论文关键词：建筑工程　施工技术　混凝土　低碳建筑
　　论文摘要：随着改革开放，...【论文关键词】 建筑工程　事前控制　事中控制　事后控制　质量控制
　　【论文摘...摘要：高校科研经费管理是高校财务管理的一项重要内容。在高校科研经费来源多元化且数...论文关键词：建筑施工　管理职责分配
　　论文摘 要： 随着我国不断深化建筑施工...摘要：随着社会经济的发展，人们对物质生活和精神娱乐的追求进一步提升，对国家行政事...艺术赏析第一章 艺术欣赏引论? 本章的重点内容： ? 1、艺术欣赏的本质、特点和作用，并将艺术欣赏与艺术创造、艺术批评作了明确 的划分 ? 2、提高艺术欣赏能力的方法与途径。一、艺术欣赏的本质艺术欣赏是对艺术作品的接受，这种接受不是被动的，而是主动的，包括了欣赏者的感知、体验、理解、 想象、再创造等心理活动。既是对艺术作品中的美的一 种发现，又是欣赏者的一种再创造。二、艺术欣赏与艺术创造? 艺术形象是欣赏者发挥想象的客观基础；
? 欣赏者的审美活动是主动的，不是被动地接受； ? 艺术欣赏中“再创造”和艺术家的创作各 有特点。① 创作中的想象需要物化，欣赏中的想象不需要物化② 创作中的想象需要制约，欣赏中的想象要突破制约三、艺术欣赏与艺术批评艺术欣赏是艺术批评的实践基础，艺术批评是艺术欣 赏的理论升华。 ? 艺术欣赏始终是一种感性活动过程，始终离不开具体 形象和情感体验；而艺术批评则是经过感性活动而达 到的理性认识，其结果是一种理论形态。 ? 欣赏活动带有显著的个性特点和主观随意性。欣赏者 的个性、性格、趣味、爱好等，常常促使他对某种艺 术风格、形式的偏爱，同时也常常左右其主观评价； 而艺术批评虽然也带有个性，但它相对来说是客观的 ，具有普遍性的，体现出一种美与丑的普遍的社会标 准。四、艺术欣赏方法? 在艺术欣赏的实践中提高审美能力；? 从艺术与现实的关系中把握艺术的审美特性； ? 重视对艺术欣赏的整体把握；? 不断深化和扩展已有的审美感悟；? 把握艺术家的创作个性和时代特色； ? 加强广泛的艺术修养，在欣赏中实现各类艺术相互阐发、触类多通。第二章 建筑艺术欣赏? 本章重点，建筑（含园林）具有物质和精神双重性意义，后者即体现为普遍的形式美和建筑艺术。建筑艺术是表现艺术，通过面、体形、体量、空间、群体、 环境等多种艺术语言，创造情绪氛围，体现深刻的文 化内涵；一、建筑艺术语言? 1.建筑的双重性：建筑具有物质的与精神的双重属性? 2.建筑精神属性的层级性：对于某一层级较高的建筑，它的建筑精神性有三个层次：最底层次 与物质功能紧密相关，体现安全感和舒适感；中间层次体现为美的形象， 一般即称之为美观，重在“悦目”；最高层次是要求创造出某种情绪氛围 ，表现出一种有倾向性的情趣，富有表情和感染力，以陶冶和震撼人的心 灵，重在“赏心”。所有这三个层次，都可以纳入于广义的”建筑艺术“ 概念。 对于不同的建筑来说，可以发现并不是所有的建筑物都是同时具有 以上三个层次的精神价值，，有的只具有第一层次的，等多的上升到第二 层次，只有为数甚少的建筑才同时拥有这三个层次的意义。例如仓库、车 棚和低标准住宅的精神性因素就趋近于零，物质性因素趋近于1；学校、 医院、办公室楼的精神因素有所提高，美术馆、博物馆、剧院和公园则处 于高段；而宫殿、教堂、园林和陵墓的精神性因素则接近于1；纪念碑、 凯旋门等几乎没有什么物质性功能意义。3.建筑艺术的表现性? 艺术都表现了艺术家对生活的判断和技术加的感情，但由于各门类艺术所掌握的物质材料和创作方法不同，在 表现手段上就显出区别： ? 一种是通过该客观生活的艺术再现为手段的间接表现。 称为再现性艺术，如写实性美术作品、戏剧、电影和叙 事诗等； ? 一种是不通过忠实地再现生活而直抒胸臆的直接表现。 称为表现性艺术，其典型的代表是建筑和音乐。不是再 现生活，描述事件情节和人物性格，而是重在创造某种 情绪和氛围，激发出欣赏者的相应情感。如：通过建筑 的雄伟、壮丽激发起豪迈振奋的热情，通过精致、华丽 形成高贵典雅的格调，沉重、粗犷造成压抑沉闷的心境 等。4.建筑艺术的语言? 建筑拥有丰富的艺术语言主要是：（1）面； （2）体形； （3）体量； （4）空间； （5）群体； （6）环境。 ? 通过空间、形体、比例、均衡、节奏、色彩、装饰 等等多种因素的协调统一，通过充分调动自然环境 、人文环境、环境雕塑、环境绘画、建筑小品、工 艺美术、书法以至文学的作用，才能够形成建筑艺 术特有的空间造型美。5.建筑文化内涵? 1、与人类生活密切相关；? 2、与人类物质生产水平和精神发展状况相关；? 3、其表现性与抽象性有极强的象征意义。 ? 4、与文化整体的深层同构对应关系。二、建筑艺术作品欣赏1、雅典帕提侬神庙：呈长方形，庙内有前殿、正殿和后殿。神庙基座占地面积达2.3 万平方英尺，46根高达34英尺的大理石柱撑 起了神庙。代表了全希腊建筑艺术的最高水 平。 从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部 加工也精细无比。它在继承传统的基础上又 作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此 成为古代建筑最伟大的典范之作。它采取八 柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两 侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东 西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面 19米，立面高与宽的比例为19比31，接近希 腊人喜爱的“黄金分割比”。柱高10.5米， 柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，这反 映了多利亚柱式走向古代规范的总趋势。巴黎圣母院：哥特式风格基督教 教堂罗马圣彼得教堂：呈罗马式和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上， 可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的 壁画、雕塑艺术。泰姬陵：印度知名度最高的古迹之一，由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，用玻璃、玛瑙镶嵌，绚丽夺 目、美丽无比。有极高的艺术价值。是伊斯兰教建筑中的代表作。朗香教堂：法国建筑大师勒? 柯布西耶朗香教堂的白色幻象盘旋在欧圣母院朗香村之上，从13世纪以来，这里就是朝圣的地方。教堂规模不大， 仅能容纳200余人，教堂前有一可容万人的场地，供宗教节日时来此朝拜的教 徒使用 。北京城和北京宫殿、北京天坛、中国园林 、私家园林、网师园、皇家园林、颐和园 中国古塔紫禁城北京天坛山西应县释迦塔布达拉宫苏州网师园 上海龙华塔补充：1、中国传统建筑与国外传统建筑简单比较： ? 中国：以宫殿和都城规划的成就最高，突出皇权至 上思想和严密的等级观念；热爱自然、尊重自然； 群体组合美、中轴对称；木结构为主 ? 国外：欧洲、伊斯兰或古印度建筑以神庙、教堂、 和清真寺等宗教建筑成就显耀。强调建筑的个体风 格；渲染宗教主题；石质材料为主。2、三大园林（即欧洲、阿拉伯、中国）艺术比较 ： ? 中国园林：“自然式”，诗情画意、崇尚自然，步 移景异；（北方皇家园林：规模宏大、豪华富丽； 南方园林：设计精巧、风格雅致） ? 西方园林：“几何式”，构图布局均衡均匀、浸染 有序、崇尚人工美； ? 阿拉伯园林：十字形道路交叉处的水池为中心的格 局。3、中国园林艺术的自然美与人文美： ? （1）利用自然美：用水池、假山、花草、树木营 造自然环境；讲究亭、台、楼、阁、廊、榭建筑 形式美，与自然环境协调。 ? （2）采用楹联、匾额、碑刻、书画题记等，营造 文化氛围。 ? （3）含蓄深沉、平易精微，风景美、艺术美、文 化美融为一体。三、建筑艺术的欣赏方法? 1、了解形式美的法则：如，对称、主从、均衡、节奏、对比、比例、明暗虚实、质感、色彩等等。多样 统一的美的规律在艺术的具体体现。多观察与分析， 主动与对象对话。对其他艺术门类欣赏体会的借鉴； ? 2、具备一定的建筑学知识：艺术美、生活美、技术 美、环境美，美与善、美与真的统一； ? 3、处于情绪意境之中：通过对形式美的欣赏，积极 进行物我双方的交流和再创造，达到与建筑艺术作品 整体形象的共鸣，发挥想象力； ? 4、发掘建筑艺术作品的文化内涵。联系作品所处的 时代的、民主的、地域的广阔文化环境去认识作品。自测题：? 1.试说明建筑精神属性的层次性，在不同的建筑中他可能又怎样的表现？ ? 2.为什么说建筑艺术是一种表现性艺术？ ? 3.建筑的艺术语言主要是那些，它与其它门类艺术如绘画、雕塑、音乐、 ? ? ? ? ? ??? ?的艺术语言有哪些共通之处，又有什么不同？ 4.为什么说优秀的建筑艺术作品是人类思想的纪念碑？ 5.试默画帕提侬神庙、巴黎圣母院、圣彼得教堂、泰姬陵、午门、祈年殿 、释迦塔、法王寺他的正立面和故宫中抽线的平面简图。 6.举例说明古希腊文化、哥特文化、文艺复兴文化对建筑艺术的影响。 7.北京城和北京宫殿是怎么体现中国封建文化的？ 8.以北京宫殿建筑艺术为例，说明“建筑师凝固的音乐”这句话的含义。 9比较中国园林和欧洲园林的文化内涵和它们的外在形式。 10.试析释迦塔的形式美。 11.试述布达拉宫对多样统一美的规律的运用。 12.建筑艺术的欣赏要具备哪些方面的知识修养，为什么？第三章 绘画艺术欣赏? 本章的重点是，绘画艺术在二度平面上创造充盈着自然生命力的物象与空间，展示现实生活与想象世界的多样景观，传达人的丰富的思想感情。中国画 和油画是东西方两大绘画体系的代表。从总体上说，它们在创造与审美上有 同一性，也有差异性。