何频与他的“禁书”帝国（转载）
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何频与他的“禁书”帝国（转载）
何频自称厌恶政治，却从事政治研究写作和出版；何频自称不懂商业，却搭建了一个出版帝国──明镜出版社；何频自称讨厌新闻，却创办了海外着名的多维新闻社。何频曾写过《中共太子党》、《邓小平之后的中国》名噪一时。何频身后的资金背景与政治背景到底如何，却鲜为人知。
　　多年后，他回顾当年的著作《中共太子党》，认为那是“垃圾”，完全没有学术价值；他经商，却从不看账，不清楚公司的出版发行详情，也不从出版社领薪水。有人说他是个商人，有人说他想搞政治。何频说，他喜欢看海、游山、喝酒，“把我说成商人、政治人物，都会让我很难受”。总之，何频是个有争议的人。
　　“明镜出版社20年来的生存壮大，充分说明了'一国两制’是真的，是香港新闻出版自由得到保障的最佳见证。”何频笑着说。香港的出版社很多，喜欢出版内地政治书籍的出版社也不少，但如此密集出版中国政治书籍的出版社只有一个，就是明镜出版社。何频称，内地没有看过明镜出版社书籍的知识精英、政治精英、商业精英极少，如果真有这样的人，说明他还没有入行。
　　打开明镜出版社的主页，令人心跳的书名比比皆是：《中国第一家族》、《中共十七大幕前戏》、《中南海七巨头》、《饿鬼??毛时代大饥荒揭秘》、《晚年周恩来》、《历史潮流──社会民主主义》、《人民心中的胡耀邦》、《中共历史的见证??司马璐回忆录》……迄今为止，明镜已出版过200部关于中国政治历史的书籍。
　　一张纸片走上传奇出版路
　　1990年某天，加拿大多伦多一位华人女导演给了何频一张纸片，上面写着一部小说的内容简介：“这个小说很不得了啊，可惜现在没有人看小说了。“女导演对何频说。
　　《凤凰周刊》8月15月以封面故事为题，刊出题为《何频与他的“禁书”帝国》专文。 　何频对小说提要感兴趣，在香港的媒体上发表了介绍文章，引起极大轰动，并萌生了出版这本小说的念头。可是没有出版资金，怎么办？台湾有出版社找到何频，问能否帮助联络接洽，愿意出版此书。“这样吧，你们出台湾版，再帮我做一个香港版，你看如何？”何频提议，台湾出版商答应了。
　　与些同时，对出版业一无所知的何频在加拿大花几十加元注册了一个公司名为“明镜”，意为“明镜高悬，以史为鉴”。很快，明镜出版社的第一本书出来了──《黄祸》，何频称这种出版方式为“借船出海”。
　　《黄祸》的市场反响很好，紧接着明镜出版社如法炮制，与台湾的时报出版社、新新闻出版社合作，“借船”出了另两本书──《中共太子党》、《邓小平之后的中国》。这三本轰动一时的书奠定了明镜出版社的基础。出师大捷，何频想自立门户，找到香港一位熟悉出版发行的画家朋友合伙，明镜出版社在香港正式开张。
　　港台很多新闻出版界朋友告诉何频，对于他搞出版社的做法很不看好。“你一个大陆来的人，没有几个钱，又没有什么好书，搞什么出版社，除非你找到金庸，让他给你点武侠小说出版，否则前景堪忧。”朋友们都这样对他说。
　　反市场之道而行之
　　当时香港最畅销的是那些流行类书籍，漫画武侠和生活消费的口袋书深受欢迎。但何频志不在此。他想专出大部头政治、历史类书籍的念头，常引来同仁的悲观点评和摇头叹息。
&&&&& 内地没有看过明镜出版社书籍的知识精英、政治精英、商业精英极少，如果真有这样的人，说明他还没有入行
　　何频认为，口袋书很幼稚，真正要看书的人不在乎书的厚度，也不会在意书的价钱，他还认为，香港回归后，中国的政治历史类书籍市场前景不错。何频制订了一系列与当时市场之道相反的策略：出版厚书，专注于中国政治历史，价钱比香港的其他书籍高出20％。
　　何频解释说，他当时判断，中国已有一个经济特区??深圳，1997年后，又会多一个政治特区--香港，这里是新闻出版的天堂，可以专门出版大陆不许出版的书籍，应抓住这个机遇不放。他把明镜的读者群定位在三种人身上：官员、商人、学者。因此经营方面决不能接常理出牌。
