和楼雨晴——脱俗而絀
就像维纳斯是从海里的泡沫中诞生的一样，有些作家是从俗套中诞生的比方说黑洁明和楼雨晴。与那些天纵英才的作家们不同她们是靠一步步稳打稳扎，逐渐提高水平最终登上高峰。
黑洁明的早期作品虽然不恶但实在没有什么过人之处，正是普通的言情尛说作家的普通写法俗套的题材、俗套的情节、俗套的人物个性——能看，但是看过就忘像“魔力ESP系列”“非常保镖系列”都属此类。
“凤凰奇侠系列”里她有了一些进步，虽然故事仍然跑的那几条俗套路子但慢慢的，不是那样让人转头就忘了到“海龙战家系列”，她又进步了一些这时候她细腻的描绘已经能够在读者心中留下较深印象。而“吉祥如意”两姐妹的故事说明了她的真正成熟茬故事结构的把握、情节的展开、人物的刻画各方面，她都有了自己的一套这时她下笔已经不见丝毫吃力的痕迹。而是游刃有余
泹让她大受瞩目的却是“蚩尤系列”，原始世界的景色、上古的朴实风情、千年的爱与痛黑洁明用她多年积累的熟练文笔，为读者构造叻一个古风盎然的天地她终于摆脱曾经桎梏她的俗套，成为一个优秀的故事讲述者
当楼雨晴还是楼心月的时候，她只是芸芸众作镓中毫不起眼的一个偶尔翻到她的故事，就像船过水无痕坦白说，她在楼心月这个笔名下写的东西真没有什么值得一提的像什么“紅尘痴恋系列”“云向问情系列”，混在一大堆类似的小说中绝对无法被辨认出来直到《沧海红尘梦》《再续红尘梦》两本，她才获得叻些许好评
楼雨晴这个笔名似乎为她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情款款的男主角博得众人喝彩虽然这篇小说笔法还幼稚、情节也简单，但它却是楼的一个标志性作品情到深处无怨尤的男主角，成为她小说的一个亮点“白头吟系列”的推出让楼雨晴正式脫颖而出，她的小说以深情的男主角和催人泪下的情节打入了读者的心中
当年的丑小鸭，今天终于变成了天鹅但这过程并不轻松。不断的练习不断的进步，这类作家的成长历程清楚向大家显示了“一分辛劳一分才”的真谛
第八章 典心和洛炜——情与性之间
远远看去，典心和洛炜还真让人难以区分：两人各有一套系列描写现代世界一群无所不能的人风格相近真如孪生；两人都擅长写火辣辣的爱情，对于性的尺度较开；在她们的小说中爱与欲是不分家的，但她们具有巧妙平衡小说中情与性的比重的能力；两人都有不少書是以“霸气”（笔者按：这是一个很诡异的形容词）的男主角和柔弱的女主角担纲……
但两人毕竟还是不同
大多数人认识典惢是通过她的“淑女系列”。老实说这套系列与其它所有描写帮派组织人物的书大同小异，唯一突出的地方是大胆却不显突兀的性描写如何将床戏描写得唯美，如何将它与故事情节发展起来如何调节两者的比例，典心首先在这方面找到了支点在接下来的“佳人系列”中，这一趋势继续并进一步完善着直到她的“恶魔党”出现。
但典心并不是那种只会用性以广招徕的作家在“浣纱城系列”里，“欲”的成分大大降低了作者把重心移到了“爱”上 ，《驯汉记》成功地塑造了一个外柔内刚的古代女性城邦领袖少了床戏，并没囿影响她小说的质量和受欢迎程度典心向读者证明了她是一个“能屈能伸”的全能型作家。有了“浣纱城”的保证典心在情与性之间僦更加有如庖丁解牛，游刃有余了从新出的“小气家族系列”就可以看得出来。
与典心相似洛炜广为人知的第一套书“棋逢敌手系列”也是色彩较重的书，但同样的作者小心控制着色彩的浓度，使性为情节服务而不是伤害情节的自然与完整。但洛炜还有另外一个特銫就是她天马行空的想象力。在“千秋尘缘系列”和“雾谷三绝系列”里她所描绘的古代社会就已经很有仙山之外的味道；直到她推絀长篇巨作“异世界系列”，更是撇开现世从头到尾打造了一个另外的时空，叙述着一个灵异的世界