对油画的欣赏，应从历史的角度了解从古典油画到近 、现代油画主题与风格的流变，建立起衡量画作的&标尺&；对中国画的欣赏， 则可从不同的表现对象出发，领悟山水、花鸟、人物画的特征。绘画欣赏固 然深奥精微，但若能在提高社会历史知识和全面文化修养的情况下，把了解 美术历史脉络、掌握杰作风格与发挥艺术感受中的直觉和想象结合起来，将 能面对作品得其神髓内涵，获其情致意韵。一、绘画概说1、绘画是运用线条、形体、色彩、明暗、笔触等造型 语言在二度平面上塑造艺术形象，以表达人的思想感 情。区别于雕塑、建筑等其它造型艺术的特征是其实 体的平面性。 2. 绘画种类很多，也有不同的分类方式： 从国家或民族的传统文化划分：中国画，日本画等； 从使用材料、工具和技巧划分：油画、壁画、水墨、 素描、版画、水彩画、水粉画等。 从题材内容或对象划分：肖像画、风景画（山水画） 、风俗画、静物画、历史画、宗教画、花鸟画等。举例：? 油画：是以油为调和剂调和颜料，在经过制作的不吸油的平面上描绘而成的绘画。? 中国画：是中国传统绘画的总称。从广义上讲，中国画包括中国传统画的各种类别，但通常指的是以水为调和剂，以墨为主要 颜料的一类，游客称“水墨画”或“彩墨画”。中国画以线条为 主要造型手段，通过线条粗细，顿挫、方圆、疾徐、转折等变化 ，表现物象的形体和质感。在水墨一体的中国画中，墨色基本代 替了彩色，通过布墨的皴擦点染、干湿浓淡等变化，塑造体积， 烘染气氛。主要工具：笔、墨、纸、砚、素绢；宣纸：生宣、熟 宣； 线条变化：粗细、顿挫、方圆、疾徐、转折；墨色变化：皴 擦点染、干湿浓淡（烘、染、泼、积）“墨分五彩”：焦、浓、 重、淡、清（加宣纸白色，可称为“六彩” ）。? 壁画：是绘制在土砖木石等各种质地壁画上的绘画，所用绘制的颜料比较多样。根据壁画所绘的场所，可分为殿堂、墓室、寺观、石窟等壁画 。殿堂和墓室壁画多描绘历史人物及神话传说，并有生产、战争、社会习 俗等场面，间有神灵异兽、山川花木、日月星云等图像；寺观、石窟壁画 (在西方主要是教堂壁画)多描绘宗教故事。壁画的表现技法多样，各种材 料都可以运用，典型的有油质、粉质、白描、堆金沥粉等。壁画的画面主 要依据建筑的要求而定。一般地说，场景恢弘、形象丰富、色泽鲜丽是它 的基本特点，它往往与雕塑、建筑相关联，服务于建筑整体的构思，构成 综合性的环境艺术。彩画特别借助水对颜料的渗融效果及纸的底色，产生画面的透明感及轻快 、湿润的艺术特色。水粉画颜料有一定覆盖力，又易于被水稀释，可用干 、湿、透明、厚积等不同表现方法作画，其特点兼有水彩的明快、油画的 浑厚。当代的宣传画、广告画多采用水粉材料画成。? 水彩、水粉画：是以水调合颜料创作的绘画，大多画于纸上。水? 版画：在不同材料的版面上刻画形象后印制而成，它的最大特点是可以连续重复印制。由于版材的性质与刻印方式的不同分为若干品种。主要有 ：木刻、铜版画、石版画等。木刻是常见的版画，在枣木、梨木或胶合板 上刻去形象之余的部分成凹版，留下有形象的凸版，用油质或水质颜料拓 印于纸上。它一般有造型简括，明暗强烈，有刀刻韵味的特点。铜版画是 在铜版上用腐蚀液腐蚀出表现形象的凹线后印制而成，也有的直接用刀在 铜版上干刻。铜版画比木刻细腻、层次丰富，主要以光影明暗效果为艺术 特色。石版画是用特制的墨笔在石面上作画后进行化学处理，使墨笔画出 的形象可以印制在纸面上。石版画也具有层次丰富、表现力较强的特点。 与其他画种相比，版画作品的造型往往概括洗练，艺术风貌明快、单纯。? 素描：又称单色画。广义上指的是以任意一种材料作单色的描绘， 狭义指用铅笔、钢笔、木炭笔等在纸上绘出形象。它一般是画家的 写生之作，即面对人物或风景描绘而成，是一种带有研究性的绘画 基础训练作品。有时也指画家构思大幅创作的草图。优秀的素描作 品不仅是习作，而具有独立的艺术价值。就写实的绘画来说，素描 是造型的基础，有什么样的素描，就有什么样的油画或国画，素描 同样体现了画家的艺术观念和艺术表达方式。2、绘画艺术语言： （1）线条； （2）形体； （3）明暗； （4）色调。二、绘画艺术的欣赏方法? 1、首先，对绘画作品（当然包括一切艺术作品）要以理解的态度加以品评。 ? 2、了解绘画发展脉络，把握代表作品特征。 ? 3、培养艺术形式感觉。线条是绘画诸要素中最生动的部分，是画家从自然真实中抽取出的一种有抽象意 味的语言。形体在绘画中不仅指具体物象的形貌，还 指这种形貌所暗示的情感倾向特征。色彩是绘画中最 富情感性质的要素。? 4、培养艺术形式感觉 ? 5、尊重自我感受，尊重自己直觉与联想。形于色的交响：油画作品欣赏? 15世纪到19世纪中叶的油画概称为古典油画。? 意大利油画是欧洲油画发展的先声。 ? 波提切利：《春》创作于15世纪70年代，其意图在于引导人们把目光追溯到遥远的古代，在纯净的 神话王国里寻求美好与永恒。画中，春的女神抱着 鲜花前行，花神与微风之神跟在后面，远处是牵手 起舞的三女神；那代表一切生命之源的维纳斯站在 中间；小爱神在天空飞射着爱之箭。草地上、树枝 上、春神的衣裙上、花神的口唇上，到处布满鲜花 。整个世界充满春的气息和爱的欢悦--这就是画家 的理想与憧憬。波堤切利是一个富有诗人气质的画 家，他用诗一般柔美的线条勾划女性形象，在温婉 、优雅的女神姿态中添加了她们略为惘然的情绪。 妩媚与忧郁、飘逸与神秘，在他的画中奇妙地合为 一种动人的情采。浮想联翩，情意缠绵--那个时代 对纯洁与神圣之美的追求，在波堤切利的画中充分 显露出来。宗教绘画? 意大利：达芬奇《岩间圣母》? 乔尔乔涅(约)的《睡着的维纳斯女神》是这种 理想的再现。画面上，卧睡 的裸体女神不是躺在室内， 而是安卧在宁静、温馨的自 然风景中，人体富有柔和流 畅的曲线与洁润细嫩的肤肌 ，广袤的原野如人物梦中的 田园。肉体的生命之美、纯 洁的灵性之美、自然之美三 者合一，传达了诗一般的和 谐，也传达了健康的审美情 趣。这种表现风格既是画家 个人心灵的反映，也是他所 处时代的古典精神的征象? 佛兰德斯：鲁本斯《抢劫留基伯的女儿》：两个骑着棕黑色马的强悍男子正在劫掠两个裸体的少女，一个被 推倒在地，另一个挥手呼救，马惊慌 嘶鸣，天重云暗，气氛非常紧张。但 是画家并非宣传善与恶的斗争，而是 用颇似喜剧的手法描述这个神话故事 ：奥林匹斯山众神之主宙斯的儿子合 伙将迈锡尼国王的女儿抢去。画家注 重的是画面直观的丰富性和勃勃生气 ，马的重色、男子黝黑的肤色与女性 明亮丰润的肤色形成强烈对比，画中 人物和马的组合间暗藏了许多S状线条 ，开阔、有力的笔触与富有动感的线 条使画洋溢着回旋、奔涌的生机。鲁 本斯还擅长用绘画中最体现情感的手 段--色彩来组构他热烈、明快的画风， 抒发他的浪漫情怀。? 17世纪的西班牙画家委拉斯开兹(1599-1660)也以关注现实的精神从事创作。委 拉斯开 兹作为宫廷画家，艺术自由度是极 少的。宫廷的需要、国王的旨意，即是画 家的使命。但他以同情平民、热爱生命的 态度描绘了宫廷中劳动者的形象。《纺织 女》是他晚年最重要的作品，画中描绘了 现实中贫与富的差异：一边是马德里皇家 织造厂中繁忙而疲惫的女工，一边是悠闲 欣赏壁毯的宫中贵妇。对身份低微的纺织 女工，画家寄予了同意。他的画风有明快 、清新的特点，在《纺织女》中，细腻地 塑造不同空间层次的人物，形体的相互关 系自然而生动，沉稳中略具活跃的色彩， 显出光线与空气组合的亲切氛围。自测题：? 1.绘画艺术的特点是什么？它与雕塑、建筑等造型艺术的主要区别在哪里？? 2.绘画的种类有哪些分类方法？试举例加以解释。 ? 3.欣赏绘画艺术的基本方法有哪些？是以你对具体作品的赏析加以说明。? 4.绘画艺术的语言有哪些？怎样借助它们去欣赏具体作品？ ? 5.为什么在绘画欣赏中要提倡互相尊重和宽容的精神？ ? 6.以《春》为例，说明波提切利油画的主要特征。 ? 7.试比较达芬奇和拉斐尔所绘的圣母像。 ? 8.以《强劫留伯基的女儿们》为例，说明鲁本斯绘画特点。 ? 9.以莫奈《日出.印象》为例，说明印象派在绘画技法上的变革。 ? 10以列宾《伏尔加河纤夫》为例，说明批判现实主义画家的进步倾向。自测题? 11.以《夜间星辰》为例，说明凡.高所开创的绘画风格。 ? 12.从表现形式上看，中国画的主要特点有哪些？ ? 13.以周P《簪花仕女图》为例，说明唐代人物画的特点。 ? 14.以《潇湘图》为例，说明董源山水画的特点。 ? 15.结合对《G山行旅图》的赏析，谈谈你对“写山真骨”评语的体会。? 16.何谓“马一角、夏半边”？? 17.试以倪瓒《渔庄秋霁图》为例，说明明元山水画的特点。 ? 18.朱耷《荷石水禽图》赏析。 ? 19.结合作品，试析郑板桥所画墨竹的精神内涵。? 20.以《桃实图》为例，说明吴昌硕作画重气势的特点.第四章 雕塑艺术欣赏? 本单元的内容包括雕塑艺术的语言、雕塑艺术作品欣赏和雕塑艺术的 欣赏方法三个部分，主要是通过对 中外雕塑名作的赏析，特别是对我 国具有民族传统特色的精品的深入 赏析，并概括雕塑艺术欣赏的要领 ，达到提高学生欣赏和鉴别雕塑艺 术作品的能力。一、雕塑艺术语言? 雕塑是造型艺术。凡是造型艺术，都是综合性的。 ? 雕塑艺术则是立体造型，即用三维空间的体积，表现某种形象和节律，达到交流思想感情的目的。 ? 其次，雕塑艺术由于形象比较简括，所以宜于抒情而不长于叙事。它像 诗一样要求概括集中，一以当十，更加接近于音乐和建筑，从某种意义上 说，雕塑正是形体化的“诗”。 ? 第三，雕塑的表现手法是高度概括的，它往往成为一个国家、一个城市 、一个时代的标志，一旦立于通衢大道，它就带有某种“强迫性”，让人非 看不可，从而像建筑艺术一样，直接成为人们生活环境的一个部分。 ? 最后，正由于雕塑与大众生活环境融而为一，所以它既是提高的艺术，又 是普及的艺术，即人们普遍能接触到，也能被人们普遍接受和欣赏的艺术 ；同时，雕塑艺术自古至今，在物质材料的运用及表现手法等方面，在不 断演变着，最近已发生突破性变化，所以也可以说，雕塑既是古老的艺术 ，又是现代的艺术。物质实体性的形体及其空间变化，便成了雕塑艺术最主要的 语言。