第三方登录：颜料（着色剂）_百度百科
[yán liào]
（着色剂）
颜料就是能使物体染上颜色的物质。颜料有可溶性的和不可溶性的，有的和的区别。一般是矿物性物质，人类很早就知道使用无机颜料，利用有色的土和矿石，在岩壁上作画和涂抹身体。有机颜料一般取自植物和海洋动物，如茜蓝、藤黄和古罗马从贝类中提炼的紫色。
颜料国内发展
主要应用于涂料、油墨、、塑料制品、造纸、橡胶制品和陶瓷等行业，随着下游行业的快速发展，对颜料的需求不断扩大，中国颜料行业的发展前景十分广阔。
2011年我国染料和有机颜料进出口总量均呈现下降趋势。其中，染料出口24.3万吨，比上年下降10.7%;出口创汇11.8亿美元，比上年增长0.4%。有机颜料出口15万吨，比上年下降2.7%;出口创汇11.8亿美元，比上年增长15.8%。我国染颜料进口需求减少。2011年国内染颜料企业积极进行技术改造、调整产品结构，高端品种不断增多。随着中国染料工业在国际染料市场中地位的提升，染料进口保持了逐年下降的趋势。2011年染颜料进口下降幅度较大。其中染料进口4.2万吨，同期相比降低16.5%，6月份下降了26.2%;进口额3.9亿美元，比上年降低10.4%。有机颜料进口量为1.9万吨，比2010年减少17.3%;进口额为2.4亿美元，比2010年增长2.1%，详见《中国颜料行业产销需求与投资预测分析报告》。
颜料（Pigment）用来着色的粉末状物质。在水、油脂、树脂、有机溶剂等介质中不溶解，但能均匀地在这些介质中分散并能使介质着色，而又具有一定的遮盖力。美术用的颜料基本要求颗粒越细腻越好，颜色越鲜艳越好，越持久不变色越好（稳定性要好）。水彩颜料的水彩颜料除了白色，几乎都是透明的。这样才能满足水彩罩染的需要。
水粉颜料最初是在水彩颜料里添加白色的粉料，使颜色不透明而发明的。由于水彩颜料是透明的，所以一旦画错很难修改。而水粉颜料由于不透明就可以很轻易的修改。后来在水粉颜料中又添加了阿拉伯胶等原料进一步改善了它的性能。阿拉伯胶能让水粉颜料干后表面有一层光泽，但是在需要平涂的特殊场合（比如画效果图和为动画上色这样的情况），胶会在色表面形成不规则的斑点，或者让颜色不均匀，所以有专门的脱胶颜料。
油画颜料是用油稀释颜料。
国画颜料十分丰富，有各种类型，从矿粉到植物提取到动物提取，类型复杂。
理论上来说只要有红绿蓝三原色就可以调出其他所有的颜色，但是调出来的颜色纯度总是不够高，所以现代的美术颜料厂商就为各种色相和明度的颜色，生产高纯度的颜料以满足各种需要。从最基本的12色到通常的24色甚至48色到六十多色。还不包括特殊的金属色。
是制造涂料、油墨、油画色膏、化妆油彩、彩色纸张等不可缺少的原料。也用于塑料、橡胶制品以及合成纤维原液等的填充和着色。
颜料性能特点
颜料通常具备下列性能：
颜色。彩色颜料是一种对可见光能选择性吸收和散射的颜料，可以
在自然光条件下呈现黄、红、蓝、绿等颜色。
着色力。着色颜料吸收入射光的能力。可用相当于标准颜料样品着色力的相对百分率表示。
遮盖力。在成膜物质中覆盖底材表面颜色的能力。常用遮盖1平方米面积的色漆中所含颜料的克数表示。
耐光性。颜料在一定光照下保持其原有颜色的性能。一般采用八级制表示，八级最好。
耐候性。颜料在一定的天然或人工气候条件下，保持其原有性能的能力。一般采用五级制表示，五级最好。
。主要指水分，一般规定不超过1%。
吸油量。指100克颜料形成均匀团块时所需的精制亚麻仁油的克数，以吸油量小者为好，吸油量与颜料颗粒的比表面积和结构有关。
水溶物。颜料中含有的能溶于水的物质，以占颜料的质量百分数表示。制漆用的颜料，其水溶物常控制在1%以下。
颜料是一种有色的细颗粒粉状物质，一般不溶于水，能分散于各种、油、溶剂和树脂等介质中。它具有遮盖力、着色力，对光相对稳定，常用于配制涂料、油墨、以及着色塑料和橡胶，因此又可称是着色剂。
颜料不同于染料在于一般染料能溶于水（老的区分），而颜料一般不溶于水。染料主要用于纺织品等材料的染色。不过这种区分也并不十分清楚，因为有些染料也可能不溶于水，而颜料也有用于纺织品的涂料印花及原浆着色。有机颜料的化学结构同有机染料的有相似之处，因此通常视为染料的一个分支。
颜料基本分类
颜料从化学组成来分，可分为无机颜料和有机颜料两大类，就其来源又可分为天然颜料和合成颜料。天然颜料以矿物为来源，如：朱砂、红土、雄黄、孔雀绿以及重质碳酸钙
民间彩绘颜料
