最近中央12在播出的一档普法栏目剧《远山的呼唤》，其中第五集靠后在男女主角离婚时，插入的钢琴曲，夹_百度知道
最近中央12在播出的一档普法栏目剧《远山的呼唤》，其中第五集靠后在男女主角离婚时，插入的钢琴曲，夹
最近中央12在播出的一档普法栏目剧《远山的呼唤》，其中第五集靠后在男女主角离婚时，插入的钢琴曲，夹杂一些中国元素（貌似是琵琶），非常好听。哪位高人可以告知曲名。不胜感激。
提问者采纳
《风居住的街道-矶村由纪子》，遇到一些歌曲、音乐什么的用”微信“的”歌曲摇一摇“就知道了。如果手机下载了，酷狗、或者多米这一类的音乐软件，他们都有”听音识曲“的功能，用以辨别用户听到的歌曲名称，但这一类软件的”听音识曲“功能，需要稍长一段时间来识别，如果中间出现了杂音的话，很容易就识别失败了，所以总的来说微信的摇一摇好用一些，摇一下就可以了。，
提问者评价
太给力了，你的回答完美的解决了我的问题！
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是《风居住的街道》纯音乐，在QQ音乐上可有搜到。昨晚听见记得以前听过挺怀念的，今天找歌名就看到帖子了，找到了给楼楼发来喽
歌名是叫（风居住的街道）我用天天动听的听识歌曲识别的`他们办完离婚出来回想起曾经的一幕幕加上又放这歌太有感觉了，婚姻不易、且行且珍惜
肯定不是，林海的《琵琶语》我知道。你是看了电视听错了，还是说在这儿临时发挥的呢？
普法栏目剧的相关知识
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9.4普法栏目剧2014
地区： 2014
简介：日，中央电视台社会与法频道进行频道改版后的全新亮相。在此次频道改版中，CCTV-12打造了这档以普法为核心内容，同时展示公、检、法、司工作中突出成绩的节目——《普法栏目剧》。此节目采用观众喜闻乐见的栏目剧形态，运用真实再现、情景剧、系列剧等手法。在和全国普法办等部门充分合作的前提下，广泛搜集素材，进行二度创作。生动普法、弘扬正气、震慑犯罪。本栏目的总体设置得到了有关部门和广大观众的喜爱与好评。
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当前位置：&&&&&&&&&&&&&&&远山的呼唤
演员：&&&&&&
人气：加载中℃
地区：日本
上映：1980年
状态：全集
【电影观看小贴士】： [DVD：标准清晰版]&&&&[BD：高清无水印]&&&&[HD：高清版]&&&&[TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看
求《远山的呼唤》的作者简介。作者曾获得诺贝尔文学奖
远山的呼唤 是一部电影吧， /v4661580.htm?pid=baike.box
不是，这是一本小说，作者因为这获得2000年的诺贝尔文学奖，叫高行健
是这个吗？
高行健（1940— ）出生于江西赣州， 祖籍江苏泰州。目前为法籍华人。日获得诺贝尔文学奖，时年60岁。事后报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家。不过，高行健早期在国内，是以创作先锋戏剧著称。他与铁路话剧团创作员刘会远合作创作了《车站》《绝对信号》等话剧，由北京人艺演出，引起轰动。《绝对信号》一剧，被列入“共和国50年10部戏剧”。他在1981年发表《现代小说技巧初探》的小说评论在中国大陆第一次引起了关于现代主义小说的争论，1984年发表中篇小说集《有只鸽子叫红唇儿》。
　　高行健出生于江西赣州，父亲是一名银行职员，母亲是基督教青年会成员，做过抗日剧团的演员。在母亲的影响下，高行健对戏剧、写作产生了兴趣，从小就有涂鸦的爱好。 少年