雕塑艺术的语言中有两个值得注意 的特色：?其一，特别讲究影像。什么是影像?罗丹解释说：“假如 在傍晚，把你的雕塑放在窗台上，你从窗内看出去，你见到 一个立体的大体的轮廓，这就是”影像“。我们也可以这样说 ，”影像“就是雕塑的基本轮廓所形成的影子似的形象。 心。 其二，要组织突出点。文学艺术所有的作品都要组织中圆雕指不附着于任何背景上，适于多角度欣赏的、完全 立体的雕塑，如罗丹的《思想者》等。 浮雕则指在平面上雕出形象浮凸的一种雕塑，如《天安 门人民英雄纪念碑浮雕》等。浮雕只能从一个方面上进行欣 赏，所以它可以附着在建筑平面、用具器物等背景材料上。 它依照表面凸出厚度的不同，又分为高浮雕、浅浮雕等。此 外，根据雕塑艺术作品的形象是否具体，在表现方法上又有 具象与抽象之别。罗丹的《思想者》。二、雕塑艺术作品欣赏? 1、殷商&人面鼎&严格地说，这件作品是建筑、器皿和雕塑的结合。它的比例是倾向 横宽的方形，显得稳重而 开阔。粗犷有力的四条柱子，又十分挺拔而威 严。人面的表情似乎显冷酷的，更增加一种神秘性。一件器皿，要使它成为&纪念碑&，就不能停留在普通实用的范畴里， 就必然会熔铸进建筑、雕塑等宏伟的因素，这就使我们的鼎成了世界各国 都不可能有的，如此恢弘、博大、庄严、隆重的&器皿&。其实并不是&器皿 &，而是一种&雕刻&，一种&建筑&，也就是地地道道的&纪念碑&。一、殷商&人面鼎& 严格地说，这件作品是建筑、器皿和雕塑的结合。它的比例是倾向 横宽的方形，显得稳重而 开阔。粗犷有力的四条柱子，又十分挺拔而威 严。人面的表情似乎显冷酷的，更增加一种神秘性。 一件器皿，要使它成为&纪念碑&，就不能停留在普通实用的范畴里， 就必然会熔铸进建筑、雕塑等宏伟的因素，这就使我们的鼎成了世界各国 都不可能有的，如此恢弘、博大、庄严、隆重的&器皿&。其实并不是&器皿 &，而是一种&雕刻&，一种&建筑&，也就是地地道道的&纪念碑&。2、战国青铜器物架这是由龙和凤的形象所组成的，所以也是雕刻。但妙处却不在这龙 和凤的本身，而在于它们的组合，妙在这个架子的结构--也就是这个雕 刻的总体设计。 这个架子上面是方的，而底盘却是圆的。它的外形是方的而内部 却是圆的。架子是稳定的，而龙却是飞动的。这说明：到了春秋战国时 代，我国的造型构成能力又达到了一个新的水平。造型上已充分掌握了 方圆结合的原则。方和圆，当然是一种造型，当然属于审美的范畴。但 是中国人的审美，总是离不开一定的哲学观念，也就是离不开对宇宙万 物总规律的理解和感悟。这方圆结合，我看就是阴阳互生，就是动静相 和。大而言之，我们认为天圆地方。广而言之，方者为刚，圆者为柔。 方圆互变其实就是刚柔相济。也可以说方者为静，圆者为动。方圆结合 就是动静相和，就是矛盾对立统一规律在造型上的体现。这种体向在中 国造型上可说是无处不在。如汉字，基本上是外方内圆。如铜钱则外圆 而内方。天安门为外方内圆，佛陀头像是外圆内方。3、秦始皇陵的兵马俑?首先，我们会被这数以万计的兵阵所震慑 。可以想像出这种兵阵在当时所向无敌的气势 。其次，我们可以体会到他们的装备，从将军 到士兵都十分简朴，但又很有实效。再其次， 我们应该注意到严格而切实的写实风格。和所 刻画的对象一样：朴实无华，但是周密严谨。 甚至倾向于拘谨，甚至可以说有一点刻板。当 然，我们这里是笼统谈秦的作风。任何事物都 有例外。就是兵马俑中，也能找到生动深刻的 人物刻画。如这个将军像就是一例。虽然那精 神状态还是脱不开如前所述，但简朴中的深沉 、平凡中的大度，富有经验，指挥若定，一看 就是一位行伍出身、身经百战、老谋深算、胸 有成竹的将军，起码也是个&万夫长&吧。这种性 格刻画应该说是惊人的。4、霍去病墓石马、石猪、石虾蟆?如果说在政治制度上是&汉承秦制&；那 么，在意识形态方面则全然相反，是&反其 道而行之&。尤其西汉更是如此。秦严谨简 朴，汉就恣肆奔放；秦拘束务实，汉就天 马行空；秦整齐划一，汉就自由多变，在 艺术风格上形成了所谓的&大汉雄风&，在 中华民族文化史上开辟出一个空前灿烂的 时代。 上面所说汉代艺术的特色可说集中体 现在这组石刻之中。真是运斤成风，奏刀 成趣，随石赋形，大气磅礴。如果说，兵 马俑作者们的心态是拘谨小心地如临深渊 如履薄冰的话，那么汉代的这些匠师则毫 无顾忌，充满了即兴的豪情。在这块交给 他的领地里，就像上帝在创造世界。一块浑圆的大石，发现上端有一条白色的暗纹，立即利用它，刻成虾蟆的脊 梁。石尖上随意凿几个圆圈，算是眼睛和嘴巴，反正这个浑圆的肚子已经充分体现 了虾蟆的特征，眼和嘴只要去意会一下就行了。而另一边竟依然是块不成形的顽 石(可能本来靠在山边，不会有人去仔细端详)。总之，就这么寥寥几刀，一个胖墩 墩的大肚子虾蟆已经精彩入神。一头石猪也同样如此。一块好像是天然形成的三 楞长石，只刻了个长嘴和两个獠牙，两侧只用单刀刻出小腿，立即出现了一头带点 野性的猪，匍匐在地，仿佛蹴之即起的样子。 这儿举出的跃马则更为动人。作者选了一块向上崛起的三角形巨石，它本身 就有一种向前冲刺的感觉。利用这一点，作者刻出了一个强悍有力的马头。在这总 的三角形里，再刻出一个对屈膝跃起的巨蹄，而身子和后腿只是随刀刻去，聊以达 意而已，因为总的石势和点睛之处已经神形俱定了。 这组石雕群，堪称中华民族的瑰宝，是中华民族智慧的结晶。这种对天然巨石 的领悟和运用，这种对自然之美的理解和尊重，这种即兴式的用刀胆魄，我们从埃 及、希腊，乃至印度的雕刻中未曾见过。在这里，见不到奴隶劳作的烙印，却充满 了创造者的欢欣!5、北魏云冈石窟的&大佛&和&鸠摩罗天&佛教来自印度。一般认为从东汉已传入 中土。但大规模的佛教造像却从北魏才开 始。大同云冈是我国早期佛教艺术的代表 。其中最有代表性的杰作，当然应该是昙 曜五窟中的大佛，即20窟的释迦趺坐大像 。虽然脸型体型还保留着印度、尼泊尔的 影响，然而比例构思却已中国化了。因为 魏文成帝要僧官昙曜造佛像，&令如帝身& 。因此除了保持一定的宗教仪轨以外，极 大夸张了双肩，的确达到了前所未有的庄 严宏伟，有了帝王之气。这种气派又是印 度和尼泊尔都没有的。北魏云冈石窟的&大佛&高浮雕&鸠摩罗天&? 另一突出例子是第8窟的高浮雕&鸠摩罗天&。它的体型和仪轨无疑还是受印度影响，但 表情神态却和印度、尼泊尔的神王、力士截 然不同。印度、尼泊尔的神王们全都豹头环 眼，神神秘恐怖。而云冈的神王却善良、淳 厚、开朗、乐观，更多体现了我们北方少数 民族的浑朴天真、温厚热情的性格。其造型 、刀法也与之相称。雕刻得开阔自由，不拘 小节，粗犷豪迈，生动亲切。一般都重视基 本形体而多用线饰，随体起伏，转折自如。 明显地保留着汉画像石的线刻传统。其身下 的怪鸟则更是两汉遗风。在这里我们看到了 印度艺术和中国艺术的融合。而中国的特点 似乎更加人性化，更加富于人情味，更加温 厚和含蓄，同时又更为&写意&，也就更加自 由。6、西魏麦积山一二三窟的童女供养人?如果在云冈我们看到了印度和中国的交融，那么，通过麦积山的 造像，我们可以发现另一种融合--就是南北的交融。主要因为魏 孝文帝大力推行的汉化政策，迁都洛阳以后就派了大批工匠到南 朝学习。南朝就是刘宋、南齐、萧梁、后陈的天下。虽然是小朝 廷，但是经济文化却有了长足进展。当时的文化风气十分绮丽讲 究：大画家陆探微就是这时的人。他创造了一种典型，叫做&秀骨 清相&，十分婉丽清秀。大概是受了这种影响吧，北魏的石窟艺术 中也就出现了一种新的艺术形象，既有南朝的秀丽灵动，又有北 方少数民族的刚健清新。骨气坚刚而姿容秀美。前面提到过的外 圆内方造型法也在这得到了体现。这一尊西魏一二三窟的&童女供 养人&可说是杰出的代表。 我们一贯主张含蓄，主张&笑不露齿&。在这里，我们看到一 种的笑，一种温存的笑，一种纯洁的笑，一种智慧的笑，一种了 悟真谛、悠然会心的笑，一种解脱了一切世俗烦恼的笑，一种超 出人生但又并不否定人生的笑。既有南方姑娘的灵秀，又有北方 姑娘的纯朴。这笑可以使人忘忧，这笑给人以无限的启迪。它无 疑是中国古代雕刻中的一大创造。7、龙门奉先寺卢舍那大佛如果用花序来把唐代和北魏的雕刻作一个比喻：北 魏好比&含苞&，隋代就像&待放&，而唐代则是&盛开&。 洛阳龙门的奉先寺是武则天舍了脂粉钱而兴建的。 她指定了一位可称为&专家&的太监，自始至终进行监制 ，雕刻的艺术质量可说是空前的。令我们惊奇并且直到 现在还无法理解的是：这个高达17米有余的主佛卢舍那 大佛的表情，竟能如此细腻动人，如此慈祥、亲切、温 厚、博大，相比之下，云冈大佛显得还有点&洋味&，表 情也略嫌单调。乐山大佛则已是晚唐之作，虽然巨大无 比，但刻画粗疏。四川安岳的23米卧佛，同为盛唐精彩 之作。但因主题不同，佛陀已入涅 状态，因而无从类 比。总之，这尊如此巨大的佛像能够雕凿得如此生动入 神，实在是个奇迹。 这座大佛规模博大，气度恢弘，雕饰精美，妙相庄 严，的确体现出了盛唐景象。在日常语汇中，我们常把&力&称为&力气&或&气力&。 我们强调内功，练力必先练气。所以夸张脖子和肚子， 正是表现对于气的运用。这类例子也可见之于山西天龙 山的晚唐两力士。8、敦煌盛唐彩塑菩萨彩塑到了盛唐可说达到了顶 峰。我们只能以&富丽堂皇&四字称 之。虽然有些菩萨还留有胡子， 但整体造型已完全女性化。唐代 妇女特殊的&美&，真是富赡华贵， 仪态万方。他们留下了一整套高 超彩绘艺术，绚丽夺目又统一调 和，直到现在还能给研究色彩的 专家们以无穷的启迪。9、山西晋祠侍女群塑像晋祠的起源真是古得很，还是周成王封他弟弟叔虞于晋，后人纪 念他，才修了晋祠。同时又为叔虞的母亲&邑姜&建了圣母殿。殿中央 是&邑姜&像，左右两庑就塑造了四十多位侍者。此殿初建于北宋的天 圣年间，重修于崇宁元年(公元1102年)。在殿内圣母像的座台背后有 墨书元 二年(1087年)的题记，那么，这堂雕塑完成于元二年，当是 无疑问的了。 主像&邑姜&即&圣母&，正如很多宗教雕塑一样，由于仪轨、身份 的限制，做得比较拘谨刻板。精彩之作全在于这群侍女之中。