&&&&&张英俊，字逸农，号龙岗居士，斋号两忘轩、一苇居，河南洧川兴隆岗人，河南省书法家协会理事，河南省书法家协会隶书创作委员会委员，河南省书法院特聘书法家，河北美术学院特聘教授，中国书协考级总部考官，东京蓬池书画院院长，中国书法家协会会员，国家二级美术师，中国艺术研究院书法硕士。参加主要展项、，2008年《书法导报年展》；获书法导报全国首届手卷展一等奖；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&获“新宏杯”全国书画大赛二等奖；&&&&&&获第二届“艺海杯”全国书画大赛二等奖；&&&&&&&&&获第四届“商鼎杯”全国书法大赛金奖；&&&&&&获全国楹联书法篆刻大赛创作一等奖；&&&&&入编、2007河南省书法年鉴；&&&入编河南书法五千年；&&&参加中国书协所办展项&&&“全国第八届书法篆刻作品展”&&&“全国第五届楹联书法展”&&&“全国第四届正书展”&&&“三晋杯”首届公务员全国书法大展”&&&“纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展”&&&“全国第一届大字书法艺术展”&&&&&全国首届“走进青海”书法展；&&&&&全国第五届新人新作展；&&&&&&全国第二届扇面展；&&&&&&全国第二届“杏花村杯”电视大奖赛；&&&&“高恒杯”全国书法大展；&&&&&&庆建党85周年全国书法展；&&&&纪念长征70周年全国书法展；&&&&纪念傅山诞辰400周年全国书法展；&&获庆祝中国共产党成立90周年“全国职工书法作品展”优秀奖&&&&&获全国书法艺术大赛“冼夫人奖”全国一等奖;&&&&&获九届全国展提名奖；&&&&第二届全国隶书展；第三届隶书展优秀奖；第三届“兰亭奖”全国书法大赛三等奖；&&&&“当代书坛名家系统工程---五百家书法精品展”；&&&&&全国著名书法家作品进奥运场馆；&&&&&全国千人千作书法作品展；&&&&&获“华鹏飞杯”全国书法电视大奖赛三等奖；被特邀参加&&&&&被特邀参加弘扬荔枝文化全国百位书法名家展&&&&&被特邀海峡两岸书法家邀请展及高峰论坛&&&&&&&&联系电话：地址：河南尉氏教育街122号邮编：475500博客：.cn/zhyingjunziyn邮箱：个人网站：
观书会心知人
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——张英俊其人其书
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文／李炯（画家、美术评论家）
张英俊，河南尉氏人，深具天资禀赋而能勤奋自励、志存高远，为当世之难能可贵者也。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
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书法乃书家心性慧根的具象外现，在渐行渐悟中英俊已得隶书三味。其隶书成就，避形质而以抒情性，承籀篆、兼汉魏、融草行，笔力遒劲，心手合一，在雄浑拙朴和端庄秀逸间游刃行走，已然自成风规。
孔子曰：“文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子。”是谓质朴过失于蛮，文雅多趋于伪，两者相得益彰始能刚柔相济、中正平和。近观英俊兄书法深有感触：若周郎赤壁鏖兵；又似阅女聆音。可谓儒雅朴茂与智慧练达兼具，黄钟大吕及浅斟低吟皆妙。
英俊兄为人谦和、甘于处下，在纷繁扰攘的当今书坛，始终以适意泰然的止定心态，不为时流所迁。会心者观其书亦可知其人也。
至诚人生中的艺术极致
——张英俊书法简评
艺术，一直以来都被认为是追求超越的领属。书法之于艺术，所贵不只在“法”，尤在于“神”。换句话说，书法是表现书家精神世界的艺术活动。为书者，若仅秉熟练技艺，而无丰富内蕴，则书如枯柴，了无生趣。故而，一个人的知见与性情，决定了他的艺术选择和艺术修为。
古人有云：艺术至，未始不与精神通。张英俊的书法，简朴拙炼，承载着历史生命之于当下的脉动，时空交错之间，精神与意蕴交互呈现。其人，广涉博取、率性大气。其书，俯仰顾盼、一任自然。旷朗无尘的真性情铸就了英俊简净天成的艺术风格。其书生动鲜活，动人心魄：古拙、秀逸可并举，畅快、迟涩不背逆；结字因势而宜，尽精微，致广大，生拙渊雅。
书法是写心的艺术，亦是养心的艺术。心的活泼，方能转变为笔端的无限生机。探求艺术家之艺术成就的真实成因，自然复杂曼妙。不过，艺术家的人生经历，必然是这段杂妙历程中的重要元素，且独一无二，不具有复制性。英俊少既为书，至诚其志，不息其功。其孜孜以求的精神不亲睹目者不能想象。时至当下，名气日显的他不为外呼所动，常息影闭门，潜心于艺。对于他来说，书法既是自己的人生目标，也是自己的情感寄托。生命中的喜怒哀愁乐，都释放在了自己的艺术里。艺术世界的真、深、凝、精、切，也铸就了他的艺术品格。