　　1950年，高行健全家搬到了南京。
　　1952年，高行健就读于南京市第十中学，以前这所中学是一个教会学校（金陵大学附属中学），能够接触到许多的西方翻译来的著作。另外高行健师从画家恽宗瀛先生学画素描、水彩、油画以及泥塑。对这段时光，高行健回忆到：“我的底子是在那打下的。我的中学生活完全像是生活在梦里”。 文学生涯
　　高行健获奖后，出版的介绍文集，封面人物即是高行健。
　　高行健1981年的著作《现代小说初探》1957年，高行健高中毕业，听从母亲的建议，没有报考中央美术学院，而考入了北京外国语学院。
　　1962年，高行健从法语系毕业后，在中国国际书店从事翻译工作。
　　1970年，被下放到农村劳动，期间曾到安徽宁国县港口中学任教。
　　1975年，返回北京，任《中国建设》杂志社法文组组长。
　　1977年，在中国作协对外联络委员会工作。1979年5月，作为全程翻译，陪同巴金等中国作家访问巴黎，回国后高行健发表了《巴金在巴黎》。
　　1980年，任北京人民艺术剧院编剧。
　　1982年，与刘会远共同创作的剧作《绝对信号》，在北京人民艺术剧院首演。
　　1985年，在北京与凋塑家尹光中举办泥塑绘画展，开始受到海内外媒体的关注，这也是到目前为止，高行健在大陆举办的唯一一次画展。同年，应邀赴欧洲五国（德国、法国、英国、奥地利、丹麦）访问八个月，在柏林文化之家举办了个人画展，获得了超乎意料的成功，卖画获“巨款”四万马克，从此高行健开始了以画养文生涯，获得了更多写作上的自由。 定居欧洲
　　1987年，高行健应邀赴德国从事绘画创作。
　　1988年开始，在巴黎定居。
　　1989年，成为法国“具像批评派沙龙”成员，以后连续三年参加该沙龙在巴黎大皇宫美术馆的年展。
　　1992年，荣获法国政府颁发的“艺术与文学骑士勋章”。
　　1997年，高行健加入法国国籍。
　　1999年，高行健的画作在巴黎参加罗浮宫第十九届国际古董与艺术双年展。
　　2000年，因小说《灵山》、《一个人的圣经》等著作，高行健成为首位获得诺贝尔文学奖的中文作家。瑞典科学院对高行健作如下评价：“具普遍价值、刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路”。
　　日，法国总统希拉克亲自为高行健颁发“荣誉军团骑士勋章”。 作品戏剧
　　《绝对信号》，(与刘会远合作)，实验剧作
　　1982年，在北京人民艺术剧院首演；
　　1992年，在台湾上演。
　　《车站》，实验剧作
　　1983年，在北京人民艺术剧院首演；
　　1984年，在南斯拉夫上演；
　　1986年，在香港由第四线剧社演出；
　　1988年，在英国上演；
　　1992年，在奥地利上演；
　　1999年，在日本上演。
　　《野人》，大型剧作
　　1985年，在北京人民艺术剧院首演；
　　1988年，在德国汉堡上演；
　　1990年，在香港上演。
　　《高行健戏剧集》，戏剧集
　　1985年，由群众出版社出版，收录了《绝对信号》、《车站》、《独白》(独角戏)、《野人》，以及现代折子戏四篇：《模彷者》、《躲雨》、《行路难》、《喀巴拉山口》。
　　《彼岸》，实验剧作
　　1986年，在北京文学刊物《十月》发表；
　　1990年，在台湾上演；
　　1994年，瑞典皇家剧院出版瑞典文版剧作选《彼岸》，译者马悦然。
　　1995年，香港演艺学院，高行健执导。
　　《躲雨》
　　1987年，在瑞典上演。
　　《冥城》，舞剧
　　1988年，在香港上演。
　　《声声慢变奏》，舞剧
　　1989年，在美国上演。
　　《逃亡》，剧作
　　1990年，在《今天》第一期发表；
　　1990年，在瑞典皇剧院首演；
　　1992年，在德国、波兰上演；
　　1994年，在法国上演。
　　1997年，在日本、非洲贝宁和象牙海岸上演。