严格区 分，四十二尊中有宦官五尊，着男服的女官四尊。其中有几尊看来很 像是后代补加的(比大部原作大了一号)。总的尺寸都和真人的大小相 差无几。这些侍从都各有专职、身份，性格也各不相同。举手投足， 顾盼生姿，世态人情，纤毫毕现，几乎可以给她们每人立一个小传。 比如东庑东侧第五人就刻画了一个机敏灵便、善侍人意，见貌辨色、 伶俐尖巧的姑娘，是一个具有相当经验的丫环。可能，有人会认为我 这个分析有点勉强。她们又不说话，又怎么能知道她&善侍人意&呢? 为此，我们不妨来仔细考察一番。请看她的整个身姿，是微微向前倾 斜，似乎在较快地迈步。和她周围的几人相比，她的行进速度要快得 多。所以说她是很&灵便&的，也就是说，她是很灵活利索的。她脸的 朝向和行进的方向不同，似乎有人打招呼，她立即回头应付，有点& 蓦然回首&的意味，所以说她是机敏的、反应迅速的。她眉毛高挑， 眼小而锐利，一副眉飞色舞的样子，所以说她是一个尖巧而会讨好的 姑娘。正因如此，也似乎颇为得意，所以说她&善侍人意&。这看看法 ，并不是个人的独特想象，而是这件艺术作品的客观效果。? 车西庑东侧，最后一名侍女则完全和上述的这位相反，活现了一个天真娇憨、好像 初来乍到、还有点不知所措的少女。圆圆 的脸，充满了稚气，很漂亮又似乎毫不自 觉。她的动作姿态，也十分纯朴。西庑东 侧的第一个雕像则可能是一个&领班&。一 付庄重矜持、不苟言笑的气派，显示出她 已深得信任，深感自己职在&捧印&的重要 。因此她全神贯注于所拿的&印玺&，一手 捧托，一手护持。她这护持之手，把怕碰 又怕磕的心态表现得十分贴切。她的年龄 也显然比别的丫头大一些，稳重而老练。 眼神极为锋利，但却含威不露，嘴角有力 ，显得是个很有判断力、办事果断的侍女 。? 特别值得注意的是东庑北墙一行最中间的一位。她身材纤弱而风姿绰约，可是双手 捧心，神情落寞，好像有着满腹的心事。 她幽恨怨怅，满腹牢骚。看来她是一位自 尊心极强、不肯随和、不会讨好、连别人 的同情都会加以拒绝的姑娘。这种总的心 态是通过正侧两面都呈微微的S状的大线 体现出来的。总的造型则极为内敛，自上 而下的直线衣纹与大动态线的互相一致， 也强调了优美柔和中的倔强之气。她的眼 神和其他各像都不一样，完全是在内省， 对周围的一切不予理睬，更显出心高气傲 、孤芳自赏的韵味。这是一件精到的杰作 ，表明了作者对社会的认识之深，其造型 水平也达到了艺术的高峰。? 这里不妨再举出一个杰出的作品：西庑西则第三位的一个头顶高冠的中年侍女。虽 然她已年老色衰，不受重视。她似乎已经 丧失了跟别人争强斗胜的资本。但她却历 尽沧桑，看透了人情冷暖和世态炎凉。她 的眼睛里已没有了希望和失望，有的只是 冰冷的寒意和犀利的洞察。她那微微下撇 的嘴角，说明了她的不满和蔑视。这些表 情十分明确，不容误解。从中我们看到了 北宋社会中的有血有肉、有喜怒哀乐的真 实人物，体会到这些人之间的社会关系和 由此而产生的复杂心态和深刻个性，不管 作者当时是有意还是无意。? 这群雕塑的艺术风格也值得称道。首先，这是一堂整体设计，侍从的排列都经过周密的思考，井然有序，不可 分割。其次，是每个塑像都有各自不同的内在韵律。一 切身段、动作，包括衣纹服饰都各有特色，又处于总的 统一体之中，明快自然，完全没有繁琐堆砌之弊，干净 利索，神完气足。而元明以后就逐渐出现内涵贫乏、大 事铺张的&巴洛克&作风了。10、四川大足十二圆觉洞所体现的环境艺 术，也就是雕刻与整个环境的有机结合宋代特色是雕塑家开始充分认识了自然美，使雕塑与周围环 境产生内在的联系。这是宋代雕 刻家又超越了前人之处。突出的 例子是四川大足宝顶山的十二圆觉洞。当你参观大足石窟时，在 盘空窄道上忽见一狰狞巨狮，蹲踞路侧。此狮长四米、高近三米 ，正瞪视前侧的一眼石隙。石隙大如普通房门，里边暗黑幽深， 神秘莫测。近看才隐隐看出有一人里向而跪。当你进洞之后，发 现洞上方小窗透入微光，依稀可见跪拜人竟是一位缨络披体、头 戴宝冠的菩萨。而当眼眼逐渐适应之后，才发现洞中竟端坐着古 佛三尊，其旁列坐十二位&圆觉&，宝相庄严，精妙绝伦。再仔细看 ，尚有金童玉女，分侍前后。后壁上端渗水，随水所至又刻出一 个小童，持器而汲。这可真是&别有天地非人间&了。综观全局之后 ，这才恍然大悟：跪者乃普贤，自是骑着青狮而来。菩萨进门礼 佛，坐骑自当留在门口相候。就这样一个普普通通的洞窟，长宽 不过百米，既无石幔石乳之景，也无怪岩奇峰之秀，宋代的四川 雕刻家却能安排得精彩迭出，引人入胜。甚至连洞内的光线也经 过了精心的设计：太亮了会失去神秘诱人之力；太暗了又会漆黑 一团令人无从捉摸。这个洞窟的确是一个极为精妙的环境艺术设计，堪称点铁成金 、里呼外应、步步深入、扣人心弦。这种水平在唐以前是无法想 象的，而且在大足还不止一处。此外，南方的飞来峰烟霞洞也都 有类似的妙品可见。杭州飞来峰石窟主要是元代的作品，从石刻 造型的水平来说只能列入二三等。但在冷泉石崖上有一观音像却 是环境艺术的杰构。在飞来峰的三字界石左侧，有一小山嘴，枕 于冷泉之上。山石本身极尽变幻，泉水也随山势曲折穿插，逶迤 而过。就在水畔崖边雕刻家凿一浅龛，观音趺坐，上身微倚，一 腿屈起，旁置净瓶一枚。菩萨正低眉沉思，头略倾侧，似凝神谛 听，目光所注，正对清流一曲，波光云影、松涛泉声与古佛相融 会，所谓水月观音的意境得到了完美体现。这种设计亦为印度和 欧洲所无。日本学中国，学了千余年，却忽略了这极为可贵的一 招。宋代匠师们的创造智慧，岂不令人心折!11、山西平遥双林寺韦驮像一般来说，中国雕塑进入明代以后，虽然在 写实技巧和安排装饰上有所进展，但在造型和气 势上都弱于唐宋。然而，山西一地却不在此例。 尤其是山西平遥的双林寺更是高出侪辈，不同凡 响。双林寺中的杰出代表就是这尊韦驮像。南宋 以来，雕刻中逐渐强调线的组合和装饰而减弱了 体积的表现力。但这尊像的作者却十分懂得造型 的立体感和空间感是雕塑艺术的生命所在。这尊 像，尤其是头部的塑造，就具有强烈的空间意识 ，也就是特别强调头部的每一块形体都处于有深 度的空间之中。所以显得这些骨骼肌肉的形体十 分饱满，十分坚实，充满了一种张力，刻画得雄 壮英武、神采飞扬。汉民族的武士之美、男性之 美得到了前所未有的体现。12、湖北武当山环境艺术的杰构，把山岳 、河流、建筑、雕刻融为一个整体明代继承了宋代的环境艺术观念，使庙宇雕塑形成一完整体系。而永乐皇帝 则创造了一处将雕刻、建筑、山岳河流，整个建成一个有机整体的杰构，真可算 是震烁古今的豪举。而雕塑即为其中的点题之作。 武当山原名太和山，何时改名，山志不详。唐代已有人建五龙洞，宋元都有 所增添。到了明代的永乐皇帝，他竟征集了十三州府的财富，集二三十万人力， 三次亲自下诏，历时十二年而成此巨构。计有宇舍二万多间，建筑面积达一百六 十多平方米。拥有一宫、二观、二十二庵、七十二岩庙、十二亭、十祠(其中也包 括少量为前代所建)。把近百里内的山峦、河川、建筑、雕刻组合在一起。主题是 歌颂一位代表北方的大神--真武大帝。描述他身为太子而历尽磨难，终于成道， 率龟蛇二将(中国传统的北方象征，&玄武&的标记)，驱尽天下妖魔，被玉皇大帝册 封为北方荡魔天尊。燕王朱棣正是北方之王，以极残酷手段，违背封建纲常伦理 ，推翻他的侄子建文帝，攻杀大批忠贞大臣，终于夺得政权，入主中原，燕王凭 借的就是武力，所以&以武定天下&就是他的原则。&北方之神以武平天下&、&北方 之王以武入主中原&，大力宣传&真武大帝&就是宣传他以武定天下的必然性、合理 性。这里的山川极有特色：主峰很高、周围群山以辐射状，宛似苍龙巨兽，滚滚 而来，逶迤而近，都化为峭壁千寻，森然可怖。进山有河，名为剑河。山名天柱 ，孤峰直上，冠以铜殿。铜殿中，真武大帝泰然而坐，似王者而威猛，如武将而 从容。有四臣旁侍，中间一将双手捧巨剑，如执圭章，长几等身，并出鞘尺余， 肃杀之气，视之凛然。全局的核心于此得到了最集中的体现。&剑&贯穿了武当山 的一切。 总之，设计者把山岳、河流、建筑、雕塑组成一有机整体，并以雕塑为最后 的点睛之笔，这种环境设计思想是极为可贵的，在中国是前无古人，在世界恐怕 也只此一家吧。真武大帝13、云南筇竹寺罗汉和泥人张的批判性雕 塑看来，雕刻的确与国运有关。因为搞 这项艺术没有大量资金是不成的。清末的 道光年间，出了一个怪杰，名叫黎广修， 四川人，在云南省为筇竹寺修了五百罗汉 。据说他常在茶馆与各色人等聊天，借此 丰富自己的创作。现在从作品看来，这种 说法是符合实际的。他塑的这些罗汉很难 说有多少佛教仪轨了。都是些普通的贩夫 走卒、医、卜、星相之流。有人说这些雕 塑有市井气，我认为恰恰就是他的特点。 他实际上根本不是什么佛教徒，而一位充 满自信的艺术家。筇竹寺里有一付对联倒 足以表达出这位雕刻家的气概。我们也应该了解一点国外的雕刻。? 1、维纽伦的维纳斯在奥地利史前人的洞窟里， 发现了这个裸体的女像。据说是 两万五千年前的作品。这是原始 社会性崇拜的产物，她是一位生 殖之神。她硕大无朋的乳房和臀 部就说明了生殖的强大能力，而 脸部都几乎看不见了。2、苏曼儿王朝的雕刻头像两河流域苏曼儿王朝的雕刻已是 奴隶社会的“人王”了 。3、巴比伦城头浮雕古代巴比伦帝国的宠伟城垣和在它 上面的瑞兽，精美得令人感到吃惊。4、埃及狮身人面像古埃及的法老王，建起了史无前 例的金字塔，其实就是法老王的陵 墓。在陵墓墓道的出口处，建了一 座雄强庄严的雕刻--狮身人面像。人 面即法老，狮身代表沙漠中的权威 。5、米隆的《掷铁饼者》古希腊崇尚体魄之美。奥林匹克神山畔举行的 运动会，现在已为全人类所继承。这是希腊黄金 时代(公元前5世纪)米隆做的《掷铁饼者》。6、美隆地区的维纳斯希腊民族长期保持着原始的性崇拜习俗，每 年都要举行群婚制的节日活动。(当然和原始民 族不大一样，可说是&群婚制&的残余吧。)公元1 世纪在美隆地区发现的维纳斯就是希腊爱神、美 神和生殖之神的偶像。7、罗马皇帝肖像古罗马兴起后，以武力征服了欧亚非广大地 区。为了显示权威，并考验殖民地的忠诚顺服 ，盛行制作罗马皇帝头像，分送各地政府，各 地则隆重迎接和供奉以表示臣服。