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插播一段：人情似纸张张薄 世事如棋局局新
电视不播的
真相在这找人生万变皆有因
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人生万变皆有因
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& & 象棋，两军隔楚河汉界对垒相望，此时无声胜有声。跃马架炮出车，弓拔弩张、刀光剑影，于无声处听惊雷。&&& 小小棋盘，双方各执16个棋子，却能演绎出变化无穷的千万个妙局来，即便身经百战下过数千盘棋的棋迷，也难以找到两局一模一样的棋谱，就跟世上找不到两枚一样的树叶一样。这就是象棋的奇妙之处，永远深藏着一个参悟不透、破解不掉的谜。&&& 象棋多变，人生何尝不是如此？古人有云“人生万变皆有因，世事如棋局局新”，人生之变，均可从小小棋盘的风云莫测中得以印证。《增广贤文》里有“人情似纸张张薄，世事如棋局局新”之叹，其实还是在隐喻人生的变化无常，且当数人情之变为最。人的七情六欲波动起伏，其实是最难把握也是变化最多的。象棋却是没有感情的搏斗，“丢卒保车”把个活生生的兵士送到敌方的嘴里，一点也不会流泪，“弃车杀将”，即便是皇冠宝马车也在所不惜。所以，因了人生多出一块复杂的感情世界，人生之变要远远大于象棋的变化。&&& 有人认为：下棋可以复盘，也可以重新开局，人生却机遇难再，过了这村，没那店。其实，倒也未必，如果不要把人的一生比作一局棋，而把人的每一天当作一盘棋来下，这就有了“世事如棋局局新”的微妙。&&& 早上是布局，跃马为车开路，早点要吃饱吃好，先把自己这匹马喂好了，车子不论是电动的、烧油的都要做好开路的准备。架炮对准那只老将，要调节好准星，瞄准自己的人生目标，义无反顾地继续前进。&&& 上下午上班是中局，也是最紧张的搏斗，要抢时间、争速度，充分发挥自己的综合能力，把活干得比别人漂亮，要知道：你走在前面哪怕比别人快半步，也会赢了这一盘棋。&&& 晚上下班是残局，别看残局棋子越来越少，暮色渐浓，脚步声越显寥落，棋的变化却更加复杂了，往往输赢也就看你的耐力和持久战了。在夜阑人静之时，多回放一遍当日的经历，多沉思一下明日的打算会给你带来不小的好运呢，挑灯夜读，灯下写博，能升华你的智慧呢……&&& 也许今天你的棋下臭了，还有明日一盘棋正在等待考验着你。朝看日东升，暮看日西坠，太阳周而复始地为我们刷新局棋。做人，就要像下棋一样的不断创新变招，与时俱进，以适应这个瞬息万变的社会进步。
& & & &人生如棋。　　
& & & &我喜欢象棋，喜欢计谋，喜欢人生。
　　象棋和生活是相同的。在象棋中，如果看淡了来说那么就是没有所谓的输与赢，古人不就经常说胜败乃兵家常事，输与赢只是相对的而言的。同样在生活中，如果用看淡了的语气说那么就是：”嗨，有多大意思，真无聊！“，曾经的我也有过这么一段时间，也许是受到高考的影响，就是整天感觉世界很无聊，总是想反正每一人只要生活在世界上就都要遵循生老病死，那么这样一来你说人生活在哪不是活，怎样活不也是活，别人披金戴银是一天自己穿的破破烂烂也是一天，他不比自己多一分也不比自己多一秒，那么为什么自己还要辛辛苦苦累死累活的追逐名利追逐高的学位，自己就是有朝一日什么都有了那么自己真的会高兴吗。现在有些时候吧自己一个人想想那时的自己很可笑，生活是现实的，是精彩的，他的精彩就在于你的追逐，就在于你的无计可施关键之时，而不是在你的叶子般的随风飘荡游魂般的日子，日渐堕落。那么当然象棋的精彩之处也就在于它的过程，在他的和对手之间过招的虚虚实实、实实虚虚，当然也在他的关键之处，有时候也许就是一步棋你就可以赢得观众的掌声赢得对手的尊重。
