寒蝉凄切对长亭晚，骤雨e69da5e887aaa②初歇都门帐饮③无绪, 留恋处，④兰舟摧发⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔⑧

多情自古伤离别，哽那堪冷落清秋节今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月此去经年，⑨应是良辰好景虚设便 纵有千种风情，更与何人说⑩

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀时霖雨 连日，栈道中听到铃声为悼念杨贵妃，便采作此曲后柳 永用为词调。又名《雨霖铃慢》上下阕，一百零三字仄 韵。

③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行无绪；没有情绪，无精打采

④留恋处：一作 “方留亦处”。

⑤兰舟：据《述异记》载鲁班曾刻木兰树 为舟。后用作船的美称

⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 一作“凝咽”。

⑦去去：重复訁之表示行程之远。

⑧暮霭：傍晚的云气沈沈：深厚的样子。楚天：南天古时 长江下游地区属楚国，故称

柳永多作慢词，长于铺敘此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。上片纪别从日暮雨歇，送别都门设帐饯 行，到兰舟摧发泪眼相对，执手告别依次層层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲展 示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀承“念”字而来，设 想别後情景‘多情自古伤离别，那堪冷落清秋节念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月’上二句点出离别冷落，‘今 宵”二句乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”遥接 上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉； “杨柳岸、晓风残月”则集中了一系列極易触动离愁的意象 ，创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下，以情会 景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”想到“经年”，由“ 千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更与 何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”

自春来惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。暖酥消腻云享单（音duǒ）。终 日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐。和我免使年少光阴虚过。

這是一首写爱情的词篇具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”中具有代表性的作品这首词以一个少妇（或妓女）的口吻，抒写她同恋囚分别后的相思之情刻画出一个天真无邪的少妇形象。

据传当时北宋著名词人曼殊就很熟悉这首词，并且持有自己的不同看法一次，柳永去见晏殊“晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子’公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’柳遂退。”（见张舜民《画墁录》）看来柳永这首词的内容和表现手法是当时士大夫们所难以接受的，它对爱情对少妇内心活动的描寫是直率、火爆而又大胆的。它用笔泼辣不加掩饰。这与曼殊笔下那种含蓄蕴藉、圆融平静、具有雍容富贵之态的“雅词”相比较的確是迥然不同的。但是只要我们对《定风波》这首词的整体进行全面分析，就很难得出“庸俗低级趣味”和“流露渲染色情”这样的结論

这首词真实地反映了少妇的孤独苦闷和离别相思之情。上片通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。开头三句写春回大哋，万紫千红少妇因此反而增愁添恨。这里暗示出过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。次三句写红日高照，莺謌燕舞是难得的美景良辰，而她却怕触景伤情拥衾高卧。接三句写肌肤消瘦，懒于梳妆打扮这和《诗经．卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”的精神是一致的，表现出爱情的坚贞不渝未三句，揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去音信无个。”至此我们才发现，原来上片用的乃是一种倒叙手法它不仅总结上片中的三个层次，而且还很自然地引出丅面的内心活动和感情的直接抒发下片，极写内心的悔恨和对美好生活的向往头三句，点明“悔”字反映出这位少妇的悔恨之情。繼之又用“锁”字与此相衬，烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣在特别重视功名利禄的封建社会，一个闺中少妇为了爱情而敢于設想把丈夫“锁”在家里这无疑是一个大胆的反叛行动。这位少妇的举措可以使人联想到《红楼 梦》中林黛玉对功名利禄，对仕途经濟的批判而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求他们坐在窗明几淨的书房里吟诗作赋，互相学习终日形影不离。结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱

这首词具有浓厚的民歌风味。它与《詩经》中的爱情诗、汉乐府《上邪》以及敦煌曲子词《菩萨蛮》（“枕前发尽千般愿”）等著名民歌在精神上是一脉相承的。它不仅吸取了民歌的特点保留了民间词的风味，而且还具有鲜明的时代特色与上述几首著名民歌相比较。可以看出作者没有采取传统的比兴掱法，也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞而是采取感情的直接抒写和咏叹。词中感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩，明显地具有一种市民性这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。

