【章节列表：】正文
function ShowCopyRight(){
document.write('摘书网为个人网站，所有小说都是书友上传以及机器爬虫搜索所的，如果无意间冒犯了您的版权请将您的版权证发邮件给我，我将及时处理。 ');
document.writeln("请把《重生：变男变女玩转前夫（大结局）》完整版VIP文（不得重复）发到我的邮箱_百度知道
请把《重生：变男变女玩转前夫（大结局）》完整版VIP文（不得重复）发到我的邮箱
提问者采纳
银子正在发送中。。。请注意查收O(∩_∩)O~如果长时间都没有收到，很有可能是被当成是垃圾邮件所以请查收收件箱和垃圾箱。。如果还是没有希望亲向我追问或者附上问题地址向我回邮一定会竭尽全力为你及时解决！(*^__^*) 满意望采纳
麒麟团队卧室因子为你解答
来自：求助得到的回答
其他类似问题
为您推荐：
变男变女的相关知识
其他1条回答
“我们离婚吧。”风泽亚面无表情地说，正在拿着菜出来的宣子歌傻傻地愣住了。
　　“泽亚，你是在开玩笑吗？这玩笑一点都不好笑，又不是愚人节。”宣子歌假装什么都不懂，故作轻松地说。
　　“我没有开玩笑，我们离婚吧！”语气加深了，风泽亚俊美的脸庞冰冷决然。
　　宣子歌绝望了，她知道该来的总该会来的。她安静地坐下，专注地看着面前俊美如斯的男人，他们相处了10年，她爱他也爱了整整10年了。为了他，她与爸爸闹翻了，为了他，她愿意每晚在客厅里等他回来。10年的感情，10的付出，难道真的挽回不了了吗？
　　“可以告诉我，为什么吗？我做得不够好吗？”宣子歌苍白着脸抖声问道。
　　风泽亚，全亚洲全世界无人不认识的男人，他是红遍全球的天皇巨星，她知道俊美...
这个是什么啊
你发文件啊
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁文档分类：
在线文档经过高度压缩，下载原文更清晰。
淘豆网网友近日为您收集整理了关于论歌***在宋词发展中的作用的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：论歌***在宋词发展中的作用 第!!卷!第&期#$%&!!!’$&&! ! ! ! !平!原!大!学!学!报()*+’,-)./0’12*,’*’0#3+4052! ! ! !!667年8月!,9:&!667论歌***在宋词发展中的作用陈中林&!徐胜利!!&= 鄂州大学校报编辑部&湖北鄂州&;A666#!= 湖北省冶金建设公司文化发展分公司&湖北鄂州&;A666 $摘!要!宋词的发展繁荣!是以宋代的经济发展和重文轻武政策为前提的!但也离不开歌***的作用&而歌***在宋词发展繁荣中的作用!主要体现在发挥词的功能#促进词乐结合#推动词的传播三个方面&关键词!宋词$歌***$词的功能$词乐结合$词的传播中图分类号!0!6D&!;!!!文献标识码!,!!!文章编号!&668?;@&&%!667&6&?66&@?6&收稿日期!!667?6&?!6!!!修回日期!!667?67?!;作者简介!陈中林%&@AD?&a(来源：淘豆网[/p-.html])!男!湖北黄冈人!讲师!主要从事中国古典文学研究&!!宋词创作的繁荣&是以宋代的经济发展和重文轻武政策为前提的%城市经济的繁荣&大大提高了市民的生活水平#舒适美满的生活&逐渐把他们的兴趣追求转移到了精神娱乐方面%而厚待文人政策的实施&则给文人提供了享受娱乐生活的条件&使他们有足够的物质基础去游山玩水&去举行或者参加诗酒之会%其中&***乐活动是宋代文人士大夫的重要生活内容%因此&考察宋词繁荣兴盛的原因&我们不能不谈到歌***在其中所发挥的重要作用%这些作用&主要表现在发挥词的功能&促进词乐结合&推动词的传播等三个方面%!!