杉本博司，荒木经惟 迷色 下载，森山大道，三者有何异同

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-12-04 09:55 标签： 荒木经惟 汤唯
杉本博司、荒木經惟、森山大道，若做對比，三者有何異同？ - AF知识网
杉本博司、荒木經惟、森山大道，若做對比，三者有何異同？
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试着回答一些。简单说下三人的早年经历。森山大道生于1938年的大阪，父亲因为工作关系四处搬家，年轻时夜校学设计辍学，20岁在大阪开过设计事务所，21岁给岩宮武二做助理被引至摄影圈并转赴东京，中间经历父亲去世和女友分手，年轻气盛一心投入自由摄影，1962年24岁时机缘给30岁的细江英公（摄影大师持续成名中，19岁出摄影展出道很早）做助手，不久就自己出来单干搬家到东京南边的逗子市（属神奈川县），一度穷困潦倒，是靠着妻子工作支撑生活，每天拿着妻子给的饭团和三百日元在横须贺（逗子市北）街头拍照，深受威廉姆克莱因（William Klein1956年出版的纽约的新街头摄影影响很大）、東松照明（日本战后的成名摄影师）、尤金阿杰（Eugene Atget19、20世纪交替期拍摄巴黎）等人影响，以强烈对比的黑白照片拍摄街头。1964年，以横须贺基地为主要内容的街头照片投稿到杂志社被采用，26岁的森山大道开设独立影展，算是在摄影界初露头角。1968年首次摄影集《日本剧场写真》出版，1969年与中平卓马（同龄摄影师及评论家，成名较森山略晚，两人在66年合伙开摄影事务所）等人创办杂志《Provoke挑衅》，个人风格确立，影响很大。70年代后，森山的摄影陷入一段整理期，74年同细江英公、荒木経惟、東松照明、深瀬昌久、横须贺功光等人创立摄影学校（2年后解散），期间出国游历。1982年的《光与影》展览再次获得巨大成功，个人风格稳固，开始不断在日本及海外开展，90年代后成为公认的摄影大师。荒木経惟生于1940年的东京，父亲是做木屐的工匠也是业余的摄影师，年轻时读印刷工学科，1963年23岁时进入电通公司做设计职员，1964年的摄影集《さっちん》（很独特的街头影集，题目请日语达人翻译下）获得首届太阳赏（出版社平凡社下辖平面杂志《太阳》设立的摄影奖项），受到日本摄影界的关注。70年代初以前出版的摄影集基本都是自制私家版，以城市街头、个人生活及私密性为主题。1971年，荒木経惟与电通公司的同事青木陽子（好像是文案，后来有很多杂志随笔专栏）结婚，同年两人在冲绳的新婚之旅以《センチメンタルな旅》之题个人出版一千册，内容非常的私密，年轻人的新婚、出游、生活、两性。1972年，荒木辞职成为独立摄影师，也是有很长时间靠着妻子的工作支撑生活。1974年，荒木同上面提到的几位成立摄影学校，与森山大道相识相知，惺惺相惜，也与篠山紀信（同龄摄影师，也拍写真，拍过小野洋子和列侬）关于写真产生争执绝交。荒木这时的作品多出版在各种杂志上，因为私密性的主题一直备受争议。1976年，荒木在银座开展《我的爱。陽子》。1990年初，荒木陽子因癌症去世，荒木経惟因此悲痛而无法自拔，此时两人在杂志上连载的配图文《东京日和》刚刚开始三期，后来荒木决定独自完成专栏借此表达情感（有97年同名电影取自这段经历）。荒木経惟是个多产的摄影师，各种写真、私密生活、两性、东京的摄影集至今已超过350本，也是在90年代后成为公认的摄影大师。杉本博司生于1948年的东京，父亲是银座经营美容用品的大商社老板，也是业余落语家（日本单口相声），年轻时以继承父业原因学习经济，求学时热衷于铁路模型转而拍摄铁路照片并获得认可。1970年，22岁的杉本毅然决定转行攻读摄影前往洛杉矶设计艺术中心学院，深受杜尚（Marcel Duchamp）、达达及超现实主义影响，并成为自由摄影师，1974年移居纽约，早年生活也是（汗~~）靠妻子的工作资助生活，因为妻子从事古董经营所以帮忙的杉本博司经常在美国、日本两地奔波，也借此接触到很多日本美术、建筑、文学和历史的研究，他本身也开始收藏日本古文物。