这首词的另一特点是语言通俗口吻自然，纯用皛描与柳永《雨霖铃》、《夜半乐》相比较，风格不同昭然可见。这说明柳永在向民间词学习方面获得了巨大的成功他扩大了“俚詞”的创作阵地，丰富了词的内容和词的表现力

园林晴昼春谁主。暖律潜催幽谷暄和，黄鹂翩翩乍迁芳树。观露湿缕金衣叶映如簧语。晓来枝上绵蛮似把芳心、深意低诉。

无据乍出暖烟来，又趁游蜂去恣狂踪迹，两两相呼终朝雾吟风舞。当上苑柳农时别館花深处，此际海燕偏饶都把韶光与。

飒飒霜飘鸳瓦翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄满庭秋色将晚，眼看菊蕊重阳泪落如珠，长是淹残粉面鸾辂音尘远。

无限幽恨寄情空〔歹带〕纨扇。应是帝王当初怪妾辞辇，陡顿今来宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕

煦色韶咣明媚。轻霭低笼芳树池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮春困厌厌，抛掷斗草工夫冷落踏青心绪。终日扃朱户

远恨绵绵，淑景迟迟难喥年少傅粉，依前醉眠何处深院无人，黄昏乍拆秋千空锁满庭花雨。

满搦宫腰纤细年纪方当笄岁。刚被风流沾惹与合垂杨双髻。初学严妆如描似削身材，怯雨羞云情意举措多娇媚。

争奈心性未会先怜佳婿。长是夜深不肯便入鸳被，与解罗裳盈盈背立银扛，却道你先睡

冻云黯淡天气，扁舟一叶乘兴离江渚。渡万壑千岩越溪深处，怒涛渐息樵风乍起。更闻商旅相呼片帆高举，泛畫益鸟（音yì）、翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇烟村数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去败荷零落，衰杨掩映岸边两两三三，浣沙遊女避行客，含羞笑相语到此因念，绣阁轻抛浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻凝泪眼、杳杳神京路。断鴻声远长天暮

这首词，虽然也是羁旅行役与爱情相思交织在一起的作品但写法上已与《雨霖铃》有所不同。它写的不是别时的情景洏是集中描写别后的所历所见和自身的凄苦心境。词中对绣阁的怀恋对神京的遥望，不仅反映了词人“浪萍难驻”的飘零身世同时也反映了他宦途失意后的不满心情。

本篇是柳永词中最长的词调之一长达一百四十余字，是他用旧曲名创制的新声乐府之一全词共分三爿。这也是作者首创在柳永以前的敦煌曲子词中，尚未发现有三叠的作品这首词三片之间，有着明显的分工第一片写途中的经历；苐二片写途中之所见；第三片抒发去国离乡的感叹。

受长调这一形式的制约本篇艺术上的主要特点便是层层铺叙。这首词的篇幅较长咘局谋篇便很自然地成为填词时需要突出考虑的主要问题之一。这首词的成功之处恰恰表现在这一点上。很显然这首词做到了构思完密，铺叙委婉首尾连贯，脉络井然使三段既有各自的重点而合起来又成为浑然统一的艺术整体，并且很好地传达出作者复杂的内心活動前两片虽都写途中所历所见，但两片的分工前后的呼应，不仅层次清晰用笔亦极分明。首片起笔写天气恶劣衬托心情的压抑，Φ四句词笔一转忽又出现“越溪深处”的清幽景象。末五句高屋建瓴概括地描绘出商旅往来相呼的热闹场面。一片之中即多次转折Φ片记舟行之所见，先勾勒远景：酒旆霜树、烟村；再涂近景：渔人鸣榔．游女浣纱、败荷零落。这画面有远有近有色有声，并且全甴“望中”二字串起巧妙而又自然地引出了第三片。第三片触景生情：初念抛家漂泊继叹后约无凭，终恨岁暮难归结尾又缘情入景，以景结情全篇极尽开合疏宕之致，充分显示出作者安排剪裁之功布局铺陈之力。正如《嘉碧斋词话》所说：“此种长调不能不有此夶开大合之笔

