中国沁彩画 -
中国沁彩画解读
　　笔墨当随时代。
　　中国画发展到今天，时代的前进给予我们更多的思考。追随大师们的脚步，拜大自然为师。在近十几年的写生和作品创作研究中，迎难而上、不避不忌，观察了多光源的色彩变化特点，并把这种丰富的变化用色彩在中国画中表现出来，使得所画物体的体积感、立体感明显增强。古人赏画言：好画，可远观而不可近玩也。观看王先生的作品，须站到距画五米开外，画面上山川、河流、森林、树木、小草、鲜花跃然纸上，给人以很强的视觉冲击力，使人从中感受到中国画全方位进入色彩后的魅力。赋予这种绘画一个好听的名字“中国沁彩画”。作为中国画“沁彩”画的创始人,沁彩画的问世,可谓开宗立派之举。
　　在中国绘画中进行光与色的全方位探索，对中国画几千年的传统，既是发展又是挑战。陈教授在《曹雪芹论画》的文章中写道，曹雪芹是在中国画史上第一次明确指出“光”的作用的人。曹雪芹在绘画的用色上，提出“敷彩之要、光居其首”的观点。提到画家因为感到“光之难以状写也”；“若畏光难绘而避之忌之，其可异于因噎废食也哉”。从这里可见中国写意绘画中运用色彩的难度之大，足以令画家避之忌之，这也是中国绘画色彩发展落后于水墨发展的原因所在。从近代黄宾虹的大写意山水画，运用了精到的笔墨，表现出大自然中浑然天成的特点；到李可染在山水画中，大胆运用逆光手法，创造性的推出了中国画的光影关系，促进了中国画的发展。多年来不少的画家在探索中国画改革的过程中，已经认识到色彩在中国画的发展过程中的重要性。在不懈的努力探索一条运用色彩的道路。我们都知道一个浅显的道理：没有阳光，地球就没有生命，万物就没有色彩；万物失去了色彩，生活就没有意义；同样，绘画缺少了色彩，艺术就没有了生命。中国画传承了几千年，中国画最早被称为“水墨丹青”。
　　纯粹的水墨画起于唐代，成于宋代，盛于元代。在历史发展的过程中，从重笔墨轻色彩，到“仅笔墨而弃色彩”。直至今日，中国画始终难以摆脱水墨、黑白色彩的宿命。以至于使人们有了错觉，仿佛中国画只有黑白的世界，难以出现色彩缤纷的效果。更难以达到油画的精致微妙、生动感人。不知不觉之中“水墨丹青”的中国画，变成了只有“水墨”，而没有了“丹青”。然而，要使得“丹青”恢复其应有的地位，正如曹雪芹所讲的那样“光之难以状写也”。中国画要达到理想的效果谈何难已。大自然中那些绚丽多姿的色彩都是源于阳光照射的作用。中国画的色彩发展，就是要研究大自然在太阳光的照射下，反映到物体上的状况。那么，长期以来在中国画中，由于使用的是漫射光，所表现出的那些水墨、浅绛、青绿等等色彩，只能称作“概念色”。即：“随类赋彩”，其局限性是显而易见的。因此，在中国画中，研究大自然中的物象，在太阳光的照射下色彩变化特点十分必要。王心元先生在长期写生实践的观察中，感受到大自然中的物象在不同的光照条件下，如：侧光、直射光、反光、逆光、暗光、等等色彩变化的不同。并尝试着在绘画创作中，运用中国画的笔墨技法，尽可能的把这种变化用色彩表现出来。这样他绘画中的色彩就从“概念色”的渲染中逐渐走了出来，在反映大自然物象的固有色和环境色的结合与变化上闯出一条路来。那就是中国沁彩画。
中国沁彩画 -
中国沁彩画关注:
沁彩中国画画展在国家画院美术馆开幕　　人民画报社 刘秀兰报道
　　日,由中国美术家协会敦煌创作中心､中华书画研究会､太行山书画院主办,山西晋中凯众实业有限公司支持的著名画家王心元先生&敷彩之要 光居其首&中国画沁彩&作品展在中国国家画院美术馆拉开帷幕｡中国国家画院院长杨晓阳､常务副院长卢虞舜､天津画院原院长白金､当代著名中国画家史国良等到场祝贺｡此次展览共展出书画作品八十余幅,其中最具特色的是王心元先生首创的沁彩画作品｡沁彩画对传统的中国画而言,既是传承又是挑战,在近十几年的写生与创作实践中,王心元先生不断摸索中国画色彩运用的规律,运用 &多光源&的色彩变化模式,最终创造出&沁彩&绘画方式｡即:在绘画笔法上,即坚持书法用笔,又融合自己的风格特点;在彩色晕染上,则遵循&敷彩之要 光居其首&的古训,通过对水､色､墨的巧妙运用,使得画面色彩格外丰厚自然,山势更加浑厚,流水愈发悠长,达到浑然天成的效果｡“敷彩之要 光居其首”王心元沁彩画展出　　 17:51 来源：国际在线专稿
　　国际在线艺术收藏报道： 日，王心元大师将他以太行为题材的大幅国画在国家画院美术馆展示，让人眼前一亮。但见峰峦煌煌，原野，水气腾腾，波影闪闪，大自然的光照色彩变幻莫测，与画面上的生命物象水乳交融，有着极为透人肺腑的感染力量。名自己的这些作品为“沁彩画”。这是他膜拜在阳光面前，将山山水水拥抱在心中，以色墨相融、斑斓浑厚的表现风格，运用沁彩的方式，使得色彩升华以表现自然影象的幻化无象万千之作。大自然中那些绚丽多姿的色彩都是源于阳光照射的作用。中国画的色彩发展，就是要研究大自然在太阳光的照射下，反映到物体上的状况。那么，长期以来在中国画中，由于使用的是漫射光，所表现出的那些水墨、浅绛、青绿等等色彩，只能称作“概念色”。即：“随类赋彩”，其局限性是显而易见的。因此，在中国画中，研究大自然中的物象，在太阳光的照射下色彩变化特点十分必要。
　　大师的作品从中透视出其对传统笔墨精髓的承继和发扬。“他认真理解宋代王希孟《千里江山图》的光影效果，苦心钻研近代黄宾虹、李可染等大师创作光影作品的妙谛，加之自身对大自然中不同景象、不同时辰光影的摄取和体验。他接受了时代的挑战，敢于难中取胜，在画作中运用光影来表现物象的全方位色彩。作品中无论是笔墨的锤炼，还是色墨的多层叠加、破醒渲染。以及在对生宣纸特性的把握上，既不失中国画原有的精神韵味；又体现出大自然变化万千、浑然天成之魅力无穷”，天津画院院长白金说。“王心元先生在长期写生实践的观察中，感受到了大自然中的物象在不同的光照条件下（侧光、直射光、反光、逆光、暗光、灰光等等）色彩变化的不同。并尝试着在绘画创作中，运用中国画的笔墨技法，尽可能的把这种变化用色彩表现出来。这样他绘画中的色彩就从“概念色”的渲染中逐渐走了出来，在反映大自然物象的固有色和环境色的结合与变化上闯出一条路来”， 荆燕平说。在中国绘画中进行光与色的全方位探索，对中国绘画几千年的传统，既是发展又是挑战。陈传席教授在“曹雪芹论画”的文章中写道，曹雪芹在中国画史上第一次明确指出“光”的作用。曹雪芹提出“敷彩之要、光居其首”的观点。还提到画家感到“光之难以状写也”；“若畏光难绘而避之忌之，其可异于因噎废食也哉”。从这里可见中国写意绘画中运用色彩的难度之大，足以令画家避之忌之，这也是中国绘画色彩发展落后于水墨发展的原因所在。从近代黄宾虹的大写意山水画，运用了精到的笔墨，表现出大自然中浑然天成的特点；到李可染在山水画中，大胆的运用逆光手法，创造性的推出了中国画的光影关系，促进了中国画的发展。