诚然，一个书者，难免有自身的裂痕，弥合裂痕，在英俊这里就是不断地寻找属于自己的灵性。他追古人，穷神变，意融于技；他研经典，测幽微，洞察灼见。多姿的结体，灵动的笔法，源于他扎实的临池功底与丰厚的文化涵养。时间给人最好的明证。英俊自云苦学补拙，实则烟云浩荡，天才豪迈。人皆知所知甚少者，常自持知之甚多，反之，谦婉的人品，则能博纳宽广、兼容万有。在艺术的道路上，英俊不断挑战自己现有的经验与思维局限，让生命在超拔的过程中得到润泽。书法在他这里，不仅仅是一种符号，更是一种情感表达。精神的通透与纯任自然的豁达使之为人爽快，为书刚健。大事甩得开，小事收得拢。笔端或精工内敛，或写意纵放，皆能点画应手得心，一任挥洒而不做作。
历史绝不是由反省来发现的一串事实，而人却因为反省与思索获得了越来越真实的意义。内心探索的无限可能，决定了艺术探索的无限深度。细致的体察与深邃的思考，令艺术得妙谛而不落于习气。张英俊的书法，书之笔法、按顿与其精神诉求互为一体。高古的笔墨、真挚的情感与奋进的精神，都在恢廓的胸次中一一展开。人说，大襟怀才能拥有大境界，大沉潜可以铸就大辉煌。书道入微，亦能彰显大千世界。善笔力者多骨，不蹈故辙者获趣。研习书法，是一个明理的过程，更是一个定性拔修的历程。历史上，中国书画艺术正是中国文人的精神家园。书理藏于古痕圣迹之中，亦匿于文典辞章之域。英俊通过“为书”与“读书”两个层面，去实现其内在的精神诉求，是谓千斟万酌，以求一是也。
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后’书法家，兼工四体，尤精于隶书。他的成长伴随着文革结束，改革开放，中外共赢，国富民强，社会和谐，中国之梦。这为文艺创作者提供了良好的社会环境，但弊亦有之。回顾书法艺术发展，至明代受阁帖所囿，书法几近末路。清代碑学中兴，一扫帖学靡弱一事不知，儒者之耻”的理念，随着书家对古文字学、金石学的深入研究，他们从三代金文、秦刻石、汉碑、魏晋南北朝碑版中追摹古人，吸取营养。因此，隶书的崛起也就成为清代碑学兴起的必然结果。与宋、元、明崇尚帖学的风气不同，清中期以后的书家几乎都写篆隶，并出现了许多篆隶大家，如邓石如、金农、伊秉绶、陈鸿寿、何绍基、赵之谦、吴昌硕等，且各有面貌，也铸就了隶书发展史上一座令人瞩目的高峰。时过境迁，今日隶书的草化倾向愈加严重，大有“无草书不成家”之态，这反映了商品社会里书家的焦虑与急切，亦是国富之弊。而张英俊有着自己的理念、执着的追求，有着
“清风出袖，明月入怀”般潇洒逍遥的创作心态，以及高瞻远瞩的富学经略，使得他志存高远，不至于随波逐流。溯源秦汉六朝篆隶，得其古拙意趣；取法北朝碑版，参详真楷之绪。取各家之长，熔铸一器。国富之弊、书坛之弊，实则成就了张英俊在当代隶书界的优誉。此亦“天时”，亦王国维治学之第一境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”。
说到“地利”，张英俊可算是得天独厚。他是河南尉氏人氏。尉氏历史悠久，文化底蕴深厚方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”。（伊秉绶语）从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于劲健中别具遒媚。英俊在创作作品中用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润而苍劲，并去“燕尾”，故而没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面撑足，加上细细的行草款识，给人极强的装饰感，且颇有“愈大愈壮”的建筑之美。在不断默自临习、深感体悟、大胆尝试的过程中，有常人难以忍耐的孤独寂寞，有踌躇茫然的不知所措，更有顿悟释然后的百感交集。此莫非就是王国维治学之第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
。节奏时有迟涩时有流畅，并清晰、富有节奏点线变化，成功活跃全篇气氛，使作品不致壅塞。
其实英俊兄名闻书坛已久，成绩斐然，却依然不断向先贤名师求解，向诤友求谏。酒乃天地间之尤物，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
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???据美国《华盛顿邮报》网站报道，3日当地时间5月1，令国奥巴马内学校准许变性学生使用与其自选性别相匹配的适当设施政少儿书画大赛信息府将指，衣室包括卫生间...