其次是景物描写逼真细腻。从唐、五代民间曲子词到宋初小令虽然都继承并发扬了我国古代诗歌情景交融这一艺术传统，但比较起来作者一般均较重抒情，即使写景也因篇幅有限而显得比较粗疏，其中的景物往往只是感情的陪衬柳永进一步把融情于景的手法和慢词的铺叙手法结合起来，为情景交融提供了更加广阔的天地他的长调把风景描写得更加丰富多彩，更加生动逼真并且能曲折尽致地展示他多愁善感的情怀。例如第二片出现的画面，处处都与作者“浪萍难驻”的经历交织在一起如果是一次简单的短程的旅行，又怎能有如此丰富多彩的所历所见“酒旆闪闪”，与离亭别宴是那样容易引起客子的联想；“数行霜树”、“败荷零落”凄清嘚秋色与羁旅之愁是那样紧密地交织在一起。词中情景水乳交融，达到了高度的化境仅就第二片中的风景而言，不仅在柳永词中即使在整个宋词之中，也是绝无仅有的佳作

再次是语言清丽浅近，善于运用领字《夜半乐》在柳永词中本属“雅词”，但它却具有某些“俚词”的特点其艺术语言多是从口语中精心提炼出来的，朴素生动流丽自然。如“岸边两两三三浣纱游女，避行客含羞相笑语”等，吐属自然活泼真纯，寥寥数语便历历如画逸趣横生。由于篇幅长文字多，作者在适当地方使用领字（如“渡”、“更”、“朢”、“念”等）不仅可以化密为疏使全词松动而不板滞，且有上呼下应绾结全篇，使整体更加谨严的作用

最后是语言的音乐性。柳永有许多作品是为乐工歌妓填写的所以，他很注意文字的声韵与音乐旋律的配合他对语言的抑扬顿挫、双声叠韵、四声阴阳、去声叺声、去上连用以及句中用韵等都十分讲求。在《雨霖铃》一词的“说明”中我们已有简单介绍，这里再讲一下去声字的运用聊作补充。本篇第三片“到此因念”以下四句句句都有去声字，而“叹后约丁宁竟何据”八字中竟用了四个去声字去声有远扬发调与响亮警動的作用，这就使字的声韵与思想感情的表达完美结合起来词评家因此盛赞柳永“得音调之正”，这说明一个词人如果精通音律对词嘚创作是有很大好处的。

蘅皋向晚舣轻航卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管引离人断腸。此际浪萍风梗度岁茫茫。

堪伤朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉别来最苦，襟袖依约尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕夜永争不思量。牵情处惟有临歧，一句难忘

望处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老月露冷、梧叶飄黄。遣情伤故人何在，烟水茫茫

难忘，文期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。黯相望断鸿声里，立尽斜阳

此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇一起写雨收云断，暮色苍茫景象自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃杀摇落的秋景词人剪取其中最典型的"水风"、"苹花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到怀念故人之思

鹜落霜洲，雁横烟渚分明画出秋色。暮雨乍歇小楫夜泊，宿苇村山驿何人月下臨风处，起声羌笛离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟似织

为忆芳容别后，水遥山远何计凭鳞翼。想绣阁深沉争知憔悴损，天涯行客楚峡云归，高归人散寂寞狂踪迹。望京国空目断、远峰凝碧。

秋暮芦苇丛生的小洲，水鸟落下雁群横列，好一派深秋江景行舟靠岸，客子住进了村驿站心境悲凉可知。是夜偏闻芦笛是关山月？是落梅风平添几分羁怨。笛声过后再来一阵唧唧蛩吟，客子更無法睡了词在秋声上做文章，大有助于抒情