、硅灰石、重晶石粉、滑石粉、云母粉、高岭土等等。以生物为来源的，如来自动物的：胭脂虫红、天然鱼鳞粉等；来自植物的有：藤黄、茜素红、靛青等。合成颜料通过人工合成，如钛白、锌钡白、铅铬黄、铁蓝等无机颜料，以及大红粉、偶淡黄、酞菁蓝、喹吖啶酮等有机颜料。以颜料的功能来分类的如防锈颜料、磁性颜料、发光颜料、珠光颜料、导电颜料等。以颜色分类，则是方便而使用的方法。如此颜料可分为白色、黄色、红色、蓝色、绿色、棕色、紫色、黑色，而不顾其来源或化学组成。著名的《染料索引》（ColorIndex)是采用以颜色分类的方法：如将颜料分成颜料黄（PY)、颜料橘黄（PO)、颜料红（PR)、颜料紫（PV）、颜料蓝（PB)、颜料绿（PG)、颜料棕（PBr)、颜料黑（PBk)、颜料白（PW)、金属颜料（PM)等十大类，同样颜色的颜料依照次序编号排列，如钛白为PW-6、锌钡白PW-5、铅铬黄PY-34、喹吖啶酮PR-207、氧化铁红PR-101、酞菁蓝PB-15等。为了查找化学组成，有另有结构编号，如钛白PW-6C.I.77891、酞菁蓝是PB-15C.I.74160，就可使颜料的制造者和使用者能查明所列颜料的组成和化学结构了。因此在国际颜料进出口贸易业中均已广泛采用，国内的一些颜料生产厂家也使用了这种颜料的国际分类标准。中国的颜料国家标准GB/T，也是采用颜色分类。每一种颜料的颜色有一标志，如白色为BA、红色为HO、黄色为HU……再结合化学结构的代号和序号组成颜料的型号，如金红石型钛白BA-01-03、中铬黄HU-02-02、氧化铁红HO-01-01、锌钡白BA-11-01、甲苯胺红HO-02-01、BGS酞菁蓝LA-61-02等。
颜料可根据所含化合物的类别来分类：无机颜料可细分为氧化物、铬酸盐、硫酸盐、硅酸盐、硼酸盐、钼酸盐、磷酸盐、钒酸盐、铁氰酸盐、氢氧化物、硫化物、金属等；有机颜料可按化合物的化学结构分为偶氮颜料、酞菁颜料、蒽醌、靛族、喹吖啶酮、二恶嗪等多环颜料、芳甲烷系颜料等。
从生产制造角度来分类又可分为钛系颜料、铁系颜料、铬系颜料、铅系颜料、锌系颜料、金属颜料、有机合成颜料，这种分类方法有实用意义，往往一个系统就能代表一个颜料专业生产行业。
从应用角度来分类又可分成涂料用颜料、油墨用颜料、塑料用颜料、橡胶用颜料、陶瓷及搪瓷用颜料、医药化妆品用颜料、美术用颜料等等。各种专用颜料均有一些独特的性能，以符合应用的要求。颜料生产厂又可有针对性的推荐给专业用户一系列的颜料产品。
颜料丙烯颜料
属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。丙烯酸乳胶亦称丙烯树脂聚化乳胶。丙烯树脂有许多种，如甲基丙烯酸树脂等，
因此，丙烯颜料也有很多种类。国外颜料生产厂家已生产出丙烯系列产品，如亚光丙烯颜料、半亚光丙烯颜料和有光泽丙烯颜料以及丙烯亚光油、上光油、塑型软膏等等。丙烯颜料深受画家欢迎。与油画颜料相比，它有如下特性：
1．可用水烯释，利于清洗。
2．速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。
3．着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。
4．颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。
5．作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。
6．丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。
7．丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制
作肌理提供了方便。
8．丙烯颜料对人体不会很大的产生伤害。只要小心不要误食就行了。
9．丙烯颜料可以用作自己设计文化衫，可以突出个人个性。但是最好要用全棉的衣服，而且是白色的。
应当注意的是：丙烯画应在丙烯底涂料（GESSO）制作的底子上绘制，不要用油质底子作画。材料专家也不主张丙烯与油画色混合使用，尤其不要在丙烯底子上画油画，这主要是为了作品的永久性保存。丙烯与油画颜料之间并没有不良反应，交替使用时，其附着力有待于时间的检验。
颜料水基颜料
水基颜料是一种新型环保颜料，和传统颜料相比，它具有无毒，无气味等优点，相比传统颜料它更符合健康环保的理念，也成为颜料的一种趋势