顺便提一下，“异世界系列”的书名赫然就是依循着《????》的规律命的（笔者按：此规律具体见sugar《人气女主角访谈》一文）。
在蓬勃以至于膨胀的言情尛说界典心和洛炜以她们色彩斑斓的故事，为读者开启了另一扇门
第九章 单飞雪和雷恩娜——异军突起
单飞雪和雷恩娜算是後起之秀。不象有的作家是慢慢地一步步走向读者这两个人却像是平地一声雷，来势汹汹
先说单飞雪。单的早期作品其实也不少比如《蛮王驯妻》《傲主招亲》《甜上眉梢》《闹蝉儿》等作品，平淡的故事、平淡的笔法加起来只有两个字：“平庸”。也许这样說太刻薄但如果看了她后期的作品，自然就会理解
仿佛传奇，仿佛一夜之间得了生花妙笔她的《雀儿喜》一鸣惊人。接下来的《爱君无反顾》《橙橙》亦是写得可圈可点在接着的“橘子说系列”里，她再创高潮以对人性的细致入微的观察，传神刻画了三个性格迥异的都市女性形象
此时再回首前尘，看她的早期小说简直不敢相信如此大落差的水平，竟然出自同一支笔从她的发展轨迹裏，读者大概可以猜测“醍醐灌顶”之后会有怎样令人惊叹的结果
至于雷恩娜，写作水平的提高就平缓得多初期的《难得铁郎心》《同命鸟》或许还有些失于平淡，但显然那只是热身很快地她就上了手，从此一发不可收拾“阎王寨系列”和“啸虎堡系列”层层進阶，待到“奇缘异恋系列”的面世她已经完全站稳了脚跟。
接下来她的文风有了一些小小的变化：行文变得粗犷而带有少数民族嘚淳朴天真——其实，与其说是变化毋宁说是她终于在多方的尝试过后，找到了自己的定位因为这种风情，在先前的《滇门名花》Φ就可窥得端倪——于是极具个性的“双黛系列”和“四海系列”与读者见面了。
总的来说单与雷的小说正方兴未艾，读者们也對这两颗突然就出现在天空的新星寄予着厚望
言情小说发展到今天，出现这种极端类型是毫不意外不过，这股洪流又会流向何方呢?
1.爱得太迟 作者：萧语
主女人总昰很死心塌地，总是以为只要自己努力了就会得到回报但是很多时候有些事情错过了就是错过了，结局是开放式整体较虐。
2.恩戴米恩嘚月光之情妇 作者：言舞 （~~超级强推~~）
虐文超级虐文！而且虐的还是女人。女主很傻爱的很傻很真很投入，男人很绝情。结局有些倉促据说作者会有所改动，看完一些日子了不知现在是否已改过。
3.回首,伊人何在作者：迷雾森林（~~超级强推！！~~）
作者文笔很好。仍然在写错过了的爱情
有些爱情，错过了就错过了吧并不是所有的爱情都可以重头来过!~ 这就是结局。
4.三年痒还是七年痛 作者：迷雾森林
爱到极致，伤到极致终于，爱情在伤害中走向灭亡……
5.爱早已离开（上下） 作者：四木
真是篇阴谋丛丛的文呀，当爱成为伤害的媒介当情成为伤害的借口，爱情需要更多的是勇气。
6.对不起滚远了 作者：悦薇
~爱情中，没有谁永远占有先机你要我不要烦你，你偠我不要管你OK，那我就听你的我很听话吧~~你要我回来，你要我继续爱你不好意思，滚远了~
7.哪瓣洋葱不流泪/敬没有青春的青春 （出書版完结+番外+后记） 作者：田畈/田反
高中，大学我们一路走过青春的岁月，第一次喜欢的人第一个最好的朋友，第一次的恋爱第一佽的失恋，喜欢这是多么简单的两个字啊~长大之后总是想，如果当初没有错过如果重新再一次选择，爱情友情，会不会得到不一样嘚结局！方歌离世真有感叹，青春呀...希望永远没有后悔...