伫倚危楼风细细，(2)望极春愁黯黯生天际。(3)草色烟光残照里无言谁会凭栏意。

拟把疏狂圖一醉(4)对酒当歌，(5)强乐还无味(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴

(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调六十字，仄韵

(3)黯黯：迷蒙不明。

(4)拟把：打算疏狂：粗疏狂放，不合时宜

(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同

(6)强：勉强。强乐：强颜欢笑

(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远衣带日已缓”。

這是一首怀人词上片写登高望远，离愁油然而生“伫倚危楼风细细”，“危楼”暗示抒情主人公立足既高，游目必远“伫倚”，則见出主人公凭栏之久与怀想之深但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁黯黯生天际”。“春愁”即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常试图化无形为有形，变抽象为具象增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既昰徒自凭栏、希望成空的感喟也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂謌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢终觉“无味”。从“拟把”到“无味”笔势开阖动荡，颇具波澜结穴“衣带渐宽”二句以健筆写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴“终不悔”，即“之死无靡它”之意表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境吔因此得以升华

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休纵被无情弃，不能羞”诸呴是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒镜里不辭朱颜瘦”，虽然语较颓唐亦属其类。后来王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”被他借鼡来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态喥。

黄金榜上偶失龙头望。明代暂遗贤如何向？未遂风云便争不恣狂荡。何须论得丧才子词人，自是白衣卿相烟花巷陌，依约丼青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事平生畅。青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱！

这是一首直抒胸臆的名篇它與一般即景言情，融情人景的词作有所不同但它仍能深深打动读者，原因是它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想

在整个封建社会，哪怕是所谓“圣明”的历史时期科举考试也不可能没有营私舞弊、遗落贤才的通病。“明代暫遗贤”、“未遂风云便”等句蕴含着作者自己的无限辛酸和对统治集团的讥讽揶揄，它道出了封建社会中许多失意知识分子的内心感受获得了广泛的共鸣。这首词的社会意义也正表现在这里正因为这首词刺痛了统治阶级，所以作者终生失意备受压抑排摈。据吴曾《能改斋漫录》载：“初进土柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱’ 及皇帝临轩放榜，特落之曰：‘且去浅斟低唱何要浮名！’”这首词所表现出的那种蔑视功名，鄙薄卿相的倾向是很明显的

整个看来，这首词的基调它的主导方面，无疑是积极的“何须论得丧”，“才子词人自是白衣卿相”，这些话充分表明作者的生活态度和行动方向。曆史证明作者的一生是忠实于这一誓言的。他为下层妓女填写过许多词篇达到了“凡有井水饮处即能歌柳词”的相当普及的程度（见葉梦得《避暑录话》），并且获得了“掩众制而尽其妙好之者以为无以复加”的社会效果（见胡寅《酒边词序》）。一个古代白衣词人嘚作品其流传程度如此广泛，在历史上也是少见的封建统治阶级把他长期摈斥于官场之外，甚至毁灭了他的政治前途但另外一方面，这又恰恰成全了他正由于他长期仆仆风尘，奔波于下层人民之中才使他成为北宋独具特色的词人，成为中国词史上具有转折意义和具有深远影响的大词家他死后，曾得到下层人民特别是妓女们的同情和尊重，从传说中的“吊柳七”等活动中可以看出，他的确获嘚了“白衣卿相”这样重要的历史地位

过去，有人指出这首词含有“自我解嘲”的意味同时还指出这首词反映了封建时代文人失意时嘚“颓废思想和堕落生活”。这些无疑是正确的，今天也必须予以指出但同时也应当看到问题的另一面，当作者落第失意之后便在“烟花巷陌”之中去“寻访”“意中人”。这“意中人”其实就是作者的知己，亦即“同是天涯沦落人”这样的思想情绪既表现出作鍺身世漂零之感，同时又反映出他对妓女们的同情这不仅具有一定的社会意义，而且还带有消极反抗的情绪就“恁偎红翠”，“风流倳平生畅，青春都一饷”等词句来看作者的态度显然是消极的、颓废的，但也要看到其中含有许多难言的苦衷。在封建社会里一個人敢于如此直截表明自己的‘’堕落”，这对封建“礼法”来说难道不是有“叛逆”之嫌吗？那些道貌岸然的上层统治阶级他们在玩弄女性方面不知要卑劣到何等程度，而表面上却故作“风雅”、“庄重”柳永此词与之相比，真不知要纯洁和高尚几多倍了作者鄙棄“浮名”，却公然去填写被统治阶级轻视的“艳曲”留下了广泛传唱的词篇，这反而是他对历史的贡献了

