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书画艺术品电子商务系统项目计划书
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3秒自动关闭窗口书画艺术品市场化运作之我见
书画艺术品市场化运作之我见
——清华美院高研班助教、中国书画艺术频道执行总编
一、时代背景
哪些作品需要高“收”？
这些计划的建立都是围绕上面讨论的如何“收”的渠道和如何“售”的渠道理论基础上的具体实施计划。
年具体操作计划
7201420148
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。黄鼎：艺术品市场名家书画赝品达九成-博宝艺术网
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黄鼎，现为中国美术家协会会员，中华民间藏品鉴定委员会委员，中华全国工商联文物鉴定中心特邀书画鉴定专家，同时兼任国内外多家艺术品经营机构书画鉴定顾问。2009年被聘任为文化部艺术品评估委员会委员，2011年被聘任为浙江省艺术品管理咨询委员会委员。已出版书画鉴定理论专著3部，发表学术论文逾百篇。
记：请您谈一谈&艺术品市场名家书画赝品达九成&这一观点的依据和背景。
黄：关于我认为&艺术品市场流通的名家书画赝品达到90%&的观点，并非只针对某一拍卖行或画廊之类的艺术品经营机构，或某一区域性艺术品市场所作出的判断。而是以我个人在这四五年以来，参加海内外各地面对公众的上百场鉴宝活动和为广大收藏爱好者的私人藏品作鉴定，以及直接审看或间接从网上浏览全国各地规模或大或小的拍卖行拍品所取得的总体印象，或者可以说是对个人所见书画之真伪比例的大致评估，但它不是一个精确性的统计数据。
记：市场上流通的书画作品，哪些艺术家的作品赝品最多?
黄：我个人认为凡现在市场上价格相对高的，或因热炒而受追捧度较高的已故或当代名家作品，包括所有古代名家的作品，赝品量最多。近当代如李可染、傅抱石、潘天寿、石鲁、徐悲鸿、林风眠、孙中山、弘一法师、启功与范曾等名家的作品赝品率差不多达95%以上；古代如王羲之、阎立本、吴道子、颜真卿、褚遂良、怀素、张择端、宋徽宗、苏轼、岳飞等人的作品则100%非真迹。需要特别说明一点,古代书画的&老仿&（指同代或距现在时间较久制作的，且装潢外观陈旧的仿品）被绝大多数人认作真品的现象极为突出。
记：您个人认为是什么原因造成目前艺术品市场上书画赝品的大量流通？
黄：原因绝不是单一的，而是多重因素并存造成的，最直接的原因有如下几点：一、整个社会，不论是书画收藏爱好者还是在相关的国家文博机构中工作的专业鉴定工作者，包括一些号称&国家级鉴定权威&们，普遍性地对书画鉴识及辨伪能力偏弱。而近些年来公众心里的&捡漏&心态则愈加严重，这只要从现在众所周知的汉代&金缕玉衣&和&玉凳&、唐代&长沙窑壶王&等类似文物鉴定的极端案例中就可看出此端倪。二、国内形成艺术品市场以来，长期存在的以拍卖为主的书画艺术品交易有个不包真假的所谓&游戏规则&，客观上严重诱发了书画造假和售假行径。无形中让书画造、售假可以逍遥法外、也使艺术品市场成为抛售书画赝品的&免责天堂&。三、许多高科技手段被运用于书画造假后，书画赝品的逼真度得以大大提高，辨伪难度陡增。四、近些年国内艺术品市场高度繁荣，书画消费者为数众多，参与书画收藏的人也逐年递增，导致市场需求极其悬殊地大于供给。
记：为什么社会上经常会听到一些关于文博机构，甚至包括一些很有名的鉴定专家眼力不好的议论？
黄：其实社会上很多真正经历过长期鉴定实践的人都有类似于这样的看法，也有的是从被媒体反复报道的负面案例中得到的间接信息。我以为文博机构专家的最大局限性可能是较少参与真正意义上的市场实践，他们对当下的书画作伪手法及发展趋势普遍认知不足，鉴定上难免较为被动。关于有名的鉴定专家频频走眼问题，比如，在鉴定书画过程中，不论被鉴定物有多么假，如果我说&假&，几乎人人都不高兴，反之则必&皆大欢喜&这一&工作特殊性&。在这里，我着重要强调的是，鉴定工作实际上是个非同一般的&把关&环节。正直且有社会责任感的人当然是企盼那些水平高、眼力好的专家被广为认可，并能深入市场第一线为书画防伪作贡献；但另一方面，也会有别有用心的人似乎更希望那些真伪莫辨的人都成为专家，甚至最&有名&，这样岂不更直接成全了他们的发财梦这些年靠造、售书画赝品成暴发户的人还少吗？因此可以说，在目前商品经济时代的艺术品市场中，在鉴定界&有名&不见得是个单纯的事。
记：请您谈一谈如何能有效防止收藏到赝品?
