海派六十家10——任熊国画
任熊（日－日）清代晚期著名画家，“海派”艺术的代表人物之一。字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人。幼时家贫，跟塾师学画人像，后寓居苏州、上海以卖画为生。曾流浪到宁波，得遇名师姚燮，在其家“大梅山馆”学画，深得宋人笔法。任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。画法宗陈洪绶，与弟任董，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。
任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实。任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世。传世作品有《十万图册》十页、《姚燮诗意图册》《自画像》轴等，现藏故宫博物院；咸丰五年（1855）作《四梅图》轴藏中国美术馆；《为姚梅伯作人物册》二十页、《洛神图》轴、《范湖草堂图》卷藏上海博物馆；《丁文蔚像》轴藏浙江省博物馆；《少康像》册页藏南京市博物馆；《瑶宫秋扇图》轴藏南京博物院；《四季花卉图》卷藏辽宁省博物馆；《人物图册》藏广州美术馆。
群仙祝寿图
十二屏 设色纸本 庚戌（1850年）作
关于神仙聚会的主题，早在唐、宋时代绘画中就已经出现，只是在唐、宋、元早期绘画中，多为礼佛、朝元、仙游、海会之类的内容，具有浓厚的宣教意义反映人们对神袛的崇拜和信仰。例如北宋武宗元的，《朝元仙仗图》、元永乐宫壁画《朝元图》、明法海寺《帝释梵天图》等。至清代，这类题材的宗教色彩逐渐淡化，而加强作品涵含的祈福、喜庆的宗教主题。于是“群仙祝寿”这样的题材应运而生。从现存作品观之，任熊的《群仙祝寿图》大致是同类题材中最早的作品。
此图屏构思宏大，神仙人物多达22位，另有童子2人，侍女11人。各路仙真自右往左，行进于海边、岩石、丛林中，他（她）们或手持奇花异奔、蟠桃珍果；或吹笠鼓琴、持册展卷；或捧盒携奁，宣示出祝寿献礼的主题。从人物的形貌和标志物考稽，其中包容了佛教、道教和民间信仰的各路神仙，如骑白牛的老者应是老子道君、身披荷衣手持花杖的女仙当是麻姑；还有手耍金钱的刘海、手持荷叶和圆盒的两位蓬发仙人，应是拾得和寒山（和合二仙）。图中并绘有八仙中的七仙：手握拍板者为兰采和、肩荷花果作村姑相者是何仙姑、背剑者为吕洞宾、抱道筒者为张果老、拄竹杖系葫芦者为李铁拐、札双髻持扇者为钟离权、穿官袍拱手者为曹国舅，唯缺韩湘子一仙。此外，还有手捧珍果的罗汉和其它不可名考的神仙，仪态端庄。她的坐前族拥着一支仙女乐对，吹奏排萧、横笛；弹拔箜篌、阮、琵琶、三弦；击打排鼓，众乐齐鸣，在一片袅袅仙乐声中，迎接着众仙的来临。山林间长松、巨柏耸立，花木丛生，太液池荷花盛开，孔雀、仙鹤游弋，渲染出昆仑山仙境祥和絢烂的气氛。
全图布置疏密聚散有序，神仙中男女老幼不同身分，各具身姿仪态，形象生动传神，极见画家深厚的造型工力。人物的形貌刻划，取资陈洪绶的夸张手法，突出个性神态。如老子、罗汉的奇相异貌、李铁拐髭须满面、钟离汉鼓目长髯。然而，并不像老莲那样怪诞，尤其是仙女形象，多为秀丽的面容，欣长的身躯，更合乎世俗的审美理想。人物的衣纹线描，嗣承老莲的遗法，园劲挺拔，而较多流动转折之笔。树木、花草、岩石，以线条勾斫为主，与老莲的装饰手法相似，而加多皴染，增强物像的体积光影感。画面的色彩鲜艳、亮丽，光彩耀目，变老莲的古艳为富丽。这些俱呈现出任熊学习陈洪绶画法又善于变化的创造力。
任熊绘制的《群仙祝寿图》，不止一幅，笔者曾见另一件《群仙祝寿图》，亦为纸本设色。绘写众多神仙和仙女，赴瑶池祝贺西王母寿诞。人物作两向对面行进，神仙都是道教神袛，不杂佛教和民间信仰的神仙，更多继承前代《朝元仙仗图》一类的图式和形象。此图屏则突破了传统的图式，布局更为活泼跌宕，画面氛围瑰丽热烈。这说明任熊为了适应近代市民阶层的需求，在图式，结构和笔墨、色彩形式等方面，勇于革新，才创作出这样一件新颖独特富有时代感的精堪巨作。图上题款：“庚戌（1850年）秋月，萧山任熊渭长甫。”是年任熊才二十八岁，充分显示出他惊人的艺术才能。可惜他享年不永，去世时才三十五岁，未能造就更丰硕的成就。然而，任熊所开拓的新风格，启示和孕育了后起的另一位天才画家任伯年。不久之后，任伯年创作的《群仙祝寿图》，将这一主题的表现推向更为精致和华丽的境地，成为近代绘画史上的巨作。