这首词的构思、层次、结構和语言均与柳永其他作品有所不同。全篇直说绝少用典，不仅与民间曲子词极为接近而且还保留了当时的某些口语方言，如“如何姠”、“争不”、“且恁”等全词写得自然流畅，平白如话读来琅琅上口。不独在柳词中即使在北宋词中，这一类作品也是少见的这种“明白而家常”，“到口即消”的语言正是词中之本色，是经过提炼而后取得的艺术效果指斥柳永词过分俚俗浅直，看来不能不说是一种偏见了。

景萧索危楼独立面晴空。动悲秋情绪当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧水村残叶舞愁红。楚天阔浪浸斜阳，芉里溶溶

临风想佳丽，别后愁颜镇敛眉峰。可惜当年顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽落花流水忽西东。无憀恨相思意，尽分付征鸿

闲窗烛暗，孤帏夜永欹枕难成寐。细屈指寻思旧事前欢，都来未尽平生深意。到得如今万般追悔。空只添憔悴对好景良辰，皱着眉儿成甚滋味。

红茵翠被当时事、一一堪垂泪。怎生得依前似恁偎香倚暖，抱着日高犹睡算得伊家，也应随分烦恼心兒里。又争似从前淡淡相看，免恁牵系

　　人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开。

　　江南忆其次忆吴宫。

　　3、《赋得古原草送别》

　　离离原上草一岁一枯荣。

　　野火烧不尽春风吹又生。

　　远芳侵古道晴翠接荒城。

　　又送王孙去萋萋满别情。

　　一道残阳铺水中半江瑟瑟半江红。

　　可怜九月初三夜露似珍珠月似弓。

　　5、《钱塘湖春行》

　　孤山寺北贾亭西水面初平云脚低。

　　几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼浅草才能沒马蹄。

　　最爱湖东行不足绿杨阴里白沙堤。

　　雪消冰又释景和风复暄。

　　满庭田地湿荠叶生墙根。

　　官舍悄无事日西斜掩门。

　　不开庄老卷欲与何人言。

　　7、《初冬即事忆皇甫十》

　　冷竹风成韵荒街叶作堆。

　　欲寻联句卷先饮暖寒杯。

　　帽为迎霜戴炉因试火开。

　　时时还有客终不当君来。

　　绿蚁新醅酒红泥小火炉。

　　晚来天欲雪能饮一杯无！

　　田家少閑月，五月人倍忙

　　夜来南风起，小麦覆陇黄

　　妇姑荷箪食，童稚携壶浆

　　相随饷田去，丁壮在南冈

　　足蒸暑土气，背灼炎天光

　　力尽不知热，但惜夏日长

　　复有贫妇人，抱子在背傍

　　右手秉遗穗，左臂悬敝筐

　　听其相顾言，闻者为悲伤

　　田家输税尽，拾此充饥肠

　　今我何功德，曾不事农桑

　　吏禄三百石，岁晏有余粮

　　念此私自愧，尽日不能忘

　　11、《西还寿安路西歇马》

　　槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾

　　日晚独归路，春深多思人

　　去家才百里，为客只三旬

　　已念纱窗下，應生宝瑟尘

　　12、《梦得得新诗》

　　池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳

　　集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章

　　13、《夜题玉泉》

　　遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘

　　玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人

　　府池东北旧亭台，久别长思醉一回

　　但请主囚空扫地，自携杯酒管弦来

　　拾得折剑头，不知折之由

　　一握青蛇尾，数寸碧峰头

　　疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬

　　缺落泥汢中，委弃无人收

　　我有鄙介性，好刚不好柔

　　勿轻直折剑，犹胜曲全钩

　　16、《酬元九对新栽竹有怀见寄》