　　《生死界》，剧作
　　1991年，在《今天》第二期发表；
　　1992年，由法国文化部赞助，在巴黎圆环剧院首演，后参加"阿维农戏剧节"；
　　1994年，分别在澳大利亚悉尼、意大利"当代世界戏剧节"上演，高行健执导；
　　1996年，在波兰上演；
　　1996年，在美国上演，高行健执导。
　　《山海经传》
　　1992年，由香港天地图书公司出版。
　　《对话与反诘》，剧作
　　1992年，在《今天》第二期发表，法文版也同时发表；
　　1992年，在维也纳首演，高行健执导；
　　1995年，在巴黎莫里哀剧院上演，高行健执导；
　　1999年，在巴黎再度上演，高行健执导。
　　《周未四重奏》，剧作
　　1996年，由香港新世纪出版社出版。
　　《夜游神》
　　1999年，在法国阿维农戏剧节首演。
　　《八月雪》，现代禅剧、京剧
　　2000年，由台湾联经出版社出版；
　　日，在台北首演。 小说及论著
　　《灵山》，长篇小说
　　1990年，由台湾联经出版社出版。
　　1992年，瑞典文版出版，译者为马悦然。
　　1995年，法文版出版，译者为杜特莱。
　　2000年，英文版出版，译者陈顺妍(mabell lee)。
　　《一个人的圣经》，长篇小说
　　1999年，由台湾联经出版事业公司出版；
　　2000年，法文版出版，译者为杜特莱。
　　《给我老爷买鱼竿》，小说集
　　1989年，由台湾联合文学出版社出版。
　　《有只鸽子叫红唇儿》，中短篇小说集
　　1984年，由北京十月文艺出版社出版，收录了《有只鸽子叫红唇儿》、《寒夜的星辰》。
　　《没有主义》，文艺论文集
　　1996年，由香港天地图地公司出版。
　　《现代小说技巧初探》，文艺论著
　　1981年，由花城出版社出版。
　　《对一种现代戏剧的追求》，戏剧论文集
　　1988年，由中国戏剧出版社出版。
　　《高行健戏剧六种》
　　1995年，由台湾帝教出版社出版。
　　《高行健·2000年文库－当代中国文库精读》
　　1999年，由香港明报出版社出版。 相关
　　高行健第一部重要的戏剧作品是无场次话剧《绝对信号》（与刘会远合作）剧中写待业青年黑子与少女蜜蜂相爱，但因为没有经济来源而无法结婚，在黑子迷惘彷徨之际，一个车匪利用了他对社会的不满心理，与他密谋一起合伙盗车。结果他们扒上了由小概担任见习车长的一节守车，小概是黑子的中学同学，他也深深爱着蜜蜂，而当列车开出不久，蜜蜂碰巧也搭上了这节车厢。由此在车厢十分有限的时空中，围绕着黑子、小概、蜜蜂之间的恋爱关系，以及老车长与车匪的较量，展开紧张激烈的矛盾冲突。最后黑子经过一番痛苦的心灵挣扎，猛然醒悟，他与车匪在搏斗中双双倒下，小概在老车长的指示下亮起红灯（绝对信号），列车安全进站。如果仅仅从剧情来看，这个故事并无多少新意：作品所着力描写的是像黑子这样的年轻人从内心的失落中重新找到理想与信念、重新理解做人的权利与义务之间关系的心路历程，基本未脱出“社会问题剧”的模式。但高行健却赋予这样一个有些老套的故事以十分新鲜的戏剧形式，这主要体现在他打破传统的戏剧表现手法，作了现代主义戏剧技巧的实验和尝试。
　　《绝对信号》的艺术创新首先体现在一种主观化的时空结构方式上。情节的展开不单单依循传统戏剧的“现在进行式”的客观时序，即在通常情况下，戏剧总是会按照时间顺序来展现正在发生的事件，但在《绝对信号》中，却既展示了正在车厢里发生的事件，同时又不断通过人物的回忆闪出过去的事件，或把人物的想象和内心深处的体验外化出来，使实际上没有发生的事件也在舞台上得到展现。如黑子在车上与蜜蜂重逢后，舞台上经过光影和音响的变化而把时间拉回到过去，演出了他与蜜蜂的相爱、迫于生存的烦恼和他被车匪拉拢、怂恿的心理变化；又如当列车三次经过隧道时，舞台全部变暗，只用追光打在人物的脸上，分别展示了黑子、蜜蜂和小概想象的情景，使三个人之间的内心矛盾和盗车之前的紧张心态得到有力度的刻画，另一方面，也更为深在地揭示出人物内在的性格特征。