风气所及， 王公贵族也都群起效尤。于是罗马皇帝头像的 精妙，达到了登峰造极之境。乌塔像8、德国囊勃尔格教堂的供养人由于和希腊罗马的审美传统，审美标准已 基本隔绝，而且背道而驰。所以基督教艺术在 欧洲发展了一种极有特色的风格，往往在稚拙 的造型中表达了十分真诚十分强烈的情感和信 仰。特别是在12、13世纪以后，形成了十分动 人的哥特式艺术，德国囊勃尔格教堂的供养人 乌塔像就是其中的一例。9、米开朗琪罗《大卫像》像雕塑巨匠米开朗琪罗做了一系列的杰作，其中的大卫 是 市民反侵略的象征。10、米开朗琪罗《濒死的奴隶》初期的资产阶级政权并没有保持多久。以佛罗伦萨而 论，到了16世纪下半叶就已被封建势力和外国势力的联合 力量所打败。代表人物有的被烧死，有的被放逐，有的逃 往法国。米氏则做了俘虏。于是他做了一系列的奴隶雕像 表达他沉痛愤怒的心情，《濒死的奴隶》就是其中一个杰 出的作品。这就是按罗丹的分析是用两个面的方法做成的 雕刻作品之一，他从提起的腿和挺立的腿可构成的斜面转 向上身的相反方面，形成互相反拧的两个大面，体现了强 烈扭曲挣扎、反抗的情感。后来，即形成他的个人风格， 这和他做的日神夜神等都是一致的。11、贝尔尼尼的《圣徒升天像》真正的人道主义的内容已不复存在。社会进入一 种矫饰的虚假繁荣时期。&巴洛克&的风气应运而生。 从贝尔尼尼的圣徒像上，可以看出社会进一步颓败的 18世纪所产生的&罗可可&那种纤弱造作的风格，几乎 没有什么可取之处。12、法国巴黎凯旋门上的马赛 曲浮雕18世纪末19世纪初的法国，资产阶级联合其他阶 层举行了轰轰烈烈的革命。一种从未有过的激情震撼 了艺坛。柳特的浮雕就是这一方面的代表作。这时的 雕刻作风，总的来说是古典主义的。柳特的手法也并 未跳出这个范围，但他的精神却充满了高昂的革命感 染力。在女神的感召之下，法国人民奋起斗争，年老 士兵挣扎而起，中年战士带动着青年人义无返顾地奔 向战场。刀枪闪亮，号角声声，组成了一组金铁齐鸣 、悲歌慷慨的《马赛曲》。13、乌桐的《伏尔泰像》理性主义、人道主义的代表伏尔泰 、狄德罗、卢梭等人蜚声文坛，现实主 义的雕刻大师乌桐也豪不逊色，他把这 些杰出的人物都刻以金石。其中《伏尔 泰像》造型精到，性格的刻画极为深刻 ，堪称是达到了艺术高峰的作品。乌桐 的这件杰出刻画了一位睿智的哲人，以 高度敏锐的观察力不知疲倦地批判着， 鞭挞着一切不合理现象。14、罗丹的《思想者》19世纪下半叶出现了罗丹。他感到了 人生的痛苦，做了地狱之门。在门的上端 ，坐着&思想者&的塑像。这个体魄健壮的 男子汉集中精力在思索着人类的出路。从 &思想者&的脚趾一直贯穿到头部整个身体 每块肌肉的运动都集中到&思索&之中。他 在思索着人类为什么这么痛苦，为什么摆 脱不了下地狱的命运。这是在&地狱之门& 的结构之中的核心人物，也概括了罗丹的 主要思想。因此人们在罗丹去世后，就将 这雕像置于罗丹的墓上。15、&地中海&女坐像罗丹的学生中，有一批杰出人物--马 育即其中之一。如果说罗丹在欧洲雕刻 史上是承前启后的人物，那是从他继承 了古希腊和文艺复兴的传统，同时又能 吸收哥特艺术的特点，他融会贯通之后 就以此来传达了他对社会对人类的情感 和理解。他推翻了古典主义的矫饰和一 整套框，进行了很大胆的探究。那么， 马育却真正开辟了现代雕刻的新路，就 是逐渐从具象向抽象过渡，以接近几何 体的构成表达极为概括抽象的思想。如 &空气&、&地中海&都是。16、赫克里斯射怪鸟作者是一位名叫布尔德尔的雕 塑家，曾长期做过罗丹的助手。他 也反其师道而行之，走更倾向于建 筑化和纪念性的道路。其作品雄强 奋发，震人心弦。? 17、德斯比欧的《妇女头像》罗丹的另一名门生，名叫德斯比欧，主要做肖像 。其风格简括精当、凝练无比。可惜和德国法西斯有 染而影响了他的声誉。18、布朗古希的《丽达》世纪末的种种现象促使人们的传统观念解体。人 们都在重新探讨一切。同时19世纪末的写实主义也已 走到了顶峰，人们已不满足老是停留在这样的旧框框 之中。所以毕加索、马蒂斯的出现其实是十分自然的 事。而在雕刻界，起划时代影响的却是出生在罗马尼 亚的布朗古希。他以极抽象极纯粹的造型语言在雕塑 领域里开创了一个崭新的时代。19、亨利? 摩尔的《皇帝与皇后》在这种新的造型语言方面，发展得最好的是英国 雕刻家亨利? 摩尔。他像所有的大师一样，既能抽象， 也能具象。有时是两者都有。而任何一种探讨，正如 他自己所说的那样：都是要表现生命的力量和人性的 温暖。三、雕塑艺术的欣赏方法?通过对上述中外雕塑艺术作品的分析与欣赏，我们可以归纳出以下一些 欣赏方法，从而可以举一反三地去赏析其他雕塑艺术作品。一、雕塑艺术的根本特点是&立体性&、&三维性&，所以必须首先去了 解和欣赏这占有三维空间的体积之美，要从了解和欣赏体积之美入手去欣 赏雕塑艺术。 二、要懂得不同体积的组合之美，懂得不同体积的组合所形成的某种 节律美和韵律美。 三、要懂得欣赏雕塑的基本&影像&，也就是基本轮廓所形成的影子似 的形象。 四、要懂得雕塑和环境的结合，要在建筑和雕塑，园林和雕塑，广场 街道和雕塑，以至山川和雕塑的相互关系中去理解它们的有机联系。自测题：? 1.为什么说雕塑艺术的根本特点是立体造型？雕塑艺术还有哪些特点？?? ? ? ? ? ? ?试结合一个作品谈谈你的体会。 2.雕塑艺术最主要的语言是什么？试举例加以说明。 3.雕塑艺术的语言与其他造型艺术（如绘画、建筑艺术、工艺美术）的 语言有何共同之处，又有何区别？是举例说明。 4.以《战国青铜器物架》为例，说明中国人的审美与哲学观念的联系。 5.以秦代兵马俑和汉代霍去病墓石刻群为例，说明秦汉雕塑艺术特色之 不同。 6.以北魏云冈石窟的佛像为例，说明印度艺术与中国艺术的融合。 7.为什么说唐代的雕塑成就，显示出我国雕塑艺术成熟阶段的到来？举 例说明。 8.以《山西晋祠侍女群塑像》为例，说明我国宋代的雕塑艺术在刻画人 物个性方面的杰出成就。 9.以四川大足十二圆觉洞或杭州飞来峰石窟所体现的环境艺术为例，说 明雕塑是怎么利用自然环境达到最佳艺术效果。自测题? ? ? ? ? ? ? ? ?10.试析湖北武当山环境艺术的设计特点。 11.《掷铁饼者》表现了古希腊民族的什么精神？试加分析说明。 12.以《供养人乌塔像》为例，说明欧洲基督教艺术的主要风格。 13.《挣扎的奴隶》是怎样以两个方面的方法来表现文艺复兴时代 的精神？谈谈你的体会。 14.试分析法国巴黎凯旋门上的《马赛曲浮雕》所表现的内容。 15.试析《伏尔泰像》的艺术成就。 16.为什么说《思想者》概括了罗丹的主要思想？它有哪些突出的 创造特点？ 17.为什么说马育开辟了现代雕塑的新路？试以《“地中海”女坐像 》加以说明。 18.根据你的体会，怎样才能品味出雕塑艺术之美？举例说明。第五章 工艺美术欣赏? 本章要点我国的工艺美术，有着悠久的历史和光辉的成就，是我 国艺术宝库中重要的组成部分， 在世界文化中，也占有一定的地 位。我们将通过对玉器、陶瓷器 、青铜器、漆器的欣赏，了解工 艺美术的特点、成就及发展的概 貌。一、工艺美术的特点由于长期的历史发展，工艺美术形成许多门类，品种非常丰富，但是， 归纳起来，可为两大类，一是实用性为主的日用工艺品，二是装饰欣赏品 。目前工艺美术界多称前者为&实用美术&，后者为&装饰美术&。 一、装饰美术 主要是以完美的艺术形式，满足人们美感要求，它更多地具有艺术意 味，偏重于&供人们欣赏&。 二、实用美术 不能单纯、片面地追求艺术意味，要首先考虑适用，要满足人们的生 活实际的使用功能，同时，需满足人们的精神上美感要求。总之，工艺美术是表现着生产的发展和人们的物质生活水平，也标志 着科学技术的进步程度；它还体现着一定时代、民族和阶层的艺术观点和 艺术水平。它的创作设计原则是&适用、经济、美观&。二、工艺美术作品欣赏? 根据各地出土的陶器观察分析，我们得知先民们就地取材，用黄黏土制成陶器。 ? 采用的成型方法有三种： 一是全部用手捏制； 二是用泥条盘筑； 三是原始的模制法。制成后，表面打磨光滑，再经 过低温烧成。 。1、彩陶质地细腻。制作时先在陶胎表面施以白色 ，称为陶衣，再绘上黑红两色的纹样。纹样以 几何纹和动物纹最为突出。 彩陶的样式多样，分布地区很广。彩陶成 就最突出的是黄河流域的仰韶文化(因为彩陶最 早在河南渑池仰韶村发现，所以称&仰韶文化&) 和马家窑文化(首次发现于甘肃临洮马家窑)。 继彩陶之后，还有龙山文化，主要是黑陶，一 种薄而有光泽的黑色陶器，有人也称为&黑 陶 文化&。紫砂曲壶 是作者&师法自然&，利用蜗牛壳 圆形渐变螺旋纹的形式美和生命力的旋律感， 经过艺术提炼成为曲壶的设计意念。2、瓷器瓷器是我国古代的伟大发明之一。瓷器是由陶器 发展而来的，但与陶器有着本质的区别，陶器一 般是由易熔黏土(含少量的陶土)烧制的，烧制温度 较低，一般不超过1000℃，器物表面 没有釉，或 只施以低温釉，胎质粗松，有吸水性，敲击声不 脆。 青瓷多耳罐是东晋时代的作品，胎体厚重， 腹径与高度大致相等，造型浑厚，肩部多耳便于 穿绳提吊，使用方便，雄伟中透有秀气，罐身浅 刻细线莲瓣与莲花，上半部施青釉，色釉与装 饰 相益映辉。 作品，钵身白色薄胎，钵口斜度较大而舒展，钵 内用刀雕刻画的莲花、莲叶生动流畅，装饰构图 自然得体。白瓷划花莲花纹钵是北宋定窑的典型代表元代继承了唐宋以来的成就，烧制成功青花瓷和釉里红瓷(因 在瓷胎上，以氧化铜绘制纹样后，再拖一层无色透明釉，经高温 烧成，使纹样呈现红色而得名)。此时，还成功地烧制出多种颜色 釉。江西景德镇作为瓷业中心，此时已初步形成。 青花轮花大盘是元代的作品，以氧化钴为着色剂，画出花纹 。氧化钴在烧制时，必须掌握好温度，过高化为乌有，过低变为 黑色。青花大盘口缘为莲花形，轮花圈形装饰，满盘纹样，稳中 求动，统一中求变化。 明清瓷器的主流是青花瓷还发明运用釉下青花与轴上施彩相 结合的斗彩。明代瓷器的艺术风格是流畅自然，富于匠心。