颜料油画颜料
油画颜料一种油画专用绘画颜料，由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成。市场出售多为管装，亦可自制。
油画颜料是以矿物、植物、动物、化学合成的色粉与调和剂亚麻油或核桃油搅拌研磨所形成的一种物质实体。它的特性是能染给别的材料或附着于某种材料上而形成一定的颜料层，这种颜料层具有一定可塑性，它能根据工具的运用而形成画家所想达到的各种形痕和肌理。油画颜料的各种色相是根据色粉的色相而决定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及饱和一些的作用。
颜料国画颜料
也叫中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。销售的一般为
管装和颜料块，也有颜料粉的。国画颜料的分类传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。
颜料水粉颜料
水粉是水粉颜料的简称，在中国有多种称呼如广告色、宣传色等。属于水彩的一种，即不透明水彩颜料。由于廉价，易学易用，常用于初学者学习色彩画的入门画材，其用法模拟油画技法。
颜料水粉的性能
水粉色彩纯度与明度的局限性水粉颜料在湿的时候，它颜色的饱和度和油画颜料一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别，这就是水粉颜料的干湿反应。由于水粉干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩，但水粉画的颜色细腻程度还是远远要低于油画的。
由于水粉颜料性质的局限性，很少有规格较高的大型作品选用水粉颜料进行创作的。
水粉颜料的个性差异水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。
颜料水粉的局限性
大面积上色时不会出现不均现象。
颜料定义与内容
颜料是个心理物理量，它既与人的视觉特性有关，又与所观测的客观辐射有关。颜色是评定颜料产品质量的重要指标。
颜料的表达一般可分两类，一类是用颜料三个基本属性来表示，如将各种物体表色进行分类和标定的孟塞尔颜料系统，在这一系统中H表示色调，V表示明度，C表示彩度，写成HV/C；另一类是以两组基本视觉数据为基础，建立的一套颜料表示、测量和计算方法即CIE标准色度学系统。
立华颜料的检验分两类，一类是颜料比较法，即与参比样品目视或仪器测试比较给出结果；另一类是直接测色法，即使用仪器或目视直接给出颜料的量值或样号。
颜料性质：
1.颜料的颜色：是颜料对白光组分选择性吸收的结果。颜料的物理性质如分散性，在一定限度内影响颜色，因为分散程度影响颜料的反射条件，一般粒经越小，色调越深，亮度越大。
2.遮盖力：色漆涂膜中的颜料能遮盖起那承受涂膜的表面，是它不能透过涂膜而显露的能力。
3.着色力：某一颜色与另一颜色混合后形成颜色强弱的能力，着色力强，用量就少。
4.吸油量：颜料吸油料的大小和分散程度有关，但又不是分散度单独决定的。
5.颗粒大小：不仅决定颜料的特性，而且也决定着涂膜的质量。
6.耐光性：颜料在光的作用下，颜色有不同程度的变化。
7.粉化性：制成涂膜后经过一定时间的暴晒，涂膜中的成膜物被破坏，表面上的颜料无法牢固地继续在涂膜里，而从涂膜中脱落，形成一个粉末层，可以被擦掉或用水冲洗掉。这种现象就叫粉化。
8.机构组成
9.水分：颜料水分太高，往往给涂料造成许多问题。
11.耐溶剂性
12.耐酸碱性能
13.相对密度和比容
颜料毒理学
关于有机颜料的毒理学可以总结说视为几乎生理惰性(安全的)，健康的影响主要来自他们的灰尘状态（颗粒状物质 ） ，颜料本身由于其溶解性差 。有机颜料实际上是不可生物降解的。　　但是颜料的中间或最终产品中，可能使用分散剂，粘合剂，溶剂等，在一定条件下，这些物质毒理学效应应该被考虑。毒性有时来自降解产物。颜料的这种降解产物产生于用激光照射时发生的。例如，CI颜料红22，通过激光照射颜料裂解产生和有毒krebseregende的2 -甲基-5 -硝基苯胺。
颜料命名方法
颜料通常与通用名称，商品名称或名称的颜色索引（CI通用名称命名），因为系统命名法根据IUPAC（国际纯粹与应用化学联合会）或CAS（化学文摘社）会导致笨拙的名称。
