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文化生活译丛：门萨的娼妓：伍迪·艾伦幽默文集（本书结集伍迪·艾伦发表于《纽约客》、《新共和》等刊物上的各类文章。其中以三册单行本出版的《扯平》、《不长羽毛》、《副作用》幽默作品集一直畅销不衰）一版一印
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伍迪·艾伦Woody Allen最爱看的的五本书
伍迪·艾伦Woody Allen这个名字，只要是稍稍熟悉美国电影的影迷，多少都会听说过这个传奇人物。而市场上能见到的伍迪作品也不在少数，甚至多达十余种，尤其他最近的一些作品，更是一部不拉。说起这位鼎鼎大名的导演，影迷们大多只是用“天才”、“牛”，甚至“大师”来表达他们的尊敬，然后多半就缄口不言。对于一位美国犹太知识分子，我们显然还很难彻底了解他的思想脉络和文化背景，从而他的作品显露出的特质和优异之处，我们很多时候也只是感觉到，而恐怕也不能象艾伦在美国犹太知识分子圈内的那些忠实观众一样能够会心一笑。
但是一个聪明的老头亲自撰文推荐的这几本书，应该有几分道理吧？
从塞林格到佩雷尔曼，伍迪·艾伦写下了对他从事电影业和幽默文学影响自己最深的几本好书。
早期台湾版的《麦田守望者》的书封
一、1951年的《麦田守望者The Catcher in the Rye》作者：捷罗姆·大卫·塞林格J. D. Salinger
因为我年少时，大概18岁吧，读过《麦田守望者》，所以它对我意义特殊。我对曼哈顿、上东区，还有整个纽约市稀奇古怪的想法，在这本书里，都能找到共鸣。我当时读别的书，都感觉是负担，那些书透着一股家庭作业的气息，而这本书不会，是放松。对我来说，读《米德马契》（乔治·艾略特George Eliot作品）和《情感教育》（福楼拜作品）只是工作；读《麦田守望者》却是享受。作者负责提供乐趣。塞林格从开篇第一句，就履行了这个责任。
当我年纪更小的时候，读书有时候是为了应付学校，有时候是义务，有时候为了泡某种类型的女生。干这事，我没有觉得好玩。但《麦田守望者》不一样。这书有趣，语言采用了我们这边的大白话，而且书中营造的氛围，让我产生了极大的共鸣。我后来还重新读过几次，每次都爆笑。
二、1946年出版的《正宗蓝调Really the Blues》作者：梅兹·梅兹洛Mezz Mezzrow和伯纳德·沃尔夫Bernard Wolfe
多年后，我认识了权威的爵士乐音乐人，他们认识梅兹洛和那些书里的人物，我才知道这书充斥着各种杜撰故事。但当时，因为我正学习着，想成为一个单簧管演奏家，就象梅兹洛，所以，这书对我影响很大。这书或许就是一堆垃圾，但那时对我非常有吸引力，因为讲的内容，都是那些音乐人，我了解和崇拜他们的作品；我还知道了那些爵士乐队的盛衰沉浮；还有，在那些传奇夜店里演奏的传奇曲目。所以，当我自己的爵士乐狂热发作时，我花了很多时间读这书。但我现在知道了，这不是一本好书，甚至不是一本诚实的书。
三、2000年 SJ·佩雷尔曼SJ Perelman的作品
在各种媒介形式中，包括单口相声、电视节目、戏剧舞台、散文，或是电影，还是我生活中碰到的，最好玩的人莫过于SJ·佩雷尔曼。他早期的作品有点糙，不够精细，也不够好。他经过多年的磨练，作品开始好得不像话了。
佩雷尔曼很多系列作品的内容都很厉害。这本书，是我写的序，有不少很棒的故事。因为编辑们是按年代排序，所以，就我个人观点，前面四篇文章弱了一些。一旦你撞上了第五篇，就象《纽约客The New Yorker》所说的，他就游刃有余了，接下来的文章充满了幽默天赋。要多好玩，就有多好玩。
我们和佩雷尔曼是同时代的人，所以，我们发现无法摆脱他的影响。他的风格如此强烈，内容如此有才。
四、1880年的《小赢家的墓志铭Epitaph of a Small Winner》作者：马查多·德·阿西斯Machado de Ass