瓷器是我国传统工艺美术之一，目前全国各地已形成了许多 瓷器的产区，其中较为著名的有江西景德镇、湖南醴陵、广东枫 溪、山东淄博、河北唐山、邯郸以及浙江龙泉、陕西耀州、福建 德化、云南永胜等。 江西景德镇是最著名的&瓷都&，它不仅继承了传统制瓷技艺， 而且结合现代生产技术，在陈设和日用陶瓷方面都有新的发展， 瓷器造型和装饰仍保持了浓厚的传统风格。3、青铜文化是我国古代继陶瓷艺术以后，兴起的又一种 类，具有悠久历史、独特民族风格和鲜明时代特 色的工艺美术。大约从公元前20世纪开始，涵盖 我国夏、商、周、春秋、战国时期。一般以商周 青铜器作为青铜文化的代表。 青铜器是在冶炼铜时加入锡或少量的铜，经 过多年的氧化，出土后，成为绿青色，故而称为 青铜器。 乳丁纹平底爵 是夏商之交的作品，属锡青铜 ，爵体轻薄，无纹样，只有乳丁装饰，造型矫健 ，容积不大，但流口和尾很长，并向外伸开，气 势挺拔，它采用多块陶范制成，充分显示 生产技 术的高超。利簋(guǐ轨) 是西周前期的作品，为盛食器。 它与鼎一样，是标志贵族等级的器物，器内 底有 铭文32个。考古学者重视西周青铜器的研究，就 是因为有铭文，而且形成&金文学&。4、玉器工艺乌鱼形玉佩 是商代的产物，造型简练、玉身刻 有凹凸纹线。纹线&方中有圆、圆中有方& ，给人一种 刚柔相济的力感。 玉佩垂饰 是周代中期的作品，为服装配饰，镂 雕得玲珑剔透，两支虎形神态各异，玉身只刻出几条 简练的纹线，抽象地表现出虎的骨骼和毛路，起到装 饰效果。只施以几条纹线，而不掩盖玉材本身的质地 美，这是工艺美术设计遵循的法则之一。5、漆器是我国古代又一具有高度成就的工艺美术品。漆器是利 用具有高度粘合性，防潮防腐，耐酸耐碱性能的天然漆， 通过一定的工艺手段和程序，利用胎骨，运用彩绘，雕刻 、填贴等手法制成。 品。套盒的外形为椭圆形，打开后，内装7只耳杯，七只 耳杯排列办法也很巧，顺排6只，反扣1只，充分恰当地 利用盒内空间，套合严密，体积小巧，构思之巧，实属难 能可贵。 胎，施以朱红、灰绿、金银等彩绘，座屏为四个正方形组 成的长方，整个座屏高15厘米，长51.8厘米，在不很大 的外框中，用透雕的手法，雕出大小形态各异的49个动 物：有大蛇20条，小蛇15条，青蛙2只，鹿、凤、雀各4 只，分为两组对称排列，造形优美，姿态生动，色彩斑斓 ，布局自然，静中有动，表现出作者匠心和超群的技艺。漆耳环 是汉代的一件实用与美观巧妙结合的优秀作彩漆动物座屏 是战国时期的作品，黑漆为底，木6、丝织品中国是世界上种桑养蚕最早的国家，丝织工艺的产生也非 常早。由于丝织工 艺在漫长的历史长河中不断发展完善， 每一历史时代都有其明显的特点和独到之处。如唐代的锦、 宋代的& 宋锦&和缂丝、元代的织金锦、明清两代的&妆花锦& 、&漳缎&、&天鹅绒&，近代的苏 州、杭州的丝绸、南京的云 锦，成都的蜀锦以及少数民族的各种丝棉锦等等。7、玻璃器皿玻璃通常指&钠钙玻璃&，以石英砂、纯碱、长石及石灰 石等为主要原料，有时还加入少量的硝酸钠、氧化砷(澄清剂 )、氧化钴(着色剂)等，由于不同的制品对理化性能的要求各 异，玻璃的配方、成型和加工方法也不尽相同：如要求无色 的玻璃有较高的透光率，颜色玻璃的色彩要纯正鲜艳。同时 要求无明显要见的熔制缺陷，有一定的抗热、抗震性，化学 稳定性，以及一定的机械强度。 玻璃器皿主要指陈设和装饰用玻璃制品。如各种花瓶、 项链、人造宝石、玻璃玩具以及日常生活用的高档酒具、餐 具、茶具、烟具、灯具等。 和缂丝鸳鹊谱8、竹编工艺竹编是将精选的竹材破成各种规格的篾片、篾丝，再经蒸煮 、染色、切丝、刮修、打光、编织等工序，制作成各种日用或观 赏品，各地编制技法很多，地方特色浓厚，风格各异。著名的产 地有浙江东阳、四川成都、湖南益阳、福建泉州等遍及产竹地区 。以上我们从陶器、瓷器、玉器、青铜器、漆器、丝 织品、玻璃器皿、竹编几个类别的工艺美术的介绍中可以了解到，我国的工艺美术在长期的丰富的艺术实践和生产中；在体 现实用和审美相结合、工艺技术与艺术设计相结合等方面，创造 了许多优秀的范例，形成了我国工艺美术优秀而又深厚的艺术传 统。三、工艺美术欣赏方法一、装饰美术的欣赏装饰美术，包括装饰性绘画、雕塑等，偏重于&供人们欣赏&，与一般 美术作品的欣赏基本相同，首先看它的主题思想、立意如何，在同一主题 的作品当中，它有无新意。另外，一些也属于装饰美术，如商品包装装潢、广告招贴。它们与一 般美术品不相同，其主要的任务是美化商品、宣传商品，达到推销商品的 作用。 二、实用美术的欣赏 实用工艺品也就是实用性很强的工艺品，有人叫日用品，对这类艺术 品不能用一般美术欣赏的方法，片面地追求&栩栩如生&。首先要看它的使 用功能。 其次，我们要看它的比例是否恰当、适度，也就是欣赏它的长、宽、 高和厚度的比例如何。自测题：? 1.实用美术的特点是什么？? 2.青花瓷的艺术特点？请分析一件作品。? 3.请用正确的方法，评价一件市场上的日用工艺品。 ? 4.装饰美术的特点是什么？ ? 5.好的广告招贴的标准是什么？第六章 书法艺术欣赏? 本章要点，中国书法是中华民族审美经验的集中表现。 ? 1、中国书法有悠久的历史 ? 2、从书法本身看，它的产生发展，是 一个漫长的过程而且与自然也密切相关? 3、中国书法不仅从艺术门类中吸取养料，4、书法又是一门普及艺术、群众性艺术一、书法艺术语言? 基本特征：汉字为基础，通过点画运动，来表达一定情感、意蕴的艺术，不能离开汉字基础，抽象的线条只能是绘画。通过点画表达一定思想、 情感。书法艺术语言，有以下几点：用笔、用墨、结构、布局。用笔：运笔的方式、方法。涉及到点、画，如何表达思想感情。用笔----中 锋用笔，中锋为主， 即笔尖、笔锋始终保持在线条的中间，侧锋为辅。 中锋特点，字写得&圆劲&。常言：&中锋取劲，侧锋取妍&，妍较秀美。古 时，很多形容用笔的说法：中锋如&锥画沙&，效果体现藏锋，笔锋藏在线 条中、点划里面。用锥划沙，凹进去的地方有立体、圆浑的感觉，不是薄 片，不单薄，就象力透纸背，而且圆劲，这就是用笔的方法。还有用&折 钗股&形容中锋用笔，即把金属物弯曲，虽弯曲，但有一种圆劲的特点。 常见的自行车铰锁，就如同书法中圆的、有弹性。虽圆但不软，有弹性、 有力度感，书法即如此。如怀素、张旭的草书很明显地表现了中锋用笔圆 劲的感觉。康有为的书法，也很有弹性。有人说：&书法应象弹簧，不要 象面条。&钟表里面的弹簧就是有弹性的。书法中的线条有力量即蕴涵其 中。? 用墨：指墨的着色程度及变化，墨色浓淡的变化，在书法表现意境方面起很 重要的作用。“润含春雨”，就是写一种比较轻快，愉快的东西。用墨，滋 润些，字中线条犹如春雨；“干裂秋风”，写苍劲有力量的内容，用枯笔， 如秋风一般，如此产生不同的艺术效果。“润取妍”，墨里比较滋润，字比 较秀美。“燥取险”比较干枯用笔，方显得险峻。?结构： 是指字的分间布白，经营位置。字的造型有点类似建筑。西安大雁塔-庄重雄伟；小雁塔--基础窄、比较高，轮廓带有裙线，感觉玲珑秀美。书 法也一样。不同书法家写同样的字，由于结构处理不同，感受就不同。颜 真卿、王羲之同写兰花的兰，结构不同表现特点就不同。甚至同一个书法 家，在不同的情感下写同一个字，结构也不同。结构是说书法的空间特征 。? 章法： 是指书法的整体效果，也有称&布白&。看一幅字一眼看上去，黑 白大效果，有气势的字，马上会感到一种气势。整体布局开头至 结尾，中间书写过程是一个生命的整体。也就是&积划成字，积字 成行，积行成篇&。在欣赏时要把握整体，讲究一气呵成，气脉连 贯。李志敏先生书写的孟浩然诗句&气蒸云梦泽，波撼岳阳城&，是 描写洞庭湖的气势。作者的表现从整体上看，字与字间安排紧密 ，大气磅礴之势，对比强烈，用笔粗犷，且字的大小对比、宽窄 都很鲜明。用这种方法，表达书法者对洞庭湖浩瀚气势的感受。 李先生的另一件作品，&山没清波里，帆在浮云中&。看上去，大的 效果是，轻松愉快；布局方面，字与字之间感觉舒展，中间空白 很多；从字的结构看，横向扁平，横向的趋向于安静；用笔也比 较细，柔和，柔中有刚。通过这些处理表现一种优美的意境。山 的影子在波光里，帆似乎在云中游动。可见书法作品，通过整体 布局，字的结构，用笔变化来表达不同的情感，这些都是书法特 有的艺术美。二、书法艺术作品欣赏? 1、王羲之《兰亭集序》这是王羲之（晋）的代表作品 。在中国书法史上，被誉为是&天 下第一行书&。对后来很多书法家 都有影响。 《兰亭集序》是王羲之和好友 在暮春时节，兰亭之地与友人举行 修禊（xì ）之礼（一种祓除疾患与 不祥的礼节）时，在&天朗气清， 惠风和畅，少长咸集&的情形下， 乘兴为他们的诗集书写的序。据说 ，王羲之后来回到家，写了多遍， 但终未能再写的如此之好。《兰亭集序》?这幅字，有气韵，写的妍美。春天，好友相聚，优美 的自然环境中，友人写诗饮酒，心情畅快。作品的基 调是表达愉悦之情，当然作品里有些人生的感慨。作 品是自然地流露情感。后人评价作品具有妍们美的风 格，情感流露没有刻意安排。可以从如下几方面来欣 赏： ① 整体布局。纵有行，横无列。也就是纵向成行 ，而横列是错落有致。另外每 行中间有些曲折变化， 这些变化都随感情的变化而变化，字体也是随着自然 结构而自然处理。整体看，字的大小相应，长短相当 ，虚实相生，富有变化，随情而致。作品开始，&永和 九年&即平和愉快，到后面，写朋友间的聚会，&群贤毕 至&、&少长咸集&，讲友谊；讲自然环境：&茂林侑竹&、 &清流激湍&、&流觞曲水&、&天朗气清，惠风和畅仰观宇 宙之大，俯察品类之盛，游目骋怀，足以极视听之娱 ，信可乐&。这都是一种很舒畅的心情。观其字，字的 行气，包括字的结构，都渗透了愉悦之情。后面人生 感慨，情随景迁，情随人生感触，字写的收敛。但整 体从头至尾，一气呵成，气脉流畅。《兰亭集序》② 字的结构。体式纵长，且字的书写有些倾斜，左低右高，象这种字很多。 如&惠&、&风&都有此特点，且字的结构随情感的变化，上下文衔接，都有变化。如&之&字，二十来个&之&字，都有不同特点。