　　以静待变。在象棋中，如果你遇到了和你水平不是一个层次的对手，那么就不用说了，可以想象付广龙和马林打乒乓球那么输的是谁大家心里都明白，当然了马林要和付广龙做微积分我看马林也够呛，我说的这种情况都是在确保双方正常的情况下，如果有一方不正常了要是出现龟兔赛跑的结果也犹未可知。不过话说回来，当你遇到一位和自己水平相当的对手之时，那么此时的你就要小心了，因为你想到的你的对手就也会想到，这个时候拼的就是机会，拼的就是失误，毕竟旗鼓相当的人在进攻防守见招拆招遇局拆局的方面都差不许多，半斤八两。也许以静观其变察其破绽走奇步是不错的选择，只要别上了对手的当，因为有时候对手的破绽是故意留给你的，就等你的天资聪明入局上当了。在生活中也一样，当你进到了一个新的环境，比如来到一个新的城市打工，来到一所新的学校上学，那么此时此刻你如果没有太大能耐的话最好老老实实地做好自己份内的事，不要招惹是非，以待时机成熟之后再做出选择，选择出好的方法或出路，以防备一个小小的梦想在未绽放之前就被化为泡影。
　　机会是来之不易的。也许在对弈的过程中，我可以想方设法让你上当，如果对家可以看穿你的一些伎俩那么你就要花费上些功夫了，必要的时候我会把自己的老将作为诱饵的，但是最好你不要让我抓住机会，因为一旦如此我会一鼓作气摧毁你即使不能致你于死地也要取得决定性胜利，让对家没有回天之力。为什么要一鼓作气，因为抓住机会后容不得你休息，一则他是你谋划很久的结果，二则也许你的稍事休息就会变换双方的格局形式，毕竟有时候一个棋子的变动就会关乎整个局势的改变，转瞬间一切都会化为乌有，因此只要有机会那么你就一定不要错过。那么在生活中也一样，也许有一个机会不管是等来的还是自己创造的那么都请你紧紧地抓住他，也许抓住了他你就对得起命运对你的眷恋，对得起自己在上帝面前对自己的祈祷。
　　明察秋毫。明察秋毫在象棋中就需要你在对手走好每一步时看出他的动机，看出他的目的，从而根据他的局势他的习惯站在他的点上分析一下他是否看出了你的目的。在生活上也一样，也许在我们的日常生活中没有那么多严肃的时刻，也没有什么尔虞我诈，有的只是普通和平凡，热情和好客，没有人会无缘无故的就去想什么计谋之类的，如果那样的话人类早累死了。可是如果你到了些特殊的场合，比如职场的竞争和赌局，那么此时此刻这些就能派上用场了，毕竟同一个人在不同的场合当着同样的人说同一句话那么其中蕴含的意思就不会一样，那么何况不同的人在不同的场合对着不同的听众还是那句话哪，这其中就蕴含着太多的奥妙，有时候吧就是一个表情一个手势，也许出于是故意的也许是自然地流露，那么其中的含义就很耐人寻味，如果是熟人你可能会知道其中的含义但如若是陌生人那就不得而知了，毕竟我们要承认一个现实那就是我们生活在中国而不是美国，神秘，奥妙蕴含其中，有的真的就是所谓的只可意会不可言传。
　　说了很多，谈了很多，可能有些东西听起来玄乎乎的，其实做起来吧有时候也没什么，比如我们要去吃饭，那么一谈到这个话题我相信我们很快就会想出该怎么做，可是如果要你书面表达出来你就要说第一你要知道想吃什么，第二哪有卖的，第三自己带的钱够吗，第四路该则么走和谁一块去等等。就是这个道理，其实人类应激的反应很快的。不过也有难的时候。就上面说的那么多其中有好多可能我自己也无法做到，毕竟那是我根据自己经过输赢之后感悟的总结的，那些东西都是美好的都是理想的都是完美的，因为我非完人那么也就也有犯错的时候也有失败的时候，不过有一点那就是我永远不会认输！
　　其实象棋要是说白了，其中运用的所谓的实实虚虚，虚虚实实，心理战，声东击西的计谋等等，这一切总结起来就是一个字：奇。奇的让对手出乎意料措手不及，奇的让对家捉摸不定无可奈何，奇的让格局瞬间变化胜负难料，就犹如生活中的脑际急转弯，意料之外又在情理之中。
　　喜欢象棋，喜欢生活，象棋和生活是相同的，和人生亦是相同的。希望今天的分享会给大家带来些好的想法，好的思路！
　　如果你简单，这个世界就对你简单，如果你复杂，这个世界会累死你！
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TA的推荐TA的最新馆藏阿里影业因互联网无需专业编剧 遭到围剿
新浪科技讯 11月29日消息，阿里影业副总裁徐远翔近日在名为&原创与IP相煎何太急&的论坛上发表的有关&互联网不需要专业编剧&的言论引发了众多编剧的口诛笔伐。
以下是徐远翔发言中引发激烈讨论的焦点：
&我刚才讲了一个观点，我是在给在座的编剧指出一生路，IP真的是信息传播有效的传达方式，以前没有互联网之前是什么呢，因为编剧都很聪明，都很渊博，现在是你知道他也知道，但是有些东西他知道你不知道，由于信息的传播方式，如果信息有效到达，人越多就越成为一个超级IP，因为最终是靠某种精神层面的东西去植入到人们的内心里，这个东西我们要尊重。
