运行时错误
“/”应用程序中的服务器错误。
运行时错误
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详细信息: 若要使他人能够在远程计算机上查看此特定错误消息的详细信息，请在位于当前 Web 应用程序根目录下的“web.config”配置文件中创建一个 &customErrors& 标记。然后应将此 &customErrors& 标记的“mode”特性设置为“Off”。
&!-- Web.Config 配置文件 --&
&configuration&
&system.web&
&customErrors mode=&Off&/&
&/system.web&
&/configuration&
注释: 通过修改应用程序的 &customErrors& 配置标记的“defaultRedirect”特性，使之指向自定义错误页的 URL，可以用自定义错误页替换所看到的当前错误页。
&!-- Web.Config 配置文件 --&
&configuration&
&system.web&
&customErrors mode=&RemoteOnly& defaultRedirect=&mycustompage.htm&/&
&/system.web&
&/configuration&[转载]汉代岫玉三区大玉璧
没有汉代是岫玉使用高峰期，主要用于葬玉。常见的形制有金缕玉衣、银缕玉衣及成组的玉璧、玉璜。成组的玉璧、玉璜主要是贴在棺椁四壁上，也有安放在墓主人的颈下或脚下。这些丧葬习俗，看一下汉墓考古简报就知道了。我们只是凭记忆加以说明，也许内容有误。
这类大玉璧，如果为类和田玉的玉质，反而是新作的。当时没有类似和田玉的其它广义和田玉的玉材，并且当时和田玉为籽料，没有那么大、那么多的大尺寸籽料可用于制作大玉璧。
这种大玉璧、大玉璜，一出就是十几件，尺寸从小到大，纹饰分区为两区到三区。在广西电视台的《收藏马未都》节目中，我们见他展示过一件两区大玉璧，我们估计他起码也收藏了十几件。下图是广州南越王出土情形，一出就是一大堆。
这些大玉璧中，不少有透骨黑沁斑。关于黑沁斑是原生的，还是后沁的，目前有争议。有朋友认为，这就是历史上所称的“水苍玉”。唐代十八学士之一疏：“玉色似山之玄而杂有文，似水之苍而杂有文。”这种玉璧的玉色晶莹透彻、呈色浅青，正符合“似水之苍”，玉中黑斑正符合“而杂有文”。虽然岫玉常见的是无杂色的透明玉，但是应该也存在这种“水苍玉”。正因为“水苍玉”极罕见，所以就从储藏量极大的普通岫玉中脱颖而出，成为贵重玉材，这也符合“物以稀为贵”的选料原则。这种争议是正常的。有一点大家看法是一样的，不管黑沁斑是原生的，还是后沁的，这种黑沁斑在当今岫玉中几乎没有见到。这起码是个鉴定点。
该朋友还认为，金缕玉衣、银缕玉衣用的是“山玄玉”。玉色不太透明，颜色深绿，正符合“似山之玄”，从馆藏品观察，玉中也有黑斑，符合“而杂有文”。&
&&&&有趣的是，这类大玉璧镌刻时采用的是游丝毛雕。
春秋战国玉器,由于铁器的使用,和脚踏砣子的发明,便有了“游丝毛雕”。到汉代,“游丝毛雕”达到高峰。汉代后失传。