一天，我收到一个包裹，里面是这书。巴西的一个陌生人寄给我的，还写了这句话：“你会喜欢的。”因为书很薄，所以我看了。如果是一本大部头的书，我可能就扔到一边去了。
这书如此有吸引力，如此好玩，让我吓了一跳。我真不相信他（作者）是那么古老年代的人。你可能会觉得他昨天才写了这书。书的内容太有现代感了，非常好玩。真是一本非常、非常具有原创精神的作品。它触动了我，就象《麦田守望者》一样。我喜欢书里的话题；而且作者非常机智地、非常有原创精神地对付这些素材，没用哀怨伤感的调调。
五、2005年的《伊利亚·卡赞Elia Kazan传记》作者：理查德·希克尔Richard Schickel
关于娱乐业的书，这是我读过的最好一本。这本书妙笔生花；内容又是关于一个卓越的导演：在我成长的过程中，在我成为电影制作人的过程中，这位导演对我意义非凡。希克尔理解卡赞；他理解田纳西·威廉斯；他理解马兰·白兰度；他理解《欲望号街车》。他的笔下那么多历史掌故，文章展现了他的洞察力，文笔栩栩如生。娱乐业的书通常不值一读。那些内容都很愚蠢，都很狭隘。但这是一本绝妙好书。不管从政治角度，你如何看待卡赞；但无法否认的一个事实是，这家伙真的是一个非常棒的导演。
伊利亚·卡赞Elia Kazan（）——希腊裔美国导演，作品主要有《欲望号街车》、《推销员之死》、《码头风云》等。他是美国最著名的批判现实主义导演之一。
田纳西·威廉斯Tennessee Williams（）——美国剧作家，主要作品有《欲望号街车》、《玫瑰纹身》、《热铁皮屋顶上的猫》等。
看色情作品的隐蔽女性越来越多？
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--------------------尘世槛内人，终回尘土中。楼主管理员给此话题奖励了2分！
我得收藏收藏 ....
--------------------幸福不是一件容易的事：她很难求之于自身，但要想在别处得到则不可能。
卡赞一书值得一看
--------------------尘世槛内人，终回尘土中。
OH~~卡赞~ 想起我心爱的Marlon Brando和Vivien
--------------------你无耻的样子很有我年轻时的神韵 ~~
我也喜欢这两位
--------------------尘世槛内人，终回尘土中。
家伙&&& 你真能整。。。
那个&&& 有没有你ID这人的专辑？& 那天想买他一本传记& 忒贵没舍得
你给科普下吧。。。
--------------------漫山是女的
一直是女的！！！
有没有你ID这人的专辑？你说的谁？
--------------------尘世槛内人，终回尘土中。
james dean
--------------------漫山是女的
一直是女的！！！
目前他的中文自传台湾九十年代曾出过，大陆有一本所谓的奥斯卡影帝自传合辑里有他的一章，这是我目前所看见过的中文版的关于他的图书资料了。至于英文版的就多了，王府井外文图书店应该有他的自传画册，没记错的话，价位在80元左右。其他的就都在200元以上了。
--------------------尘世槛内人，终回尘土中。
中关村图书大厦 就新华书店啊 外文原版那里有一本 78块钱 那天翻了一下 大部分是图 没有过多文字 不喜欢你说的应该是这本
--------------------漫山是女的
一直是女的！！！
估计是美国影视歌文化人物丛书里的一册吧
--------------------尘世槛内人，终回尘土中。
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伍迪?艾伦最爱的五本书
