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绘画概述_绘画色彩
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作者： 文章来源：本站原创 点击数： 更新时间： 11:04:32
色彩的基本知识
　　色彩是绘画的形式因素，是表现的语言之一，且具有独立的审美价值。怎样去认识和掌握色彩，怎样使色彩在绘画中发挥更好的作用，这就需要在色彩写生中，训练直观的视觉能力和表现能力。同时，还要懂得色彩的基础理论知识，掌握色彩的使用方法和规律。理论和实践相结合，两者才能相得益彰。 　　一　色彩的性质&　　人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理产生作用。在美学领域，色彩已是一个重要的研究课题。 　　1.色彩是什么&　　色彩是否是物体固有的一种特质?如人们认识概念中的红花、绿叶、青山、蓝天、绿树等。17世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。他的实验方法是：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，这就是我们现在所知道的太阳光谱。产生这种现象的原因，是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，是眼睛看得见的各种不同波长的光。分享到：
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&绘画色彩基础知识
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&&&&〈白头翁〉
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色彩不仅可以模拟和重现客覌的视觉形象，而且能够引起人类主覌的心理感觉。这种色彩与感觉的联系虽然因时代、民族、个体的不同而有所差异，但是在一定范围内色彩感觉是有其共同性的。这种感觉的共同性主要有以下九种。
&&一、色彩的寒冷温暖感
&“寒冷”和“温暖”是自然界色彩属性中最为普遍的两极，因而有人将冷暖感命名为“色性”做为色彩要素之一。
〈一〉产生寒冷温暖感的关键因素
色相、明度、纯度都是产生色彩寒冷温暖感的关键因素，都能引起色彩的冷暖感觉。
〈二〉色彩寒冷温暖感的表现与原因
2、明度：色调深暗色调明快
〈三〉色彩冷暖的辨证关系
1、从定性角度讲——冷暖是明确的：暖色就是暖色，冷色就是冷色，二者不会混淆。
②冷色：&
③中性色：
确定色性时，凡呈现红、橙、黄色调的〈如大红、朱红、曙红等〉色彩都是暖色；凡呈现蓝色调的色彩就是冷色；而一种色彩中即含冷色又含暖色或者属于光泽色、无彩色的都是中性色，这是明确无疑的。
〈这就如同一位老人，不管他的具体年令是六十岁、八十岁还是一百岁，我们都称其为“老人
”；而一个小孩，不管他是两岁、五岁还是八岁，我们都称其为小孩。〉
&2、从比较角度讲——冷喛是相对的：在作画中多种色彩同时居于画面之上，所调间色、复色中冷暖色成分不等，各色之间又存在相互比较关系，所以从比较的角度来讲：画面上的色彩冷暖是相对的，而且色性“非暖即冷”〈在比较中不存在“中性色”〉。这是因为同一色彩与甲色相比偏冷而与乙色相比则偏暖。以红色为例，大红与朱红相比偏冷，而大红与曙红相比则偏暧；以蓝色为例，深蓝比普蓝暖些，但却比湖蓝冷些。&
〈这就像一位八十岁的老人，与六十岁的老人相比他是年长者，而与一百岁的老人相比他却很年轻一个五岁的小孩，与八岁的孩子相比他年轻，而与两岁的孩子相比他是年长者。〉
〈四〉色彩冷暖的应用
二、色彩的轻飘厚重感
〈一〉产生轻重感的关键因素：
〈二〉色彩轻重感的具体表现
〈三〉色彩轻重感的应用
1、上下配置：
2、左右配置：
&三、色彩的松软坚硬感
〈一〉产生软硬感的关键因素
色彩产生软硬感的关键因素一是明度，二是纯度，三是对比度。
〈二〉色彩软硬感的具体表现
1、明度：明度较高的色彩〈如黄色〉具有松软感；明度较低的色彩〈如紫色〉具有坚硬感。
2、纯度：纯度较高〈鲜艳〉、含灰色少的色彩具有坚硬感；纯度较低〈浑浊〉、含灰色多的色彩具有松软感。
3、对比度：对比度低〈弱对比〉的色调具有松软感；对比度高〈强对比〉的色调具有坚硬感。
〈三〉色彩松软坚硬感的营造
1、营造松软的感觉：使用明亮的、的色彩和弱对比的色调。
2、营造坚硬的感觉：鲜艳
&四、色彩的明快〈明亮、快乐〉幽郁〈幽深、忧郁〉感
〈一〉产生明快幽郁感的关键因素
&产生明快幽郁感的关键因素一是明度，二是纯度，三是对比度。
〈二〉色彩明快幽郁感的具体表现
1、明度：明亮的色彩具有明快感；深暗的色彩具有幽郁感。
2、纯度：鲜艳的色彩具有明快感；浑浊的色彩具有幽郁感。
3、对比度：强对比色调具有明快感；弱对比色调具有幽郁感。
〈三〉色彩明快幽郁感的营造
1、营造明快的感觉：使用明亮的、鲜艳的色彩和强对比的色调。
2、营造幽郁的感觉：
&五、色彩的兴奋沉静感
〈一〉产生兴奋沉静感的关键因素
&产生兴奋沉静感的关键因素有色相、明度、纯度、对比度、色类数。