镜心 水墨绢本
立轴 设色绢本 (900万元，2011年12月北京匡时秋拍）
作为“海上四任”之一的任熊，山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。其笔力雄厚，气味静穆，而犹善人物，堪与陈老莲并驾。此件《观音大士》便是一幅摹写传神，深得唐宋气韵之作。
此幅观音工笔重彩绘于绢素之上。观音开像古穆静谧，双目低垂，表情慈祥；两侧龙女与善财童子眉目清晰，龙女梳挑心髻，手指颀长，捧水瓶于胸前，善财童子一头蓝发，耳朵硕大，略有番人状貌，双手合十，表情虔诚。人物衣物皆以高古游丝描，线条劲挺，转曲自然，同时大胆使用孔雀蓝、金色和石绿，使得画面古朴而不失富丽堂皇。背景洞石空勾无皴，用线厚重质朴，以墨渲染浓淡以别远近向背。旁衬翠竹葱郁，双勾填彩而出。
这幅《观音大士》中女性面部长眉凤眼，鼻梁线条柔美，朱唇小口，略显丰腴，与南京博物馆所藏《瑶宫秋扇图》所绘仕女有异曲同工之处。人物线条劲挺，入木三分，早年任熊在杭州临摹孤山圣音寺贯休的十六罗汉刻画像的经历影响深刻，并深得陈洪绶人物画语言精髓。整件作品古朴而极富装饰性。
任熊是清代晚期著名画家，早年被浙西名士周闲多次邀请，寓其家临写所藏古人名作，也曾受到宁波著名文人姚燮延邀请居其家饱览古画收藏，为其创作积累了丰富的资源。任熊人物画远绍唐宋，近师陈洪绶，并加以发展变化，能融合传统绘画与民间艺术于一体，颇富创造性。观此件《观音大士》，结构奇古、衣纹若铁画银钩，设色古雅妩媚、富有装饰意趣，得顾恺之、阎立本、陈洪绶之神髓，不失为开一代风气之先大师的手笔。
立轴 设色纸本
任熊笔墨高古，绘人物由明季陈老莲入手，风度直接唐人，奇瑰倩丽，叹为绝手，若天假以年，任伯年氏恐不敢专美，盖其才气天份极高。此幅乃以老莲法入画，人物开相纯以变形，衣饰布置，极具装饰性。
此幅题称作于大梅山馆者，因任熊尝客于镇海姚大梅家，姚氏有家资，善绘事，能养士，任渭长为作《大梅山馆诗意图册》，情思骏发，古艳奇绝。
四美图 镜心 设色纸本 1852年作
自西施、昭君、貂蝉与玉环被并为中国古代四大美女，以各种艺术手段再现她们的传奇故事的在在多是，京剧、绘画、小说等，不一而足。但其中最独特的当数绘画，历代画家纷纷以中国传统的笔墨技巧再现西施浣纱、昭君出塞、貂蝉拜月和贵妃醉酒的永恒魅力。而与任熏、任颐及任预并为晚清海上画派开派四任之首的任熊创作的《四美图》，则尤为其中佼佼者。
任熊是晚清海上画派的先驱。任熊人物初学陈老莲，益以方折顿挫多变的线条，更强调装饰性，气格很高；花卉则取陈白阳、周之冕长处，艳丽古雅，纵放适度。此《四美图》以春夏秋冬四季气候的变化串联贵妃春掉鸾、西子夏吹箫、貂蝉秋调琴和昭君冬伤梅，别具匠心。而人物画法则对当时“费”“改”一路风气有所突破，创造了一种艳而不俗，工而能写，笔到意随，气完神足的独特画风。其衣纹线条圆润流畅，组织合理，外轮廓线随形贴体，内轮廓线转折自然，生动地表现出四大美女的动感和质感；设色清丽淡雅、简洁纯净，没有强烈的冷暖对比，表现了一种雅逸清幽的意境。
立轴 壬子（1852）年作
桐荫高士图
立轴 设色绢本
任熊不仅花鸟源出陈洪绶，而且人物画也与老莲同格。此图描绘的是熟人路上邂逅的情景，乍看之下，此图与陈洪绶的笔法十分相近，但仔细玩味又多不同。色彩厚重浓郁，线条有如屈铁盘丝，人物刻画活灵活现，稚拙可爱。
柳荫仕女图
此幅《柳荫仕女图》画面层次井然，人物欹石，以人的纵向动感破石的横向结构，石又半遮着柳树。这种被表现的物象的相互遮挡穿插，形成了变化的韵律、含蓄而又令人快慰的艺术节奏，进而使这幅简约、单纯的《柳荫仕女图》显得丰富而耐人寻味。
桐荫抚扇图
任熊所作仕女主要继承陈洪绶传统，然有所变革。造型夸张而比例却大致准确。线条圆润而遒劲，出方折之笔，或变为钉头鼠尾描，具更强的装饰性；设色浓艳，呈更多世俗趣味。《桐荫抚扇图》就是这类风格的典型。