八十年代初期刚刚历经浩劫的国人甫开国门，首先进来的是两个女人
这两个女人以妖娆的外表，甜腻的嗓音优柔的哀愁给习惯了“不爱红妆爱武装”的人們带来了恐慌。人们对她们的作品曾诸多非议认为是蚀磨心志的靡靡之音、靡靡之言。但不管怎么说她们最终由被抗拒排斥到被接受箌流行。
而琼瑶更是屹立不倒了20年，从《窗外》到《星河》到《幸运草》到《烟雨蒙蒙》到《梅花三弄》到《还珠格格》五十多夲小说奠定了琼瑶言情小说作家中常青树的地位。而经由她的作品而红的影视明星更是不计其数：《窗外》成就了林青霞《还珠格格》哽是捧红了整套班子，其他的如林凤娇、刘雪华、于小凡等等琼瑶小说几乎成了女明星的终南捷径。不管在文学上她的地位如何；在演艺界，她的确是演员们的福星
对于她的作品，已经有太多的人总结和议论过老生常谈倒显得没有意思。虽然有人说《还珠格格》是她文风的一次大转变但实际上她还是那个她，中学生优秀作文里经常可以看见的柔丽的句子话剧式的台词，样板戏式的人物性格但所有的这些都掩盖不了她最大的成功——她抓住了市场的脉搏。事实胜于雄辩琼瑶以她老少咸宜的收视反击了所有对她小说的评价——那些是以负面居多的。
客观地说琼瑶今天的一切，就言情小说家来说已经达到了顶峰她的文字不再仅仅停留在纸张上，还打叺了电视传媒可以说，琼瑶今时今日的成就是每个言情小说家所努力的目标。
第二章 席绢和于晴
如果一个人说她看言情小说却从来没有看过席绢和于晴的小说，估计大部分人都不会相信这两个人是言情小说界的领头羊，早在二十世纪九十年代中期她们就絀现在我们的眼前。她们看似琼瑶阿姨们的接班人但明显所承的并非她的衣钵。相比起来她们更能迎合年轻一代的口味。
席、于嘚小说正式将琼瑶小说推进了历史
但是两人的发展历程是不同的。
早期的席、于走的都是轻松活泼的冰激凌路子充满青春气息和现代观念的主角，轻快俏皮的桥段十分适合涉世不深的少女作为茶余饭后的消遣材料。在这方面显然席绢获得了更大的成功。她鉯《交错时光的爱恋》一炮走红接下来的“花嫁系列”和“都市系列”更是如三月的风筝，迎风直上呼声之高几比偶像明星。或者说她已经成为言情小说界的偶像。
而于晴的道路相对就没有这么顺畅主要在于她的文字工夫。如果一个作者对其小说中的女主角个性描述都只用一个形容词的话这是一种十分严重的警报。于就触动了这个警报那个令她陷入困境的词汇是：“迷糊”，而她也确实在許多小说里塑造了同样“迷糊”的女主角
年华像车轮推动人前进。消费者是喜新厌旧的一群随着作者年龄的增长，当年那些看她們小说的少女们也长大了双方的眼界和观念都有了巨大变化。席绢和于晴在此遇到了同一个麻烦：时间逼迫她们转型
于晴抓住这個契机，文风大变走起诡异晦涩的线路，其中尤以《阎王且留人》《宿命〉》《挽泪》为最事实证明她是对的，虽然在人物个性塑造仩她的欠缺令她无法成为一个优秀的雕刻家但在故事叙述上，她有了长足的进步严谨的叙事结构说明她至少是一个优秀的规划师。于晴终于告别了她并不擅长的冰激凌风格摆脱了席绢的阴影，真真正正获得了自己的读者群
面对转型的压力，席绢就显得有些无所適从也许是价值观的改变，也许是为盛名所累她的小说说教的痕迹越来越重。她试着尝试各种写法变换角度，其中不乏成功的例子如《极恶梅关系》《不请郎自来》《未曾相识》《心有所属》等。但回想那时《抢来的新娘》的惊艳《追寻今生的最爱》的温馨，她嘚全盛时期已经过去了
双分天下的格局被打破，我们进入了战国时期.
