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3秒自动关闭窗口川久保玲的PLAY系列刚出来的时候，还没有人知道那颗长着眼睛的红心logo是Filip Pagowski画的。当初他画了一堆图案，川久保玲说我要这个，从此这颗红心成为了家喻户晓的标识。Filip Pagowski的成功就是从COMME des GAR?ONS的PLAY系列开始的。■
■出生于波兰华沙的Filip Pagowski，23岁在纽约开启了职业插画师的生涯。独特的成长环境，给予了Filip扎实的传统训练，他练得可以独立地寻找创作资源，从零开始将创意手绘成草图，而不是用计算机融合现成的影像或摄影。他认为计算机永远是配角，享受手绘作品中的不完美与惊喜；他也不在乎潮流，只在乎作品中给予人的思考性，在这个凡事讲求省力的年代，Filip的创作说明了难能可贵的坚持。■
■在《包益民与大明星聊什么？》中，创意设计师包益民与Filip Pagowski有着发人深省的精彩对话，我们在不改变原意的情况下，做出二次整理编译，分享这位手工匠人背后的创作故事。Q你可以简单介绍你的背景吗？我父母都是艺术家。妈妈是个画家，爸爸是已故的平面设计师Henryk Tomaszewski，而我是他们唯一的孩子。小时候，我经常看我爸妈工作。记忆所及我从小就开始画画，而且我对绘画充满热情，绘画是我的避难所，是我的同伴，也是我的所有Q你怎么开始你的插画艺术家生涯？我很早就知道我命中注定做个艺术家。我觉得当一个画家很酷，但我更喜欢商业平面艺术，因为那必须用聪明巧妙的方法来解决问题，让事情变好。所以尽管我在华沙艺术学院里完成我大部分的学业，积极地在我父亲的班上学习画海报，在其他老师的课学插画，但在我毕业前就离开波兰，前往纽约，然后就开始为报刊的封面画插画。Q你的设计哲学是什么？我对设计的想法，从我还在华沙念书的时候就开始酝酿。60年代在波兰有一批相当重要的平面艺术家，这些人的创作也就是外界所称的波兰海报学派。那是一段被世界推崇，鲜明而且容易辨视的三十多年，当新的政治情势来临，这波运动终始在80年代.。这批艺术家受限于贫穷、战争、政治所造成的不快乐，同时在技术支持上的经费相当短缺。因此，有大量的影像都是源于结合手工印刷的绘画，一个好的设计师必须是一个天才手艺者。这一切环境都迫使设计师，如果想要成功，就得培养相当明确的设计语言。也因此尽管每个设计师都有非常显著的个人风格，但他们对于设计的态度使之变得格外团结。现在，回到我身上。我离开波兰的时间越久，我越觉得这些传统带给我的影响是这个计算机时代里冷漠与机械化的解毒剂。用我的文化根源，结合我看全球化下的现代影像文化，所发展出的创意，就成为我的哲学。illustration The New Yorker 2004Q在每一个案子里，最引起你兴趣的是哪部分？说到这，我必须承认我与COMME des GAR?ONS合作的过程，使尽乐我所有才华，而且让我感觉我是个全方位的平面“设计家”。这大部分要归功于直接、简单而且逻辑性哲学的川久保玲聘请我时，他给我相当多的新任。我知道COMME des GAR?ONS作品的质量，也期许他们会有相当多的要求，我却非常快的了解他们就是想要我所代表的独特性。这表示他们百分之百地相信我，而且想要我的建议和解决方法，而不只是要我去执行他们的想法。一般情况下，客户经常没有完全看到我为他们做的这些作品里的潜力。他们对于某些出乎意料的惊喜感到困扰。但与COMME des GAR?ONS的合作，我总是惊讶于他们使用我的设计所衍生的创意应用。Q在你事业与生活上目前所碰触到最大的危机是什么？最大的危机是身为一个自由工作者，得为自己奋战。决定来纽约使我成为“平民”，但当时我不知道，那时候太年轻，好奇而且天真，这也意味着勇敢和愚笨，或都有。Q对你来说颜色是什么？颜色非常重要，通常具有决定性的效果，但我鲜少关注它们之间的细微差异。颜色就像是声音，而我希望有个好铃声。