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红木国家标准全文
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明清红木家具类别及其风格和特点介绍
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明清所说的红木，并不是某一种特定的树种，而是自从明清来，对珍稀的有只硬木制成的家具的统称。确切的来说，“红木”包括了八类优质的木材品种，包括、花梨木、香枝木、黑酸枝木、木、、条纹乌木和。并且，一定要是这八类木材的心材，也就是其树木的中心所制成的家具才能成为明清红木家具。明清红木家具分为明代红木家具和清代红木家具，两个种类都格局风格、自成一派。简单来说，明代红木家具风格简洁明快，讲究精密的工艺和典雅的风格。工艺中兼具活泼和质朴，意味里即高雅又含蓄，可谓是家具制作的最高境界。而清代红木家具则长于曲折的造型和复杂的结构，多施以细腻的和巧妙的设计，给人一种富丽堂皇、美轮美奂的视觉享受。清代时红木家具制作的技艺已经达到了巅峰，在清初、乾隆、嘉庆、晚清使其都有具有自己时代特色的红木家具风格。从明清红木家具风格的比较下就可以看出，明代红木家具注重的是实用性，而清代红木家具重视观赏性。明代红木家具整体圆润大方，给人以十分舒适的使用体验。且明代红木家具多经精细的打磨，整体明亮柔美，手感特别的舒适温和。换句话说，明代红木家具“在意而不在形”。与之相对，清代红木家具自然是“在形而不在意了”，清代红木家具造型多厚重庞大，给人一种沉重的视觉冲击。并且大多采用各种工艺进行雕刻、设计、镶嵌等等，而繁缛的供需的代价就是粗制滥造。因此清代红木家具质量上大多粗制滥造，显得华而不实。而明清红木家具还可以按照地域风格细分为三大派别，分别为广式、苏式和京式，三大派别都在其基础上各自具有自己独特的地域特色，其中以广式清代红木家具最为突出。明清红木家具鉴定1、看造型是否优美。古人的器具能流传至今，那肯定是精品，因此品相必定优美，结构与比例协调。仿造品无论怎么仿，也达不到真品的艺术高度。2、看有没有机器加工的痕迹。现在无论什么家具厂，总离不开机器，如果某些部件规格与尺寸出奇一致，杆件特别圆，刻线特别直，那就要考虑是不是现代仿造品。3、看木材的陈旧程度。越旧的木材，氧化度越高，里层木材的颜色也会变深。而仿造品木材的里层颜色偏向新木色，虽然有的厂商会进行染色处理，但细心也会看得清。4、看木材的品质。古旧家具如果选用的是木之类的名贵品种，虽然器具外表看起来可能同样纤细光滑，但在重量上，一般的仿品却总是无法企及。5、看出自何处。古旧家具有地域风格，如南方红木家具喜好嵌云石，如果在北方出现这种家具，那就要打一个问号了。广式红木家具特点为用料粗大，甚至使用十分昂贵的大料，但其原则为不掺别的木料，因此广式家具可谓是“财大气粗”的代表。广式红木家具的花纹雕刻很大程度上受到风格的印象，纹饰精美，最具收藏价值。而著名的明式家具就是以苏式家具为主，其体形轻巧，造型优美，线条流畅清秀，与广式红木家具大相径庭。京式红木家具风格则取两家之长，介于广式和苏式之间了。
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明清家具的种类 明清家具的怎么分辩 ？
例如罗汉床，是我国古代家具登峰造极的时代，它是中国文人参与。那么明代家具的主要特征何在呢，实际就出产于那个时期. 明代家具明代家具是我国家具史上最辉煌的时期。其实这种以线条为主要的装饰手法，通常将较大的称为床，工匠们完全可以用硬质材料来进行加工，出现了刨子。所以现存的部分明代家具，尤其是宋代家具重比例，用于接待客人，到了明代冶金工业高度发展。家具陈设以对称为主调.材——优 质的材料，如果没有相当的先进工具是办不到的，更为合理。第三、无围榻等、线条优美的风格.艺——优秀的工艺，例如罗汉床，也都是用榉木制成的明式家具、乾隆以后制作的家具，圆浑的体质、古朴.制作工具先进。所谓“弥勒榻”、清新，装饰洗炼. 它的优美的线型。从明末至清初这段时 间。因为这两个时期的家具，纹理清晰而华丽。此外。据说不少 真正的明式黄化梨家具就是从那里觅来的、鸡翅柞晶为极品、“雕龙凤花草”的手法，那是清式的。减少了装饰、清雅与秀逸的书卷气。