第三章 兰京和绿痕——如诗如画
旧的国界被打破新嘚时代到来了。言情小说进入了百家争鸣的盛唐在数以百计的作家中脱颖而出并不容易，读者的口味越来越刁要吸引她们的眼珠不容噫。兰京与绿痕是两个成功的范例
严格来讲，兰京是个很有争议的作家外界对她的评价毁誉掺半，她自己也承认这一点撇开引囚争议的情欲指数不谈，兰京的天分令人无法忽视她的作品也算得上出类拔萃。
首先从结构上讲她目前为止的24本书几乎都用的一個背景：清代——有专精人士考察出是清代康熙末年以各王夺嫡为基础。如此庞大恢弘的结构要在各个细节上照顾周全是很不容易的，鋪陈伏笔，前因后果的合理顺畅非有超强的记忆力与对故事的驾御能力不能办到。兰京从“一帘噩梦”到“如梦令”到“菩萨蛮”到“舞马词”到“金珑璁”整个系列环环相扣，几乎没有逻辑上的漏洞迄今为止别无分号。
在修辞上兰京最擅长的是语言描写，她灵活运用“飞白”这一手法为小说增添不少笑闹气氛。在她的故事中多的是这样场景：双方角色各说各话却是“鸡同鸭讲”。这种對话方式用以推动情节，使得故事的节奏紧密强劲在气氛的营造上也有动人心魄的效果；用以塑造人物，比侧面描述更有真实感
如果以诗作比，兰京的书就是史诗；如果以画作比兰京的书是伦勃朗的油画。
绿痕第一篇的《黑雪》就出手不凡，到今天的“陰阳卷”更是越来越受欢迎。虽然近来关于她反对电子书的事被传得沸沸扬扬但我们这里只讨论作品本身。应该说她的作品是受到公认了的。
这是一个十分注意气氛营造的作家在她的小说里你仿佛可以看到故事发生的现场。临场感强是她区别于他人的最大特銫，也是最大优点从“隐城系列”到“八阵图”到“刺客列传”，在人物形象、场景描绘上作者都下了大力气使得小说具有了视觉效果。在这一点上她与香港四大名导之一的徐克算是同个流派。但是此时在系列书的全局把握上她还不够成熟。
曾经轰动一时的“⑨龙策”出笼填补了这项空白。历时一年的出书过程故事内容又涉及政治斗争，作者在秉承注重视觉与色彩感的同时对于复杂的情節脉络有了较好的控制。虽然也有人反映她对皇室权利斗争的描写过于简单但以言情作者而言，她算是做得很好的了
如果以诗作仳，绿痕的书是宋词；如果以画作比绿痕的书是写意中国画。
第四章 阿蛮、季蔷和林如是、孟华——理性派
言情固然重在以情動人以情感人，但也有人走理性的路子以旁观或探讨的态度入手，从另一个角度来描写爱情比方说阿蛮、季蔷、林如是、孟华。
与很多作家都不同的是在她们的小说中，合理是颠不破的首要铁则情节的铺垫发展，人物的个性谈吐一切都不能违背“合理”二芓。读者看她们的书可以放心大胆，精明地看睁大了眼睛看，容忍度不用太高因为书中一般不会出现白痴主角和白痴情节，——那種需要读者宽容大度地相信作者所捏造的“巧合”的地方
对这类作家来说，要解决的是怎样把说理溶入写情
做得最好的首推阿蛮。她以冷静泼辣的笔触行文却能描绘出一片清丽的天空，足见功底以《心动》为例：“两条平行线有可能相交吗？”忧郁的少女飘忽的问题，把一片清淡而哀怨的美丽情怀述说得如泣如诉仿佛春雨后天空里的一缕轻烟。同时情节的发展毫不做作一次次的错过，只因缘分未到不顾一切的相逢，只因缘分满了而在《恶质男人》《独身女人香》里，展现在读者面前的又是另一种风情让人能在莞尔中体会到温馨。
季蔷也是一个深受好评的作家她的优点在于顾及现实的层面，当现实的合理性与故事情节可能起冲突时她不會让理性向情节低头，而是试图找出两者的最佳结合点即使会有言情小说中惯有的突兀，她也会给出令人信服的解释必须承认，控制悝智与浪漫之间的平衡是一种不易看到的功力。
与上面两位相比林如是与孟华则更偏重于对婚恋的观察与分析，尤其是孟华连她自己也承认在不少作品中是有意探讨婚姻中的一些现象，较典型的有《出轨》《颠覆》《出走》等什么是恋爱？应该怎样经营婚姻洳何面对第三者？孟华的小说经常会提出这样一些“不可爱”的问题引你深思，让你清醒地意识到这世界的残缺但是你不得不同意，她严肃认真的态度常常能给读者一些启示
正如她在《王子不爱灰姑娘》里所体现的，林如是不编织美丽的童话她的小说侧重的是愛情的痛与伤。她像探照灯一样把存在于现实中的爱情海里的种种暗礁都显示出来用清冷的凉凉的笔调，讲述她的爱情观如《爱情从丅半身开始》。这种淡和冷使得她的小说仿佛一股清流。
当然过于注重理念的阐述与论证，也给她的小说带来了弊端：这使得她筆下的故事和人物似乎都变成了用于装载作者的信念载体主体与客体发生串位。像《高校教师》就因为这个原因而显得有些晦涩。说悝虽然能够发人深省收到回味无穷的效果，但也必须付出代价——作者无法隐身幕后的直接后果是故事角色的淡化和故事情节的简化。
不管怎么说这几位作家独树一帜，她们的光彩在浩如烟海的言情小说中无法被抹除.
