阳关三叠人体油画作品欣赏王宏剑作品表达怎样的主题

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第三课、构图的作用_百度文库
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第三课、构图的作用
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王宏剑官方网站
近日，河南省委宣传部表彰了荣获“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号的河南艺术家王宏剑。河南省委宣传部副部长王岭群，省文联……
图一：阳关三叠(油画）
图二：《黄河古驿》 麻布?油彩 2002年［王宏剑简历］ ……
王宏剑获奖照片　　中国文联网讯　王宏剑　男，汉族，1955年1月出生，河南省美术家协会副主席，河南省书画……
一首好的中国诗词，必须具有三种境界，也就是物境、情境和意境。所谓物境及指大千世界以及联系生活的视觉空间。而情境则指人与现……
五年一届的全国美展，从１９９４年到２００４年，王宏剑参展并屡次获奖的作品全是农村和农民题材。《冬之祭》表现生命和土地的轮……
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客服邮箱：读王宏剑的画
读王宏剑的画曾仲鲁以前，我没听过王宏剑的名字，更没看过他的画。一个美术爱好者住在欧洲，视线自然地转向巴黎、法一克福、伦敦、纽约，很容易将现代美术同西方美术划等号，假设这中心之外都是边缘。偶尔有机会翻翻国内的美术杂志，也会发现里面不少评论文章读起来洋腔洋调，有意地生涩，仿佛在用中国字写外文，于是更觉得自己的成见没错。但同时，欧洲又授与我明确的时代感，教我以宏观评量事物。一旦从历史角度出发，就不难看出西方文化的畏惧、守成、颓丧。与之相比，中国乃至整个亚洲显得如此生机蓬勃，一股人潮抱着原始的饥渴和贪婪去夺取明天。再深一层，又体会到中国人有举一反三的聪明，囫囵吞下去的西方东西，经过消化，很快就转变成自身的有机营养。在这种情况下，可想象中国画坛绝不会长久停留在模仿阶段，迟早必出现成熟的理论和作品。于是，我这一个在西方成长的中国人就处于一种矛盾心态之中，一方面摆脱不了固有的西方反应，一方面对那稚气的东方又产生了强烈的期待。相信是缘份吧，在徘...&
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在西方抛弃了写实主义绘画的主流,而沉醉于表达感情的抽象艺术的时候;我放弃了西方艺术学习的环境,来到了中国。此时,西方正在力捧中国当代艺术的政治性绘画;然而,西方的慧眼看到也好,看不到也好,写实主义却屹立于中国,并出现了很多杰出的画家和作品。我毫不知情地被中国这股写实气氛所吸引,从美国费城来到清华美术学院,遇上王宏剑老师和他的新作《天长地久》(注:此为国家重大历史题材美术创作工程作品油画《复苏的土地》原名)。2008年是中国画坛“寻源问道”反思的一年。然而,我惊异地感觉到王宏剑早在20年前,已经沿此方向探索”源”与“道”而进行绘画创作了。他的系列作品如《天下黄河》(),描绘黄河为中国文化的发源地,黄河船夫搬运货物时的动势、神情,数千年如一。《阳关三叠》(1999),喻意中国建国的源头,当代民工人群被压缩成秦汉时期的长城。《奠基者》(1984),描绘了作为建设中国的主人翁的民工扛起磐石来建设中国,改造家园。《天长地...&
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五年一届的全国美展，从1994年到2004年，王宏剑参展并屡次获奖的作品全是农村和农民题材《冬之祭》表现生命和土地的轮回转化，葬礼是众生对死者大化于自然的肃然祈祷;公阳关三叠》刻画的是离乡欲突入城市的民工潮起伏跌宕的一个特写镜头，仿佛伴随火车长笛一鸣的到来，堆叠拥挤状如城墙的人流行将扭曲坍塌，“秦时明月汉时关”的古典意象顿时破碎变形;《孟良尚》弹奏的是农民在劳作间隙的写意曲和欢乐颂。画家是新时期“油画民族化”的接棒人，不仅画里的主人公多是农民，就是不见人物的一处风景描写和纪实，甚至是国外的风景，也充溢着经典国画的构图和写意。谈及自己的创作思路，宏剑说:“多年来我一直朝着一个目标去追求，那就是将中国传统的审美精神和法则注入西方经典绘画的写实技巧之中，表现当代中国人最普通的生活，并力图追求画面的史诗性··一”还说《孟良尚》。我曾和画家讨论是否要用这个政治隐喻十分凸显的题目，宏剑最终坚持要用虽然这幅画的素材确实是来源于他到沂蒙山区的一...&
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以前,我没听过王宏剑的名字。更没看过他的画。 一个美术爱好者住在欧洲,视线自然地转向巴黎、法兰克福、伦敦、纽约,很容易将现代美术同西方美术划等号,假设这中心之外都是边缘。偶尔有机会翻翻国内的美术杂志,也会发现里面不少评论文章读起来洋腔洋调,有意地生涩,仿佛在用中国字写外文,于是更觉得自己的成见没错。 但同时,欧洲又授与我明确的时代感,教我以宏观评量事物。一旦从历史角度出发,就不难看出西方文化的畏惧、守成、颓丧。与之相比,中国乃至整个亚洲显得如此生机蓬勃、一股人潮抱着原始的灞鳓凝...&
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20世纪八十年代读大学期间,我有幸作为王宏剑老师的学生,常听到他非同寻常的艺术见解,他的绘画功力和执着的艺术追求影响了当时一大批追随者。这期间,我也看到了先生成名作《奠基者》的创作全过程。从作品草图的构思,到背起画箱深入太行山实景写生,他的艺术创作没有省略任何有价值的环节。高山仰止、触景生情,他实地体验到的自然风貌,和对农民生活坚忍性格的表现,是闭门造车式的想象难以企及的。《奠基者》在第六届全国美展荣获得银奖,绝不是偶然的成功。这一切让我耳濡目染,至今印象深刻。时过二十多年,在2010年,我作为清华大学美术学院的访问学者,再度师从王宏剑教授。经过岁月的历练,再次用心研读先生的近作,并聆听他的指教,更多了一层思考与感悟,在此写下一得之见。油画艺术历经数百年,已经有了成熟的表现体系,油画在中国也演变出特有的艺术样式。然而,中西文化的有机结合以及创造性的探索将永无止境。如今已进入所谓图像时代,写实性表现的意义不断受到质疑,怎样表现,艺...&
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王宏剑,1955年生于河南,1982年毕业于河南大学美术系。现为清华大学美术学院教授、学术委员会委员,中国美术家协会理事、油画艺术委员会委员,“中华文明历史题材美术创作工程”创作指导委员会委员,享受“国务院政府特殊津贴”专家,获“全国首届中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号,是俄罗斯列宾美术学院荣誉教授。作品曾获“第六届全国美展”银奖,“第八届全国美展”最高奖,“第九届全国美展”金奖,“第十届全国美展”铜奖,“2001纽约国际肖像展”总统奖,“2002纽约国际肖像艺术展”杰出贡献奖,“第三届中国油画展”优秀作品奖,“2006首届吴作人艺术奖·造型艺术奖”提名奖,俄罗斯艺术科学院荣誉奖。《诗经》三百篇,曰风、雅、颂。颂不如雅,雅不如风。风,是国风,也是民风。《老子·二十五章》曰:“人法地,地法天,天法道,道法自然。”自然者,本来如此也。作为一个欣赏者,我常常会被王宏剑绘画创造的图像和精神感动。这种感动来自其咏天、咏地、咏人的生命关怀...&
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