一&发挥词的功能从宋词创作&传播和接受的情况来看&宋词具有鲜明的社会功能%这种社会功能既表现为侑觞劝酒&劝茶延客&娱宾遣兴和礼仪交际&又服务于词人的生活方式%它的实现&实际上是得力于歌***的(来源：淘豆网[/p-.html])中介作用的%首先&歌***以唱词来侑觞劝酒&娱宾遣兴&是宋代社会重要的文化生活方式%如北宋词人黄庭坚的’木兰花令(!庾郎三九常安乐$词就是写的以词侑觞劝酒的情况%词中有云)*尊前见在不饶人&欧舞梅歌君更酌%+词末自注说)*欧&梅&当时二***也%+,&-7!;可见&这两位劝酒者是当时地方上的两位歌***%词人以词作为侑觞劝酒的手段&实际上是通过歌***的当筵歌唱来实现的%当然&不同的歌***在不同的宴饮场合&所歌唱的词作有所不同%有的歌***是歌唱主人的词作&有的歌***是歌唱客人的词作&还有的歌***则是喜欢歌唱一些当时流行的名家词作%而作出这样的选择&既有受命于主人的&也有随歌***自己所好的%如辛弃疾家的歌***往往是按照他的要求&歌唱他自己的作品&据宋岳珂’桯史(卷三记载)*稼轩以词名&每燕必命侍***歌其所作%特好歌’贺新郎(一词%+,!-;67这种情况在(来源：淘豆网[/p-.html])其他词人身上也不少%宋龚明之’中吴纪闻(卷一云)*吴感&字应之&以文章知名%..有侍***曰红梅&因以名其阁&尝作’折红梅(词%其词传播人口&春日郡宴&必使人歌之%+,!-;A又如郭应祥’鹧鸪天(!我离浏川七载强$词序说)*梦符置酒于野堂&出家***歌自制词以侑觞%+,&-!87@其次&宋代文人士大夫在宴饮时&一般还有歌***烹茶&送茶%所以&词的劝茶延客功能的实现&也就与歌***有着密切的关系%北宋词人黄庭坚就写了多首茶词&而且还为当时的一些著名词人所拟和%陈师道即曾经*同韵和之+&写有’满庭芳(!北苑先春$词&而秦观则受黄庭坚茶词的影响&作有’满庭芳/茶词()雅燕飞觞!清谈挥座!使君高会群贤&密云双凤!初破缕金团&窗外炉烟似动!开瓶试#一品香泉&轻淘起!香生玉麈!雪溅紫瓯圆&娇鬟&宜美盼!双擎(来源：淘豆网[/p-.html])翠袖!稳步红莲&坐中客翻愁!酒醒歌阑&点上纱笼画烛!花骢弄#月影当轩&频相顾!余欢未尽!欲去/@&/万方数据且留连!&&7@D#此词在内容构成上是宴饮!点茶!送茶!惜别等&是比较典型的茶词#从中我们也可以看到歌***在这个过程中的作用#苏轼说$%从来佳茗似佳人#&可见以美人来点茶!送茶更增添了茶的%风韵美&#这反映了宋代文人士大夫在酒宴之后&让歌***及时出来为他们唱词送茶&延客助兴情况#而要实现这种娱宾遣兴的功能&与歌***所歌之词关系十分密切&如果歌***所选之词不适合当时的情景&其效果便会令人不满#据宋陈世隆’随隐漫录(卷二记载$庚申八月&太子请两殿幸本宫清霁亭赏芙蓉木樨#韶部头陈盼儿捧牙板歌%寻寻觅觅&一句#上曰$%愁闷之词&非所宜听#&顾太子曰$%可令陈藏一即景撰快活’声声慢(#&)!*;7A在此&歌***陈盼儿在皇室(来源：淘豆网[/p-.html])人员的赏花时刻歌唱李清照的’声声慢(词&显然是不合时宜的#所以皇上要求改换节目&请陈郁+号藏一,撰写一首表达愉快之情的’声声慢(#于是&陈郁便写了这首’声声慢-应制赋芙蓉!木樨(词$澄空初霁$暑退银塘$冰壶雁程寥寞#天阙清芬$何事早飘岩壑#花神更裁丽质$涨红波%一奁梳掠#凉影里$算素娥仙队$似曾相约#闲把两花商略#开时候%羞趁观桃阶药#绿幕黄帘$好顿胆瓶儿著#年年粟金万斛$拒严霜%绵丝围幄#秋富贵$又何妨%与民同乐!!&;7A#可以想象&只有像这样的充满太平景象的应制之词&一经歌***演唱&才能为当时的赏花活动增添欢快的气氛#而陈盼儿原先歌唱的那首词则与此相反&所以不受欢迎#此外&歌***不仅依附于词人的家庭生活之中&而且还活动在词人的官宦生涯之中&经常出入官府#因此&每当词人以词来发挥其礼仪交际功能时&歌***仍然是一个重要的合作伙伴#即使在官府的许多礼仪场合&同(来源：淘豆网[/p-.html])样也有歌***的介入.