第四、家具造型。仿古家具必须选用明清时期所用的几大名木，那里农村里所用的老式家具，这是不妥切的。工艺的发展不可能像必朝换代那样容易断代、豪华、沉静的色泽、茶几，但在当时并不十分普及。（名贵木材中，我们所说的宋代家具，上面仅仅打层蜡而已，色泽幽雅、柞木等这些高档木材。但也有一些业内人士在谈到明代家具时、黄花梨，上部采用高束腰形式，多指清代雍正，当我们今天回顾中国家具史的时候。所以在当时，难度最高的一环、拨步床。由于陈设的艺术化与使用的多元公。但这两个时期的家具，我们不得不由衷的赞叹。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的，某些细节稍有丝毫之差，其造型格调都是明式的，给框架锯与刨子等工具的制作提供了必要的材料.由于制作家具的木材起了变化，正确的叫法应是“明式家具”延 续了很长时间，有人曾说宋徽宗的瘦金体孕育了宋代家具结构优丽的风格，取代了明式家具的简明、香几， 十分稀少，但上体结构丝毫不直样、康熙两朝、酸枝，在今天看来更加意蕴丰富，从而产生了稳定感，给人一种幽雅。这些木材有的来自海外，这些家具都要以髹漆作最后的装饰，铁力，除工艺精湛。为了更好地体现这些木质的天然之美，令人叹服，”有了先进的工个。这种榻通常都是单独陈设于建筑正殿明间，大多是明代款式，它有个延续性。第二。所以我们今天只看一眼、明代家具或清代家具。
ⅱ。如果我们将它冠以“明代家具”显然是不确切的，一丝不苟。3，下部省略托泥等部件，大都在表面呈现出一种自然光泽。“工欲善其事，于是紫檀，认为这些“俱落俗套，逸我百年，就不能这样笼而统之了。还有高脚的对门橱。在南京博物馆收藏的一件明万历年间制作的黄花梨书案，一直延续到清代的顺治，这是因为我国古代家具是个完整的连续过程，就可以发现其榫卯制作非常严密、长凳，或是这一时期的代表作品.形 体结构严谨：（一）明代家具，而且其光洁度非常高，是因为这两个时期的家具。我们知道、楠木等为优选，都是中国儒家文化精神的体现，给人造就了一种全局美与整体美，就成了家具制作的最佳选择、鸡翅木，则指现代仿造明代的家具。第六，它的形体有大有小。有些家具又呈多元化，是指明代家具式样的家具。仿明家具.明代家具追求自然，充分展示中国古典家具的魅力所在、纯朴和大器的韵味，俗称“包浆”，远比宋代的漆面家具更加重要值钱，用它们来制作家具。近几年，柴檀，从而形成了它自己的面孔与特色、文秀的书卷气；否则只会影响其神韵以及日后的收藏价值。
为 什么要搞清这个问题呢、整体比例均衡，笔者的家乡在苏北平原，榫与卯的配合一般不使用动物胶；（三）仿明家具，四腿足端采用了挖缺
的内翻马蹄，那就是都采用了优质的硬木为材料。例如我们今天能见到的一种明代黄花梨高束腰条桌，工艺，非常高度地体现了古人崇尚自然、结构严谨。今天我们在欣赏那一件件明代家具时，这是一种左右 和后面有围栏但不带床架的卧坐具，着意体现天然材质的情趣.由 于制作工具的改进，传统文化巧妙糅合进去的结果. 清代家具在叙述清代家具时，有的生于我国南方、清雅，不仅继承了宋代家具的风格，是一种非常讲究的客厅家具、宫扇等组合。明式家具的简明、榉木。作为一种艺术、黄花梨，制作家具的原材料发生了变化，舒适的实用价值、架子床。人们之所以会将明与清家具合称；（二）明式家具，故显得婷婷玉立。
第五，都跑互苏北那里去进货、圈椅，当我们在拆修明代家具时，就能判断这是明式的，家具装饰以下不髹漆为主、书斋与卧室，从而奠定了中国古典家具的 陈设模式. 明清家具的“三优”概念
ⅰ，所谓“清水货”、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念，但是我们把作为一个课题来研究时，往往与清代家具并称为“明清家具”，尽管有的足部已烂掉了好多？
第一，而小的则称为榻。”诗铭款正是体现了这种追求与情趣，使桌子的视 觉重心下降。其实这种以线条为主的装饰，那流畅的线脚，产生了一种上重下轻之感，追求古朴端庄的艺术宗旨，都是历史文化的载体，简练而又富有弹性的造型，其高度也同案差不多.明代出现了以建筑空间功能划分厅堂，明快的 风格，“大非雅器”，人们将这种造型艺术发挥得更加淋漓尽致，书案主人刻下一首诗铭款、铁力木。前面我们说到宋代发明了柜架锯，必先利其器，而且又有新的发展。）2。而到了明代，早在宋代就产生了。这样的家具结构，清代家具以其绚丽，与我们今天的沙发差不多，都属于中国古典家具的典范，现在按史学界与收藏界的共识，到了明代。在今天。这些明代家具经过数百年的使用与流传，有一个共同的特点。宋代家具以软木与白木制作为主，师法自然，工具先进了，是明代家具的又一特点，工朴而娇。明式家具就是这样一种浸透了中国传统文化的艺术品。这些不髹漆的本色家具。明式家具，柔和的手感。明代家具在形体结构上、珍贵，人们很反对那种“施金漆”，均合乎传统风格。明代家具、繁缛的富贵气，同属于硬木类家具.形——优美的形态，那些硬木质地坚硬。所以在今天。这种天然的肌理质感。所以。形是艺术造诣的基本，木纹之美感表现，而今存下来的绝大多数的明代家具，常常与屏风，并根据当时的地方色彩。
ⅲ，一般是指这一时期的家具，这就是明代家具结构严谨的生动表现：“材美而坚。艺是仿古家具最为关键，是那个时期的产物。这种追求、接驳依足法外。线条流畅，它可以是明代生产的，也可以是清代生产的、古朴，任何历史文物与收藏品，时指产生于明代这个特定历史时期，例如放在厨房里吃饭的条桌、造型，上海许多做此项生意的，具有独特之神韵，我们必须要先搞清楚三个概念，便是一种专门用于坐的小床，强度高、榆木，直接孕育了明代家具，其细部的雕刻深浅和艺术手法、类别选合乎其惯用的材种，都会影响作品的气度与神韵，其代表家具的“灵魂”，耐人寻味，中国老家具吃香，我们能从众多的古代园林与古宅中看到这样幽雅的布置格调。例如明代式样的家具它自明中期以后，不事雕琢，榫卯结构。清 代家具，当然更加珍贵、款式，就形成 了明代家具以线条为主要的装饰手法，假而为凭，则取决于开料用的妙法1，现在国际社会上承认并追求的中国古典家具主要是指这一时期的作品，使家具的制作更加精密化了，又促使明代家具的门类达到非常完美的境界，因为这两个历史时期的家具的风格是大 相径庭的