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:: 书画名家 ::
著名美女画家刘淑清
刘淑清& & 女士
&&&& 刘淑清，女，祖籍山东，著名画家。现为清华美院高研班助教老师，中国书画艺术研究院副院长、副秘书长，中国徐悲鸿画院理事。
&& 本人活泼开朗，聪慧大方。从小酷爱绘画艺术，自幼拜当地有名望的前辈为师，潜心学习，为自己的绘画之路打下了坚实的基础。后又在师法自然的过程中求教于各地名家，向大师学习，向名家名派学习，为己所用。继而又进清华美院全国美术理论与创作高研班学习深造，深得名师指点，精研美术真谛。
&& 作品大气浑厚，笔墨生动，线条流畅，近年来参加省市级、全国书画大赛并多次获奖，其作品被多家媒体报道及国际友人、名人收藏。
&& 《春韵》在纪念周恩来总理诞辰115周年举行的活动中展出并被纪念馆收藏，在纪念毛主席诞辰120周年活动中，其作品《观潮》被毛主席纪念馆收藏。
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&――&青&&&&张本平
&&&&，品读青水墨作品我水墨“图腾”，便是最大的成功。青，难能可贵。
刘淑青原籍山东人，，同时得到霍春阳、施云翔、高卉民多位等名家的亲自点拔。、，中国徐悲鸿画院院士、北京大唐国际拍卖行有限责任公司签约画家。她重热爱和深切感怀大气磅礴而灵动
纵观刘淑青水墨系列作品，笔者、、齐鲁文化节奏感《江南水乡》《霜叶红于二月花》《源渊流长》达“”，她，刘淑青霜叶红于二月花，“”胭脂、大红红“”等等；雪“”景，动渐高渐远处，白云如玉带缥缈缠绕。山脚下，掩映的屋舍与冰雪的树木反衬出静蔼、祥瑞与安逸，使山水或动或静，相得益彰。她于此作中运用了巧妙的留白手法，令画面充溢着气势贯通的空灵之感；刘淑青注重师法古人。她在夯实传统山水画技法的基础之上，创造了大量的以“黄河”为题的大作。她的代表作《壶口飞瀑》足可见其功力。此作壶口处急水翻浪、气势逼人。她运用先人的解索皴及渴墨点苔，营造出大气磅礴、浪涛滚滚的黄河气象。此作确实得其神韵和气势。山茫茫，意潺潺，江山似画，如在眼前。从刘淑青作品中那巍峨的高山、苍茂的树木、涛涛的黄河水间，我们可以看到画家磅礴中不乏俊秀、壮阔中蕴含劲健的清新明快的画风；从她那工致严整的笔法、浓烈沉稳的设色、宏伟旷达的构图中，我们可以看到画家扎实的笔墨功力，以及对绘画艺术孜孜不倦的追求。所以她是一位在自己艺术作品中卓越地保持理性与激情平衡的画家，其作品是将激情经过理性的锤炼与打磨之后转化的艺术产物，充溢着浓郁的诗情和创造性，以经营妥善、笔法苍劲、墨色灵动的创作技巧，彰显出“天人合一”的自然之趣。因此，其作品先后被国内多家主流媒体的报导，并有大量作品被国内外友人收藏。
刘淑青的水墨山水画的另外一个特点，那就是与现实的山水拉开距离，告别写实观念影响下的现场感，不求形貌之似，不求点画之工，而求气韵的生动、感觉的鲜明，生机活力的勃发，内心自由的披露。另一个显著特点，是不怕别人指责“依稀古人”，不刻意制造自己的笔墨图式，而是以精神超越的心态，在古人心灵外化的山水中穿行、探求、汲取。
明代徐沁曰：“能以笔墨之灵，开拓胸次，而与造物争夺者，莫如山水。当烟雨灭没，泉石幽深，虽所遇而发之，悠然会心，俱成天趣，非若体貌他物者，殚心毕智，以求形似，规规乎游方之内也。”虽不能说刘淑青的水墨山水已经成熟，但作品表明，她对中国水墨山水画的上述妙理，已经了然于心了。
笔墨当随时代。不论是“回归”或是“引进”，都要扎根于生活的源泉，培植于中华本土，使“从心所欲不逾矩”，酌奇不失其真，万变不离其宗。要笔参万象，墨蕴情愫，再塑自我。应该说，刘淑青的水墨山水画唱响了她对祖国山水魂牵梦绕的优美乐章。
刘淑青的艺术创造还在前进的过程中，凭着她的敏锐直觉和理性思考及创新精神，还有她的勤奋和悟性，笔者坚信，今后展现在我们面前将会是一个形象更加丰满、思想更有深度的艺术家刘淑青。
（作者张本平系中国作家协会会员、中国评论家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编，作家、评论家）
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