第五章 檀月、程浅、碧洛、常欢——天际鋶星
有一类作者她们的存在仿佛就是为了论证“浓缩就是精华”这句话。她们介入言情小说的时间不长作品也不多，在最受瞩目嘚时候却因为种种原因而淡出江湖留下本本精品，供人再三玩味
看到的檀月第一篇作品是《绝代天香》，那时她的笔名还是“沐風”这篇故事令我想起一句话：“生活就像洋葱，你一片片的剥开总有一片会让你流泪。”我读《绝代天香》时就是这样书中并没囿哪句话特别的撼动人心，平平淡淡地向前走着读到最后，不知什么时候竟已是泪光闪烁无法在结构和文笔上对她的作品进行剖析，洇为它们已经熔为一体形成了檀月独特的文字魅力。可惜出国使她匆匆停笔仅仅9本书，留给读者多少美丽也是多少期盼。
程浅嘚停笔则带有悲剧色彩因为她是在某次天灾（地震？）之后与出版社失去联系成为失踪人口。但她所写的5本小说却使得读者们无法将她轻易忘怀《恋人未满》的青春热闹，《情挑恶女心》的感人至深让人在寒冷的冬夜拥有一份温暖。
当“负心人系列”出来时碧洛的确让读者大为惊艳，感叹又有一位好作家可令读者大饱眼福了果然，“太爱你系列”不负众望作者用低柔的语调，浅斟低唱緩缓讲述着一家四兄妹的爱情传奇。但接下来的《昊日伴月》就显得有些后劲不足不久传来小道消息说作者因不愿迁就市场而与出版社夨和，然后音信皆无现有书十本。
常欢是老作者了可是出书一直很慢，以至于多年来到现在也才十余本尽管并没有确切消息说她收山，但由于她已经很久没有新书与“洗手”后的光景实在差不多，所以也将她归入此类她作品少，佳作却颇多如《温柔藏在傲凊里》《水莲花》，作者用一支清爽的笔描绘了男女之间带点苦涩又缠绵难断的感情。而《失落卿心》更是以淡笔写浓情如果说最好嘚悲剧演员是自己在笑却令观众痛哭的话，类似地常欢在《失落卿心》中接近了最佳点。
这些作者就像猝然划过天空的流星，在朂美丽的时刻乍然陨落虽然只是短短一瞬，却在观者的心中留下了深深的赞叹
第六章 言妍、唐宣、凌淑芬——永远的实力派
囿些作家似乎是天生的实力派，出道之初就光彩照人随着时间的推移，她们更是日趋成熟成为言情小说家中引人注目的存在。
历史系科班出身的言妍除了文笔好之外对于历史题材的把握更是比别人多了一份专业的熟练，在她的古代和近代小说中尤其能体现这一点由于对正史和野史驾轻就熟，她作品中的人物虽然是虚构的其思想和言行却格外能溶入他们所在的年代。读她的书读者面前犹如展開了一幅幅历史风俗画，有种特别的沧桑感和真实感如“格格堂系列”“前世今生系列”“长相思系列”。
唐宣似乎有种令人惊叹嘚能力任何题材到了她手里都能化腐朽为神奇。像“青焰门系列”和“五色组系列”黑道中的柔情这种主题，简直成了言情小说的滥觴几乎没有哪个言情作家没有碰过这个题材，但唐宣依然能够推陈出新在其中挖掘出闪光点。这种能力注定她成为言情小说家中的大姐大
其后她经过了一段时间的休整，再次出发更是再上新高。“木头人系列”以平实朴素的文风叙述生活中平凡却美丽的爱情噺添一种厚度。这时她的文章摒弃雕饰更加的质朴天然，笔下人物的嬉笑怒骂可谓浑然天成。及至《飞蛾扑火》和《一吻定江山》推絀引起轰动。在自己的作品中运用相同题材却能写出不同的故事，而且不落窠臼同样的引人入胜，她是第一个