〈二〉色彩兴奋沉静感的具体表现
1、色相：红、橙等暖色具有兴奋感；蓝、青等冷色具有沉静感。
2、明度：明度高的颜色具有兴奋感；明度低的颜色具有沉静感。
3、纯度：纯度高的颜色具有兴奋惑；纯度低的颜色具有沉静感。
4、对比度：强对比的色调具有兴奋感；弱对比的色调具有沉静感。
5、色类数：色相种类多显得热闹兴奋；色相种类少显得寂寞沉静。
〈三〉色彩兴奋沉静感的营造
1、要适应画面的主题：色彩感觉与画面主题内容要一致，如画面主题是表现“战场”、“工场”的就要营造兴奋感；而表现“少女读书”、“婴儿睡眠”等内容则要营造沉静感。
2、要选用合适的手段：若要营造画面的兴奋感，就要选用红橙色系的、明度高的、纯度高的颜色，要运用多种色相、采用强对比的色调；若要营造画面的沉静感，就要选用蓝青色系的、明度低的、纯度低的颜色，不要运用过多种色相、可采用弱对比的色调。
&六、色彩的华丽朴素感
〈一〉产生华丽朴素感的关键因素
&产生色彩华丽朴素感的关键因素是色彩纯度，其次与色彩明度、对比度和色相数也有关系。
〈二〉色彩华丽朴素感的具体表现
1、纯度：鲜艳〈原色、间色〉的颜色具有华丽感；浑浊〈复色〉的颜色具有朴素感。
2、明度：明亮的颜色具有华丽感；深暗的颜色具有朴素感。
3、对比度：强对比的颜色具有华丽感；弱对比的颜色具有朴素感。
4、色相数：色相丰富〈种类多〉有华丽感，色相简单〈种类少〉具有朴素感。
&〈三〉色彩华丽朴素感的应用
且多为原色或间色
且多为复色〉
&七、色彩的稚嫩成熟感
〈一〉产生稚嫩成熟感的关键因素
产生稚嫩成熟感的关键因素是明度和纯度。
〈二〉色彩稚嫩成熟感的具体表现
1、明度：明度高的色彩显得稚嫩；明度低的色彩显得成熟。
2、纯度：纯度高的色彩显得稚嫩；纯度低的色彩显得成熟。
〈三〉色彩稚嫩成熟感的应用
1、若在画面上反映柔弱、纯粹、可爱、开放的亊物，可用明度和纯度都较高的色彩以营造稚嫩感觉。
2、若在画面上反映强硬、复杂、稳重、深邃的亊物，可用明度和纯度都较低的色彩以营造成熟感觉。
&八、色彩的前进远退感
〈一〉产生进退感的关键因素
&色彩产生进退感的关键因素一是色相、二是明度、三是纯度。
〈二〉色彩进退感的具体表现
1、色相因素：暖色〈如红、黄〉具有前进感；冷色〈如青、绿〉具有远退感。所以同样面积的暖色比冷色给人的感觉显得更近，如等大的橙色果实比绿色树叶相比显得要近一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有前进感；明度低的色彩具有远退感。所以同等面积的明度高的物体〈如白色皮球〉比明度低的物体〈如棕色皮球〉给人的感觉要近一些。
3、纯度因素：纯度高的色彩具有前进感；纯度低的色彩具有远退感。所以同等面积的纯度高的色彩〈如深蓝〉比纯度低的色彩〈如淡蓝或灰蓝〉显得更近。
〈三〉色彩进退感的应用
1、若要突出主题，可让主题选用前进色——色调暖〈如红、黄〉、明度高〈明亮色〉、纯度高〈如鲜艳的原色〉的色彩，而背景则选用远退色——色调冷〈如蓝、绿〉、明度低〈深暗色〉、纯度低〈发灰的复色〉的色彩。〈舞台演出和橱窗布置都是运用此技巧，绘画更常用此技法〉
2、若要増强空间感，则要合理应用远退色。如拟让一间房屋通过涂色〈漆〉给人以宽敞高大的感觉，则应使用远退色——即在墙壁和屋顶上涂抹冷色调〈如青、蓝〉、低明度〈深暗色〉、低纯度〈发灰的复色〉的色彩。
&九、色彩的膨胀收缩感
有的色彩看起来比实际大，有的看起来比实际小。前者称为膨胀色，后者称为收缩色。膨胀色与前进色相一致〈前进感造成膨胀感觉〉，收缩色与远退色相一致〈远退感造成收缩感觉〉。
〈一〉产生胀缩感的关键因素
色彩产生进退感的关键因素一是色相、二是明度、三是纯度。
〈二〉色彩胀缩感的具体表现
1、色相因素：暖色〈如红、黄〉具有膨胀感；冷色〈如青、绿〉具有收缩感。所以同样面积的暖色比冷色给人的感觉显得更大，如等大的橙色果实比绿色树叶相比显得要大一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有膨胀感；明度低的色彩具有收缩感。所以同等面积的明度高的物体〈如穿白色衣服〉比明度低的物体〈如穿黑色衣服〉给人的感觉要胖一些。
&3、纯度因素：纯度高的色彩具有膨胀感；纯度低的色彩具有收缩感。所以同等面积的纯度高的色彩〈如深蓝〉比纯度低的色彩〈如淡蓝或灰蓝〉显得更大。
〈三〉色彩胀缩感的应用
1、若要营造膨胀感〈如身材痩小的人想给人丰满高大的感觉〉可使用膨胀色——色调暖〈如红、黄〉、明度高〈明亮色〉、纯度高〈如鲜艳的原色〉的色彩，
2、若要营造收缩感〈如身材肥大的人想给人清瘦的感觉〉则可使用收缩色——色调冷〈如蓝、绿〉、明度低〈深暗色〉、纯度低〈发灰的复色〉的色彩。
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好贴西谢谢分享
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不错不错，楼主辛苦了。。。
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怎么下载这本书？
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