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日本市场茅台鉴赏如何鉴定真假
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杂项鉴定拍卖
&&&&日本市场茅台鉴赏如何鉴定真假10月中下旬，承接香港拍卖的余威，日本几家拍卖行——横滨、美协等相继举槌。近年来，日本艺术品市场紧随欧美市场的发展模式，创新发展方向，拍卖业获得逐年成长。目前世界各地的收藏家将更多的目光转向日本市场，寄希望从这块古董和艺术品的洼地上攫取宝藏，因此这个岛国也成为国人海外淘宝每年春秋必去的站点之一。有人将此归结为日元汇率连创新低，加上日本的高诚信度所致。然而，记者数年的观察中发现，相较港台和中国内陆，日本拍卖市场的兴起还是有其自身颇多特殊之处。
拍卖兴起：传统模式坚冰终被打破
其实常逛日本艺术市场的人不难发现，这里的拍卖行大多成立时间较晚，经营的规模亦不大，而且土生土长的日本系拍卖行并不多。伊斯特算得上是日本成立最早的拍卖行之一，也不过30余年光景，且主要以拍卖西方及当代艺术品为主。当今日本几家较为活跃的专拍古董书画的拍卖行，大多都是由在日的华人古董商转行而来。较早的东京中央拍卖今年刚届满五周年。也许人们难以相信，在全球艺术市场扮演举足轻重地位的日本古董商、大收藏家比比皆是，为何以拍卖市场会发育得如此之迟缓?
说到拍卖的兴起，不过是近几十年的事。即便苏富比和佳士得虽有两百多年的历史，但爆发式的壮大亦在近几十年时间里完成。在亚洲，与中国明显不同的是，以较发达的经济相依托，日本民族比较早的关注文化和艺术，所以其艺术市场也获得较早发端。然而，发育较早也无非仅仅停留在一级市场的层面上。在上世纪70、80年代之前，古董商和画廊掌握了整个艺术市场的话语权，久而久之，这里本土的“古董商体系”发育得成熟且根基深厚，“护己排外”成为一大特色。最先试图进入日本市场的佳士得拍卖行为此头痛不已。据佳士得瓷器及工艺品部主管曾志芬介绍，在佳士得入驻香港之前，已先行在日本做了十多年的拍卖。“从当时的角度考虑，选择日本其实是非常合理的：因为日本的经济好，那个时期很多重要的作品都是日本人买走的。”然而佳士得在日本却遇到了难以想象的困难——即遭遇当地古董商会的强烈排挤。面对“舶来”的拍卖业，日本的古董商一致对外，无论在货源方面还是客户方面都与其激烈竞争。也许他们习惯于将艺术品的价格神秘化，不喜欢那种公开竞价的模式。拼死抵抗的结果：佳士得在坚持了十数年后最终放弃日本而转战香港。伊斯特是日本第一家正式挂牌的本土拍卖行，却也不愿去触及当地古董商的利益而选择了经营西方和当代艺术品。
其实，在有拍卖行之前，日本有一个类似拍卖的模式叫“交流会”。这种形式是日本特有的，是当地业者(画廊或者古董商)相互之间搭建的一个类似拍卖性质的交易平台。虽然“交流会”举办期间，也有竞价机制，也是价高者得，但是没有事先印制图录，也没有公开预展，只是大家约定某一天都拿着自己的几件东西到指定的地点，大家互相观看，讨价还价之后当场定价成交，似与农贸市场买卖果蔬和肉蛋并无二致。
这样的“交流会”形式在日本已经有数百年的历史了，其根基之牢可以想象。参与交流的群体非常小众，都是画廊业者和古董商人。为了传承，他们会带着自己的徒弟去，徒弟学成后又会带着自己的徒弟去......徒子徒孙如此往复，&“交流会”便一直被延续着，不曾中断。据说“交流会”从一诞生开始就有很大的局限性，并非所有人都能参加。因为行内的消息只有本圈子的人知道，一有什么好东西出现，就内部消化了。也许只有“某一门下”的师徒才有资格参加，而且越是高档的交流会就局限性就越强。赫赫有名的古董商坂本五郎的“不言堂”就是古董商中非常大的一个门派，桃李满天下。他主持的交流会显然不是任何人都能挤进来的。所以几百年来，这个形式毫无保留地维护着当地古董商的利益。
