汉魂全面战争3.0统帅什么意思，这首词出处

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-11-25 15:12 标签： 汉魂统帅
毛泽东的《忆秦娥.娄山关》1这首词是怎样通过听觉来描绘形象的?请结合作品简要赏析.2这首词描绘了怎样一幅图画?表现了词人怎样的情怀?_百度作业帮
毛泽东的《忆秦娥.娄山关》1这首词是怎样通过听觉来描绘形象的?请结合作品简要赏析.2这首词描绘了怎样一幅图画?表现了词人怎样的情怀?
毛泽东的《忆秦娥.娄山关》1这首词是怎样通过听觉来描绘形象的?请结合作品简要赏析.2这首词描绘了怎样一幅图画?表现了词人怎样的情怀?
毛泽东这首写于1935年的《忆秦娥·娄山关》慷慨悲烈、雄沉壮阔,通过在战争中积累了多年的景物观察,以景入情,情中有景,从内到外描写了红军铁血长征中征战娄山关的紧张激烈场景,表现了作者面对失利和困难从容不迫的气度和博大胸怀.上阕这四句写景,实则非自然之景,实是作者眼中之景,如王国维所说的“景中有我”,实在是写情中之景,以表达景中之情,写作者之所感所想.所以,这里的景物描写其实不过是作者的真实感受的外化景象,是作者当时的心情投射在周围景物时所看到的事物.正因为寒冷,才觉得西风烈,正因为路难行,才觉得霜重；正因为心情沉郁,才听得雁叫凄苦,马蹄声碎,喇叭声咽.而这也正是红军当时冬夜行军的真实写照.上阕的整体色调的灰暗的,天色未亮,凄风冷月,行军困苦,可谓没有一点亮色.上阕确定的基调是阴沉抑郁的.此情此景,不要说作者,就连读者看到“马蹄声碎,喇叭声咽”一句时也会变得心情沉郁.照一般的章法写来,下阕可以写人之困顿,路之艰难,以抒行军艰难之慨,进而深化这种基调,写成一首写长征路难的抒情之作.但作者没有如此,而是笔锋一转,横空出世,全词的调子来了一个一百八十度的大转弯.下半阕上来起始二句,一片的凄厉悲壮,豪气突升,一笔宕开,并不写攻占娄山关激烈的战斗,而是指明即便关山漫漫,长路艰险,但已定下从头做起.因当时确立毛主席为最高军事统帅的遵义会议已经于1月召开,在这次政治局扩大会议上,结束了王明的错误路线,选举了毛主席为政治局常委,并确立了他和周恩来、王稼祥组成的三人军事指挥小组,实际上确定了毛泽东在党和红军中的领袖地位.正是在这样的当口,诗人毛泽东在上半阕正视了红军的现实处境,但在下半阕激抒自己一腔英雄豪气以及对获胜的信心.所以这二句虽表面写实,却的确有象征意义,诗人感到即便过去遭过一些失败,但可以“从头越”.“从头越”这三个字凝结了多少内心的奋发突破之情.“真如铁”这个“铁”字用得极妙,让人有超现实之感.因而已被广泛传诵,成为佳句.最后二行“苍山如海,残阳如血”两句,写的又是黄昏景象,从凌晨写到黄昏,乍看跳跃起伏,前后不太连贯,但作者正是利用了这种时空上的错位,传递给读者这样的印象：天亮复天暝,红军经过一夜又一天的急行军,早已过了险峻的关口,击败敌人,占领了娄山关,把困难和艰险抛到了身后.一天激战后,遍地硝烟,血流成河,英勇的红军战士倒在了战场上,他们的鲜血染红了娄山关的崇山峻岭,而红军的旗帜在烈烈西风中飘扬,在夕阳中显得格外地鲜红.此时诗人伫立于娄山关之巅遥看远处连绵起伏的山脉莽莽苍苍,如大海一般深邃,而黄昏的夕阳渐渐落下,剩余的一抹霞光如血一般映红了天际.画卷之美正符合苍凉沉雄的大写意之境界,而这种大写意之境界正是汉风众美之中一类.据作者说,是在战争中积累了多年的景物观察,一到娄山关这种战争胜利和景物的突然遇合,就造成了作者以为颇为成功的这两句话.李白《忆秦娥》有“西风残照,汉家陵阙.”近人王国维在《人间词话》中评曰：“寥寥八字,遂关千年登临口.”而毛主席这最后二行博大苍茫之气与李白有同气相呼应之感,同时毛主席这二行还更多一些英雄之气与壮丽之气.曾经亲临娄山关战斗的作家成仿吾回忆说：“这首词生动地描写了当年红军指战员从拂晓出发到傍晚结束战斗的动人情景.