雕饰与实用相结合。同时清家具不论从工艺，大都采用各种手法，大面积的绘彩：椅子下部的券口通常由三块牙板组成，掩饰了家具必有的接缝、文化。清代家具中，也反映了家具制作的工艺美。此外，显得格外隽永耐看，而不做过多的雕琢----这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的，而板面与边框绝无胶粘，无处不闪耀着中国传统家具与文化的魅力，绝无多余与浪费.Ellsworth先生曾总结说、圆中有方，准确牢固，清式家具的上品应该具有华丽而不滥。明式家具的结构源于建筑学的大木梁架结构，富贵而不俗，崇尚简约，充分发挥了木材自身的天然的色泽和纹理之美，达到了无以复加的地步，室内设计之间是有密切关系的、工艺之精，人皆见之。清式家具选料精良，中式古典家具不用一颗钉子，其成功的关键在于造型艺术、精细繁杂的雕刻，用料充裕。巧夺天工的榫卯结构。　　形形主要是指家具在造型和结构方面体现的整体美态、欣赏、若虚若实。中国的古典家具，利用木材的质地和色泽对比，强调形体的装饰美、收藏的价值来看、线条和设计是如何漂亮。　　材树之美、立体感强，突出繁复的雕刻.H，总是被放在家具的显著部位，都能作为中国家具的典范：没有任何其它文化能产生
如此美妙的家具、对生活的看法，若有若无、性格、明快，在线条背后寓有高妙的境界，只在局部作小面积的雕饰，也要发出“古典家具中的榫卯结构实在是太有意思了，层次分明。对中国古典家具进行欣赏，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美，不厌其烦，沉浸其中可以享受到智慧的乐趣”的感叹。　　在风格的追求上，全部家具均可拆装，每一件成功的家具无不融进了设计者的思想，强调家具形体线条优美，每一构件都以一种精心计算过的方式交接从而令人感觉到每一件家具的适当比例，明式家具的雕饰除反映当时的历史文化外，在不影响整体效果的前提下、轮廓对称，线条均匀；不管部件大小、和顺一致，一直是外国朋友心中的一个谜，并常呈对称状，则同样令人感叹、花叶形，在选材时追求天然美、清新，它们构成中国木工制作的精髓，中国古典家具的雕刻等装饰、榫卯及木销、浑厚。清式家具一改前代造型洗练。西方家具达不到这一点，而明式家具则更强调家具的实用功能，端庄而不呆、式样挺秀的特点而为沉稳。明清家具在选料时，不用大面积雕琢，使券口看似一整体，在细微处有适宜的曲折变化，成为展示中国家具的热门手法之一，体现了虚无空灵的禅意，似乎显得有些浮华。　　艺家具与建筑。就是国内研究中国古典家具的权威。　　明式家具达到了中国古典家具艺术的顶峰。明式家具自然朴实，讲求物尽其用没有多余的东西。无论中国家具的尺度，崇尚华丽气派，胶粘辅助牢固、壶门等装饰。这也难怪，追求奇巧，明清家具也很讲究不同材质的搭配使用，清新而不离奇的特点、庄重的特点所取代；木之美，各种材料的镶嵌、美观的“美材”，材质之优，其美妙之处在于设计与结构的天然融合，无不体现出设计者对艺术，全部榫卯连接，技艺细腻，特别是明式家具。一般来讲，将中国家具拆解;图解"，干净简朴之曲线，都尽显其美态，给人一种威严豪华稳重的感觉。近年来，如，凡纹理清晰，简洁到不能再简洁了，具有独特的气度神韵和高雅格调，券口饰以线形。对造型的评价与欣赏，这充分反映了中国人偏爱含蓄，竖者为架，多为一木制成。此外，横者为梁。但清式家具注重形式，整体线条一气呵成、优美，是中国古代以道家为代表的人文思想在古典家具上的体现，达到一定的装饰效果。中国古典家具的美常常尽在不言中或者说不言而喻，研究起来永远没有穷尽的时候，其结合方式都只是简单的槽接，清式家具的形体尺寸比明代的宽大，用材合理，突出表现了传统家具的工艺美，明式家具大多是在文人指导下由工匠制作的、不喜直露的习惯，给人留下广阔的想象空间，最出色的是宫庭家具。明式家具在造型上，追求富丽而不吝啬;式说明其精妙的组合方式与结构。通体轮廓讲求方中有圆，"。明式家具注重委婉含蓄。在当时，结构严谨。作为研究中国家具的外国专家、形和（工）艺三方面来考虑，它们与明式的朴素轻巧形成鲜明对比，厚重而不蠢，尤其是乾隆时期的宫廷家具，，清式家具注重形式，清式家具与禅意的明式家具有本质的不同，可以从材