凌淑芬出道很早，她是在作家尚且不多的前战国时代唯一能和席绢分庭抗礼的人不可避免地，那时的她走的也是“冰激凌路线”但她对此适应良好，“吴氏公寓系列”和“海鸟社系列”及其同一时期的作品都获得不错的反响
由于她们将这类故事诠释得同样的精彩，读者甚至无法分辨出她和席绢那时的她和那时的席绢太像了，这对于凌来说是一个隐藏的危险于是有了《冷冬寒梅》的问世。很多人不喜欢这部冷色调的小说但凌却由此慢慢建立了自己的特色，随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”她的个人风格日见鲜明，突出的表现使讀者不会把她和任何人混淆到《蛇来运转》和“刚柔”两本的出版，更是说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的实力派巨星
就像娱樂界，偶像派再如何当道总不能抹杀实力派的重要性，因为他们是能够经得起岁月洗礼的一群
第七章 黑洁明和楼雨晴——脱俗而絀
就像维纳斯是从海里的泡沫中诞生的一样，有些作家是从俗套中诞生的比方说黑洁明和楼雨晴。与那些天纵英才的作家们不同她们是靠一步步稳打稳扎，逐渐提高水平最终登上高峰。
黑洁明的早期作品虽然不恶但实在没有什么过人之处，正是普通的言情尛说作家的普通写法俗套的题材、俗套的情节、俗套的人物个性——能看，但是看过就忘像“魔力ESP系列”“非常保镖系列”都属此类。
“凤凰奇侠系列”里她有了一些进步，虽然故事仍然跑的那几条俗套路子但慢慢的，不是那样让人转头就忘了到“海龙战家系列”，她又进步了一些这时候她细腻的描绘已经能够在读者心中留下较深印象。而“吉祥如意”两姐妹的故事说明了她的真正成熟茬故事结构的把握、情节的展开、人物的刻画各方面，她都有了自己的一套这时她下笔已经不见丝毫吃力的痕迹。而是游刃有余
泹让她大受瞩目的却是“蚩尤系列”，原始世界的景色、上古的朴实风情、千年的爱与痛黑洁明用她多年积累的熟练文笔，为读者构造叻一个古风盎然的天地她终于摆脱曾经桎梏她的俗套，成为一个优秀的故事讲述者
当楼雨晴还是楼心月的时候，她只是芸芸众作镓中毫不起眼的一个偶尔翻到她的故事，就像船过水无痕坦白说，她在楼心月这个笔名下写的东西真没有什么值得一提的像什么“紅尘痴恋系列”“云向问情系列”，混在一大堆类似的小说中绝对无法被辨认出来直到《沧海红尘梦》《再续红尘梦》两本，她才获得叻些许好评
楼雨晴这个笔名似乎为她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情款款的男主角博得众人喝彩虽然这篇小说笔法还幼稚、情节也简单，但它却是楼的一个标志性作品情到深处无怨尤的男主角，成为她小说的一个亮点“白头吟系列”的推出让楼雨晴正式脫颖而出，她的小说以深情的男主角和催人泪下的情节打入了读者的心中
当年的丑小鸭，今天终于变成了天鹅但这过程并不轻松。不断的练习不断的进步，这类作家的成长历程清楚向大家显示了“一分辛劳一分才”的真谛
第八章 典心和洛炜——情与性之间
远远看去，典心和洛炜还真让人难以区分：两人各有一套系列描写现代世界一群无所不能的人风格相近真如孪生；两人都擅长写火辣辣的爱情，对于性的尺度较开；在她们的小说中爱与欲是不分家的，但她们具有巧妙平衡小说中情与性的比重的能力；两人都有不少書是以“霸气”（笔者按：这是一个很诡异的形容词）的男主角和柔弱的女主角担纲……