　　明镜开创了一种新的出版经营模式，把印刷和发行中心放在香港，把编辑部散布全球。正值互联网兴起，通过网络在编辑部与作者群之间进行稿件编修交流，可节省一大笔经营成本。
　　创业之初，何频心里也不太有底，因为1997年即将来临，业界的传言颇多，他也作了两手准备，在美国与香港都搭建基地，如有不测，可从香港撤退至美国。何频说：“现在回过头来看，我这种担心是多余的，一国两制是中共的一种战略，并非是当时人们所说的权宜之计。”
　　“北京对我很宽容”
　　明镜开张头几年，声名鹊起，西文几乎所有主流媒体都对其作过报道。在内地官学商群体中，明镜的名头也颇为响亮，因此何频才敢如此“狂妄”地说出那番话。　　现在何频最发悉的不是稿源太少，而是太多。“我现在对于投给我们的大部分书稿不忍心看，因为对我是一种煎熬折磨，这些书大部分都是个人对'反右’、'文革’等经历的回忆，不是书稿质量不好，而是市场上消化不了这么多个人经历作品。出版吧，我们会活不下去；不出版吧，作者被拒后的反应让我难受，感觉对不起他。”
　　明镜出版过一些这类书籍，但是亏得一塌糊涂，甚至一度面临生存危机。书稿被拒出版后，有的作者告诉何频：“这本书是我一生的价值体现了。”有的痛斥：“看来你们还是唯利是图的商人！”
　　何频坦言，他有时不得不从商业角度来量，但是从明镜出版社的风格中也可以窥视到他个人的理想主义。“实话实说，我对明镜最大的期望就是能生存下去，而不是发达起来，”何频解释，“明镜几十年来，没有接受过任何政治基金，没有吸纳过任何商业投资，完全靠出版物生存。我之所以这样做，是为了保持明镜出版社的独立新闻出版者的角色和风格。”
　　外界关于明镜出版社的传言不断，曾有人称其背后的资金支持不明，有政治背景等，但何频本人之前对此并未明确作出表示。
　　何频14岁时在湖南当工人，17岁进入电台当记者，1986年到深圳某报当新闻部主任，20岁刚出头，移民到美国，担任台湾《中国时报》的主笔，后来创办了明镜出版社和多维新闻社。他表示，办这个出版社，他的理想就是要搭建一个“中华人民共和国史料库”。
　　“北京对我很宽容，很客气，我从来没遭到过什么压力和骚扰。”何频介绍，自从明镜出版社与多维网名声大震后，北京方面顶多派人请他吃顿饭，客气地咨询一下所要出版书籍的状况。与众多内地官员交流后，何频感觉到，他们在私下交流时的思想开放程度远超过许多海外华人。
　　近年来，海外有众多评论指明镜与多维路线日趋温和，何频直率地笑着说：“我们湖南人嘛，脾气就是这样，你对我这么客气，我反而要自律一点喽！可以说这是明镜出版社、多维网走温和路线的一个背景之一。其实我不是想扮演一个政治反对派的角色，而是想搭建一个表达多种声音和视角的平台。”
　　他透露，中共有一些领导人在写回忆录，有的已与明镜接洽，希望合作，明镜接下来的
工作重心将会放在这方面，推出一系列高品质的回忆性著作。&&&&&&&&&&&&
&来源：凤凰周刊&
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开心麻花首推儿童剧《三只小猪》
　　信息时报讯（记者 谢奕娟）新春伊始，“开心麻花”又有两部新剧即将登陆广州友谊剧院，舞台剧《羞羞的铁拳》首玩“灵魂互换”剧情，儿童音乐剧《三只小猪》则引进自百老汇经典版本，并由曾有百老汇演出经验的音乐剧导演朱峰执导。这一回，那些拖家带口的“麻花”戏迷们，也可以带着孩子一起享受合家欢的演出了。
　　《三只小猪》“麻花”进军合家欢
　　时间：3月21~22日
　　一向主打成人爆笑舞台剧的“开心麻花”也开始制作儿童剧了。《三只小猪》的故事人人都听过，但“开心麻花”要讲的这个故事引进自百老汇。
　　据悉，“开心麻花”在十几部美国音乐节优秀候选作品中选择了这部《三只小猪》，该剧由曾在百老汇主演托尼奖获奖作品《现代女郎》的朱峰担任导演，春晚《魔幻三兄弟》主创杨晓明、李依洋出演主角。