由于这种打乱正常时序的时空表现，在舞台上便出现了现实、回忆和想象三个时空层次的叠化和交错，从而使整出戏呈现出异常的主观色彩，剧情的发展也更加贴近于人物的心理逻辑。与此相关的是，剧中增多了“内心表现”的成分，除了把人物内心的想象和回忆外化为舞台场面之外，还多次以夸张的形式出现了人物之间的“内心的话”，以人物的内心交流或心理交锋来推动剧情的发展。如黑子和蜜蜂在车厢里相逢时，舞台全暗，只有两束白光分别投在他们身上，他们在火车行进的节奏声和心跳的“怦怦”声中进行心灵的交谈。又如车长和车匪在最后亮牌之前的心理交锋，舞台上的人物都定格不动，两人展开一番激烈的内心较量。
　　此外，这出戏在舞台语言方面也有许多创新，比如大量运用了超现实的光影和音响，不仅是为了调整场赴，还更加突现出了人物的主观情绪，如黑子回忆与蜜蜂恋爱时打出的蓝绿色光和优美抒情的音乐，小概回忆向蜜蜂求爱时的红光与光明而热情的号声，黑子在想象自己犯罪时的全场岗暗与无调性的嘈杂音乐，小概想象自己面对黑子犯罪的复杂心理时的白色追光与由打击乐器演奏的无调性音乐等等，都各各不同地深入刻画出了人物的内心感受，从整体上为剧情的展开和人物的塑造铺垫出了一层非常强烈的主观效果。
　　应该说《绝对信号》中的艺术探索还只是局限在技巧方面，尽管剧中对黑子这个人物的刻画隐约透出了一种虚无和反叛的倾向，似乎可以看作是后来《无主题变奏》等小说的先声，但在这个作品中，由于老车长的正面教育意义被过度地突出了，因而不可能给这种朦胧的现代意识留出充分展现的空间。《绝对信号》在80年代初期的文坛上出现，其最大的意义可能就在于它为人们提供了一种新颖的审美感受，与王蒙的《春之声》、《夜的眼》等“东方意识流”小说相似，它是在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。
　　（摘自《中国当代文学史教程》）
　　《瞬间》：高行健的新戏剧美学
　　中国的实验戏剧是从九十年代初开始的，具体哪一出可称为开山戏，现在已经无从考证，从时间上来看，高行健的《瞬间》应该是走在前面的。
　　那部戏，全剧只有一个女性人物的独白，几乎没有任何动作。说话的女人自称“她”，自述与男人之间的腻烦情绪，当她感到寂寞难忍的时候，发现自己的四肢开始脱落。
　　这部戏里面，全部的戏剧张力是倚靠舞台灯火和独白时的台词，讲述个人从性的痛苦和成长的痛苦得到解脱后，自我成了非本人或他人可观察之物，也成了非本人或他人可言说之物。
　　高行健用这部戏阐释了他的新戏剧美学，也为后来者提供了许多实验戏剧继续发展的空间。
　　人民网专稿《2000年诺贝尔文学奖违背了诺贝尔遗嘱》，文章从诺贝尔遗嘱谈起，对比这次评奖的标准、规程等，得出如题的结论。结论认为：“这次文学评选，可以说是诺贝尔奖金的大贬值。不论从评选的衡量尺度、工作方法和评选人组成看，诺贝尔基金会都必须做彻底改革。对此，世界各国的科学家和文学艺术家早就提出多次呼吁，这次文学评奖进一步证明了这个呼吁是非常合情合理的。如果诺贝尔基金会需要诺贝尔奖金保持信誉，那就应该听取世界各国科学家和文学艺术家的呼声，趁早开始彻底改革。”
把远山的呼唤介绍给搜一下吧
远山的呼唤 只能搜到电影的信息
简介　　片名：
　　远山的呼唤 a distant cry from spring (1980)
　　导演：
　　山田洋次 yamada yoji &&
　　山田洋次 yamada yoji
　　主演：
　　倍赏千惠子 baishou chieko
　　高仓健 takakura ken
　　吉冈秀隆 hidetaka yoshioka
　　g& awazu ...