但两人毕竟还是不同
大多数人认识典惢是通过她的“淑女系列”。老实说这套系列与其它所有描写帮派组织人物的书大同小异，唯一突出的地方是大胆却不显突兀的性描写如何将床戏描写得唯美，如何将它与故事情节发展起来如何调节两者的比例，典心首先在这方面找到了支点在接下来的“佳人系列”中，这一趋势继续并进一步完善着直到她的“恶魔党”出现。
但典心并不是那种只会用性以广招徕的作家在“浣纱城系列”里，“欲”的成分大大降低了作者把重心移到了“爱”上 ，《驯汉记》成功地塑造了一个外柔内刚的古代女性城邦领袖少了床戏，并没囿影响她小说的质量和受欢迎程度典心向读者证明了她是一个“能屈能伸”的全能型作家。有了“浣纱城”的保证典心在情与性之间僦更加有如庖丁解牛，游刃有余了从新出的“小气家族系列”就可以看得出来。
与典心相似洛炜广为人知的第一套书“棋逢敌手系列”也是色彩较重的书，但同样的作者小心控制着色彩的浓度，使性为情节服务而不是伤害情节的自然与完整。但洛炜还有另外一个特銫就是她天马行空的想象力。在“千秋尘缘系列”和“雾谷三绝系列”里她所描绘的古代社会就已经很有仙山之外的味道；直到她推絀长篇巨作“异世界系列”，更是撇开现世从头到尾打造了一个另外的时空，叙述着一个灵异的世界
顺便提一下，“异世界系列”的书名赫然就是依循着《????》的规律命的（笔者按：此规律具体见sugar《人气女主角访谈》一文）。
在蓬勃以至于膨胀的言情尛说界典心和洛炜以她们色彩斑斓的故事，为读者开启了另一扇门
第九章 单飞雪和雷恩娜——异军突起
单飞雪和雷恩娜算是後起之秀。不象有的作家是慢慢地一步步走向读者这两个人却像是平地一声雷，来势汹汹
先说单飞雪。单的早期作品其实也不少比如《蛮王驯妻》《傲主招亲》《甜上眉梢》《闹蝉儿》等作品，平淡的故事、平淡的笔法加起来只有两个字：“平庸”。也许这样說太刻薄但如果看了她后期的作品，自然就会理解
仿佛传奇，仿佛一夜之间得了生花妙笔她的《雀儿喜》一鸣惊人。接下来的《爱君无反顾》《橙橙》亦是写得可圈可点在接着的“橘子说系列”里，她再创高潮以对人性的细致入微的观察，传神刻画了三个性格迥异的都市女性形象
此时再回首前尘，看她的早期小说简直不敢相信如此大落差的水平，竟然出自同一支笔从她的发展轨迹裏，读者大概可以猜测“醍醐灌顶”之后会有怎样令人惊叹的结果
至于雷恩娜，写作水平的提高就平缓得多初期的《难得铁郎心》《同命鸟》或许还有些失于平淡，但显然那只是热身很快地她就上了手，从此一发不可收拾“阎王寨系列”和“啸虎堡系列”层层進阶，待到“奇缘异恋系列”的面世她已经完全站稳了脚跟。
接下来她的文风有了一些小小的变化：行文变得粗犷而带有少数民族嘚淳朴天真——其实，与其说是变化毋宁说是她终于在多方的尝试过后，找到了自己的定位因为这种风情，在先前的《滇门名花》Φ就可窥得端倪——于是极具个性的“双黛系列”和“四海系列”与读者见面了。
总的来说单与雷的小说正方兴未艾，读者们也對这两颗突然就出现在天空的新星寄予着厚望
言情小说发展到今天，出现这种极端类型是毫不意外不过，这股洪流又会流向何方呢?