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你可能喜欢文/菩提树下菩提心伍迪·艾伦式语言对话风格幽默而讽刺性的对话是他一成不变的东西自1965年涉足影坛以来伍迪·艾伦就常以编剧，导演，演员三种身份参与自己的电影创作中。并且坚持每年推出一部作品，而他的电影风格也并非一开始就形成了，其中他受到卓别林，基顿，伯格曼的影响很大，从《安妮·霍尔》开始伍迪·艾伦就打破了以往的荒诞喜剧风格，开始给自己的电影加进了一些深刻的主题，而随后伍迪·艾伦又对其进行了改变，在一些严肃题材的剧本中加入喜剧元素，而在一些喜剧创意中又更加注重揭示人物的内心以及更层次的道德思考。有了这种整合才使其电影的风格更为成熟。伍迪·艾伦一直都在寻求改变，每部电影他都会寻求一些新的元素加在其中，有些虽然不是伍迪·艾伦本身所擅长，但他用自己的机警掩饰了一些不足之处，他知道观众看他电影是为什么，他有自己的观众群，但请注意他的所有电影都有个一成不变的东西，那就是伍迪·艾伦影片中从始至终保留下来的元素——幽默而带有讽刺性的对话。伍迪·艾伦本人曾多次提到对话对于其电影的重要性，也是自己电影的魅力所在。与其他影片相比伍迪·艾伦的对话更具有想象力，并且蕴含着许多幽默的元素，在对话中经常带有伍迪·艾伦自己对宗教，两性以及道德的奇妙看法，而伍迪·艾伦的电影中大多有个略微神经质的角色，这些话从他口中说出来看上去除了讽刺以外更像是人物自身的一种忧虑，而这样的人物和对话只有伍迪·艾伦的电影中才能找到。以《安妮·霍尔》为例影片开头就是麦克斯对着摄像机的一长段自我独白。“有一个笑话，两个在山区避难的老女人，一个说这地方的食物真难吃，另一个说我知道可惜份量真是太少，这就是我人生的写照……我是个理性的幸福人，我在二次世界大战时搬到了布鲁克林。”《安妮·霍尔》是伍迪·艾伦寻求改变和突破的一部影片，其中伍迪·艾伦试图在片中尝试一段时间未有任何喜剧内容，而在之后的电影中伍迪·艾伦都刻意的尝试着这样的方式表达自己电影中人物的心理变化。同时，这样的对话不但与整个电影的故事剧情有所关联，还从另一个角度展现出了故事的主题。因此在这一点上伍迪·艾伦与其它导演不同，他运用对白代替了抒情镜头，而伍迪·艾伦电影的节奏也是由于这类对话变得更加丰富。利用人物内心与人物关系“声东击西”除此之外，声东击西的语言表达方式也是伍迪·艾伦电影中区别于其他电影的特色所在。上文提到伍迪艾伦用对话代替了一些抒情镜头，这仅是一个方面。大多数电影所要求的都是简短的对话叙事，以及用画面，人物动作，蒙太奇手法代替口头的表达，但伍迪·艾伦的电影表现手法显然是区别于这之外的。伍迪·艾伦往往把情节的重心，故事的发展，以及戏剧性场景等等对于剧本最重要的元素统统利用人物之间的对话来承接以及展现。很多时候，伍迪·艾伦电影里的人物在想提及一件事的时候口上说的却是另一件事，但其中却又暗示出了自己想说的话。这样的对话看似啰嗦，不够直接，但却能更深层次的展现了人物内心，并且为后面的笑料做了铺垫。以《赛末点》为例：电影的四个主角坐在餐厅点餐前第一次聊天，从工作谈到生活然后又回到工作上，并引出了主角威尔顿对于运气的理解，长达五分钟的聊天内容包含的信息量大得出奇，从主角们的个性到威尔斯与其爱人哥哥女友的微妙感情都完美的展现出来，而这一切并非直截了当，主角威尔斯的言辞中更多的是旁敲侧击，这正是人性最真实的一面。整个场景都体现出了伍迪·艾伦对人性的观察，聪明的人总是不把自己的真正意图完整的表现出来。这样独特的对话场景显然是伍迪·艾伦刻意为之，相比于其他导演伍迪·艾伦对话中更强调的是生活。而对于喜剧气氛的营造，这样的对话也是相当管用的，观众在已经知道主角想要表达什么的时候，却看见主角尽量的通过对话掩饰自己的本来面目，转而用另一种方式表达出来。这样的笑料既有趣又不会让人感觉荒谬。“声东击西”正是伍迪·艾伦在自己的电影利用人物内心以及人物之间关系而产生出的最重要的对白写作技巧之一。特定人物的对话特点这里要说明的是，伍迪·艾伦式的语言在某些特定的人物上体现的最为明显，而这并不出现在伍迪·艾伦电影中的所有人物身上。这就是使得这些可以称之为特色的对话必须与之故事里的人物相对应而并非信手拈来的胡乱套用。伍迪·艾伦巧妙的把这些角色以及属于角色的对话区分开，而又使其与故事紧密地结合。