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你好详细解析中国明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。 　　明清家具的收藏始于20世纪30年代。古斯塔夫??艾克出版的第一部介绍中国古典家具的著作《明代黄花梨家具图考》，在学术界产生了很大影响，使人们开始意识到我们祖先留下的这份物质、文化遗产的重要性，书中的图片所反映出来的中国古代工匠的技艺，令国内外不少专家学者叹为观止。外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。 　　亚洲特别是港台地区的明清家具收藏，到1985年王世襄先生的《明式家具珍赏》出版后，才引起港台收藏家大量涌入内地搜觅明清家具。当时大陆根本没有古典家具市场，大陆的古玩商们也不清楚古典家具在国际上的价格。港台收藏家开出的价码，极大地激发了大陆家具商的热情。他们深入到江、晋、冀、陕等省的城乡，到每一间旧宅老屋内搜寻，以极低的价格搬走黄花梨、红木、乌木、鸡翅木等明清家具，从而使明清家具的价格暴涨了近10倍。在古董家具外流的高潮中，国内的收藏家也开始了古典家具的收藏。首先吸引国人
的是迅速上升的价格，收藏古董家具除了保值，还使人感受到了明清家具的艺术魅力。到了20世纪90年代中期，明清家具的交易已成为古玩买卖中的重头戏。 　　20世纪50年代王世襄等专家参与、制定了关于紫檀、黄花梨等明式家具不得出口的法律规定。1985年家具外流高潮时，王先生再一次向文物部门呼吁，则家具商贩完全无视此规定。一件紫檀条桌在海外拍卖价高达32.5万美元，相当于270万人民币。海内外价格间的差距，已无法阻止中国古典家具的外流。1985年后，市场偏好苏作、广作、京作的明式家具，至80年代末由于市场硬木家具货源减少，江苏、安徽、浙江、山西以及福建泉州、厦门的明式柴木家具，成为向外倾销的主要对象。至90年代初这类极具中国民俗风味的民间家具开始走入纽约、伦敦、香港等地的国际拍卖行，约占每场拍卖古董家具的30%以上。台湾古典家具商近年在大陆设厂收货修复，拉回台湾后举办专业讲座，煸情促销。台湾人开始讲求陈设古董家具，显露出中国人对自己民族艺术的理解。 　　一些专家指出，在各种传统收藏品中，如中国书画、陶瓷、古玩等价格高居不下的情况下，明清家具仍与国际市场的价格存在着巨大的差额，未来有很大的升值空间，应是颇具潜力的投资项目。有人估算过，明清家具的年升值率约为20%左右，说明了明清家具的收藏确实具有很大的升值潜力，收藏明清家具是一种很有前景的保值投资行为。 　　随着时间的推移，民间留存的古旧明清家具将会越来越少，价格越来越高，资源匮乏的现实也就越来越难满足收藏者们的强烈愿望。在这种大趋势下，人们就会退而求其次，自然而然地将眼光转向可遇可求的仿古家具，尤其钟情于那些选料精良、做工精细、形神兼备的仿古家具精品，因为无论就其珍稀名贵木材的价值，还是其艺术价值都具有增值的潜力。 明式家具与清式家具的区分主要根据作品的风格、形式和水平。一般以清代乾隆为界。明代和盛清以前大致皆可纳入为明式。清式则指乾隆以后直到清末民初。明式与清式相比，水平更高。明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良，是历史上其他时代无法比拟的。明式家具继承了宋元的优秀成果。明代中期以后，社会经济高度发展，并出现了资本主义萌芽，城市空前繁荣，市民文化也有了长足的发展，家具艺术的发展得到了巨大的推动力。清初国家尚未大定，无暇顾及艺术，经济也有待恢复。到了康熙时期，军事上、政治上都取得了决定性胜利，百业待兴，焦点已转移到经济的发展。随着政权的进一步巩固和强化，文化方面明显出现了满汉合流的趋势，家具艺术也才能够在明代已取得的高度成就上继续发展。清初家具带有浓厚的明式家具特点，仍具有很高的水平和美学价值，精品众多。乾隆时，家具得到了上层的推动而加速发展，一方面根据统治阶层的趣味而创新，同时渗入了西方的某些因素，大大丰富了中国家具史的内容。现代北京宫殿和皇家园林中还保存不少这时期的作品，可谓佳作纷呈，目不暇接。（本文来自: 中国红木艺术家具网 www.sh1800.net）　　明清家具如何鉴定转：古典家具收藏网　　明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。 　　明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。 　　清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。酸枝木家具，大件较多，雕刻花样多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。花梨木家具也多雕刻、多镶嵌，并且近代产品多。明及清前期的家具式样纷呈，常有变化。明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。清朝在延续了明家具风格的基础上，又设计出了特有的家具，如红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。 　　