1977年29岁时于日本举行首次个展，内容（好像）是他在美国历史自然博物馆里摆拍的场景。70年代末至80年代初，杉本博司开始在美国各地拍摄剧场系列，在全世界各地拍摄海景系列，形成自己独特的时间与历史特点。80年代后陆续在洛杉矶现代美术馆、纽约大都会博物馆、德国古根海姆美术馆等地巡回展出，逐渐成为世界公认摄影大师。2001年获得哈苏基金国际摄影奖（有号称摄影诺贝尔）。三人使用器材森山大道因为街拍起家，非常喜爱便携相机，理光的GR系列的品牌化几乎就是被森山用起来的，喜欢用高反差及粗颗粒的胶卷，而且自己会做暗房，黑白效果强烈。也用数码产品，也会数码暗房。荒木経惟什么器材都用，但怎么方便怎么来，多以胶片为主。暗房不知会不会，彩色胶片倒是做过很多绘画处理。杉本博司只用大画幅，跟拍摄题材相关的原因，掌握传统暗房的技术也非常厉害（虽然不一定再亲自做了），现在这个时代几乎屈指可数。看到这里基本上能对三人做个对比，有相同的地方，但三人差别很大，看作品能看得出来，建议还是去看书看展，看三人早期的作品。建议看几本书森山大道1982年出版的《犬的记忆》如同自传一般，描述了自己从事摄影的历程。《晝的學校 夜的學校》是森山在教学时的内容及与学生问答，很能体现出森山自己的思考和问题方式，对于理解他的作品很有帮助。荒木経惟的影集很多，可以看看他的《东京日和》，就是上面提到的那本对妻子的回忆集。杉本博司其实应该归类到现代艺术家，相对摄影作品来讲，观众可以用哲学思考来去判断不怎么容易理解的图面效果，他的那本《直到长出青苔》没有直接讲摄影，但是也算是自我思考和沉思的内容吧。这几本都有中文或繁体版本。异同化还是要看作品，我这里写的算是简单的背景吧。补充，就在最近英国有个森山大道和威廉姆克莱因的双人展，评论里面森山的回答挺有意思，可以看1416教室的链接 受邀 我觉得@czpd 的回答已经毕竟完善 想要了解三个摄影师还是需要花些时间来消化的 如果你想从最浅显的角度来问三个人的异同 那么我这么回答吧 三个人都是摄影师 但是杉本博司拍的是时间 荒木经惟是拍生死爱 森山大道是拍光与影杉本博司是把摄影作为艺术的一个实现手段，他可以说是艺术家。但是荒木经惟和森山大道都在不同场合表示过自己并不是艺术家。比起艺术家，他们更喜欢摄影师这个称呼。不知道怎么对比，说点八卦吧森山的相机都不是他自己的，都来自于朋友，每次借来拍，用着用着就变自己的了，理光就这么被打上森山专用的标记，他现在也用数码机，小dc貌似，选片都是和助手做电脑旁，助手一张张翻，他说去还是留。荒木这个老色鬼，拍照手很不老实，嘻嘻哈哈摸摸奶，再正常不过。搞不懂这三人初期为啥都靠妻子起家，看来拍照想成名，背后的女人很重要有幸在798亦安画廊看过一次須田一政的松之物语，一套是关于松树的，风格如图。一套是关于女人的，风格如图。个人感觉还是不错，当然我更喜欢他拍摄的静谧灯光下的情欲女人，跟荒木和森山有不同的韵味，另，留有一套明信片。
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荒木经惟是一个出版摄影集很多的摄影师，也是一名日本著名摄影家，他同时也是一名颇受争议的摄影家。他甚至有一帮称为“荒木经惟部落”的摄影师追随者。&&森山大道与石内都、中平卓玛、荒木经惟等人同时崛起于上世纪六七十年代，曾是日本传奇性先锋摄影团体“挑衅”（PROVOKE）的旗手人物，目前已是获得世界性承认的重要摄影家。&&本小站是致力于荒木经惟、森山大道俩位摄影师拍的作品的基础上，还会上传一些日本其他摄影师的作品以及大量纪实类作品！&&/本站长的公共主页&&
《荒木经惟的天才写真术》 节选
简介：相机是工具，以此拍摄出来的照片是作品。然而在按下快门的那一瞬，其实摄影已渗入生命。
在日本，同森山大道、杉本博司一道被称为战后最重要的摄影家，荒木经惟有其独特的艺术追求，打造镜头，打造新的摄影之境。他的争议，撼动了摄影传统，也奠定了一条新摄影之路。
谜一样的荒木经惟，头顶各种叛逆的名号，在叛逆不羁中首次认真分享他的摄影哲学：
&活着，...
Araki！！！
以图为证的时代
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