　　全世界耳熟能详的“三只小猪”，来到中国后，变身为身体强健的“小武”、酷爱植物的“小花”和爱动脑的“肉肉”。很“Man”的大灰狼和三只小猪之间发作了一系列斗智斗勇的故事，故事的结局则与传统故事的结局略有不同，正能量十足。
　　据导演朱峰介绍，剧中大灰狼和猪妈妈这两个角色的音乐触动人心，三只小猪的和声则是剧中音乐最大的亮点，既有力度和难度，又非常上口。
　　值得一提的是，主创特意设置了互动环节，70分钟的演出中，三只小猪会走下舞台约请大家做游戏，大灰狼也有可能忽然出现在观众背后，观众能够拿手中的“炮弹”还击……和“开心麻花”爆笑系列舞台剧一样，《三只小猪》将有让大人小孩畅快大笑及互动的能量。
　　《羞羞的铁拳》大玩“灵魂互换”
　　时间：3月5~8日
　　《羞羞的铁拳》讲述了一个“灵魂互换”的故事：本是互相做对的职业假拳手和体育女记者，一场意外的电击令他们灵魂互换了。为了换回身体，他们药、祷告，甚至尝试再次被电击。为了报复彼此，他们利用对方身体拼命抹黑对方……这样的两个人，是如何陷入了爱情？
　　这是“开心麻花”第一次将综合格斗比赛中出现的八角擂台搬上舞台。在以前的麻花剧中，教堂、墓地、精神病院、酒楼都被呈现在舞台上，这一次，大幕拉开，灯光洒在格斗擂台上，一个充满雄性荷尔蒙的热血故事即将展开。
　　该剧集热血拳赛、互换身体、黑帮色彩、局中局等诸多元素于一身，更有爆笑讽刺直指拳坛作假，将时事包袱添加入戏中。
　　《羞羞的铁拳》由曾主演《夏洛特烦恼》、《须摩提世界》的开心麻花功勋演员宋阳执导，此前在北京和上海的表演已收获不少好评，剧中精彩的不只是台词，音乐和舞蹈也同样挑逗观众神经。
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　　【名家推荐】　　发现“真实”的乐趣——柯倩华◎童书评论人&&&&&“他进入古典童话世界，搅个天翻地覆，然后带着顽皮而满足的微笑，从容优雅地离去。”这是美国书评家对儿童文学作家乔恩?谢斯卡的评语。&&&&&谢斯卡在小学教书时，常借着改写童话获取教学灵感，而发展出美妙的能力：“为布满灰尘的老故事，开拓新的观点和想象空间，以狡黠的幽默感赢得小孩儿的共鸣。”他创作的故事充满活力而且荒谬逗趣，却不胡闹。实际上，他总是非常谨慎细致地处理角色和情节。&&&&&在《三只小猪的真实故事》中，谢斯卡一步一步地将狼和猪改头换面，铺陈出合情合理的“真相”。&&&&&他保留了故事原本的结构和角色位置，灵活地转变观点、角度，呈现出完全不同的是非对错和因果关系，让读者在似曾相识的情境中，一再有意料之外的惊奇。他让狼有名字（相对于只是“猪”的对手），直接和读者讲话。这样不但拉近主角和读者的距离，也吸引读者同情主角。是的，阿力是冤枉的。&&&&&第一，&他吃小猪是天性使然，是不得已。而且，小孩不也吃汉堡吗？（这其中的思考逻辑，由读者自己去想喽。）第二，重感冒打喷嚏，也是不得已。他自己多难受啊！第三，他是要为奶奶做生日蛋糕耶。这个理由不但正当，简直就该表扬。至于那些猪？第一只小猪盖了间危险易塌的房子，该算是自己笨死的。第二只小猪不但不聪明，还不友善。第三只小猪更凶恶，竟然开口骂老奶奶。你仔细听听阿力讲话，他一直很有礼貌，到这时才为了捍卫奶奶而失控。他是被这些又笨又凶的猪逼的。作者不但暗示“受害者”咎由自取，又加入一个现代角色“记者”——挡在读者和事实之间。他挑战原故事的可靠性，请读者接受这个“从未被报导道的真相”。&&&&&这个精心设计的故事，幸好落在画家莱恩·史密斯手里，因而有了最适当的造型、气氛和风格，变成生动完美的黑色喜剧。他说他知道必须用浓重的色彩——传统古典童话的色调，“如果画得太轻或太卡通化，会使原本狡黠的文字失去反讽的幽默感。”他用油彩和水性亚克力喷漆，再涂上层层透明的薄釉，制造特殊质感和点状效果，营造扑朔迷离的气氛。打喷嚏的场面，一再传递力量和动感。在造型和布景细节上，更可见图画不仅搭配文字，也扣紧作者的诉求。阿力，瘦长的脸挂着细细的镜框，白衬衫配条纹毛衣，还有整整齐齐的领结呢。他的墙上挂着奶奶的相片。