这并不是事先想好了应该怎样写、应该怎样变 化、变成什么样子。而是随着情感的变化，上下文字的自然结构加以处理的，也就是&因 势利导&。如第六行&之&字，本为平捺，但处理成长点，为何如此，一是在它的右边，有一 “水”字，即有捺，水的右边，&清流激湍&的&激&字也有一捺字也写平捺，这三个字都有 一捺，看了不舒服。而且&之&字下面留的空白较多，若&之&字写小了，再写&盛&字，下一行 字移到这里，就不舒展。这个地方留的空白较多，就把这个字用长点将空白处调剂一下。 再如第一行，&暮春之初&，&之&字写的较扁，因为&暮春&二字较长，&之&字写的扁些， 体现了长短变化，字的变化因势利导，处理自如。后面&之&字的处理，也都有类似情况。③用笔。中锋为主，也有侧锋，入锋较多。为何这样处理，是因为富有变化。用笔入锋，可以表现很细腻，上下字中间的联系，特别纤丝相连，一个字或字与字之间， 常有纤丝连带，可以说是顾盼有情，气运通畅。这些纤丝虽然很细，但都是一丝不苟。看 了以后，感觉有一种愉快的情感饱藏于此，且气脉通畅。 故此，可以说，这一作品较秦代篆书、汉代隶书那些歌功颂德，庄重、虔诚、严肃的 作品而言，《兰亭集序》无论是书写的内容、表现出的晋代思想、感情、风度都有很多独 特的地方，使得这一作品具有非常的诱人之处，对后世的影响也很深远。下面将介绍张旭、颜真卿、黄庭坚的作品。? 2.张旭作品张旭以狂草著称，他的书法和李白诗、裴剑舞被称&三 绝&。张旭喜欢喝酒，被称为&酒中八仙&。 讲狂草，先简 要介绍草书的发展过程。 草书分为章草和今草。章草在秦汉代盛行，后来章 草演变为今草，章草原扁方，今草变为长方，由原横式 演变为纵式。今草原来字与字之间有牵连，但较章草显 得流畅，显得放纵。今草发展中，张芝、二王（王羲之 、王献之）属于今草。在他们基础上，发展成狂草。张 旭草书《古诗四帖》即属狂草。欣赏张旭狂草，会自然 想到另一代表人物怀素，怀素在张旭之后。 张旭《古诗四帖》特点：狂。较过去更为狂放，所 以在草书发展史上是新突破。当时有很多书法家，唐代 草书家，但这些人未摆脱二王风范，张旭在取法前人草 书基础上，显出个性独创，即更为狂放，开浪漫主义书 风。《古诗四帖》狂的具体体现（ 《古诗四帖》 ）：?1． 整体气势。《古诗四帖》如长江大河一泻千里，急风骤雨，从整 体震撼心灵。 2． 大开大阂。书写中，字与字之间形成强烈对比，大小、收放对 比。 3． 点画运动。连绵不断，强烈节奏感。&龙泥印玉简，笔之以万年 &10个字，一笔连写，中间列无间断，运动感、节奏强烈。&笔之以万年& 这几个字一气呵成，无一点间断，象这种连绵不断的运动，使得狂草特 点表现得非常明显。所以杜甫诗形容&铿锵鸣玉动，落落群松直，连山蟠 其间，溟涨与笔力&。第一句说狂草象金石有声音，有节奏感；第二句形 容宏大气势，如山脉连续起伏。 感觉到静中有动，节奏感在过去一些草书家中也有但如此强烈表现 的更为典型。 4．用笔。中锋用笔，如锥画沙，力度很强。最后一句话&与笔力&字 象大海波涛一样蕴含了无穷力量这个字与怀素相比更丰满更有力量。张 旭的字丰满绵劲。另外张旭的狂草之所以写的这样，与他写楷书有关系 。《古诗四帖》? &守法度者至严，则出于法度者至纵&狂草不是随便随意写，而是有很坚实的楷书基础。还可以这样认为，狂草 在书法中很精粹，他是把自然的生命节奏、书法家情感 节奏、书法形式节奏几者之间统一起来。他注意观察体 验自然现象，借自然中生命节奏，表达艺术家的思想感 情。《古诗四帖》中道教思想，虚幻漂渺写狂草适合表 达诗里意境的感受。写虚幻的仙境、浪漫主义书风与道 教影响较深。书法中的节奏和自然造化的节奏、人的情 感的节奏融为一体，这就使得书法与道相通。3.颜真卿作品《大唐中兴心颂》?颜真卿是书法史上有深远影响的唐代书法大家。他的书法开一代书风，很有开拓性。他 的书法非常雄浑，气势磅礴。这种书法特点在唐代以前有很多书法作品已有端倪。如钟 鼎文中的大盂鼎饱满；汉代张迁碑，很雄强、方峻；汉代的衡方碑也很雄浑。泰山的石 经峪，大字也很有气魄，犹如泰山，每字如小泰山；北魏的龙门造像化，墓志铭风格雄 强。颜真卿以前以壮美的风格存在。但颜结合时代要求，个人风格，将雄浑的风格发展 到一个高峰。有人说，书法到了颜已到了一个极点，《大唐中兴颂》这一作品有代表性 。书法中的雄浑，不只对前人有发展，而且就本身而言，早期作品《多宝塔》，那时的 字还很规矩，竖粗横细，每个字很方正、规矩，比较拘谨，与晚期作品比较，不如后期 雄浑。碑文整体布局充满大气磅礴，布白不在字的外面，而是在内部。如君臣的&臣&、&为&字 都可以看出-----方正。中宫很舒展，不是约束收敛的。王羲之的字，表现潇洒，中宫收 紧的。而颜字中宫舒展，整个字给人充满的感受，不仅整体布局，每个字都是充满的。 山高的&山&字，笔划少，但亦给人雄浑的气势，这是结体方面。《大唐中兴颂》是唐平定安禄山叛乱后，颜真卿63岁时所写。碑方正，字亦方，用笔方面，可以说笔笔中锋，而且用的藏锋，给人圆劲浑厚的感觉。象二王那种露 锋，在这里几乎看不到。那是潇洒飘逸的，这里却都是圆浑、藏锋。到了《中兴颂》， 与早期作品竖粗横细，比较严整的写法也冲淡了，横竖对比慢慢淡化。这种风格体现了 盛唐景象，体现了个人的性格，也体现了那个年代的审美要求。《祭侄文稿》还有楷书写的很好，在这个基础上，行书也很好，有人说行书《祭 侄文稿》为天下第二行书，实质这个标准很难把握，但可以看出，其影响 仅次于二王。《祭侄文稿》作品是在平定安禄山之乱时，侄子被叛军杀死 ，他给侄子写的一篇祭文的草稿。作品真实地流露情感给人极深的震撼。 祭文开始时写自己的身份，对侄子美好的追忆，写到后面，侄子被杀的遭 遇，情绪越来越激动。开始书写的字，比较安稳、平稳，特别追忆侄子部 分的字，看上去有一种美好的形象；到了后面，悲痛之时，写不下去了， 文稿上圈了又改，改了又圈，到最后几个&呜呼哀哉……&几乎写不下去， 可见十分悲恸。这时候，我们仿佛看到颜真卿弃笔沉痛之情。这一作品行 草，也有行楷，如《兰亭集序》一样，是感情的真实流露，书法如古人言 ，写字随感情去写，在写的过程中，悲痛之时，不可能考虑字怎样写的美 ，但有原来的基础，故字写的随情感而变化。如&风行水上，自然成纹&， 风是情感，水是纸面，字如波纹，自然流露。写字忌讳刻意安排，字应怎 样就怎样，越是刻意去做的，字就不可能表达一种天趣。? 上述两件作品体现了颜真卿的真实情感。在书法欣赏中有两种类型，一种壮美，一种优美，前者《大唐中兴颂 》、《古诗四帖》，后者《兰亭集序》。毛泽东讲过一段话&词有婉约豪放两派，各有兴会 ，应当兼读。读婉约派久了、厌倦了，要该读豪放派； 豪放派读久了，又厌倦了，应当改读婉约派。&他说&婉 约派中的一味儿女情长，豪放派中的一味铜琶铁板，读 久了都令人厌倦。人的心情是复杂的，有所偏但仍是复 杂的，所谓复杂就是对立统一。&对婉约，豪放不同的 风格都要欣赏，当然人的个性不同，但领域宽一些总是 好一些4.黄庭坚的作品《幽兰赋》体现了他的书法创新。作品 是唐代歌颂兰花，歌颂贤臣的，作品在书法 艺术方面受影响较大，作品突出的特点：尚 韵，讲究韵味，不是单纯写字，有情趣，体 现一种精神内涵。这是其一。作品一开始， 写得舒展；第二，大起大落，放得开，特别 长横长竖，大撇大捺，如&况&一撇，&启&字 一横，&中&字、&锋&字一竖，都很长。但中 宫&腰间&很收缩，四面开张，形成辐射状， 向外伸展，这在以前草书、行书中未有。这 一点很突出。利用这种书写方法，将美好的 情感，酣畅淋漓、充分地表达出来，无任何 拘谨。这是结构方面的特点。用笔方面，用 笔绵劲，藏锋羊毫，长撇长竖有一种震颤， 这不是故意颤抖，那样显得做作，这里是自 然的，伴随情感的真诚颤动。这种长撇、长 竖如京剧的拖腔，很有味道。三、书法艺术的欣赏方法1、提高对书法艺术特征的理解 （1）书为“心”画； （2）书肇于自然，书法是自然的节奏化； （3）形式法规的精妙运用。2.欣赏要旨1、观神采。这是说的精神和气韵。书法作品从创作讲，是一种心画，思想 感情的表达。要把握艺术家在作品中所表达的强烈感情。愉快时，点画----心花怒放；振奋激动时-----心潮澎湃；安静时----清泉流淌。欣赏书法作品， 就是要抓神采。毛泽东《娄山关》，在点画运动中，表达了长征途中戎马倥 偬、悲壮的气氛。《长沙》表现了年轻时的风华正茂，富有革命理想。还有 《六盘山》，表达了在艰苦斗争中，对前途的坚定信念、豪迈激情。徐悲鸿 的《八十七神仙卷跋》中，写得很有神韵，到后面讲到《八十七神仙卷》的“ 美”，越写精神越振奋。 2、审法度。书法中神采来自书法家的创造，是用布白、结构、用笔等等艺术 语言来表达情感。在审法度中，要研究如何运用这些形式规律，体会其在书 法中包含的自然的、生命节奏。如如米《梅花赋》字歌颂梅花傲霜雪，很有 力量，如是画画，画出来的梅花也很刚劲，这是自然的生命节奏。 3、识独创。 掌握艺术家的独特个性，独具的艺术魅力。4、欣赏者再创造。充分利用想象，通过想象，加以丰富。自测题：? 1.书法艺术的审美特征是什么？试结合作品分析体会。 ? 2.试述书法与姊妹艺术（如音乐、舞蹈、绘画、建筑等）的联系 ? ? ? ? ? ?。 3.书法艺术的语言都是有哪些？它们与作品的表现力有何具体关 系？ 4.以《兰亭集序》为例，说明王羲之书法的风格特点。 5.以《古诗四帖》为例，说明张旭书法的创造性。 6.试析颜真卿《祭侄文稿》在书法艺术上独特的审美价值。 7举例说明黄庭坚的行草书如何体现作者“不俗”的追求。 8.欣赏书法在方法上有哪些要领？试用这些要领欣赏几幅教材中 未曾讲授的作品。第七章音乐艺术欣赏? 本章要点，了解音乐的节奏、乐句、乐段、旋律、音色、织体、主题、曲式结构、体裁等概念，了解 其艺术语言的特点；能够结合音乐作品的赏析，加 深对音乐基本特征的理解；能够初步运用音乐的一 般欣赏方法去赏析具体的音乐作品。? 音乐是一个特定的音响过程，一个多种要素结合一道，涵载着一定生活内容、思想感情的、活跃、 流动、组织有序的音响过程。