佳士得的进驻虽然没有成功撬开日本市场，但日本一些资深业者承认，此举俨然动摇了整个日本古董商会的根基，让一般人群可以轻易地揭开古董艺术品神秘的面纱。曾几何时，日本经济泡沫破裂后，仅仅靠画廊业者和古董商维系的艺术市场几乎难以支撑，那种单纯的交流会的形式同样难以为继。既然原有的框架已经岌岌可危，于是古董商或画廊业者三三两两联合起来举办拍卖会进行自救，“拍卖”便于不经意间在日本悄然兴起。也许恰逢经济萧条，一时间涌现出的林林总总的拍卖行有许多没能挺过来。而伴随着中国经济的崛起以及中国买家满世界地搜罗中国艺术品，在日本一批由华人组织的专营中国艺术品的拍卖行便油然而生。
货多价低：大陆购买者最大吸引力
众所周知的原因，日本自隋唐以来，一直大量输入中国艺术品，近代日本等列强入侵，造成中国文物大量流失。据中国官方统计，自1931年至1945年抗日战争结束，被日本掠夺的文化财产1879箱，被抢文物不计其数，仅战后日本方面自己统计的数据就高达360万件。因此，日本素有“中国艺术品宝库”之称。举办中国艺术品拍卖显然占尽天时地利。然而由于拍卖公司成立时间不长，缺乏经验，从业人员大多专业素养不足。曾经跟几家拍卖行私下交流，他们会抱怨自己的工作人员“图录不知道怎么写，就连书画的尺寸应该是长×宽都不知道，时不时还会发生艺术品破损的事情。”尽管如此，并没有影响蜂拥而来的中国买家的高涨人气，拍卖的成交总额总是节节升高。尤其在中国内地艺术市场逐渐走弱的这几年，日本成交的火热形成了冰火两重天。
虽然高成交率令人信心满满，但总观日本拍卖整体艺术品价位却一直落后于香港，也不如大陆。一位常年游走于中日之间的藏家归结以下几点原因：“首先，尽管日本打破传统举办拍卖，但依然相对封闭，很多信息外界还是难以知晓,当然这也使其成为今天捡漏的宝地。加之，中国客户来日本不是特别方便，不仅需要签证，还要为成行提前一个月做准备。其次，日本拍卖场出现的东西，大多以中低端为主。把香港和日本两地市场作一比较，他认为两地平台仍然有差别，日本查税相对严格，而香港则省却了很多麻烦事。
毫无疑问，中国艺术品的大量遗存以及与大陆存在不小的差价，还是激励了越来越多的商人和藏家踊跃去日本淘宝。记者留意到，很多淘宝者并不是孤身前往，而是跟随专门的淘宝团——那是由旅行社组织的专门针对艺术品拍卖而组的团。因为语言不通，很多人更愿意选择这样的团队。大概十来天时间能跑数家不同地区的拍卖行，而且费用很低。据说有些旅行社并没有考虑在游客身上挣多少钱，而是通过他们在拍卖行购买拍品的实绩，在拍卖之后获得拍卖行给予一定的返点。近年来，春秋两季淘宝团异常火热。
有很多早年去日本淘宝的商人已经占得了很大商机，并迅速成就为今天的大古董商。记者在日本遇到不少来这里淘宝的古董商，他们在国内一些城市的古玩城经营着自己的古董生意，其主要货源均是靠从日本进口。这些古董商驾轻就熟地去参与华人的拍行，也会去当地的交流会寻觅。如今很多地区的交流会已经放开限制，允许华人参与，但据说东京一些大的交流会、俱乐部至今依然保持了非常严格的规矩。
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河北回收1983年茅台酒七九年茅台酒免费鉴定真假
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意大利葡萄酒出口量在2015年打破54亿欧元的记录，苐一大功劳显然要归于意大利的起泡酒。虽然在销量上意大利起泡酒取得了无可争议的领先地位，但是在销售总额方面，意大利与排在第二的法国还存在着巨大的差异。2015年意大利起泡酒出口额为9.9亿欧元，而法国起泡酒的出口额在30亿欧元。目前世界上超过85%的起泡酒来自意大利、法国和西班牙，在2014年这三个国家共出口了5.7亿升起泡酒，朱抽总值约为39亿欧元。对2015年出口情况的预测，对于这三个起泡酒大国来说，2015年起泡酒出口量上涨8%，而出口额将上涨15%。其中增长最明显的是意大利，出口额由8.4亿欧元上升至约9.9亿欧元。虽然意大利起泡酒有着这样的进步，但是与萣位中高档的法国起泡酒还相差甚远。2015年法国起泡酒出口额预计达到30亿欧元，其中有27亿欧元的出口额来自香槟产区。当然，比起西班牙来意大利的成绩还是相当不错的，今年西班牙的跨境销量将达到4.2亿欧元。