　　国家/地区： 日本
　　对白语言：日语
　　上映日期： 日 加拿大 ...
　　更多外文片名：
　　haruka naru yama no yobigoe
　　the end
　　类型：剧情
　　片长：95 min 编辑本段剧情
　　根钏冬天的原野，天下着雨，夜已经很深了。两年前死掉丈夫的民子忙碌到现在才开始吃晚饭。忽听得敲门声响，来了一个高个子男人，说是迷路了，要求在这儿借宿一夜。好心的民子也就勉强地同意了。她叫自己的孩子武志在仓库内给他安排了一个住处。
　　天蒙蒙亮，民子就在牲畜棚里忙碌起来。她以养牛为生，今天她的母牛要生小牛犊，民子忙得团团转，幸亏借宿的男人和她一起张罗，才使小牛犊顺利生下。民子请那男人吃了早餐，他感谢之后，大踏步地走出门外。民子叫儿子追上去交给他二千元钱，那男人推脱不掉，这才难为情地放进口袋。
　　转眼到了盛夏季节。一天民子正在牲畜棚里照管槽前站成一排的牛，那男人又来了。民子发现了他，招呼道：“啊！是你呀，上回多蒙您……”他却急忙说：“上次多承关照。”民子把他请进屋，他突然提出了在这里打几天短工，只要有口饭吃就行。民子犹豫地把他留了下来。她又叫儿子去问了他的名字，说是叫田岛耕作。
　　耕作是个强劳力，做事又勤快。自从他来了以后，里里外外一把手，挤牛奶、收拾院子和牛棚、运送牛粪，样样抢在前面。民子又教会了他操作拖拉机。民子千方百计想了解他的身世，结果只知道他是九州人，和父亲一起来到北海道。在千岁搞了个牧场，学校毕业以后当过船员，又在工场劳动过，各种活都干过。至于他现在住在哪里，老婆孩子如何，他不说。
　　一次民子拿出她丈夫过去穿的睡衣和工作服送给耕作。耕作接过后她又说：“有要洗的衣服请不客气地交给我，反正我也要洗衣服。”耕作说了声“好”。民子就趁机问他，是什么原因到这里来的？耕作冷冷地说：“那和您没有关系，请你不必问啦！”
　　附近有一位叫虻田的店老板看中了民子。打她丈夫死后他就一直来向她献殷勤。今天他又开了一部崭新的小型客货车来到她家，说是亲自做了点好吃的来带给她，尽管民子表情冷淡，他却死乞白赖地说：“像你这位太太这样漂亮的美人，从早到晚就在这种寂寞的地方，一个劲地劳动，人都晒黑了。这怎么能行，我得关心关心你……”说着突然扑上前去搂抱民子，民子狠狠地打了他一个嘴巴。虻田又要去抱，民子拿起一根棍子向他头部猛打。耕作透过牲畜棚里边的门把这情景看得一清二楚，等虻田走后他就出来安慰民子。民子埋怨他既然看到为何不来帮忙，耕作说：“我还以为是你亲近的人呢！”民子说：“我会和那号人亲近？真亏你想得出来。”过不久，当虻田又来强行调戏民子时，耕作就立刻把他揪到屋外推倒在地，在他头上浇了一桶脏水狠狠教训了一顿。
　　想不到虻田吃了这一次亏，立刻回去叫了他的两个兄弟，三人一起开着车子，气势汹汹报仇来了。在一望无际的大草原上，耕作和他们展开了决斗，结果把他们一个个打倒在地。虻田认输而去。当天夜里，他们弟兄三个回家准备了一桌丰盛的菜肴，到民子家来向耕作陪罪，对他说：“大哥，不打不成交！我是北海道的男子汉嘛，一旦对了我的劲儿，以往的纠纷就一笔勾销，咱们应该交朋友啦！”