而小猪脸，是凶恶的眼睛和大鼻子塞满小小的窗口。镜头拉远，狼抓狂的样子成了报纸的新闻图片，右上方一栏小字“适合猪阅读的新闻”，层层新闻稿就像被处理过的事实，突显了外观与真实的误差。&&&&&史密斯使这本书既轰动又畅销，也因此成为当代美国最受注目的图画书画家之一。他不仅在图像诠释上创新，塑造个性突出的角色；他在书的整体设计上所做的实验，更是造成震撼性的影响。他认为“设计性”是书最重要、却最容易被误用或忽略的特质。他不断尝试各种材质、方式，创造有趣的画面——画面包括字体、字形，从封面到封底读者可看见的每个角落。他排斥公式化和平庸，不只是制造噱头，而是为帮助读者进入情境，建立完整的故事场域。就如谢斯卡强调，童话改写不能强迫孩子接受大人的反讽幽默，而要让孩子有会心一笑的乐趣。这本书被许多美国老师用来和孩子讨论“观点”、反讽、改写和书的设计等。&&&&&谢斯卡和史密斯用作品证明“认真对待幽默”的功力，被美国儿童文学誉为“不同的声音”，也为许多孩子和大人带来不同的乐趣。&　　【图画赏析】&　　正方与反方——宋佩◎台湾中原大学人文学院讲师&&&&&这本图画书的独特之处在于作者乔恩·谢斯卡以狼的观点主述《三只小猪》的故事，把读者熟悉的故事内容做了一个大翻转，而绘者莱恩·史密斯的图画一方面配合文字为狼背书，另一方面他又精心设计线索，让读者发现大野狼扭曲事实的意图，此外，史密斯还设法让读者“看”到狼与猪不同的观点，由读者自己判断事情的真相。首先，这只小名叫做阿力的狼，造型一反大野狼传统的大口、尖牙、锐爪的可怕形象，变身为戴眼镜、小口、细齿的“纯真”姿态，穿着打扮还非常“绅士”，相较之下，猪的面貌反倒凶恶。不过，图画暗藏的细节却透露出狼的真实面目，比如，汉堡里夹着兔子耳朵、羊尾巴，为奶奶做的蛋糕材料里也有一对兔耳朵，而墙壁上挂的狼奶奶画像，也不禁让人想到小红帽里的大野狼……&&&&&莱恩·史密斯让读者看到《大野狼日报》和《小猪日报》上面不同的报道，书封面是《大野狼日报》的头版，呈现狼的观点，而封底显然是出自《小猪日报》，因为三只小猪的房子下面标明“犯罪现场”！此外，内页里也出现了《小猪日报》的特别报道，版面上的每个标题都和大野狼有关，其中还有一则小红帽的消息呢！&&&&&由于乔恩·谢斯卡的文字采取倒叙手法，因此史密斯让狼一出场就穿着囚衣，表示他是在监牢里回溯事情发生的经过，为自己喊冤。到了最后一个画面，狼从牢房的窗口伸出头来，胡须又长又白，显然已经被关了许多年，旁边站着猪警察，狼又伸出杯子借糖，杯子上的字不完整，既可以代表“猪圈”，又暗示“猪的监狱”。史密斯运用图画交代了前后的时间关系，以及正反两方的相对观点，这些都是文字没有说明的部分，因此，读者阅读时需要同时参照文图，主动思考，进而得到新的理解。&&&&&除了在细节上大费周章外，史密斯的画风也给读者一种诡谲的真实感，他利用拼贴手法直接在图画上粘贴报纸文字，以及从印刷品上剪下的图片，例如：汉堡面包、黑板的木质外框、画框、木板和麦克风。而史密斯的绘画技巧也很特别，他在层层的油彩之间喷上压克力亮光漆，由于两种媒材互相排斥，因此会在画好的油彩表面产生各种变化，形成有趣的肌理，等他得到所要的效果后，再在其上加入细节和光影。史密斯对光影和肌理的掌握，使得画中形体有了三维效果和仿佛可以触摸的质感。&&&&&研究图画书的学者珍·杜南(Jane&Doonan)曾说：“在《三只小猪的真实故事》里，图画的表现力量靠的是油彩造成的肌理，也靠着角色的造型。油彩涂抹的方式暗示着野狼的精力与狡猾，画面的每一处都有各种刻痕，飞溅的颜料跃动着、翻腾着、变换着，就像那野狼诡计多端的凶恶力量、层层叠叠的谎言，以及与纯真之间的对抗。而红棕色、焦茶色和土黄色的组合则有助于观赏者感受那充斥着原始本能的世界。”史密斯的图画看似帮助大野狼辩解，其实却引发读者进一步地追究真实、拆穿谎言，这也是《三只小猪的真实故事》最有趣的地方吧！
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