其特点为,雕工线条细如毫毛,若隐若现,跳刀不断, 碾法婉转流动，俨如游丝白描，毫无滞迹,俗称“游丝毛雕”。这又是一个鉴定点。
“游丝毛雕”看似容易做实难。目前大陆只有一位玉雕大师蒋喜在尝试“游丝毛雕”，其作品如上图。还没有达到“若隐若现,跳刀不断”，只是细线雕刻。“游丝毛雕”的实质是“快速雕刻，一气呵成”，而不是“精雕细琢”，不得此要领，很难突破。这类似于书法中的“飞白”，“飞白”一定是疾书。
&&&&这是和田玉质的游丝毛雕汉代玉器，可资比较。远看几乎无纹饰，近看“若隐若现,跳刀不断”，这才叫游丝。以和田玉古玉为收藏对象的朋友，看到这种沁色和灰皮就会感到舒服了，材质不一样嘛。
这种两区或三区的汉代大玉璧，各地出土数量不少。其共同特征是白斑钙化。不知为什么，网上却很难找到这些馆藏资料。也许这种岫玉质的大玉璧不属于珍贵文物吧。下图是广州南越王墓出土的大玉璧。我们记得首都博物馆的玉器馆也有这种大玉璧。
这种钙化白斑不能用酸咬方式伪制。和田玉质的仿品通常用酸咬做灰皮，所以玉器收藏界看到灰皮时怀疑是否酸咬。但这种灰皮反而会被酸洗去。
&&&&我们做过实验，将其中一块两区大玉璧的钙化白斑用酸洗去了。这种实验，恐怕只有我们这种人敢去做。舍得，舍得，先舍后得。
广义和田玉（包括和田玉、青海玉、俄罗斯玉、韩玉及岫玉中的河磨玉等）主要由透闪石、阳起石矿物组成，而岫岩碧玉属蛇纹石，两者成分与性状完全不同，所以广义和田玉伪制灰皮的方法不适用于岫岩碧玉。酸洗可以伪造广义和田玉的灰皮，但是反而会洗去岫岩碧玉的灰皮，结果完全相反。
远看黑色沁斑成块状，近看却有层次。
洗去灰皮，却洗不去雕琢痕迹。还是可以清晰地看到“游丝毛雕”。这是我们敢做试验的原因。“艺高人胆大”这种说法似乎有点“自吹自擂”。不过我们收藏的和田玉质的战汉玉器中，有“游丝毛雕”者也有几十件了，就不在乎岫玉这件了。
古玩网上经常看到关于灰皮真伪的真论，焦点集中在到底是灰皮还是酸咬。支持灰皮浮沁的人，拿出了馆藏品反驳对手。而对方早已习惯和田古玉“灰皮必有沁，沁在灰下，沁入玉骨”的鉴定方法，看到馆藏品也不知该怎么回答。&
我们本来想多一句嘴，让他们先辨明玉材再说。后来一想，这等于说他们不懂玉材，这会招来双方同时攻击，所以就闭嘴不说了。
这里还是讨论，不是结论。毕竟目前关于岫玉质古玉的鉴定理论几乎没有，我们这算是抛砖引玉吧。岫玉质古玉的鉴定这一关是必须过的，否则就与商代玉器无缘。目前，国家考古发掘的商代玉器中，绝大部分是岫玉，能够确定为和田玉的寥寥无几。
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汉代玉器价值多少钱
玉器，是指用玉石雕刻成的器物。玉器包含古玉，自雕琢成器算起100年以上的玉器称为古玉或古玉器。现代玉饰的品种款式多种多样，有：各玉珠串、各玉手镯、各玉发夹、翡翠挂件、套装饰品、各玉戒指、金镶玉品、各玉腰带等琳琅满目，除岫玉、玛瑙、密玉等玉料外，还采用翡翠、青金、鸡肝石、孔雀石、东林石、珊瑚、水晶、芙蓉石、木变石等等玉石原料。规格款式不断翻新，单珠串就有平串、宝塔串、花色串、异形串、随形串等等。这些珠宝玉饰通过精心的配带，会给人们的生活、衣饰起到珠联璧合的效果。