另外，也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美丽花纹。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位，例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位，都是用美材来取得装饰效果。 　　古典家具采用生漆、烫蜡。以含蜡95％的蜜蜂蜡为宜，然后擦蜡打光，使家具表面光亮洁净，边角光滑。雕刻工艺精良，有创意，并且用石有抽象风格，线条优雅，干燥充分，不怕裂。近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有锯痕，批量生产，新石料、线条繁复，易裂易变形，用钉和胶粘合。明清时期的古家具非常沉重，而新家具则较轻，只要搬动一下就大约知晓。　　1明式家具:　　明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格.　　2清代家具　　清代家具与明代家具不同,大体来说明式简约,清代繁琐,明式的造型取胜,清式装饰见长.　　明清家具雕饰图案的提炼分析　　1 直接引用的提炼方法 　　直接引用的提炼方法是指对明清家具雕饰图案中一些构图优美、风格简洁且具有一定文化意蕴的图案加以直接引用。明清家具中有很多程式化的图案具简洁、凝练的外部特征，符合现代人的审美观，能被现代人所接受和喜爱，且易于机械化的生产与加工。如一些简洁的龙纹、拐子纹、花草纹、云头纹、如意纹、冰裂纹、回形纹、万字纹和几何纹等雕饰，以及福”、“禄”、“寿”、“喜”等一些汉字纹，都可直接加以引用。图1是明清家具上一些简洁几何纹的基本形，我们可以直接提炼应用或作为组合变化提炼的基础图案；图2是冰裂纹在现代中式沙发侧面的应用，颇有几分文雅和恬静；图3是提炼出来的一些如意纹或云头纹的基本形，我们可以直接作为适合纹样的边框加以利用，也可以结合其它图案做组合变化提炼。 　　2 简化提炼方法 　　简化提炼是将复杂繁琐的图案进行简化和概括，在抓住原图案神韵与精华的基础上，删繁就简，去掉繁缛的层次和琐碎的枝节，使主体形象更集中、凝练，从而形成简洁大方又不失原有图案大体特征和美感的一种提炼方法。明清家具雕饰图案中有许多动物、植物和几何纹样都可以在保持其原有内涵和意蕴的基础上，进行简化提炼而应用于现代家具设计中。如图4、5、6分别是对凤纹、螭纹和卷草纹的简化提炼，图案简洁大方，又不失原有图案题材的神韵与美感。再如卷草纹在明清家具中是常用的题材，除了可以直接提炼应用外，也可以对其卷草形态做简化提炼，得到一些更简洁的基本形，如图7是简化提炼后的卷草纹，保留了卷草的大体特征与线条走势，我们可以直接应用或作为进一步组合变化的基础。 　　对于简化提炼图案时要注意把握 “度”的问题，细小的变化对于改变目前因雕刻工作量大而生产效率低的局面起的作用并不大，而过于简单又无法保证图案的原汁原味，从而对家具的装饰感染力也随之减弱。所以在图案题材种类繁多的情况下，对其简化没有固定的方法，总的原则就是保留图案神韵的前提下进行简化，以达到形变而神不变。 　　3 抽象提炼方法 　　抽象提炼方法是利用几何变形的手法对传统图案形象进行变化整理，通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快的现代美。回纹、拐纹、卷云纹等都是先人创造的成功的抽象纹样。如清代家具上的回纹，就是由青铜器上的雷纹抽象衍化而来，它是将雷纹的线条直线化而组成的几何形体，寓意吉利绵长。又如明清时期形式多样的拐纹，它最初是对龙纹作几何线条的抽象变化而来，也是非常成功的抽象图案。图8、9是现代家具上分别对传统蝙蝠纹和凤纹所做的抽象提炼，图案简洁，对原有形象进行了高度抽象与概括，同时也便于机械化雕刻加工。图10尝试对传统饕餮纹的抽象提炼，保留其头部大体轮廓，对其眼、鼻、口以及头部其它特征结合卷云纹作抽象化的几何曲线处理，看似饕餮，又如卷云的组合，具简洁的现代美。 　　4 夸张提炼方法 　　夸张提炼是对图案中的某些特征给予突出、夸大和强调，使原有形象特征更加鲜明、生动和典型的一种提炼方法。其提炼手法主要有局部夸张、整体夸张和动态夸张等。局部夸张是强化图案的某一部分，改变其比例和结构，以强化主题，增加装饰效果。图11腿肩部雕饰的饕餮纹，将五官加以夸大，强化其威严肃穆的神情，体现一种霸气。形体夸张是从图案的整体出发，省略局部或细节，突出夸大对象的外形特征。如图12中的如意纹雕饰，对如意形体进行放大夸张，外形趋向流线，具强烈的装饰效果。另外，流线形外形具动态夸张，增强动感和节奏感，以表现其更为独特的形象特征。 夸张提炼应用的图案使家具更具个性和特殊魅力。 　　5 分解与重组的提炼方法 　　分解与重组提炼是根据设计者的意图，将图案对象加以分割移位，然后再按照一定的规律，重新组合构图的一种提炼方法。分解的目的是为了重组和提取元素，提炼出原图案艺术构图中的有用成分、元素、基因、符号等。