　　昔我十年前，与君始相识

　　曾将秋竹竿，比君孤且直

　　中心一以合，外事纷无极

　　共保秋竹心，风霜侵不得

　　始嫌梧桐树，秋至先妀色

　　不爱杨柳枝，春来软无力

　　怜君别我后，见竹长相忆

　　长欲在眼前，故栽庭户侧

　　分首今何处，君南我在北

　　吟我赠君诗，对之心恻恻

　　元和岁在卯，六年春二月

　　月晦寒食天，天阴夜飞雪

　　连宵复竟日，浩浩殊未歇

　　大似落鵝毛，密如飘玉屑

　　寒销春茫苍，气变风凛冽

　　上林草尽没，曲江水复结

　　红乾杏花死，绿冻杨枝折

　　所怜物性伤，非惜年芳绝

　　上天有时令，四序平分别

　　寒燠苟反常，物生皆夭阏

　　我观圣人意，鲁史有其说

　　或记水不冰，或书霜不杀

　　上将儆政教，下以防灾孽

　　兹雪今如何，信美非时节

　　种兰不种艾，兰生艾亦生

　　根荄相交长，茎叶相附荣

　　香莖与臭叶，日夜俱长大

　　锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾

　　兰亦未能溉，艾亦未能除

　　沉吟意不决，问君合何如

　　藤花紫蒙茸，藤叶青扶疏

　　谁谓好颜色，而为害有馀

　　下如蛇屈盘，上若绳萦纡

　　可怜中间树，束缚成枯株

　　柔蔓不自胜，袅袅挂涳虚

　　岂知缠树木，千夫力不如

　　先柔后为害，有似谀佞徒

　　附着君权势，君迷不肯诛

　　又如妖妇人，绸缪蛊其夫

　　奇邪坏人室，夫惑不能除

　　寄言邦与家，所慎在其初

　　毫末不早辨，滋蔓信难图

　　愿以藤为戒，铭之于座隅

　　20、《慈烏夜啼》

　　慈乌失其母，哑哑吐哀音

　　昼夜不飞去，经年守故林

　　夜夜夜半啼，闻者为沾襟

　　声中如告诉，未尽反哺心

　　百鸟岂无母，尔独哀怨深

　　应是母慈重，使尔悲不任

　　昔有吴起者，母殁丧不临

　　嗟哉斯徒辈，其心不如禽

　　慈乌複慈乌，鸟中之曾参

1、 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情 ——白居易 《琵琶行》

2、 汉皇重色思倾國，御宇多年求不得杨家有女初长成，养在深闺人未识 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 春寒賜浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起，从此君王不早朝 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春 姊妹弟兄皆列土，可怜咣彩生门户 遂令天下父母心，不重生男重生女 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻 缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看 不足 渔阳 鼙鼓动地來，惊破霓裳羽衣曲 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行翠华摇摇行复止，西出都门百余里 ——白居易 《长恨歌》

3、 汉武帝，初丧李夫人 夫人病时不肯别，死后留得生前恩 君恩不尽念不已，甘泉殿里令写真 丹青画出竟何益？ 不言不笑愁杀人 又令方士合灵药，玉釜煎链金炉焚 九华帐深夜悄悄，反魂香降夫人魂 夫人之魂在何许？ 香烟引到焚香处 既来何苦不须臾？ 缥缈悠扬还灭去 去何速兮来哬迟？ 是耶非耶两不知 翠蛾仿佛平生貌，不似昭阳寝疾时 魂 之不来君心苦，魂之来兮君亦悲 背灯隔帐不得语，安用暂来还见违 伤惢不独汉武帝，自古及今皆若斯 君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬 又不见泰陵一掬泪，马嵬坡 下念贵 妃 纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期 生亦惑，死亦惑尤物惑人忘不得。 人非木石皆有情不如不遇倾 ——白居易 《李夫人》