在影片《汉娜姐妹》中我们可以很轻易的找到这样的人物以及对话，就以伍迪·艾伦所扮演的汉娜的前夫米基与工作同事盖尔之间的对话为例，整个场景讲述了米基为排除了脑肿瘤的担忧而感到高兴的同时却到公司和盖尔谈辞职的事。这个人物在片中就是特定人物，所有的故事线索都是由人物自己的心理障碍而产生的，人物身上独有的紧张和对生命的担忧即通过伍迪·艾伦式语言而表现的。“你没有意识到咱们的处境是多么岌岌可危吗？”当同事盖尔劝其应该高兴才对时，米基却说出了这样的话“你理解得到这一切是多么没有意义吗？一切！我指的是——我们的生命，我们的节目，和整个世界都没有意义。同事盖尔提醒他现在他并不会死，而米基却说出了自己的感受。“对，我现在死不了，但是……我今天死不了，我没事儿了。我明天死不了。可是归根到底，我会又进入这个位置。随后伍迪·艾伦更有一长段关于米基对于死亡的理解的对话。这些对话多半是夸张的，但又完全符合米基这个人物，与一般喜剧电影不同之处在于这些对话在伍迪·艾伦的电影中并不只是一个单纯的小包袱而已，它和米基这个人物随后的动作有着密切的关系。这个场景以及场景中的人物在电影中是独立存在的，这一长段对话只与人物米基有关，以人物的角度对整个故事进行推进，是其随后行动的重要依据，由于伍迪·艾伦在对话方面的处理使其在米基这个人物性格塑造上产生了很重的一笔。这样的人物以及对话在伍迪·艾伦的每部电影都出现过，《独家新闻》中的老魔术师，《仲夏夜绮梦》中的发明家，《好莱坞式结局》中的导演。他们往往都拥有一长段的自我安慰或是自我讽刺的对话，这些特殊人物的特殊对话也正是伍迪·艾伦电影中最主要的喜剧元素。独特的故事推进方式以及对话中的插科打诨对白中的转折点伍迪·艾伦最初是以一个编剧的身份进入电影圈的，这个身份让伍迪·艾伦导演的电影并不过分沉浸于象征性镜头中，而是更关注于剧作的结构与细节上。伍迪·艾伦对于自己的剧作写作方面的要求也非常的高，而最初其当导演的目的也正是由于不忍心看到自己的剧本拍摄完后自己都无法接受。因此其电影风格的形成更多的源于剧作方面，要理解伍迪艾伦的电影，从剧作方面入手是最直接的，而研究伍迪·艾伦电影中的对话也就是分析其对话对于整个剧本的作用。在罗伯特·麦基的故事一书中对喜剧问题的描述：正剧作家执迷于内心生活，人类心中的激情，罪孽，疯狂和梦想，但喜剧作家不会，他专注于社会生活——社会中的愚蠢，傲慢和残忍，以及喜剧噱头应该根据喜剧结构的需要自然而来，为此我们必须将精力集中于转折点。伍迪·艾伦很多时候并没有的单纯的只是写出一个让人发笑的喜剧出来，在其中他做过很多不一样的尝试，因此产生了如同《安妮霍尔》《赛末点》这样的作品，其中不乏幽默的元素，但却通过故事和对话展现了更深沉的话题，喜剧元素反而不太强烈，恰到好处的运用让观众看起来更加有意思，从另一个侧面表现出了伍迪·艾伦对于剧本的掌控能力。但罗伯特·麦基所强调的转折点，伍迪·艾伦并没有单纯的只运用于情节中和转换场景之上，而是更加细腻的加之于人物的对话上，让其片中喜剧对白的的意义并不是单纯的制造笑料，而是充满了精心设计的智慧。其中就包含了很多故事场景的转折点，以上这些构成的对话也就成为了其故事推进主要方式。根据《故事》一书对转折点做个简单解释。一个场景即是一个缩微故事——在一个统一或连续的时空中通过冲突而表现出来的，改变人物生活中负载着价值的情境的一个动作。转折点的效果是四重的：惊奇，增强好奇心，见识和新方向。而伍迪·艾伦能够通过对白把转折点完整并且巧妙的展现出来，让故事在不知不觉中发生微妙的变化，使故事具有一种强有力的延续性。通过《汉娜姐妹》当中一段对白进行分析。内景 | 汉娜的餐厅 | 晚间 （节选）切入汉娜套房中通向洗手间的短短通道。前景中有一盏落地灯。后景中，艾略特走进洗手间，环顾室内。传来轻柔的钢琴声，艾略特（寻找着）：一定是在这儿什么地方。丽（画外）：哦，你知道，我—我喜欢你借给我的那本书。《复活节游行》，对吧？你说得对。它对我有一种特殊的意义。