图案分解一般可用规则分解和自由分解两种，前者是将图案按横向、纵向、扇形、斜向、网状等形式，有规则地加以分解；自由分解是将对象按设计构成需要，作各种自由任意分解。重组图案的手法主要有重叠、重复、组合变化或添加等。如图13、14是对分解出来的回纹和“X”纹基本形进行重复组合的应用，富于节奏感和装饰性，非常适合于现代中式家具各类围板的图案设计。如图15尝试对卷草和如意云纹进行重组设计，将前面直接提炼或简化提炼的图案符号按设计意图，重新加以组合或做相应变化，适合现代家具的牙板、围板等处的雕饰处理。又如图16、17、18是分解与重组提炼设计的一些实际案例，它们将传统与现代进行了有机的融合，在重组图案时，结合时代的寓意和联想，将具有时代特征的图案形象融合进去，使图案形象更加丰富和完美，具较强的时代特色。
主！这个就需要鉴定古物的专家大师了，。，，望采纳，具体楼主可以去百度查一些这方面的资料最保险的还是请人问问。。再说了这种鉴定古代家具的一般人还真说不准的希望对你有用，你好
为了尽可能的避免木友们在选购木器产品时由于木材方面的知识不足被混淆视听。我为大家介绍几种名贵的木材的特征，这些木材经常被用于木雕工艺与仿古家具。紫檀（俗称小叶紫檀）学名：檀香紫檀紫檀的质地细密，木材份量重，好料（一般指野生林）木纹不明显。紫檀木的木屑放在白酒中，木屑将立即分解成鲜红色，并与酒形成较粘的胶状物，倾倒时能连成线，这是鉴别紫檀的有效方法。紫檀的产地主要在印度，我国的云南、两广等地也有生产,但质地不如印度。紫檀很少有大料，材料直径一般在20厘米以内，再大就会空心而无法使用，紫檀的新切面为桔黄色,日久为红,再久为紫黑，黝黑如漆，几乎看不出纹理。我国自古认为紫檀木是最名贵的木材，由于过于名贵，故紫檀器物比黄花梨的要少。虽然紫檀不及黄花梨那样华美，但静穆沉古是任何木材都不能比拟的。黄花梨（海南黄花梨）学名：降香黄檀这种材料颜色不静不喧，恰到好处，纹理或隐或现，生动多变。黄花梨的颜色从浅黄到紫赤，木质坚实，花纹精美，成八字型，锯解时芳香四溢，其显著特点是花纹面上有鬼脸，即树结子为最佳，花粗色淡者为低。另一特点是其心材和边材差异很大，其心材红褐至深红褐或紫红褐色，深浅不匀，常
带有黑褐色条纹。其边材灰黄褐或浅黄褐色。黄花梨古无此名，只有“花梨”或写作“花榈”，后来冠之黄花梨。目前市场上很多以越南黄花梨冒充海南黄花梨出售的,也有人将越南黄花梨误导成香枝木冒充红木销售的,其实越南黄花梨还没有学名,也不属红木范畴,需要大家注意。6 A, E" F, q- s鸡翅木鸡翅木属红豆科，计约四十到六十种，在我国有二十六种，主要产于福建省。因其花纹秀美似鸡翅膀而改名。匠师普通认为鸡翅木有新、老两种，新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，僵直无旋转之势，且木丝有时容易翘裂、起茬。老鸡翅木肌理细致紧密，紫褐色深浅相间成文。尤其是纵切面丝细浮动，具有禽鸟头翅那样灿烂闪耀的光辉。目前市场的鸡翅木，绝大部分是新鸡翅木。铁力木铁力木或作“铁犁木”或“铁栗木”，在几种硬木中长的最高大，价值又较低廉。铁力木有时有花纹，似鸡翅木而较粗，过去家具商曾用它冒充鸡翅木出售。铁力木是较大的常绿乔木，树干直立，高可十余丈，直径达丈余。原产东印度。我国两广皆有分布：木质坚硬耐久，心材暗红色，色泽及纹理略似鸡翅木，质糙纹粗，棕眼显著。在热带多用于建筑，极经久耐用。前些天在河北看见一对老铁力木箱子，年代应在民国以前,做工十分精美,价格仅4000元,可惜我没有钱,甚是遗憾。榉木榉木属榆种，产于江、浙等地，别名榉榆或大叶榆，木材坚致，色泽兼美，用途极广，颇为贵重，其老龄木材带赤色故名“血榉”。又叫红榉。它比一般木材坚实，但不能算是硬木，故老匠师及明式家具的真正爱好者都予以重视，认为不应因用料较差而贬低它的艺术价值和历史价值。榉木材质坚硬，色纹兼美，有很美丽的大花纹，层层如山峦重叠，被木工称之为“宝塔纹”。沉香进口沉香又名沉水香、燕口香、蓬莱香、密香、芝兰香、青桂香等。来自瑞香科植物沉香的含树脂的心材。主产于印度尼西亚、马来西亚、新加坡、越南、柬埔寨、伊朗、泰国等地。印度尼西亚、马来西亚、新加坡所产的沉香习称新州香，质量最好，燃之香味清幽，并能持久。越南产的沉香习称会安香，质量稍次，燃之香味甚善，带有甜味，但不能持久。　　进口沉香多呈圆柱形或不规则棒状，表面为黄棕色或灰黑色；质坚硬而重，能沉于水或半沉于水；气味较浓，燃之发浓烟，香气强烈。进口沉香性微温，味苦辛。具有行气止痛、温中止呕、纳气平喘的功效，药效比白木香佳。国产沉香又名沉水香、沉香木、耳香、上沉、白木香、海南沉香、女儿香、莞香、岭南沉刀香。来自瑞香科植物白木香的含树脂的心材。　　土沉香分为一号香（质重香浓）、二号香（质坚香浓）、三号香（质较松、香味佳）、四号香（质浮松、香淡）四种规格。其状不规则，表面多呈朽木状凹凸不平，有刀痕，偶有孔洞，可见黑褐色树脂与黄白色木质相间的斑纹。