法国地质矿物学家德莫尔，根据传到欧洲的清代乾隆朝玉器，进行物理化学实验，结果表明，玉材有两种，即角闪石和辉石类。角闪石亦称软玉，包括透闪石和阳起石，硬度为莫
玉器(6张)氏6－6.5度，比重2. 55－2.65，其主要成分是硅酸钙的纤维矿物，属于角闪石的一种。角闪石的色泽较近于油脂的凝脂美，纯者色白，俗称羊脂玉，细腻温润，非常名贵，经济价值极高。又因角闪石含有少量氧化金属离子而呈现青、绿、黑、黄等色或杂色。辉石类亦称硬玉，因翠绿者质地最佳，在中国又有翡翠之雅称。硬度为6.75－7度，比重3.2－3.3。辉石类则以硅酸钠和硅酸铝为主，有隐约的水晶状结构，质地坚硬，密度较高，具有玻璃的光泽，清澈晶莹。翠绿色、苹果绿、雪花白、娇嫩的淡紫色，都是辉石类的典型色泽。
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　　艺术论事今天和大家掰扯收藏的话题了，最近又有人开始打探收藏的消息，艺术论事就满足一下他们的求知欲。
　　西安是中国历史上建都朝代最多的古都，帝王陵墓、皇亲国戚及文武百官的陪葬墓、建筑遗址等遍布西安及周边地区。虽然西汉帝王陵墓还没有发掘，但西安地区及附近汉墓仍出土有大量玉器。现将收藏于陕西历史博物馆的部分汉代精美玉器介绍予读者。
　　图1 玉环
　　图2 玉环
　　(1)玉环：其一直径6.8厘米，重45克，1949年前旧藏。青玉质，内有黑色斑纹，呈扁平圆形，通体朴素无纹（图1）。其二直径6.4厘米，重53克。汉白玉质，圆形片状，通体光素无纹（图2）。
　　图3 蒲纹玉璧
　　（2）蒲纹玉璧：直径15厘米，重205克，兴平出土。玉色青白，璧面有大面积的受沁白斑，正反两面纹饰相同，璧身内外缘各有一圈弦纹，其内布满密集的蒲纹（图3）。
　　图4 涡纹玉璧
　　（3）涡纹玉璧：直径14厘米，重153克，2006年蓝田宋代吕氏家族墓出土（图4）。玉色深绿，扁平体，内外边缘各饰一圈阴线，璧面布满了阴刻的涡纹。璧的表面和内外边缘的侧面均作了较细的抛光处理。璧面上能明显地看到事先刻划出菱形的网纹，然后在每一个网格内碾琢涡纹。
　　考古发现中，战国晚期到西汉早、中期大量存在以深绿、碧绿、灰绿为主色调玉质的玉璧；战国的南方楚国到北方齐、鲁等国以及汉代早、中期大型贵族墓葬中，它们或是置于棺椁之间，或是发现于棺内用以敛尸，同时也用来瘗埋祭祀山川河流。这类体型偏大、略显工艺粗糙的玉璧往往与敛葬、祭祀息息相关，所以佩戴、装饰性的可能性不大。
　　图5 谷纹玉璧
　　（4）谷纹玉璧：直径17.5厘米，厚0.8厘米（图5）。这件玉璧是1975年周至县农民平整土地时，在一墓葬中发现，卖给西安市珠宝商店，由陕西省博物馆从珠宝商店收购。璧色青白，正反两面纹饰相同，璧身内外缘各有一圈弦纹，其间满饰凸起的谷纹，排列有序，大小均匀，属典型的汉代玉璧。
　　谷纹玉璧出现较早，春秋中期以前，谷纹排列稀疏不规则，为浅浮雕，谷粒圆鼓，形体较大，手感圆钝。春秋晚期到战国，中间突出部分手感尖锐，排列密致有序，谷粒似旋涡。汉代的谷纹璧谷粒小而圆，有较高的凸起，且排列稀疏。
　　图6 夔龙纹璧