瑶宫秋扇图
立轴 绢本设色
设色纸本《湘夫人图》画的是《楚辞》中的“湘君”和“湘夫人”。人物的造型、服饰和神态明显接受了古代人物绘画风格的影响。画家用圆转劲利的细线，画出宽袍大袖、长裙曳地、神气高古拙朴、意态飘逸的仕女。
元女授经图
鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒。在这种特殊的历史时期，中国的艺术家们不能不对自己的创作观念和民族传统进行重新理解。所以，在不知不觉中，文人的雅逸、宫廷的富贵、民间的粗俗，以一种前所未有的宽容态度融洽和凝铸到一起，成为中国绘画的新的传统—这就是以赵之谦、任熊、任颐、虚谷、吴昌硕为代表的一批画家所创造的“海派”绘画艺术。《元女授经图》就代表了这种趋同的艺术风尚。
临陈洪绶钟馗图
陈洪绶的人物造型多作极端的夸张变形，躯干伟岸，头大身体小，折射了一种神经质的畸形人格和变态心理。任熊此幅《临陈洪绶钟馗图》正是体现了这种风格。在线条的运用上，也是以圆转细劲为主，神闲意定，舒展自如，极其高古渊穆。图中钟馗骨相奇伟，一手持剑，一手捧爵，似正在驱鬼。
中国绘画的发展，宋代以后，出现了文人、宫廷和民间三支队伍于基本独立体系中纵向嬗递的趋势。文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵靡丽的气氛，民间画尚粗野艳俗的格局。任熊的绘画艺术则是结合了三者，走向趋同的代表之一。《采药图》即体现了这种趋同的审美特征。
丁蓝叔小像
此幅《丁蓝叔小像》在线条运用上，以方折的笔势出之，有如屈铁盘丝，方棱出角，一方面强调了装饰趣味，另一方面也多少流露出刻意造作的迹象。人物的音容和神态在这种富有表现力的线条的刻画下得以淋漓尽致地宣泄。
任熊此幅《人物》，笔法圆劲，形象奇古夸张，带有装饰趣味，衣纹如行云流水，铁画银钩等多种描法，流畅而奔放，得顾恺之、阎立本、陈洪绶神髓而别开生面。
任熊与任薰、任颐合称“三任”，加任预，也称“四任”，与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。他的《仕女图》在设色方面，厚重浓郁，鲜爆活跳，特别是衣纹的折角处小块的对比色，与整体色相比极不协调，但因此也构成了一种特殊的视觉冲击力。
高士图 立轴
东方朔见黄眉翁
设色绢本 咸丰二年（1852年）作
八高士图 八屏 1852年作
立轴 1847年作
人物故事 （四件） 屏轴
钟馗醉酒图 横幅
1857年作（134.4万元，2010年12月北京保利）
秋树读书图
立轴 1856年作
擬陈老莲古意人物 手卷
辛亥（1851年）作
先贤故事 册页（八开）
三星拱照 立轴 咸丰二年（1852年）作
立轴 1853年作
群仙图 立轴 1856年作
无量寿佛 立轴 设色纸本
香山九老图 通景屏
人 物 四屏 1913年作
镜心 1851年作
梅下美人图
立轴 1850年作
立轴 1856年作
仕女弦弹赏桂图
立轴 1851年作（74.75万元，2011年11月北京瀚海）
楼台嬉戏图 镜心
范湖草堂图卷 长卷
桐阴吹箫 立轴
人 物 四屏
立轴 1853年作
立轴 乙卯（1855年作）
金山石壁图
手卷 辛亥（1851年）作（95.45万元，2011年7月浙江长乐）
穆皇宾宴图 手卷 设色绢本
立轴 1853年作
立轴 壬子（1852年）作 桃花孔雀
立轴乙亥（1935年）作
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原标题：清代画家任熊：画坛才俊天不假年
　　海派早期名家中，任熊与张熊、朱熊合称“沪上三熊”，加上任颐等，他们的创作在当时出现了一个令人关注的高潮。
　　任熊多才多艺，人物、花鸟、走兽、山水兼擅，还能填词吟诗，谱曲奏乐。曾于晚清大诗人姚燮之大梅山馆习画，饱览历代名迹，摹临精工，画艺精进。
　　任氏画艺，最可称道的是人物画。其画风远溯唐宋，近师晚明陈老莲，又采用民间艺术的长处，变老莲的高古为世俗，人物形象身躯伟岸，结构略带夸张，变形，线描如银钩铁划，刻厉坚挺，转折自然，长短、疏密，变化丰富，赋形则厚涂浓抹，红绿相间，俗中见雅，多有传世精品。