让我试着用毕加索的观点来描述：他认为当他无法使用蓝色，他就试着用红色，就会产生一种效果。当然那是一种抽象的工具，就像是音乐的声音，一种鱼现实较少连接或可参考的东西。Museum of Tomorrow Taipei 2007Q你认为Fashion是什么？这样说好了，风格在所有事物当中都相当重要。衣、食、住、行、说、写、设计、思考……任何事，风格就像是种优雅，如果你能表现得宜或表现自己，而使自己成为某种风格，对我来说那就是Fashion。当然，Fashion也有另一面——趋势奴隶般的人，执拗地选择做个追随者，而不愿成为独立思考的人。那非常无聊，而且一昧追求Fashion的人认为平凡人很可悲，但其实她们跟自己最想划分界限的人一样可悲。我认为Fashion是种独特与原创，而不是反应自己是否跟得上潮流。那并不代表我不喜欢美丽、涉及良好的衣服。在年幼的时候，我痴迷于在父亲工作室中发现的一本有关各年代的戏剧服装书，我甚至想过长大后做一名裁缝，当时还不知道有时装设计师这样的行业。这些让我知道，对Fashion来说，都只是不同的年代、不同风格和不同样式而已。总的来说，Fashion是一种发自内心的优雅。COMME des GAR?ONS fall 2002 brochureQ可以和我们分享一些你和川久保玲工作的经验吗？和川久保玲一起工作永远都是个经验。我已经在早先说过，和COMME des GAR?ONS一起工作非常有趣。当川久保玲选择要我在1999年秋天与她合作，这代表他认同我的作品值得与她的设计相提并论，让我感到非常荣幸。那是一本女装的brochure，将会在2000年摆放至店面。他们不让我看到成衣，希望我的作品不是依据他们的作品，而是要很“我”的图像。由于我制作了很多，所以他们从中挑选了9张，同时使用在其他地方——两张用在COMME des GAR?ONS的衬衫广告，还有一两张用在节令贺卡。接着，身为COMME des GAR?ONS的商业总监及川久保玲的丈夫AndrianJoffe问我，是否有兴趣为2000秋冬男女装设计图案，灵感来自庞克运动，但需要将视觉“更新”为2000年的版本。接着2000年3月又做了一本brochure——白色小鸟衬着灰色背景，还有些我已经不太记得的元素。从那时候起我就一直断断续续地和他们合作。“PLAY”这个系列的构想在2002年生出。DUTCH杂志在月号做了COMME des GAR?ONS和川久保玲的专访，而川久保玲在访问中如此形容我：“我想在2000年的秋冬呈现强大的活力。这是我对最近看到了无新意的无聊衣服所作的愤怒反应。我最初的想法是表现摇滚朋克文化内固有的能量，而能使它符号化的是Pagowski，一个在纽约的艺术家，他极其出色的图案和笔触，在此季里将这种精神捕捉得活灵活现。”也因此之后执行编辑Rebecca Voight打电话给我，确认是否有我这个人存在，因为她从未听过川久保玲如此称赞一个人。COMME des GAR?ONS fall 2002 womenswear & fall 2006 menswearQ你的创作概念都来自何方？概念来自我的脑袋。有时，那就像火花，有点像“啊！想到了”的经验，有时候会从插画、素描或其他的方式出现。有时你也可能看到毫无相关的东西，却能引导你发现答案。Q如果你不是个平面设计师，你觉得会是什么？很多吧。我喜欢旅行、我好奇心很重、我喜欢历史……我喜欢音乐而且它是很抽象的范畴。Q可以给想要成为平面设计师的人一些建议吗？假如你在中国，请学习你们美丽的文字，学习使用毛笔和墨水来做字体图案，反抗美国垃圾，好好想想！Q当你听到中国时，你会想到什么？很多人、天安门广场、悠久的历史和艺术、烟火、中国菜、发展迅速、有趣、不同、电影工业、毛泽东的夹克、北京、上海、香港、天山、西藏……一种力量。当你过世后，你希望如何被人们记住？我希望人们记住我是一个有做过好作品的人，这些作品历久弥新，而且对于伟大这件事有些贡献。
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