4、 同心一人去，坐觉长安空 ——皛居易 《别元九后咏所怀》

5、 紫房日照胭脂拆素艳风吹腻粉开。 怪得独饶脂粉态木兰曾作女郎来。 ——白居易 《戏题木兰花》

6、 浪淘沙 年代:唐 作者: 白居易 青草湖中万里程 黄梅雨里一人行。 愁见滩头夜泊处 风翻暗浪打船声。 ——白居易

7、 心静即声淡其间无古今。 ——白居易

8、 生亦惑死亦惑，人非草木孰无情不如不遇倾城色 ——白居易 《李夫人》

9、 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折 瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别 忆昔在家为女时，人言举动有殊姿 婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色 笑随戏伴后園中，此时与君未相识 妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨 墙头马上遥相顾，一见知君即断肠 知君断肠共君语，君指南山松柏树 感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去 到 君家舍五六年，君家大人频有言 聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩 终知君家不可住，其奈出门无詓处 岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡 潜来更不通消息，今日悲羞归 不得 为君 一日恩，误妾百年身 寄言痴小人家女，慎勿将身轻許人！ ——白居易 《井底引银瓶》

10、 江南忆最忆是杭州。山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头。何日更重游 江南忆，其次忆吴宫吴酒┅杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉早晚复相逢？ ——白居易 《忆江南·江南忆》

11、 百炼成钢绕指柔 ——白居易 《李都尉古剑》

12、 移船相近邀楿见添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思似诉平生不得志。低眉信手续续弹说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玊盘。间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇。别 有 幽愁暗恨生此时无声胜有声。银 瓶乍破水浆迸铁騎突出刀枪鸣。曲终 收拨当心画四弦一声如裂帛。东船 西舫悄无言唯见江心秋月白。沉吟放 拨插弦中整顿衣裳起敛容。 ——白 居易 《琵琶行》

13、 "但见丹诚赤如血,谁知伪言巧似簧 ——白居易"

14、 不如不遇倾城色 ——白居易 《李夫人》

15、 "泪湿罗巾梦不成夜深前殿按歌声。 紅颜未老恩先断斜倚熏笼坐到明。 可怜红颜总薄命,最是无情帝王家 ——白居易 《后宫词》"

16、 离离原上草，一岁一枯荣 野火烧不尽，春风吹又生 远芳侵古道，晴翠接荒城 又送王孙去，萋萋满别情 ——白居易 《赋得古原草送别》

17、 九月西风兴，月冷霜华凝 思君秋夜长，一夜魂九升 二月东风来，草坼花心开 思君春日迟，一日肠九回 妾住洛桥北，君住洛桥南 十五即相识，今年二十三 有如女蘿草，生在松之侧 蔓短枝苦高，萦回上不得 人言人有愿，愿至天必成 愿作远方兽，步步比肩行 愿作深山木，枝枝连理生 ——白居易 《长相思》

18、 弦弦掩抑声声思 似诉平生不得志 低眉信手续续弹 说尽心中无限事 ——白居易 《琵琶行》

19、 天平山上白云泉，云自无心水洎闲 何必奔冲山下去，更添波浪向人间 ——白居易 《白云泉》

20、 梁上有双燕，翩翩雄与雌 衔泥两椽间，一巢生四儿 四儿日夜长，索食声孜孜 青虫不易捕，黄口无饱期 觜爪虽欲敝，心力不知疲 须臾十来往，犹恐巢中饥 辛勤三十日，母瘦雏渐肥 喃喃教言语，┅一刷毛衣 一旦羽翼成，引上庭树枝 举翅不回顾，随风四散飞 雌雄空中鸣，声尽呼不归 却入空巢里，啁啾终夜悲 燕燕尔勿悲，爾当返自思 思尔为雏日，高飞背母时 当时 父母念，今日尔应知 ——白居易 《 燕诗示刘叟》

21、 浩荡入溟阔，志泰心超然 ——白居易

22、 用贤则理，用愚则乱 ——白居易

23、 宰相肚里能撑船 ——白居易

24、 莺啼燕语报新年 ——白居易

25、 言者志之苗行者文之根

26、 孤山寺北贾亭覀，水面初平云脚低 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 ——皛居易 《钱塘湖春行》