　　（5）夔龙纹璧：直径18.8厘米，1979年华县东照出土（图6）。璧呈扁圆形，“肉”和“好”的边缘各起弦纹一周，内外缘起凸棱，两面纹饰相同，分内外两区，间以一周绳索纹。内区饰谷纹，外区饰阴线刻四组双身龙纹。龙首为长须、圆眼、双角上内卷，龙双身分两侧，蛇曲成“S”形，体侧为勾卷的双翼。
　　这种玉璧分区琢纹始于战国，即在璧的平面上划分成两个或三个区域，每个区域各雕纹饰。这种璧上双身兽面纹在战国时期已出现，汉代流行。
　　图7 小玉璧
　　（6）小玉璧：直径4.1～4.7厘米，共有43件。玉质青灰、灰白半透明或黑色(图7)。
　　（7）小石璧：直径3.8～4.9厘米，共25件。圆饼状，中部钻一小孔，素面无纹（图8）。
　　这种体型较小的玉璧，最早出现在春秋中晚期秦宗庙与宫殿的祭祀坑里，墓葬中也有少量发现。这一习俗一直延续到西汉时期，西汉诸帝陵寝、宗庙建筑、山川祭祀坑中也都有发现。
　　图9 玉圭
　　（8）玉圭：长9～9.2厘米，宽2～2.3厘米，共83件。色呈青灰，尖首狭长形，光素无纹(图9)。
　　图10 汉白玉圭
　　（9）汉白玉圭：长9～9.2厘米，宽2～2.2厘米，共155件，尖首狭长形，光素无纹（图10）。
　　这类玉圭在西安市北郊联志村、西安西北郊卢家口村战国晚期至秦代的祭祀坑中，及汉景帝阳陵建筑基址、汉武帝茂陵李夫人墓园内都有大量出土。古人认为天地及东、南、西、北四方，各一方向有一位神，所以要定期给它们献祭。苍璧圆，以象春天，所以祀天；黄琮方，以象黄地，所以祀地。青圭锐，象春物初生，所以礼东方；半圭曰璋，象夏物半枯，所以礼南方；白琥猛，象秋之肃杀，所以礼西方；半璧曰璜，象冬令闭藏，地上无物，惟天半见，所以礼北方。《史记&夏本纪》中就有“帝锡禹玄圭”的记载，汉代沿用以圭进行祭祀的习俗，《后汉书&明帝纪》记载明帝“亲执圭璧，恭祀天地”。汉代圭还可作为瑞玉使用，《后汉书&张衡列传》载：“服衮而朝，介圭作瑞。”从考古资料来看，玉圭的材质多为青玉，还有大量以汉白石代玉的情况，形制也都不大，应是专用作祭玉使用的。
　　图11 琉璃耳杯
　　(10)琉璃耳杯：高3.3厘米，长径10.7厘米，短径7厘米，西安市三道巷出土。琉璃质，椭圆形口，双耳，外壁饰变形兽面纹，长径外壁下饰一牛头纹(图11)。
　　图12 青玉卧牛
　　(11)青玉卧牛：高7厘米，长20厘米，1972年蒲城县贾曲乡汉代遗址出土。卧牛是在一整块呈黑色的青玉料上采用圆雕的技法琢制而成。卧牛微抬头，表情安恬宁静，四腿蜷曲，似在小憩，又似欲起，具有十分强烈的写实感。其身有细若发丝的刻字，似为工匠之名。这件玉牛代表了汉代圆雕工艺的高超水平。汉代工匠抓住了卧牛的动态特点，用流畅简洁的线条表现四肢，静中有动。通过对牛的嘴、眼神的细部刻划，生动传神的表现出牛温顺安然的神态、淳朴的性格（图12）。
　　图13 玉龙佩
　　(12)玉龙佩：长11.5厘米，宽5厘米，厚0.4厘米，1979年西安市南郊八里村出土。玉料呈青色，半透明，一面有灰白沁色，另一面呈青绿色，龙曲身成“S”形，龙尾端分叉，向两侧回卷，两面龙体上均阴刻布局匀称的涡纹，嘴部为圆穿孔，龙角、鳍、尾与鳞用阴线勾勒(图13)。
　　图14 玉肛塞
　　图15 玉鼻塞