　　他的作品之一《富贵寿考》，尺幅巨大，人物众多，配景精到，人物敷色采用西洋明暗法，有很强的立体感。
　　任熊的山水、花鸟作品不多，但极为精悍。每以自然为粉本，将传统的青绿画法与西洋风景画的色相糅为一体。色泽、色块丰富而鲜明，较之传统绘画更具现代气息和都市特色。加上其不同题材、不同画法的人物画，使之成为中国画商品画的最佳形式，适应了时代审美情趣的转换。他的画在当时颇为热销，重金求画者日众，应接不暇。
　　他的作品在晚清、民国时期极受商贾、市民阶层青睐，售价一直长盛不衰。可惜，任熊英年早逝，天不假年，画坛痛失才俊，令人扼腕叹息。他短暂的35岁的一生，以今日之观念而言，还是个风华正茂的阳光青年，生命亦如鲜花般美丽。任熊以他对艺术的追求与执着，极大发挥了他对艺术的天赋和聪明才智，开创了海派人物画的新风格，堪称海派绘画的开派之祖。他用铁线描，钉头鼠尾描以及战笔等笔法创作的不同特征及风格的人物画，一个半世纪以来，受到行家、藏家、观众的推崇、珍视，这是有其深刻含义的，一言以蔽之：只有扎根于民族传统的、适合于时代发展的，为广大观众喜闻乐见的绘画才具有永恒的收藏、品鉴价值。
(责编：赫英海、鲁婧)
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任熊人物画研究 摘
要 本文以任熊传世无争议的人物画作品为主要研究对象．参照晚清以来
的画史、画论著述及前人的研究成果，先梳理其人物画创作的四大题材及
成因，进而分三期 即一、多变的早期摹仿塑形风格及成因；二、简放自
如的中期风格及成因；三、古艳横逸的巅峰期风格及成因 对任熊人物画
的风格演变及成因作深入剖析，试图通过纵向的深入研究，寻找其风格演
变规律，凸显其所取得的成就，彰显其在画史上的重要地位。 在论述风格演变之前，先对其生平、交游，尤其是太平天国起义时画
家的选择进行重点研究，推出它对画家人生观的冲击，进而引申其对画家
创作的影响。文章最后论述任熊的人物画创作对海派之形成所起的重要作
用，并将任熊与任薰、任伯年进行影响研究，论证任熊人物画风格产生的
深远影响，指出客观看待任熊人物画成就的立场。 本文的创新点主要在于：采用风格学分期法分期研究任熊人物画风格演
变，并找寻促成其风格形成及演变的原因，即知其然，也要知其所以然。
关键词：任熊、人物画、分期、海派 V 任熊人物画研究 ABSTRACT
Inthis of Ren
contenttobe paper,research belowothers work Xiong’S portrait
foran of referredtothe objectstudy，since latter theart Qingdynastyhistory
and the researchresultsthat
into predecessor's dividesthreeissuesthe writings to evolution that his
style．Accordingstyle bystages highlights i mportant
position．
Before hisartistichas specified style his andmakes changed．Tobiography
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research key when revoltartist’s TaipingHeavenlyKingdom
choice．Andheinfluencetothe future the Ren expands painter．Inend,account an roleinthe
Xiongplaysimportant
shanghaipantinggets that up appointed
Ren enXunand
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