中国沁彩画 -
中国沁彩画创始人:
　　中国沁彩画创始人当属王心元。王心元原名王志远。斋号正黄门，满族正黄旗，家传渊远，文根深厚，自幼随父习字学画，善山水，习人物，工书法，金石鉴赏。现任中国美术家协会敦煌创作中心副主任、中华书画研究会会长、太行山书画院院长，天津市文博学会书画收藏鉴赏委员会顾问、研究员。当年他意气风发自北疆原籍抵津，在画界拜师交友，很有人缘；继之创办画馆、画会，又颇有成效。随后，他生发奇想，到晋、冀、鲁、豫、辽、蒙各省采风写生，求索山水画新貌。几经坎坷、辗转、探求、突破，终在今年夏初，举办公展，向同道汇报，颇得好评。
中国沁彩画 -
中国沁彩画代表作:
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贡献光荣榜敬慕阳光&拥抱太行
敬慕阳光 拥抱太行
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&——谈王心元的沁彩山水画
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白 金 ·
光阴荏苒，倏忽就是十几年，远行山西的画友王心元，悦然携百余新作归来，邀我去其画室一晤，谈他近些时日在山水画途上之所得。感情难却，欣然前往。
相识心元已久，算来已二十余载。当年他意气风发自北疆原籍抵津，在画界拜师交友，很有人缘；继之创办画馆、画会，又颇有成效。随后，他生发奇想，到晋、冀、鲁、豫、辽、蒙各省采风写生，求索山水画新貌。几经坎坷、辗转、探求、突破，终在今年夏初，举办公展，向同道汇报，颇得好评。
中秋季节，天高气爽，与心元相会，没有过多寒暄，话题直指绘事。于是，心元将他以太行为题材的大幅国画排列展示，令我眼前一亮。但见峰峦煌煌，原野铄铄，水气腾腾，波影闪闪，大自然的光照色彩变幻莫测，与画面上的生命物象水乳交融，有着极为透人肺腑的感染力量。心元微笑着讲：他命名自己的这些作品为“沁彩画”。这是他膜拜在阳光面前，将山山水水拥抱在心中，以色墨相融、斑斓浑厚的表现风格，运用沁彩的方式，使得色彩升华以表现自然影象的幻化无穷气象万千之作。
我比较专心地观看了他的《太行晴雪》、《横亘千里一太行》、《晋东南系列》、《草原系列》等主题较突出的佳品。从中透视出作者对传统笔墨精髓的承继和发扬。他认真理解宋代王希孟《千里江山图》的光影效果，苦心钻研近代黄宾虹、李可染等大师创作光影作品的妙谛，加之自身对大自然中不同景象、不同时辰光影的摄取和体验。他接受了时代的挑战，敢于难中取胜，在画作中运用光影来表现物象的全方位色彩。作品中无论是笔墨的锤炼，还是色墨的多层叠加、破醒渲染。以及在对生宣纸特性的把握上，既不失中国画原有的精神韵味；又体现出大自然变化万千、浑然天成之魅力无穷。对此，我表示钦佩和敬意。