　　有一次，耕作正在牧草地翻晒干草，忽见武志气喘吁吁地爬上小山坡来向他报告：他的妈妈民子被手推车翻倒过来压伤了。耕作一听，飞也似地跑回家，在牲畜棚里找到了她，急忙把她托起跑向正房。邻居福士、阿瞳闻声赶来，立刻驾车把她送进了医院。医生说，这是劳累过度造成的，需要住院治疗两星期。 自从耕作到这儿住下以后，就成了武志最亲密的人。他一有空就陪他玩，还带他一同骑马。在民子住院的日子里，耕作更对他照顾得无微不至，并教他跟着自己放牧牛群。武志因为妈妈住院常哭，耕作就经常安慰他，并用自己小时候父亲还不起债在一座桥下吊死后，他哥哥不许他哭，说：“没出息的才哭呢”的话去勉励他。虻田兄弟三人听说民子生病住院，也开来拖拉机，帮助他们收割牧草。就这样，虽然家中缺了个主妇，日子还是顺顺当当地度过了。
　　民子病愈出院回家，看到耕作，向他表示感谢。耕作说了声“不值得谢”便转身回牲畜棚去干活。武志追在他后面，跟他亲昵地说着什么。民子看到他俩亲热的样子，心中涌起了一股复杂的感情…… 民子的堂弟胜男带着他的妻子佳代子来作新婚旅行。民子把耕作向他们作了介绍。晚上，听到楼上小夫妻俩亲热的说话声和笑声，民子思绪万千。临别时，胜男眼里含着泪，对佳代子说：“我总觉得姐姐怪可怜的。”
　　武志变得离不开耕作了。一放学，他扔下书包就赶到耕作那儿。耕作教他骑马的方法，乐得武志直叫站在远处出神地看着的妈妈。民子向往地走了过来也想试试，耕作把她轻轻抱上了马。然后，耕作又飞身跃上马背，向他们做起了示范动作……
　　一天，耕作的哥哥骏一郎从函馆赶来，打电话把他叫了出去。骏一郎给耕作带来了一些他爱喝的咖啡，又告诉他，由于报上登出了他弟弟是杀人嫌疑犯，他已被学校解雇。如今开了个私塾，对付着过日子。耕作看着他哥哥，心里一阵酸楚。骏一郎问他想在这里呆到什么时候，耕作说可能的话想一直呆下去。骏一郎有些惊讶“在这荒凉的地方？”耕作坚定地答了声“嗯”。
　　入夜，在民子家里，飘溢着咖啡的芬芳。耕作动作笨拙地往民子杯子里倒着咖啡，两人边喝边交谈着。民子告诉耕作，她是从博多来的，家里原开了个五金店，父亲打算招一个女婿继承他的事业，她不愿意，就跑到这儿来了。耕作问她：“你不感觉劳累吗？对现在的工作，有没有想过洗手不干了？”民子听到这里，叹息着说：“因为我想过，自己要是一泄气，这家业就得全完，所以尽可能不那样想。亲戚们也老说，一个女人这样劳累怎么行，劝我最好别干了，我表示要坚决干下去，拒绝了他们的好意。其实我何尝不感到累呢？”风吹得铁皮屋顶发出刺耳的响声，最后民子问他还能在这儿呆多久，耕作表示这就看是不是还需要他在这儿帮忙。民子听后，按捺不住自己兴奋的心情。
　　秋高气爽，一年一度的草原赛马盛会又要开始了。耕作也骑了一匹好马参加了比赛。赛旗一挥，赛马一齐扬蹄奔腾，结果耕作一马当先，得了第一。就在他接过奖杯给全身汗湿的马饮水的当儿，他被穿着运动服上衣的刑警发觉了。“你不是岛田先生么？”耕作却故作镇静地回答：“不是，你认错人啦！”回到家里，民子热情地对他说：“从今晚起，你搬到我家里去住吧。夜晚仓库太冷，而且……我也不把你当作外人。”可是耕作却告诉她：“太太，我不打算在这儿干啦！”民子怅然若失，问他为什么，耕作这才说道：“太太，请你原谅，实际上我是一个杀了人正在被警察追捕的人。”接着他又说出了他杀人的经过：妻子借了高利贷，利滚利实在还不出，结果上吊死了。那时他正出门在外，急忙赶了回来。就在守灵那天晚上，那个放高利贷的还赶来大吵大闹，他一气之下就把他杀了。
　　耕作则想走，恰巧牛棚里的小牛又病得快要死去。耕作急忙帮着去请来兽医，又替她内外张罗。民子再也忍不住自己的激动心情，抬头望着耕作，说了声“你别走，哪儿也别去！”便一头扑倒在他的怀里……