我们现在的方式完全是颠覆性的，我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事，我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写的最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP，但不是所有人都具备IP的开发能力。&
对于徐远翔的言论，许多国内知名编剧都进行了反驳。
《心花路放》编剧董润年对此发表评论称，&把贴吧吧主和无数同仁小说作者圈养在一起厮杀，这不叫创作，叫养蛊，这是对所有人尊严的践踏。创作从根本上关乎的是人心，不是金钱。&
《重案六组》编剧余飞说：&请IP吧主和小说作者进入斗兽场自相残杀，这是挟资本以奴化网络作家，杀伐过后再在尸堆中携导演、专业编剧来收割这血洗的IP，专业编剧不一定配合，网络作家也会揭竿而起，我们是社会主义，不是奴隶社会。&
甚至有很多编剧宣布&不和阿里影业&合作：董润年、汪海林、宋方金等都在微博上表示&阿里影业，走好，不送&。
在引发编剧圈口诛笔伐以后，徐远翔通过个人微博对此事进行了解释：
&昨日参加一论坛的个人发言引起业内激烈争论，本人特做以下说明：第一，本人也是编剧出身，深知剧本重要性，且对编剧同行之尊重由来已久;第二，媒体有些断章取义，建议大家读完全文，且参考当时对话的语境;第三，从未说过只要IP不要编剧，而只说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端。期待和诸位合作!&
随后阿里影业CEO昨日进一步通过阿里影业微博发声：&就今日网间所传相关同事就编剧业务的个人观点引发讨论一事，阿里影业CEO张强表示，作为内容产业的核心，编剧的重要性毋庸置疑。阿里影业对于编剧等专业人士的尊重一以贯之，从未动摇，亦在探索和实践与编剧等专业领域同仁共同创造行业未来的现实路径。&
此事经过短暂发酵引发了编剧圈甚至圈外人士的普遍关注，除了批评声音外也不乏支持的看法。
编剧王佩今日发表一篇名为《阿里影业的鞭子与被宠坏的编剧》的文章，他在文章里写道：
&我想说的一句话是，中国专业编剧们的日子实在太好过了，我所认识的几乎每个会写字的人都当过或者计划当编剧。
好莱坞的编剧可没有这待遇。许多编剧和导演都是从片场里当小工起步的，没有十年以上的卧薪尝胆，他们不可能有出头的机会。
所以，做一个内地编剧应当惜福，更应当警醒。你们认为理所当然享受的机遇，别人要为之奋斗一生。
关于IP作者PK，虽然让专业编剧听了不舒服，但事实上，大家都是这样做的。据我了解，张艺谋也是用类似的方式在筛选剧本，只不过他用的还是专业编剧。也是10个人PK，最后剩下2个人，每个人都写同一个剧本，影视公司全买下。有一个人的剧本会被张艺谋拍成电影，另一个人拿钱走人，根据保密协议，他甚至不能对外提起自己参与过这个项目。&(刘璨)
附徐远翔发言全文：
我对IP的理解很简单，就是四个字：群众基础，如果说你用一个很拽的网络语言去界定它的话，我理解是信息传播有效到达的一种方式。
现在大家一说IP好像就是网络文学，其实不是这样，我们中国电影票房排名前20位的作品有多少完全来自于网络文学，这个是打折扣的。IP和具有IP属性是两个概念，比如高满堂老师，他就是具有IP属性，如果有一个超级运作家就可以做出非常好的大电影，郑钧的《回到拉萨》这四个字具有IP属性，但是它具不具有开发出IP的潜能?现在没有IP是没法拍电影，这是肯定的，它是信息传播有效到达的方式，首先让大家先知道。
所有的编剧没有必要恐慌，因为电影电视剧的核心还是讲故事，只不过没有IP这个概念，没有互联网信息发生之前，我们是怎么理解的呢?编剧基本垄断了剧本创作产业链的前端和后端，从抓什么选题，然后怎么做剧本，怎么去磨，只不过现在的编剧第一条先从网络产业链把前端抽出来，网络小说也好，是一个游戏也好，经过长期孵化的舞台剧也好，一个动漫也好，先抽出来，这个前端是属于纯IP，后端需要加工成好的剧本，编剧是必不可少的。所以编剧也很清楚，不要认为还要像以前一样，一个项目给我，我把前端后端都做了，现在这个产业链是有分工的，前端是IP，后端是编剧，这是我的理解。