艾略特：弗雷德里克怎么样？他没有来呀。艾略特走进卧室，丽在画外继续说着。摄影机离开艾略特移过房间掠过挂着镶框画的一面墙，一张有挡板的床，床头柜和台灯，框入丽。她正在拉上窗帘的窗子旁翻看一本书丽（从画外到画内）：啊，你了解弗雷德里克。他又闹他的什么情绪了。其实这个星期不错。他，呃，卖掉了他的一幅画。艾略特（画外）：啊太棒了。丽：是啊，太棒了，那是他一幅比较好的素描，一幅非常美的裸体画。其实，画的就是我。（笑）要知道，这是挺怪的，一想到自己一丝不挂地陈设在一个陌生人的客厅里，真是挺奇怪的。（丽把手中的书放在书桌上，又拿起另一本。她看着画外的艾略特）嗯，反正也认不出是我，虽说……（停顿）你的脸全红了，艾略特。她挺纳闷。镜头移向满脸通红的艾略特，跟拍他穿过房间。艾略特（跼促地笑笑）：真的吗？那么，还有什么？你，你怎么样？丽（画外）：噢，我不知道。我的失业金快用完了。嗯，我本来想用最后一点储蓄在哥伦比亚大学上几门课的。艾略特掀开墙上挂的帷幕，现出一台立体声唱机和几张唱片。艾略特（看看画外的丽）：想上什么课呢……丽（画外）：我也说不准。艾略特从唱机架子里面摸出一瓶抗组织胺。镜头移向丽，她捧着一本书坐在床上丽：也许是社会学或者心理学。我总觉得我喜欢和孩子们在一起。艾略特（走到丽跟前，坐在脚凳上，手抓着抗组织胺药瓶比划着）：碰巧，我，我常遇上要进行室内装修的客户。也许有人会—会有兴趣买几幅画。我能，我能给你打电话吗？（不自在地咯咯笑着）丽：当然可以。（接过艾略特手里的药瓶）你知道，呃，要能卖出画去，弗雷德里克可真是领情啊。（她咯咯地笑起来，艾略特也笑）这一段对白中，从丽告诉艾略特自己喜欢《复活节的游行》开始到艾略特听到丽描绘弗雷德里克的画而脸红由此转换到工作话题再由艾略特主动提出帮其卖画以解决其经济问题。这里必须提到的是其中还包含着艾略特自己的目的，可以亲眼看看画中所描绘的丽的身体。其中人物动作并不占有主要地位，表现故事并使剧本为之推进的就是那些充满幽默的对话。而这样多的通过对话来交代和揭示整个故事的方式是伍迪·艾伦所独有的，也是其电影的魅力所在，让整个故事在人物对白中有了延续，而如果仔细分析连续的几个场景的话会发现之前对白中的内容在之后对白中又有了很好的延续和推进，所提到的故事的转折点正是在这些人物对话中不知不觉地展现出来的。插科打诨的对白除了大段对白推进故事以外，伍迪·艾伦的对话中往往还包含了一下插科打诨的俏皮话，这些俏皮话对于伍迪·艾伦整个电影的影响是非同小可的，这些对白的出处往往都是属于伍迪·艾伦所扮演的那些睿智紧张并且充满幻想的角色身上。《汉娜姐妹》中的米基和艾贝尔医生的对白：艾贝尔医生：你有时候一阵阵发晕。（叹气）有没有耳鸣和嗡嗡声？呃，你注意到这类情况没有？米基：有的，你，你既然提到了，呃，我—我—我耳朵嗡嗡响，还耳鸣。又嘤嘤响又嗡嗡响。哦，我是要聋了还是怎么的？艾贝尔医生（继续填写病历）：只是一只耳朵响吗？米基（剔手指）：是的，那么，那么，是不是两只耳朵响更健康呢？《仲夏夜绮梦》中安德鲁和麦克斯韦的对话：麦克斯韦：安德鲁，还好吗？安德鲁：我想仅剩的鼻子也弄断了。麦克斯韦：你不该飞起来，你不是哺乳动物。安德鲁：谢谢，有牌照的医生不会更精明。麦克斯韦：侮辱我他决不会厌烦不过当他生病的时候。安德鲁：是谁给我充电的？麦克斯韦：不过你总会没事的，不是吗？安德鲁。安德鲁：无论如何我会康复，甚至在没有吸血鬼的情况下。正是由于伍迪·艾伦这两种加之于对白中的独特元素因而诞生出伍迪·艾伦的这种特殊形式的喜剧电影。这也是伍迪·艾伦自己所坚持的个人化创作。这类对白真正的作用其实是相对于剧作而言的，在剧本创作中讲究场景的戏剧性，以及细节的描写。而插科打诨的对话在伍迪·艾伦的剧本里恰巧就起到这类的作用，他利用对话把米基和安德鲁的个性描绘的栩栩如生，这就是细节，人物的细微之处，而同时这样的对话对整个场景的戏剧性都是一个补充。
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