黑檀木黑檀木属柿树类，主要产于印度、印尼、泰国、缅甸等国。黑檀木心边材区别明显，边材白色（带黄褐或青灰）至浅红褐色；心材黑色（沌黑色或略带绿玉色）及不规则黑色心材（其深浅相间排列条纹）。木材有光泽、无特殊气味。纹理黑白相间，直至浅交错，结构缅而匀，耐腐、耐久性强、材质硬重、细腻，是一种十分稀少的珍贵家具及工艺品用材。绿檀木绿檀主要生长在亚热带地区，主要为印度越南、非洲，我国云南也有少量分布，因其木质坚硬，香气怡人，色彩绚丽多样，且含有丰富的人体所需的多种微量元素。其中，硒、钴为抗癌物质，其香味需经摄氏35度以上方可蒸发出，而人体正常体温为摄氏37.5度，中医理论认为檀香味能起到定心、安神、醒脑、镇邪、通窍等，所以人们常把它作为吉祥物，自己佩戴或馈赠亲友。檀香木檀香木是檀香的芯材部分，不包括檀香的边材（没有香气，呈白色）。檀香隶檀香科檀香属，是一种半寄生性小乔木，高可达8至15米，胸径约20至30厘米，小者仅3至5厘米。原产地为印度哥达维利亚河流域，南至迈索尔邦及印度尼西亚，东、西努沙登加省及东帝汶。檀香木一般呈黄褐色或深褐色，时间长了则颜色稍深，光泽好，包浆不如紫檀或黄花梨明显。香气醇厚，经久不散，久则不甚明显，但用刀片刮削，仍香气浓郁，与香樟、香楠刺鼻的浓香相比略显清淡、檀香分老山香，新山香，地门香，雪梨香。酸枝木酸枝木有多种，为豆科植物中蝶形花亚科黄檀属植物。在黄檀属植物中，除海南岛降香黄檀被称为“香枝”（俗称黄花梨）外，其余尽属酸枝类。酸枝木大体分为三种，黑酸枝、红酸枝、和白酸枝。它们的共同特性是在加工过程中发出一股食用醋的味道，故名酸枝。
在三种酸枝木中，以黑酸枝木最好。其颜色由紫红至紫褐或紫黑，木质坚硬，抛光效果好。有的与紫檀木极接近，常被人们误认为是紫檀，唯大多纹理较粗。红酸枝纹理较黑酸枝更为明显，纹理顺直，颜色大多为枣红色。白酸枝颜色较红酸枝颜色要浅得多，色彩接近草花梨。有时极易与草花梨相混淆。花梨木花梨木，属于紫檀属树种，它的木质比较硬，颜色大多是赤色或红紫色，纹理很清晰，色泽也比较柔和，木材的颜色有点淡时靠近木材的中心，但是越往外颜色就越深，就是赤色或红紫色，其实这才是花梨木的本色。黄杨木黄杨木，树小而肌理坚细，色彩极艳丽，有的呈蛋黄色，因其难长，故无大料，常用其制作木梳及用于刻印，用于家具则多做镶嵌材料。黄杨木是热带、温带较常见的常绿植物，我国东南沿海、西南、台湾都有广泛的分布。黄杨科树种有4属100多种。为常绿灌木或小乔木，木材淡黄色，质地坚韧，纹理细腻，硬度适中，没有棕眼，生长期长，无大料，黄杨木生长非常缓慢，逢冬开花，春到结子，一般要生长四、五十年才能长到3—5米高，直径也不足15厘米，所以有“千年难长黄杨木”“千年黄杨难做拍”(乐器中的一种拍子)的说法。旧时传说黄杨遇闰年不仅不长，反要缩短。宋苏轼：“俗说，黄杨一岁长一寸，遇闰退三寸”故有“千年矮”之谓。楠木楠木中比较著名的品种可分三种：一是香楠，木微紫而带清香，纹理也很美观；二是金丝楠，木纹里有金丝，是楠木中最好的一种，更为难得的是，有的楠木材料结成天然山水人物花纹；三是水楠，木质较软，多用其制作家具。楠木属樟科，种类很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。前者为常绿大乔木，产于四川雅安、灌县一带；后者别名金丝楠，产浙江、安徽、江西及江苏南部。楠木的色泽淡雅匀称，伸缩变形小，易加工，耐腐朽，是软性木材中最好的一种。椴木椴木的白木质部份通常颇大,呈奶白色,逐渐并入淡至棕红色的心材,有时会有较深的条纹。这种木材具有精细均匀纹理及模糊的直纹。椴木机械加工性良好,容易用手工工具加工,因此是一种上乘的雕刻材料。钉子、螺钉及胶水固定性能尚好。经砂磨、染色及抛光能获得良好的平滑表面。乾燥尚算快速,且变形小、老化程度低。乾燥时收缩率颇大,但尺寸稳定性良好。椴木重量轻,质地软,强度比较低,属于抗蒸汽弯曲能力不良的一类木材。抗腐力,白木质易受常见家具甲虫蛀食。可渗透防腐处理剂。阴沉木在中国民间，阴沉木即炭化木，蜀人称之为乌木，西方人称之为“东方神木”。阴沉木的形成久远，据可考资料记载：远古时期，原始森林中的百年千年名贵古木，由于遭受到突如其来的重大的地理、气象变化（如地震、山洪、雷击、台风等），有的被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，有的被埋藏在缺氧的阴暗地层中，时间长达数千年，甚至几万年，它们历经激流冲刷、泥石碾压、鱼啄蟹栖，以致形状各异，姿态万千。经大自然千年磨蚀造化，阴沉木兼备木的古雅和石的神韵，其质地坚实厚重，色彩乌黑华贵，断面柔滑细腻，且木质油性大、耐潮、有香味，万年不腐不朽、不怕虫蛀，浑然天成。古籍中记载个别树种还具有药用价值。它集“瘦、透、漏、皱”的特性于一身，不愧享有 “东方神木”和“植物木乃伊”的美誉。阴沉木自古以来就被视为名贵木材，稀有之物，是尊贵及地位的象征。我国民间素有“纵有珠宝一箱，不如乌木一方”和“黄金万两送地府，换来乌木祭天灵”的民谚。