　　（13）九窍玉：玉肛塞，长5.9厘米，径1.6厘米，重30克，1949年前旧藏。青玉质，多面体圆柱形(图14)。玉鼻塞，长2厘米，一对。1952年武功杨陵区征集（图15）。
　　丧葬玉是专门为死者特制的玉器，最早出现于西周时期，在蒙脸布上缀些象征眼、耳、口、鼻的玉石以代替五官，保持精气。葛洪《抱朴子》阐述了丧葬玉的功用，有“金玉在九窍，则死者为之不朽”的说法，所以在汉代大型墓葬中常有葬玉，其种类有九窍塞、玉和玉握。耳、目、口、鼻为七窍，再加阴部和肛门共为九窍，各置玉塞和玉盖。
　　图16 琉璃蝉
　　（14）含蝉：琉璃蝉，长5厘米，宽3厘米。琉璃质，扁平宽体，背部微隆，弧线形双翼覆盖蝉身（图16）。属西汉晚期作品。
　　图17 玉蝉
　　玉蝉，长5.7厘米，宽2.8厘米，重15克，1971年眉县第五村岳陈大队出土。头部略呈弧形，颈部两条阴刻外弧线和一条相应的内弧线构成半圆形状，弧线形阴线构成双翼，蝉尾呈三角峰状。属西汉晚期到新莽时期作品（图17）。和西汉中期相比，细部略有变化，线条流畅，形体更为俊秀瘦长，双翼细尖，紧贴蝉腹，双眼更加外突，眼角加长，几乎脱离头部，嘴、鼻“山”之形更加突出，蝉尾三角形更大。
　　汉代的玉形状不一，而以蝉形最为常见，这是因为蝉能蜕变再生，是生命延续不断的象征。古人认为蝉初冬入于土，来年夏季幼虫从土中钻出羽化成蝉，栖于深林，开始新的生命，年复一年，周而复始，生命不息。死后口中含蝉，希冀像蝉那样，来世再生。
　　图18 西汉玉握猪
　　图19 东汉玉握猪
　　(15)玉握猪：其一长10厘米，重90克，兴平茂陵附近出土。圆雕，鼻端微凸，大耳，椭圆形眼睛，颈肩和胯部几道简单的弧线，将猪的形态勾勒得栩栩如生，风格写实，属西汉玉猪的典型形象（图18）。其二高2.7厘米，长11.3厘米，宽2.5厘米，1973年咸阳市北原出土。青玉质，玉猪呈方柱体，平卧状，以斜刀刻出四肢，鼻梁刻三道弦纹，风格简洁明快。雕琢刀法劲健、粗犷，锋芒毕现，寥寥数刀，把猪的形象表现得活灵活现（图19）。这种技法俗称“汉八刀”，属东汉时期作品。
　　玉猪是汉代常见的随葬玉器，死者握着玉猪赴黄泉，表示不空手而去，继续占有财富。西汉玉猪嘴上拱，写实风格明显；东汉玉猪仅用寥寥数刀刻出，特点是形体细长，平卧伏地，呈抽象状。玉猪的使用延续时间长，文献中也有关于玉猪随葬的记载。
　　玉剑饰：
　　图20 玉M
　　图21 玉M
　　玉M：其一长7厘米，宽2.3厘米，重35克。青玉质，正视呈长方形，四周有凸弦纹边框，阴线雕刻，精细规整。俯视为矩形，侧视为拱桥形，正面纹饰采用压地隐起法雕琢，一端雕琢兽面，有双角、大眼和口鼻。兽身饰勾云纹，其间饰谷纹（图20）。其二长7厘米，宽2.9厘米，重30克，1982年西安蜂窝煤机厂征集。青玉质，正面浮雕游离盘曲的螭虎纹，M体布满勾云纹。背面为光素无纹的长方形銎，上有铁锈（图21）。玉剑饰中发现最多的是玉M，纹饰以勾连云纹和螭虎纹最为常见。
　　图22 玉剑首
　　玉剑首：直径4.6厘米。圆饼形，上饰勾连云纹，中间以云纹围绕着菱形纹，菱形纹里为斜格网纹，是汉代玉剑首上最常见的纹饰。底部平整，正中钻一圆形凹糟孔，在其内侧各钻两斜小孔，并与凹糟相互贯通，以便将其与剑末端固定（图22）。