它作用于人的听觉， 引发人们的种种体验和联想，使人步入艺术审美 天地，并从中获得某种精神享受和满足。一、音乐艺术的语言? 1、音乐艺术的基本特征（1）音乐是声音的艺术，作为音乐艺术材料的 声音，是一个超脱了自然原型的特殊的音响体 系。 （2）音乐是空间的艺术，音乐艺术的展现要在 一定的过程中完成。音乐稍纵即逝的弱点所转 化的特殊手法。 （3）音乐是表现的艺术。“音乐形象”式经过 联想而形成与人们头脑中的艺术形象，是感情 化、性格化的形象，表现性与再现性的互补。 （4）音乐是再创造的艺术，音乐的表现有稳定 性的一面，又有演绎性的一面。2、音乐艺术的语言? （1）音乐的旋律：旋律是具体的、旋律表达感情。 ? （2）音乐的结构。“变奏曲”、“回旋曲”、“奏鸣曲”的结构特征。 ? （3）音乐的体裁：声乐体裁、器乐体裁、戏剧音 乐体裁。二、音乐艺术的欣赏方法1、抓住音乐主题，充分发挥想象力，体味音乐形 象。 2、熟悉音乐体裁，把握音乐表达内容的特殊方式。 3、了解音乐家及其作品所处的时代、社会、文化 背景，力求准确而丰富的领会作品的时代性、社会 性、民族性特点及文化蕴含。第八章舞蹈艺术欣赏? 本章要点，了解舞蹈的动作、结构、时空、舞台呈现等含义，掌握其艺术特点，并结合舞蹈作品的赏 析，加深对舞蹈的特征及其偏重于表现与抒情的理 解；能够初步运用舞蹈欣赏的一般方法去赏析具体 的舞蹈作品。? 舞蹈以有节奏韵律的人体动作及姿态变化来表现思想感情及社会生活。舞蹈偏重与表现于抒情， 在音乐、美术、光色的共同参与下融为整体，是 一门多种艺术共同融成的综合性艺术。但是每个 民族通过舞蹈来表达感情的方式受到民族性的影 响。一、舞蹈的种类? 1、古典舞（中国、欧洲） ? 2、现代舞 ? 3、民间舞 ? 4、通俗舞 ? 5、国际舞二、舞蹈的形式1、舞剧 2、舞蹈（广场舞蹈、独舞、集体舞、双人 舞）三、舞蹈艺术语言1、结构语言：有意图的艺术构思。戏剧结构 （线型结构）与块状结构。 2、动作语言：按时；传达；让观众通过直观 形象去感受。动作既是构成舞蹈语言的基本材 料，也是舞蹈家创作过程中的思维材料。 3、时空语言：空间的展现与时间的流动。时、 空的相互依存溶合。音乐的协作。 4、舞蹈语言的舞台呈现特点：内在激情有形 可见的动作流。四、舞蹈语言的民族特点? 民间舞是民族文化的特殊反映形式。差不多每个民族和地区都有自己风格独特的民间舞，多为载歌载 舞，形式活泼，还经常使用有特点的道具。民间舞 与民族和地区的生活方式、历史传统、风俗习惯和 宗教信仰等有着深刻联系。? 蒙古族舞蹈：动作见状，节奏强烈，豪迈奔放；? 维吾尔族舞蹈：活泼、开朗、风趣、乐观；? 朝鲜族舞蹈：舞姿优美，节奏轻快，凝重端庄； ? 藏族民间舞蹈：雄健有力，节奏激昂，洒脱奔放； ? 瑶族铜鼓舞、傣族孔雀舞、苗族芦笙舞等等都 有各自的特点和民族风情。六、舞蹈艺术的欣赏方法1、舞蹈形式美的欣赏 （1）通过美的人体去接受美的舞蹈。 （2）欣赏舞蹈动作本身的形态美（协调感、韵 律感、节奏感、高难技巧等）。 （3）欣赏舞台构图：人体动作在舞台空间所勾 画出来的流动画面。和谐统一的整体美。 （4）欣赏舞台艺术（景、光、色、服、道、化 等综合元素）。2、情绪意境美的欣赏：既要对形式美有较敏锐的感 觉，又要有主体积极投入的心理冲动；用“心灵的眼 睛”去体会形式美中所蕴含的情绪与意境，去欣赏只 有舞蹈才能揭示的感情符号。 3、舞蹈审美经验的自我培养 （1）对优秀舞蹈作品“诗心、乐性、舞体”的美的 感悟。 （2）纯洁高尚的欣赏心态。第九章戏剧艺术欣赏? 本章要点，了解戏剧的形体动作、言语动作、静止动作等，掌握其艺术语言的特点，通过结合戏剧作 品的赏析，加深对戏剧基本特征的理解；能够初步 运用戏剧的一般欣赏方法，去赏析具体的戏剧作品。? 戏剧是一种综合艺术，在各种媒体的综合中居于本体地位的是表演艺术。戏剧艺术的基本手段是 动作，包括形体动作、言语动作、静止动作及各 种主观表现手段（表现、姿态的运动等）。戏剧 的中心是性格意志的矛盾冲突所形成的情景，戏 剧作品的基本单位是场面。一、戏剧艺术的语言1、形体动作 2、言语动作：对话、独白、旁白 3、静止动作二、重点理解1、戏剧艺术与戏曲艺术的区别 ? 广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞 剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧 美各国通常就被称为戏剧。戏剧与戏曲在表现 与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方 面有各自不同的特色。 ? 戏曲重写意，戏剧重写形； ? 戏曲抒情性城市化表演与戏剧表演的表演理论、 体验理论； ? 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧 性冲突、戏剧动作。2、戏剧作品的基本单元。3、悲剧的分类与特征。命运悲剧、性格悲剧、社 会悲剧、悲喜剧。三、戏剧艺术的欣赏方法1、体验和距离相统一。 2、欣赏戏剧作品必须重视对各个场面的欣赏，一 个完整的戏剧运动正是在一个个场面的转换与连接 中完成的，观众在欣赏中对戏剧人物的内心世界和 命运的体验与感悟，也都是在欣赏场面的实体内容 和超越这个实体内容中完成的。第十章戏曲艺术欣赏? 本章要点，了解戏曲的唱、做、念、打等概念，掌握其艺术语言的特点，并结合戏曲作品的赏析， 加深对戏曲的虚拟性、程式性等艺术特征的理解， 能够对优秀民族文化遗产有一个正确的认识。一、戏曲艺术的语言? 戏曲不同于歌剧、舞剧、话剧，它熔歌、舞、说及其它艺术形式为一炉，以唱、做、念、打为表 现手段，塑造人物、敷衍故事。二、戏曲的艺术特征1、戏曲具有更广泛、更高的综合性 戏曲的综合性指它不仅能把唱做念打四种表 演手段有机的融为一体，而且指它能把不同的艺 术有机的融为一体。2、戏曲的虚拟性? 戏曲的虚拟性指“略性传神，以神制形”的表演特点：由演员通过虚拟，在想象中进行拟形创造，在 创造的过程中，调动观众的想象力，使拟形的创造 得到观众的理解和认可，在演员和观众共同的意象 中，完成反映生活的任务。3、戏曲的程式性比其他艺术形式更高，程 式性指对演员的规范化的制约（1）唱必须严格遵守曲牌或板式的规范。做必 须严格按一定尺度进行。打必须按一定的套路。 念必须按一定的要求。 （2）不同的角色、行当，表演同一动作时，程 式上有区别。 （3）程式化并非公式化、凝固化的模式。在戏 曲发展史上，有成就的演员，在塑造人物的过 程中，都对原有的表演程式有所突破和创新。三、戏曲的流派 四、戏曲的民族特色? 中国戏曲具有浓郁的中国气派、中国风格，即具有浓厚的民族性，它符合中国人民的审美心理、审美 习惯和审美理想，它具有通俗化、大众化的品格， 也具有高层次的审美价值。五、戏曲的欣赏方法1、把握住戏曲独特的表现方法。2、要认识戏曲表演形式的独立性。3、要善于分辨戏曲剧目所表现的思想内容是否健 康。第十一章摄影艺术欣赏? 本章要点，了解构成摄影画面形象的线条、形状、影调、色彩等视觉元素，掌握摄影艺术的特点，并 结合对摄影艺术作品的赏析，了解摄影艺术的本质 特征，能够运用摄影的眼光来欣赏摄影艺术作品。一、摄影艺术的语言（摄影的特 性）1、摄影是通过光学、化学等科学技术手段----用 光学镜头、感光材料的洗印过程来记录存在于镜头 之前的真实形象，具有令人信服的真实感，它的形 象通常是瞬间完成的，具有由于摄影者独到的发现， 瞬间的抓取以及后期制作的高超技术技巧所形成的 艺术特性，具有独特的审美价值。2、摄影是二维平面艺术，其形象是又线条、形状、 影调、色彩组成，再现现实生活中的逼真形象。 3、现实中的形象经过选择、取舍、提炼和构图处 理，在框架中组成一个有秩序的严谨的视觉形式， 传达出作者的思想感情和对生活的观察和理解。二、重点理解1、摄影画面的综合要素。 2、摄影艺术的主要类型： （1）人体摄影 （2）风光摄影 （3）静物摄影 （4）生活摄影三、摄影作品的欣赏方法1、欣赏摄影艺术真实、自然、质朴的美，欣赏 摄影艺术家在平凡生活中发现美的艺术眼光。 2、欣赏摄影画面的构图美，摄影家能充纷纭杂 呈的生活中，截取处具有含义和表现力的形象， 并在框架平面种建立起线、性、色的秩序，形 成完整的构图形式。 3、欣赏摄影的技术技巧：科学的选择感光材 料，运用光学镜头及附件，精细周密的后期制 作。给画面带来的完美形式。第十二章电影艺术欣赏? 本章要点，了解电影艺术特性和基本创作规律，结合电影作品的分析，加深对电影声画语言、结构蒙 太奇等艺术手段的理解，能够初步做到从多角度去 赏析具体的电影作品。? 电影是以银幕上的画面与声音为媒介，在运动的时间和空间里创造形象叙事、达意、娱情的一门 艺术。直接诉诸观众感官的视听综合影象，使电 影区别于文学（文字间接形象）、造型艺术（纯 视觉形象）、音乐（纯听觉形象）的主要审美特 征；银幕视听语言的运动形和时空转换自由，又 使它突破了同为“综合艺术”戏剧和舞蹈的舞台 局限。一、电影艺术的语言1、画面 （1）环境空间与人物形象结成的银幕造型世 界 （2）整体的造型形式和风格 2、声音 （1）声音之素（人声、音响、音乐） （2）声音运用规律与声画结合 3、蒙太奇 使电影艺术特殊的表现形式，它是将 不同的镜头、场面、段落，根据创作构思和剧 情发展组接成一部完整的影片。二、电影艺术的欣赏角度1、电影的结构形式----蒙太奇 2、电影的综合艺术艺术特征 （1）表演艺术 （2）摄影艺术 （3）导演艺术 3、电影的门类和样式 （1）分类之一（片种）：新闻；科教；美术； 故事―艺术片；商业娱乐片 （2）分类之二：历史片；传记片；战争片；惊 险片；歌舞片；科幻片。三、电影艺术欣赏方法1、了解电影艺术语言的特性； 2、从表演、导演、摄影等方面理解并欣赏影片； 3、欣赏不同的影片类型应有对应得欣赏角度； 4、用心领悟，达到共鸣。