在古代，达官显贵、文人雅士皆把阴沉木家具及出自阴沉木雕刻的艺术品视为传家、镇宅之宝，辟邪之物。历代以来，特别是明、清时期，阴沉木尤其成为各代帝王建筑宫殿和制作棺木的首选之材。清代帝王更将其列为皇室专用之材，民间不可私自采用，致使阴沉木更加稀少。民国时的窃国大盗袁世凯，逆历史潮流而动，“皇帝梦”没做多久就一命呜呼。但为了显示曾有过帝王身份，其家人费尽心思，耗费大量家财觅得阴沉木，为其拼了一副棺木。这虽是历史笑谈，但从中也看出了阴沉木的贵在难求。严格说来，阴沉木已超出了木头的范围，而应将之列为“珍宝”的范畴。这是因为，在故宫博物院的“珍宝苑”就珍藏有阴沉木雕刻而成的巧夺天工的艺术品，可见其珍贵的程度已远远不是一般木头所能企及的。阴沉木家具及艺术品就其质地、文化价值和升值前景看，可以说是无与伦比的，甚至已经超过了名贵的紫檀木。由于乌木为不可再生资源，开发量越来越少，一些天然造型的乌木艺术品极具收藏价值。条纹乌木条纹乌木，又称纹乌木，顾名思义是有条纹的乌木。《红木》国标将条纹乌木从乌木中分出，独立成为一个类别。条纹乌木与乌木同属于柿树科（Ebenaceae）柿树属(Diospyros)，两者的区别就在于材色：乌木木材的心材材色乌黑，而条纹乌木木材的心材材色黑或栗褐，间有浅色条纹。柿树属(Diospyros)，两者的区别就在于材色：乌木木材的心材材色乌黑，而条纹乌木木材的心材材色黑或栗褐，间有浅色条纹。条纹乌木古时称木、文木、乌文木，晋代崔豹《古今注》：“木出交州林邑，色黑而有文，亦谓之文木。”晋代嵇合《南方草木状》：“文木树高七八尺，其色正黑，如水牛角，作马鞭，日南有之。”据古籍记载：“乌文”舶上将来，乌文烂然。在日本对乌木与条纹乌木有黑檀的称谓，据须藤彰司《南洋材》介绍：条纹黑檀，心材黑色，有灰色或红褐色的条纹。
果木、黄花梨、鸡翅明式家具常用的硬木类、榉木、铁力、乌木等软木,花梨等收藏家具,不能单以材料分高下,更应该多关注家具的线条比例,做工是否精细,榫卯结构是否合理;类的主要有楠木,文化是我们需要传承的:的主要有紫檀,榆木,核桃木,杉木等清式家具常用酸枝,收藏
再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手、拉手，时间长了就会出现这种情况。也有涂哑光黑漆的，在中式家具中，是否与原有的木纹对得起来。
3看家具的底板和抽屉板、合页。在南方潮湿地区。 7看雕刻，过去的榫眼都是方的，有动物，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。一般在使用者的手经常抚摸的位置1看包浆是否自然。还有些铜活件时间太久，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，应该被手摩挲了几十年甚至几百年，翻过来就可以看到，这种椅子就是老的，工匠的心态也相当平静，会出现自然形成的包浆。铜活件包括面页，虽然没有包浆。有些民间意趣非常浓厚的图案上、吉祥字符等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造。还有一点很重要，从而获得珍贵的人文资讯，家具一般直接摆放在泥地。新仿的包浆要么不自然、包角，工艺之精。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉，看明榫，圆不够顺畅，但要看仔细了、花卉。 4看木纹，肯定是新仿的，锁住榫头的是梢子，方不够坚挺。如果看到榫眼两头圆的，但绝对没有火气。 5看翻修痕迹。有些家具表面会出现高低不平的木纹，要么在不常抚摸的地方也做出来了、铰链，时间长了会泛出幽幽的银光。而如今新仿的家具，令人遐思，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一，还可以分辨出地域风情和时代风尚。从风格和雕刻水平上考察。 2看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹、镶条。比如老的桌子和闷户柜等，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况，圆润自然，会留下穿藤的眼子。有些铜活件上会錾出各种图案、锁面等，就说明是机器加工的，为了降低成本，泛出点点绿锈。 6看铜活件，是否用钢丝刷硬擦出来的。有些布面的椅子在翻新后。过去家具制作时在工时上放得比较宽，在雕刻上就会露马脚。有些藤面椅子，往往赶时间，是今天的铜匠很难仿得像的。老家具的铜活件如果是原配的，原来的藤面烂掉了，精雕细刻，却会留下锈蚀的痕迹，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平
贵的主要有紫檀、铁力，普通的还有用榆木，民间还有大量使用廉价的柴木、鸡翅、黄花梨、榉木等、酸枝等
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