　　朝阳冉冉升起，耕作还是决定离开这里，免得连累了她。这时，一辆巡逻车开来，警察把耕作带走了。到了法院，很快查清事实，判处了耕作有期徒刑四年。但就在押解去外地的列车里，民子急步走来，在耕作旁边坐下。虻田也一起来了，坐到了她的对面。只听得虻田对她说：“啊，太太，很久不见了，听说你不养牛啦，到中标津城里工作去啦。你和你儿子娘儿俩要在那里住上几年等你丈夫回来，这话是真的吗？”民子点头。旁边押解的刑警显然看出了犯人与他们的关系，但只当没有听见。虻田向耕作瞟了一眼，又说：“生活方面没问题吧。据说虻田那些傻小子对你们照顾得挺好。……这就太好啦，真的太好啦！”耕作听着，含泪凝视民子。呆呆地望着耕作的民子从手提袋里拿出手帕擦了擦眼睛，然后递给耕作。耕作用戴着手铐的手接过手帕，捂住脸。虻田禁不住大哭起来。
　　开往网走的普快列车，在茫茫白雪里奔驰着……
　　影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。 编辑本段获得奖项
　　影片曾获1980年的《电影旬报》十佳奖第五名、每日电影竞赛优秀奖、日本电影协会优秀影片奖、日本文化厅优秀影片奖，及第四届蒙特利尔国际电影节特别奖。 编辑本段幕后制作导 演 构 思
　　“自我……开始第一部片子以来，就想描写一个由于某种原因而不能定居生活，到处流浪的男人。我之 &&
所以产生这样一种想法，是由于男人就是以这样的形象出现在我自己的心目中”。山田导演说：“我好象是不知不觉地想到了借房子住那场戏”。
　　“想起这样的场面：一个寡妇和一个小孩子在一起，这时来了一个想借宿的陌生男人。在这个男人逗留的不很长的曰子里，两个人之间产生了爱情，于是男人过去的身世开始明朗化了……。在此之前，我同高仓健以便喝着茶以便就此坦率地交谈过。”
　　山田还有一个想法，他认为：“现在规模较大的电影，结构较复杂的电影越来越多，像这种简单情节的东西越来越少了。所以我想，拍摄这样的片子不是很有意义吗。……我认为电影必须更加多样化”。
　　关于环境的选择，导演也是深思熟虑的，他说：“反映人类和自然在斗争中结下不解之缘，友好地生存着这样一种景色，只有在北海道才能拍到” 。
　　山田认为：北海道历史发展简单，所以不用历史环境配合，人物也能站住脚。另一点是北海道的寒冷，他认为不畏严寒而生活是同人生的艰难相呼应的，而主人公就在这种环境中去表达他们的爱情。 思 想 内 涵
　　山田导演说：“我想以拼命劳动的妇女做为电影的主人公。最近那种描写女人从早到晚思念男人的电影非常多。这部影片并非如此，他们一个劲儿地干活，晚上累得精疲力尽。这样一个女人，占据她头脑的是：一头牛产仔啦；生着病的牛啦；明年的生产计划；燃料的涨价、饲料的涨价，到底牛场能不能再经营下去；……而且还有一个刚刚懂事的孩子。 &&
但在这样一位女性的心中，有时也会突然涌出爱情的潮水。另一方面，整日陷入躲避追捕、四处逃跑境地的男人，当他看到这位妇女时，也再一次产生了重新过像人一样生活的念头。
　　现在大多数年轻人的恋爱，难道不是被简单地建立生活占据头脑吗？我认为这是不对的”，“所以我想把这部片子拍成很单纯的质朴的故事”，向观众“显示一面同自然做斗争，一面建立充满劳动气息的生活”。