黄宾虹早就指出：“殊不知画道之难，非有学力天分不可，离象取神，妙在规矩之外。”心元深知此训之深邃，不敢有些微迟钝。长期以来，他转益多师，倾心求教；中西交融，大胆求进，面对沐浴在阳光中的自然山水，无论是心理捕捉，还是题材选择、形象塑造，他都竭力求取能有新颖独到的表现，赋予画作一种超常的精神张力，以表达出自己的审美判断。提出“沁彩中国画”这个创作课题，这是心元在中国画发展全方位色彩探索方面的创新之举，使得中国画色彩全方位发展有了崭新的拓展。同时他也给自己规划了一条更艰巨的作画之路。在这里祝愿他取得更大的成功。
一边品茶，一边端详着心元兴奋却略显疲惫的笑脸，我勉励他要记住潘天寿大师的名言：“一艺术品，须能代表一民族、一时代、一地域、一作家，方为合格。”心元闻此表示：为创作沁彩中国画将付出毕生心血！
写到这里，以几句小诗，赠之：
太行之画有诸色，
成功必须具特色；
君欲挥毫为沁色，
首在品性守本色。
（白金先生天津画院院长 著名诗人 书画家）
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&白金院长在王心元先生的画展上讲话
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沁彩娇艳气垫唇膏恋上自己的唇
来源: | 编辑:古月轩 | 查看: 次 |
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沁彩家的沁彩娇艳气垫唇膏宝贝包装的特别精致，自带的唇刷也很上档次，应该是动物毛，产品性价比也较高，沁彩娇艳气垫唇膏延展性很好，初上妆时非常水润，过一会成今年较流行的雾面效果，唇部打底工作要做好，不然稍微有点干，不喜欢雾面效果的朋友还可以稍微点上唇蜜，更显唇部水嫩，很衬肤色，气色也变得超好！个人觉得橘红也超美，比较像范爷武媚娘传奇里的唇色，一定会回购！
我是混合性的皮肤，T字型油，两颊干，一般都使用补水的护肤品.之前买过的口红都是不防水的，吃完东西或者喝好水就会留下唇印.（好想要不掉色滴啊）谢谢沁彩旗舰店给我这次机会，好东西和大家分享 距离第一次收到试用，即将两个月了 千呼万唤始出来~很开心可以梅开二度.接到快递电话就急冲冲的去拿快递了，看到之后好惊讶，一只口红用那么大一个箱子.打开包装后发现卖家在里面还包了一圈，太细心啦 沁彩娇艳气垫唇膏也是用小袋子装着滴.
试用过程与体验
外包装看着是非常有档次哒~打开包装是1瓶小小的沁彩娇艳气垫唇膏和一支唇笔 &打开后太惊艳了，是我想要的颜色，哈哈 迫不及待先在手上划了条，给大家看一下对比，特别纯正吧，嘻嘻 打开后 是气垫式的，内带一把刷子！ 我选拍的是慕斯红101色的！准备开始上色了
先上了一层比较淡的颜色 ，像染色的一样很适合淡妆 来个近的吧，这样看不太清楚 颜色很淡，也很自然，适合淡妆。然后再来个深色的！颜色会变的很艳丽，再来个近的 &用手摸了下 不掉色哦，特别棒 最后来一张本人嘴唇的图吧，（因为不喜欢太过于鲜艳，有用纸巾抿掉了点哟）可惜涂之前，忘记先擦唇膏了，不然会更水润的.