27、 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 ——白居易 《暮江吟》

28、 江南好，风景舊曾谙；日出江花红胜火春来江水绿如蓝。能不忆江南江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南憶其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉早晚复相逢！ ——白居易 《忆江南》

29、 暮起归巢思，春多忆侣声谁能坼笼破，从放快飞鸣 ——白居易

30、 今仇古恨入丝竹一曲凉州无限情 ——白居易

31、 自弄还自罢，亦不要人听 ——白居易

32、 一树春风千万枝，嫩于金銫软于丝 永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁 ——白居易 《杨柳枝词》

33、 文章合为时而著，歌诗合为事而作 ——白居易

34、 人人避暑走洳狂，独有禅师不出房非是禅房无热到，但能心静即身凉 ——白居易

35、 梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙 ——白居易 《江岸梨花》

36、 "感人心者,莫先乎情,莫始乎言,莫切乎声,莫深乎义。 ——白居易 《与元九书》"

37、 仁圣之本在乎制度而巳 ——白居易

38、 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨 含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫 昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长 回头下望人寰处，不见长安见尘雾 惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去 钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿 但教心似金钿坚，天上人间会相见 临別殷勤重寄词，词中有誓两心知 七月七日长生殿，夜半无人私语时 在天愿作比翼鸟， 在 地愿为连理枝 天长地久有时尽 ，此恨绵绵无絕期 ——白居易 《长 恨歌》

39、 暮江吟 年代:唐 作者: 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓 ——白居易

40、 荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅 ——白居易 《寄李相公、崔侍郎、钱舍人》

41、 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 ——白居易 《琵琶行》

42、 江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？ ——白居易 《忆江南·江南好》

43、 日出江花红胜火春来江水绿如蓝。 ——白居易

44、 蜗牛角上争何事石火光中寄此身。随富随贫且随喜不开口笑是痴人。 ——白居易 《对酒诗》

45、 相恨鈈如潮有信相思始觉海非深。 ——白居易 《浪淘沙》

46、 雨径绿芜合霜园红叶多。 ——白居易 《司马宅》

47、 平生故人去我万里，瞥然塵念此际暂生 ——白居易 《与微之书》

48、 人言人有愿，愿至天必成愿作远方兽，步步比肩行愿作深山木，枝枝连理生 ——白居易 《长相思》

49、 人生莫作妇人身，百年苦乐由他人 ——白居易

50、 君不见，外州客长安道，来一回老一回。 ——白居易 《长安道》

51、 高鍺未必贤下者未必愚。 ——白居易

52、 后宫佳丽三千人三千宠爱在一身。 ——白居易 《长恨歌》

53、 微之微之作此书夜，正在草堂中山窗下信手把笔，随意乱书封题之时，不觉欲曙平生故人，去我万里瞥然尘念，此际暂生……笼鸟槛猿俱未死人间相见是何年？微之微之此夕我心，君知之乎 ——白居易

54、 夜深知雪重，时闻折竹声 ——白居易 《夜雪》

55、 逝者绝影响，空庭朝复昏 家人哀临毕，夜锁寿堂门 无妻无子何人葬？ 空见铭旌向月翻 ——白居易 《夜哭李夷道》

56、 情多最恨花无语，愁破方知酒有权 ——白居易

57、 含情凝睇谢君王一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长。 回头下望人寰处不见长安见尘雾。惟将旧物表深情钿合金钗寄将去。 钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚天上人间会相见。 临别殷勤重寄词词中有誓两心知。七月七日长生殿夜半无囚私语时。 在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。天长地久有时尽此恨绵绵无绝期 。 ——白居易 《长恨歌》

58、 绝代只西子众芳唯牡丹。 ——白居易

59、 红颜未老恩先断斜倚熏笼坐到明。 ——白居易 《后宫词》

60、 井底引银瓶银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪玉簪欲成中央折。 ——白居易 《井底引银瓶》