　　《远山的呼唤》有一个乐观的结尾，民子等待着耕作回来团圆。对此，山田导演说：“虽说这种幸福的结局只是电影而已，是带有否定现实的意义拍摄的，但也不仅如此，我认为，因为是电影，所以是不是应该有一个只有电影才允许存在的幸福的结果呢。观众看了，决不会认为制片人是逃避现实的。相反，制片人也好，观众也好，都清楚地了解自己是生活在严峻黑暗的现实之中，但仍在某求幸福的结局。 演员 角色 生活
　　“我想应该拍摄那种不是勉强的表演”。因此，山田导演选择了“总是扮演刚毅角色的高仓健和总是扮演温柔角色的倍赏，他们两个人的刚柔是能很好地结合在一起的，所以一开始，我就想到他俩”。
　　田岛耕作扮演者高仓健说：“有这样一个情节：母亲带着孩子去祭祀去世的父亲时，男人（田岛耕作）把坏了的木门修理好了。这只是个不起眼的行动，但其中却包含着男人对女人、对孩子的体谅、同情的心情，……这一点正是有些令人受不了的地方”。
　　“我扮演的男人，从其性格上来说，决不是什么新鲜的人物。我演过真挚型的；也演过粗俗型的；还演过那种喋喋不休地说起没完的人；打架，被抓进拘留所这中类型的人，以前也多次扮演过，但同这个男人被抓走的方法完全不同。
影片也完全是新式的，男人和女人之间的爱、和孩子之间的爱同以前的作品不同”。高仓健说：“我还是喜欢这部幸福结局的影片，要说阴暗反面，我好像觉得这部片子也有些阴郁”。
　　风见民子的扮演者信赏千惠子说：“我这次所扮演的角色好像是最刚强的，从各种意义上来看都是如此。一个人抚养着孩子，在生活的颠簸中已经精疲力尽，非常想依靠一个男人，这些地方都是深刻地挖掘了人物的内心审处。实际生活中这种女性是很多的，只是以前没演过，所以我是塑造了一个同以往所演的角色完全不同的人物”。
　　在谈到北海道中标津牧场体验生活时信赏说：“这个地方像一片绿海，空气新鲜。我渐渐地习惯了最初难以忍受的牛圈味道，好像觉得东京是不是也有这样的地方，甚至于不想回来了。牛虻很多，睡觉的席子也是黑黑的，还有苍蝇，但是切身体验到这些东西，对于我了解所要扮演的女子是有很大帮助的”。 编辑本段影评
　　这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。
　　影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。
　　影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自己的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。
　　关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却已经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。
寒冷偏远的北国，人们祖祖辈辈生活于此。在这片纯然且严苛的土地上，盛开着一朵来自他乡、柔弱而又坚强的鲜花。她叫风见民子（倍赏千惠子 饰），早年不顾家人的反对，决然跟随爱人来到北国经营农场。数年前丈夫撒手人寰，民子既要继续支撑农场，又要抚养儿子武志（吉冈秀隆 饰），个中艰辛谁人知。某天，一名沉默寡言有着 ... 坚毅面庞的男人路过农场，他去而复返，恳请民子留他在这里帮工。虽则顾虑重重，但是民子还是收留了这个名叫田岛耕作（高仓健 饰）的男人。耕作背负着不堪回首的过去，在这个远离城市喧嚣的偏远所在，他全身心地投入劳作，既与武志结下深厚的友情，也赢得了周围人的信任。他的坚毅也慢慢开启了民子的心门……