西风猛烈,长空雁叫,红军在月明的霜晨进军,马蹄声微响,喇叭声低沉,一片严肃的战斗前的景象.经过战斗后,雄关也被我们占领,大家迈开大步通过,在黄昏中向波涛起伏的群山奋勇前进.全词写出雄关也没有什么了不起,我们艰苦奋斗,就能前进,尽管前面有多少艰难险阻.”综观全词,上阕写景,下阕抒情,景中含情,情中又有景,情景一体,水乳交融,体现了毛泽东作为诗人的才情和技巧.其结构的独特之处还在于上阕沉郁,下阕激昂,上阕取冷色调,下阕取暖色调,色彩对比强烈,感情对比亦同样强烈,上下阕的强烈对比,恰恰反映了作者的乐观主义精神和作为一代伟大指挥若定的气魄.评价我们皆知毛泽东一生写下许多政论文和军事论文,这些大都结集在《毛泽东选集》中.毛泽东的政论文章明白晓畅、大气磅礴,又高屋建瓴,说理透彻.这些文章大多创作于战争时期,有对时政的分 毛泽东另版《忆秦娥·娄山关》的手迹.析,有对形势的判断,有对战争的宏论,有对救国救民的设想,有很强的针对性.由此我们可知他作为一位政治家的雄才大略和作为一位军事家的纵横捭阖.毛泽东不只是政治家、军事家,也是一位诗人,一位感情丰富、才气纵横的诗人.他不只是驰骋政坛,策马疆场,也曾畅游于中国浩瀚的诗词王国,创作出雄奇瑰丽的诗篇.翻开毛泽东诗词,我们更走进了他的诗歌世界,同时也走进了这位一代伟人的精神世界和感情世界.毛泽东的诗词虽然仍依声韵,遵音律,采用中国传统的旧体诗的形式,但他却是“旧瓶装新酒”,为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容.采用旧体诗的形式,乃是因为毛泽东接受的是中国传统文化的教育,受中国传统文化熏陶很深,他沉浸其中,博通经典,而他处的时代风云际会,沧桑巨变,又不得不让他这个中共领导人一次又一次站在时代潮头,左右中国近代史的方向和进程.年轻的毛泽东心怀家国壮志,身历困苦舛桀,时代的洪流在他身上投影为离乱奔波,交织成一首雄浑悲壮的命运交响曲.这样独特的人生经历和人生体验让他有了深厚的感情积淀和丰富的创作素材,发言为诗,又或为词,便成了他真实感情的写照和当时时代状况的折射.他的诗词基本风格便往往会慷慨激昂,气势如虹.“指点江山,激昂文字”,贯注了作者多么豪壮的感情!在红军长征和解放战争时期,艰难困苦,毛泽东保持乐观主义精神,笑看战场风云,更体现他这一时期的诗词创作中,“乌蒙磅礴走泥丸”这样的诗句是何等的豪壮,又是何等的胸怀.当然毛泽东并非是我们想象中的“豪放派”,他也有婉约低徊之作,真情流露的表白.《贺新郎》一阕怀念杨开慧,“对此不抛眼泪也无由”,真情之真切,语之婉丽不让宋人佳作,而《蝶恋花–答李淑一》中“我失骄杨君失柳”,又让我们看出一代伟人晚年时期对亡妻深挚的怀念之情.我们称许毛泽东诗词的艺术价值,着眼于他对中国传统优秀文化的继承发扬,更着眼于他对于诗词内容上的创新,我们赞叹他对于语言典故熟练的驾驭程度,赞叹他高度的成就,更加看重他诗词中体现的精神和人格气质.这些诗词不只给我们艺术上的美感愉悦,更加给我们精神上的享受,让我们领略其中雄浑苍茫的景象,感染其中乐天达观、笑看风云的大无畏和乐观主义精神.有人曾从技巧上批评毛泽东诗词作品,认为有些作品没有严格遵守音韵声律,甚至有重字等犯戒,又有俚语入诗词的习惯,这些也许从传统诗词创作的角度该是成立的,但我们欣赏今人的作品,没必要非要拿古人的标准苛求今人,亦步亦趋,以形式的来约束内容,恰恰相反,我们可以说,毛泽东的诗词创作大胆创新,继承古人又不拘泥于古人,形式上突破声律的繁文缛节,不以内容迁就形式,内容上取材用语大大拓宽,表现了更广阔范围内的题材,表达了更丰富更绮丽的情感世界.不走进毛泽东的诗词世界,不仔细品味研读他的诗词作品,我们就无法欣赏其精华,无法知其价值所在.下面只以毛泽东在长征初期的一首词《忆秦娥–娄山关》为例.加以赏析,可窥其诗词艺术之一斑

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