三个国家起泡酒平均出口单价差异较大，法国起泡酒平均为17.1欧/升（香槟平均价为25.3欧）;意大利起泡酒平均价为3.57欧/升（Prosecco为3.59欧/升，Asti为3.42欧/升）;西班牙起泡酒平均价则为2.55欧/升（Cava起泡酒为3.11欧/升）。如果葡萄酒的销量在持续上涨，则要特别感谢起泡酒。在最近十年里，起泡酒的销量增加了30%。而从整体来看，全球葡萄酒销量增长率不超过5%。同时，起泡酒的国际贸易销售额有超过60%的增长率，其中意大利起泡酒的出口更是远远超过这个数字，增长率达到242%。意大利起泡酒出口的快速增长与经济危机有着密切关系。消费者将眼光转向意大利正是因为意大利起泡酒物美价优，同时下滑的经济也导致了法国起泡酒销量下降。意大利起泡酒不仅确立了自己的市场地位，而且还在不断优化市场形象。事实上，在2008年，意大利起泡酒出口量还不足法国出口量的70%。而在去年意大利起泡酒实现了完美超车，并在今年创下了比法国起泡酒销量多1.5倍的佳绩。80%的出口来自DOP级起泡酒，其中真正能代表意大利超越法国的主角就是普洛塞克Prosecco起泡酒。在普洛塞克Prosecco起泡酒增长的同时，甜微起泡酒阿斯醍Asti的情况却不容乐观，从2009年起至今，Asti的境外销量跌幅超过30%。英国、美国、瑞士、加拿大以及斯堪的纳维亚半岛等国家已经被Prosecco占领，同时俄罗斯、德国、美国和日本，Asti起泡酒正在遭遇着委缩。Prosecco在某些国家的优异表现显而易见，同时一些重要市场也对意大利起泡酒越来越“依赖”。3个主要海外销售市场吸收了69%的意大利起泡酒出口量，对于法国香槟来说这个数字为48%，而西班牙Cava则为54%。如果将范围扩大到10个主要市场，则有88%的意大利起泡酒以及78%的法国起泡酒销往这10个市场。总而言之，香槟代表了一种有着明确身份标识和价格萣位的全球性产品。Prosecco以及其他所有的意大利起泡酒面对的真正挑战是如何在庞大的全球市场中自我宣传、明确市场萣位，以防过分的依靠流行跟风带来销量，还要预防在未来十年里越来越频繁而集中的经济萧条现象。
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1978年的五星茅台酒 问高手真假 价值几何 谢谢
没了外包装，别人问我几度，我也不知道！！=700) window.open('/attachment/photo/Mon_c880.jpg');" onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';if(this.offsetHeight>'700')this.height='700';" >=700) window.open('/attachment/photo/Mon_39d4.jpg');" onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';if(this.offsetHeight>'700')this.height='700';" >
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假酒，一眼假。
哪个地方看出来的，按理说，1978年那时候中国人应该还没学会怎么作假才对啊
请多赐教！！！
没有一处是真的，你这酒这2年新做的假酒！！
你是不是高手啊！！！你看纸都发霉成这样都不止两年了！麻烦你专业点，说出哪里假了
七十年代早期使用过黄釉瓶，其特点是矮嘴酱瓶，釉色业内称之为黄鳝釉，还有背标应该是三大革命的背标，你这个明显不对，
我不是高手，你是行了吧！！正标发霉就是真酒啦？你这瓶正、背标、瓶子、封膜、日期的标注没有一处是对的，属于低仿，一眼假的东西，没有见过真的酱瓶老茅台吧？？！！给你上2瓶看看，一瓶黑酱一瓶黄酱，自己好好对比一下吧！！
还有几张！！！这2瓶是80年代的酱茅！！
70年代的酱瓶茅台更是有特点，这瓶是71年的矮嘴茅台！！
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