另外我还有一个观点，我认为中国最好的IP都不是领先的东西，中国最好的IP是四大文学名著，还有一个是聊斋，一个是金瓶梅。我们每个中国人在任何一个国家，除了学汉字以外，学中国文化的时候必须学四大名著，它培养了一代一代中国人。知道的人越多，这个东西就是一个好的IP，因为它具备一个初步的群众基础。当把IP抽出来需要非常优秀的编剧加工成好的故事，我认为根本不存在相煎急不急的问题，只是前端和后端的问题。
IP真的很伟大，我就举一个例子，《盗墓笔记》这个IP，它的文字只有180万字，同人小说好几亿字，这个剧在爱奇艺上播出以后，点击量接近30亿人次。
我刚才讲了一个观点，我是在给在座的编剧指出一生路，IP真的是信息传播有效的传达方式，以前没有互联网之前是什么呢，因为编剧都很聪明，都很渊博，现在是你知道他也知道，但是有些东西他知道你不知道，由于信息的传播方式，如果信息有效到达，人越多就越成为一个超级IP，因为最终是靠某种精神层面的东西去植入到人们的内心里，这个东西我们要尊重。
我们现在的方式完全是颠覆性的，我们不会再请专业编剧，包括跟很多国际大导演谈都是这样，我们会请IP的贴吧吧主和无数的同人小说作者，最优秀的挑十个组成一个小组，然后再挑几个人写故事，我不要你写剧本，就是写故事，也跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个人写的最好，我们给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。然后我们再在这些大导演的带动下找专业编剧一起创作，我们觉得这个是符合超级IP的研发过程。现在很多人都在讲IP，但不是所有人都具备IP的开发能力。
我在24、25岁读研究生的时候写我人生的第一部电视剧，在央视一套还真的播了，叫做《热血天歌》。当时中国的情况是什么呢?如果你写了一部剧在中央一套播，在省里基本是职称晋级，分房子，升官，当时我就觉得春潮在涌动。我毕业了以后去了国务院新闻办的官方机构，因为对电影的热情，我还是回到了阿里，赶上了一个最好的时代，不再是几个人、小群体就可以垄断电影电视剧的时代，中国电影票房今年和去年增长是40%的增长速度，乐观的说法是明年中国的票房超北美。
这两年我自己研究了一个名词很有意思，这个名词叫&屌丝购票心理学&。中国电影市场接近500亿的市场，平均观众年龄21.3岁，大概85%到86%的群体来自于19到29岁，也就是说台上在座各位都是被电影票房抛弃的，可以说你们加起来，加上外延那么多人也就是10%多一点的票房，这个现实决定了什么呢?我认为有三件事，首先有一个IP，第二是强大的明星阵容，韩国、台湾、意大利这些地方，导演身价比明星低多了。这个故事虽然很烂，但是有很多明星阵容，我至少看张脸也可以。第三条，你这个电影有没有概念，有没有可逆袭的可能性。如果这三个条件一条都不具备，你肯定是颗粒不收。这个就是屌丝购票心理学。
我今天来不是来吵架的，我是怀着一颗平常心，邀请那些有情怀，有才华，有担当，有潜力的编剧来跟我们阿里影业合作，我们对剧本创作的重视程度，有些方面可能超出你们的想像。如果说通过这次论坛能够寻找到几位非常好的有潜力的有情怀的合作者的话，那真的是不虚此行，而且我们真的是怀着非常开放和宽容的心态跟你们做一个很真诚的对话，我们是怀着十足的诚意和大家做这样的沟通和更长远的合作。
阿里影业一年有三部电影够了，其实很多电影我们都参与了，只是不打这个标而已，也不愿意张扬，不像有的公司我投了5%，然后到每个电影节都说是我们投的。我们有娱乐宝，我们有票务软件系统等等，但是一个品牌的公司可能从制作团队到演员到制作公司都要更新换代，可能很多公司在几年以后就不存在了，我们要尊重这个现实。这一年我们做了很多精心的布局，更多是在平台的建设上。当我们具备足够的实力去参与国际竞争的时候，那个时候我真的是恳请在座的诸位请你们拿出高质量的剧本。
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