黄：防止收藏书画赝品最为行之有效的方法，当然是要找一位名符其实的实战派鉴定专家帮助掌眼，选择对象尽可能要符合四个条件：一要具备扎实的书画鉴定基本功；二必须是在市场一线进行鉴真辨伪不少于10年，积累了丰富实战经验的，尤其是那些实践得失与自身的经济赢亏紧密相关者为最佳；三能深谙古今书画作伪的种种秘招、全面而深入破解过书画造假的种种秘招；四是年富力强。
此外，如果能和某些诚信度较高的书画经营机构在购买书画前，先签订一份附有诸如&可随时无条件全额退货&条款的合同，那也不失为一种明智的防范举措。
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书画艺术品价格定位艺术设计论文.doc 11页
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书画艺术品价格定位艺术设计论文
[论文关键词]书画艺术品；价值；价格[论文摘要]书画艺术品作为一种特殊商品，其价格特性表现出难以确定性、潜在价值性和双重矛盾性，故其价格的确定是一件十分复杂的事情。书画艺术品的交易价格与其艺术价值往往不一致，有时甚至十分矛盾，并显示出自己固有的特性和规律。确定书画艺术品的市场价格，主要是由下列因素决定的：(1)书画作品本身的质量，(2)书画家的知名度，(3)内容与题材，(4)书画作品存世量的多少，(5)欣赏时尚，(6)年代远近，(7)字画样式，(8)收藏者的多少和市场承受能力，(9)书画家本身的状况。俗话说：“黄金有价，艺术无价”，这是人们对艺术作品价值的一种认识。不过，自艺术成为商品走向市场后，人们却又必须用价格来衡量艺术。对艺术的评价除了通常所谓的“学术性”标准之外，还有艺术品市场订立的“价格尺度”。早在唐代，艺术品市场就被作为衡量艺术家价值和影响度的依据。如今，中国正向市场经济转型，中国美术在现代化进程中，与经济的联系日益密切。书画作为一种特殊商品，其价格定位越来越受到艺术市场和收藏者的广泛关注。一、书画艺术品的价格特性商品是用来交换的劳动产品。当商品的价值在流通中用货币来表现时，便是商品的价格。没有固定不变的价值。价值是随着人对它的需要程度的变化而变化的。价值变了，商品的价格也应发生变化。任何一件商品在市场上的价格变动，都反映了它的价值变动，从而形成了价格运动变化的规律。反映出作为相对价值的商品本身价值量与作为一般等价物的货币价值量之间的本质联系，以及两者之间发展变化的内在关系。一般来说，商品的价格与价值是统一的，价格是商品价值的当下现实的真实反映。没有价格，商品的价值就无法体现。既然商品的价格与价值是统一的，也就是说市场的流通价格是商品价值的真实反映，那么书画艺术品作为一种商品其价格就是其艺术价值的真实反映。书画艺术品的价格在质的规定性上，也应以价值为基础。但是，商品的价格有时不一定能反映商品的价值，两者时常处于某种程度的分离、违拗状态。所以书画艺术品作为一种特殊商品，其价格是较难准确地反映其艺术价值的。书画艺术品的交易价格与其艺术价值往往不一致，有时甚至十分矛盾。或者说；书画商品的价格又不是以艺术价值为基础的，它显示出自己固有的特性和规律，主要表现在以下几方面。1．难以确定性艺术品的产生原本就是一个十分复杂而艰巨的过程，它和一般的商品相比，并非可以用一定的劳动量或加上科技手段，可以比较容易地制定出一个价格标准。加上人们对每件艺术品的价格，从来就没有一个统一而公认的标准，由此而引出的价格就难以衡量，具有相当大的可变性。2．潜在升值性一般来说，优秀的艺术品不可重复再生，尤其是已经过世的优秀书画家的作品，其精品更是不可多得。就艺术家一生的创作而言，数量也是有限的。加上艺术家一旦去世，其再生产的可能性已经不复存在。作为一种不能重复的精神产品，就具有潜在的升值空间，有的书画家创作的作品更是有着无限增值的可能性。3．双重矛盾性书画作品一旦投入市场，其价格并不一定与其作品本身的艺术价格相符。有时显得过高，有时又显得过低。这种市场价格与价值相违背的双重矛盾，是区别于一般商品的固有属性，也是书画艺术品价格十分值得研究的课题。二、书画作品的艺术价值特性和市场价位1．艺术价值特性书画作品的艺术价值主要是指书画作品本身的艺术品位、艺术质量及其所产生的审美情趣：和文化底蕴。艺术品一经诞生，它实际上就有了本身的价值和位置，优秀的艺术品补充人们在精神领域上的不足，启发人们的智慧和灵感，甚至可引导人们进入更高的思想境界。然而当它在市场上以商品形式表现其价值时，它往往只能反映当时人们的认同价值。在正常情况下，作品艺术价值与其市场价值大致平衡。要认清书画艺术品的价值特性，至少应该注意这么几方面问题：(1)书画艺术品的价值是由人们的消费需要而不是消费结果来衡量的。(2)书画艺术品的商品价值与书画艺术品在某一特定阶段的商品价值是不同的。以小说为例：在一段特定的时期内，一部时尚小说的销售量大大地超过了哈代的《德伯家的苔丝》的销售量，我们就不能从中得出什么结论。因为一件艺术作品既有由所有时期或所有阶段的具体形态之价值总和构成的商品价值，也有一件艺术作品在某个具体时期或阶段的具体形态所呈现出来的部分性而非总体性的商业价值，这两者是无法相比的。(3)书画艺术品的价值不是作品本身所固有的和一成不变的，而是随时代的变化而变化的。凡·高的画在今天的人们看来具有极高的艺术价值，但在凡·高本人活着的时候，却没有卖掉一张画。这是为什么?画依旧是那张画，自打它被创造出来就一直是海德格尔所说如此这般的这个作品本身。问题出在哪?问题出在作品所蕴涵的艺术价值虽为作品本身所拥有，但却会随着时代和人群的不同而发生变化，会呈现出不同的意义。在凡·高活着的时
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