　　古代用玉所饰之剑称为玉具剑，整套玉具剑由玉剑首、玉剑格、玉M、玉四部分组成。镶嵌在剑柄顶端作圆首状称之为首，背面有沟槽，或数个小凹洞，便于合于剑柄之上；剑柄与剑身之间，本名“镡”，镶一块玉，称之为“e”，俗名“格”；剑鞘上方距剑鞘口三分之一的地方，镶有一块近长方形的玉，正面视之为长方形，两端勾卷，侧视之，有一长方形方框，用以贯带系剑于腰者之器，称为“M”，也有称为“j”；剑鞘下端的饰件称之为“标”，用玉作时，称之为“”，为剑锋的玉套。目前已知最早的玉剑饰出土于三门峡虢国墓地西周晚期的铁剑上。而最早的四件俱全的玉剑饰出土于1992年山东淄博市临淄区商王墓地2号战国墓，玉具剑汉代很流行。
　　汉代玉器在中国玉器史上是一个重要里程碑，不仅数量众多，门类齐全，而且用途明确，玉器交叉使用的较少。汉代由于“丝绸之路”的凿通，和阗玉源源不断地输入中原，促进了玉器工艺的发展。陕西历史博物馆藏汉代玉器，虽不能涵盖汉代玉器的所有种类，但常见的器形在这里都可见到，且形制、纹饰、玉质多样，从这里基本可窥见陕西地区汉代玉器的主要特点。
　　（1）汉代玉器继承了先秦玉器的传统，但又有了发展和变化，从功能上大致可分为礼玉、装饰玉、葬玉、容器、艺术品等种类。
　　（2）玉材广泛。从出土古代玉器的玉质看，有页岩、石英岩、软玉、玛瑙、岫玉、水晶等，其中除软玉（透闪石―阳起石矿物组成）是今日矿物学上的玉以外，其他都不是真正的玉。但总的方向是向软玉（主要是和阗玉）集中。在汉代，“玉”主要指新疆和阗玉。陕西历史博物馆藏汉代玉器，除新疆软玉外，还有墨绿色的青玉璧，据检测，则是青海一带的玉材。玛瑙、珉玉、仿玉的琉璃、绿松石、琥珀、水晶、蜜蜡等都有发现。
　　（3）陕西历史博物馆藏汉代玉器分为皇室和一般贵族墓所出两类。陕西出土的皇室用玉，如1968年咸阳市韩家湾狼家沟出土的皇后之玺。印面为正方形，白玉质，通体晶莹润泽，螭虎纽，四侧刻有云纹，印面刻有阴文篆书“皇后之玺”四字。因其出土地点距汉高祖和吕后长陵约一千米，所以有学者推测此印为吕后的印玺。其色泽宛若羊脂，温润莹亮，螭虎造型上也摆脱了先秦程式化的藩篱。此印在艺术上也极为突出，印文的布排，行距非常疏朗，重书法意趣，字的结体方整，笔势方中带圆，圆中带方，疏密匀称，代表了汉代玉器的最高水平。一般贵族墓出土的玉器也不乏精品，但玉质很少如皇后之玺者，多为青玉，也有雕刻的非常精细，反映了贵族用玉的基本情况。
　　（4）玉器透雕、镂雕技艺大放异彩。西安蜂窝煤机厂征集的玉M，正面浮雕镂空、透雕游离盘曲的螭虎纹，螭虎的造型十分生动，螭虎头部大体呈梯形，大鼻，阴线细眉上弯，身呈S形弯曲，头尾端及部分躯体屈伸于M体外，工艺精湛，透雕、镂雕技艺达到了很高的水平。
　　本文由艺术品经纪交流团队，古玩通俗作家行者说编辑
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主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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