亮点推荐或建议
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国画大家王心元50万沁彩作品捐赠老子书画院
国画大家王心元50万沁彩作品捐赠老子书画院
新闻来源：卓克艺术网
(王心元捐赠的中国沁彩画--秋色)
&&&&&(记者苏诗钰
报道) 今天上午10时许，素有“中国沁彩画家第一人”之称的著名大家王心元,专程来到位于北京西城区后毛家湾13号院的中国老子院,将自己精心创作的价值50万元的"秋色"沁彩精品,无偿捐赠给老子院。
&&&&王心元原名王志远。斋号正黄门，满族正黄旗，家传渊远，文根深厚，自幼随父习字学画，善山水，习人物，工书法，金石鉴赏。现任中国美术家协会敦煌创作中心主任、中华研究会会长、太行山院院长，天津市文博学会收藏鉴赏委员会顾问、研究员。多年来,他到晋、冀、鲁、豫、辽、蒙各地采风写生，并致力沁彩中的研究探讨。几经坎坷,几经探求,几经突破，终于掌握了沁彩中的画法和运用,并被业内称之为“中国沁彩画家第一人”,而广受热捧。&&
(王心元中国沁彩画:万珠白练射苍壁)
&&&&据考:曹雪芹是中史上第一次明确指出“光”的作用的人。即“敷彩之要、光居其首”。同时也感到“光之难以状写也”,“若畏光难绘而避之忌之，其可异于因噎废食也哉”。由此可见,中国写意绘画中运用色彩的难度之大，足以令画家避之忌之，这也是中国绘画色彩发展落后于水墨发展的原因所在。从近代黄宾虹的大写意山水画，运用了精到的笔墨，表现出大自然中浑然天成的特点；到李可染在山水画中，大胆运用逆光手法，创造性的推出了中的光影关系，促进了中的发展。多年来不少画家在探索中改革的过程中，已经认识到色彩在中的发展过程中的重要性。在不懈的努力探索一条运用色彩的道路,但却收效甚微。&&&
&(王心元中国沁彩画:太行啨雪)
&&&&&“笔墨当随时代”。中发展到今天，时代的前进给予人们更多的思考。王心元追随大师们的脚步，拜大自然为师。在近十几年的写生和作品创作研究中，迎难而上、不避不忌，认真观察多光源的色彩变化特点，并把这种丰富的变化用色彩在中中最大限度地表现出来，使得所画物体的体积感、立体感空前增强。王心元笔下的山川、河流、森林、树木、小草、鲜花跃然纸上，给人以极大的视觉冲击力，使人从中感受到中全方位进入色彩后的魅力。这就是“中国沁彩画”,或曰“沁彩中”。
&&&&王心元此次捐赠的作品，是用“中国沁彩画”的表现形式,对光与色的表现进行不同的尝试。他在捐赠时又现场作画,还当众演示“中国沁彩画”画法。其作品完全使用中的基本元素：生宣毛笔、墨、水、中颜料，不使用任何胶、白矾、盐、牛奶等等辅助手段。在绘画笔法上，既坚持书法用笔方法，又融入了自己的风格特点；在色彩的晕染上遵循了“敷彩之要光居其首”的古训；技法上主要是研究了水、色、墨之间的融合运用；这些方法综合运用在画面上，以表现出各种光色的变化无穷，集中反映出中在色彩上的厚重丰富、灵动透明，气韵流畅。其精彩可与世界上任何画种媲美。从画面效果上看，绘画的视觉表现力更加增强，山势更加浑厚、流水愈加悠长,从而达到了浑然天成的境界。例如：沁彩作品《拉弯的岁月》画面中用光来表现黄河纤夫们裸露肢体，画面真实生动，与黄河的水浪相融。由于讲究了多种光线效果的运用，使得作品中色彩表现得自然而淋漓，通透而灵动。
(王心元中国沁彩画:繁荫木秀林静藏)
&&&&中国老子文化发展公益基金管委会常务副主任、中国老子院院长苏凊杰热情接侍了王心元的捐赠。学者岀身的苏清杰在接受采访时对记者说：如果用‘画如其人'来形容王心元的作品,那是再恰当不过的了!可以说,王心元的沁彩中文化气息、品格趣味，都是他人品和学养的集中体现和流露。他的作品不但蕴涵着无穷的魅力，而且从深厚底蕴中显示出少有的神韵。他的沁彩中也最大限度地彰显岀“道法自然”、“天人合一”的老子哲学思想。而且把传统的中创作,向前大大地推了一步。正如因如此，国内不少收藏家也无不看好王心元的作品，他的沁彩中,每平方尺也从1998年的0.6万元,飙涨到目前的3.5万元左右。而他这次捐赠的“秋色”沁彩中，是他在国家画院美术馆参展的重要作品,更是他沁彩画中的精品,据保利拍卖行专家评估,每平方尺应在6万元以上，总价值约在50万元左右。
&&&&著名书法家陶荣祥、著名评论家荊燕平、著名家任学之以及魏华教授也出席了王心元的捐赠仪式。
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