例子：　　通用名称：嫩黄　　商品名称：Aureolin苯并咪唑酮黄　　受保护的商品名：Hostaperm黄H4G（TM）　　CI通用名称：CI颜料黄151　　CAS 索引号：苯甲酸，2 - [[1 - [[（2,3 - 二氢-2 - 氧代-1H-苯并咪唑-5 - 基）氨基]羰基] -2 - 氧代丙基]偶氮]价格：面议
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凝视理论与60、70年代美国女性形象塑造及其演变
【摘要】：20世纪60、70年代是世界女性运动和好莱坞发展史上的重要时期。女性运动“第二浪潮”1兴起，女性开始大规模进入社会争取经济和思想上的独立；好莱坞在此期间完成了将欧洲新的电影思潮与本土特色的结合，进入又一个繁荣时期。在这20年里，出现了一批反映当时社会背景的作品——如《午夜牛郎》、《猎鹿人》、《克莱默夫妇》、《毕业生》等；80年代以后，依旧有作品在关注这个时代——如《野战排》、《生于七月四日》、《阿甘正传》。面对当时美国女性取得的明显成果，这些作品依旧延续着好莱坞对“天使”和“恶女人”的钟爱，与20世纪60、70年代的女性生存现状相比出现了明显的失真性；个别作品虽顾及到了当时女性的新变化，但是在叙事中却用独特的语言机制对其采取了压制和否定。于是，本文针对好莱坞银幕上20世纪60和70年代的美国女性形象进行研究，试图运用女性主义的分析方法对奥斯卡获奖电影中的相关作品进行文本解读，分析出这一时期女性的好莱坞银幕形象。
本文结合传统的女性电影批评理论，以奥斯卡获奖作品为文本研究对象，从整体上考察好莱坞银幕上60、70年代的美国女性形象。正如波伏娃认为的那样，“男人改造地球的面貌，创造新的仪器，进行新的发明，铸造未来；而另一方面，女人却始终是一个原始的‘他者’意象。她被男人观看，也是为了供男人观看，永远都是客体而非主体”2。好莱坞电影非常明白女性之美对于增加电影自身之美的重要性，他们用特定的修辞保持着电影“看”与“被看”的性别权利关系，塑造出了一批又一批“压抑性的、情色化的妇女形象”3。20世纪60、70年代的美国女性虽在轰轰烈烈的女性运动“第二浪潮”中取得了经济、政治和生活上的巨大改善，可一旦进入好莱坞的叙事还是避免不了被摄影机物化的命运，依旧沦为“被看”的客体，并在“他者”的道路越走越远。总体而言，在奥斯卡获奖电影中，20世纪60和70年代的美国女性依旧是以往的“他者”形象，不曾更改。
劳拉.穆尔维是英国著名的女性主义电影理论家。她在其论文《视觉快感与叙事电影》中将性别差异引入了电影研究的领域，通过对女性在电影中的影像再现的研究，提出了电影提供的若干个“看”的快感，以及电影对社会固有的性别权利关系的有意、无意的迎合。本论文将女性主义的视角和作品的文本解读结合起来，主要运用劳拉.穆尔维“凝视理论”中提到的三种男性的窥视/看的模式（即我们通常所讲到的认同式的窥视、窥淫癖、恋物的观看癖）去解析作品的叙事模式和语言机制。这种对文本的整体梳理、解读，会帮助我们对20世纪60、70年代美国女性的银幕真相有更加全面系统的了解。同时，也可以借助研究实践对劳拉.穆尔维的凝视理论做一次有意义的检验。
【关键词】：
【学位授予单位】：山东艺术学院【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2011【分类号】：J905【目录】：
摘要5-7Abstract7-10引言10-14 一、 论文选题的理由和意义10-11 二、 相关学术研究11-13 三、 论述思路13-14上篇 20 世纪 60 和 70 年代的美国女性和凝视理论14-27 第一节 女权运动新高潮下的女性新面貌15-19 第二节 ：凝视理论与美国电影19-22 第三节 ：奥斯卡获奖电影中二十世纪 60、70 年代的几类女性形象梳理22-27下篇 奥斯卡电影中的 20 世纪 60、70 年代美国女性形象解读27-61 第一节 ：对话还是凝视？30-40 第二节 ：“双重被看”和“色情快感”的符号40-48 第三节 ：被抛出电影叙事和时代历史的惊鸿一瞥48-61结语61-65参考文献65-68攻读硕士学位期间发表与录用论68论文涉及到的电影作品列表68-69致谢69-71
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