甚至在官员赴任时&宋人还命官***作先导相迎#苏轼在杭州任通判时&为迎接从苏州来的新太守杨元素&就曾派一位歌***前往+’菩萨蛮-杭***往苏迓新守(,#歌***在这些场合的欢迎方式自然也是以歌词为主#歌***在实现词的礼仪交际功能中的作用&有时还表现在官府所举行的庆典仪式上#据宋杨湜’古今词话(记载&苏轼在东武+今山东密州,任职期间&曾经与民共筑河堤&以抗水灾#在事成之后的庆典上&有一位歌***主动乞请苏轼作词&并规定词的内容要反映这次抗灾事件#于是&苏轼作’满江红-东武会流杯亭(词以记此事&并%俾***歌之&);*!8?!@#词人的作词与歌***的歌词&都成了此次庆典活动的组成部分#南宋的张孝祥也曾经与歌***有过这样的合作#宋周密’癸辛杂识(续集下云$张于湖知京口$王宣子&佐’代之#多景楼落成$于湖为大书楼匾#公库送银二百两为润笔#于湖却之$但需红罗百匹#于是大宴合乐$(来源：淘豆网[/p-.html])酒酣$于湖赋词$命***合唱$甚欢$遂以红罗百匹犒之!&&!6@#在庆祝%多景楼落成&的仪式上&张孝祥挥笔赋词&并%命***合唱&#在这里&从词人的赋词到歌***的唱词&毋庸置疑&都是为了能够在多景楼落成仪式上发挥礼仪交际的实用功能&而歌***的歌词&则使之得以最终实现#!!二!促进词乐结合宋词与音乐结合的中介是歌***#歌***之所以能够在这种新的诗乐结合过程中发挥中介作用&一方面与她们对这些乐曲的传习和演唱有关.另一方面与燕乐乐曲的表演方式和欣赏习惯有关#燕乐是一种宴享之乐#隋唐时期&人们对音乐的欣赏&大都是在宴饮场合&而且是以%听歌&与%饮酒&并举#因为在他们看来&%听歌&与%饮酒&可以产生同步效应&达到同样的享受#因此&音乐的表演者+歌***,和欣赏者+文人,便处于一种近距离的时空中间&双方易于交(来源：淘豆网[/p-.html])流情思&甚至达到默契的配合#本来&歌***在酒宴上歌诗&在唐代即已十分普遍#所以宋王灼’碧鸡漫志(卷一说$%李唐伶伎&取当时名士诗句入歌曲&盖常俗也#&);*D8其所入歌曲者&即以燕乐乐曲为主#’旧唐书(卷一百三十七说李益%每作一篇&为教坊乐人以贿求取&唱为供奉歌词#//0回乐峰前沙似雪&受降城外月如霜1+’受降城闻笛(,之句&天下以为歌词&)7*;DD&#歌***的这种歌唱方式&既对燕乐的推广起到积极的作用&也使燕乐与文学的关系密切起来#然而&由于燕乐曲调繁复多变&句式整齐的五!七言诗在与之结合时&不可能尽其声音变化之妙#燕乐曲调的多样性与近体诗形式的单一性之间&存在着不可克服的矛盾#这些矛盾既然是在歌***的演唱实践中显露出来的&自然也就引起了歌***!乐工的关注和思索#于是&歌***便在歌法上加以变化#其变(来源：淘豆网[/p-.html])换的方法&大致有两种$一是%用虚字呼唤&&即在某一句子中&添以%和声&!%泛声&&或杂以%散声&&如%妃呼希&伊何那&以及%贺贺贺&!%何何何&之类&以应曲度.二是%取其辞与声相叠成音&而歌之#这些经过歌法技术处理的作品&本质上仍然是近体诗#-67- 万方数据但歌***的这种尝试!却给诗人的创作带来了新的启示&与其让歌***将自己的作品被动地去配合某一曲子!还不如主动地#依乐定体$!按谱填词%当然!词人所依的词调!主要是由教坊曲演变而来的%而教坊曲本来就是教坊***所习之内容%因此!教坊曲演变成唐五代词调!歌***的作用是不可缺少的!这一作用体现在她们对包括教坊曲在内的燕乐乐调的传播和推广上%开元&天宝年间的教坊乐曲!据唐崔令钦’教坊记(记载!共有三百余曲%而今!这些教坊曲由歌***传向社会!其主要的观赏者和接受者!也就由王公贵族转向了文人士大夫%歌***(来源：淘豆网[/p-.html])们为文人士大夫表演这些原本只在宫廷中表演的燕乐曲目!其意义和价值也就不同一般%它开拓了文人的创作思路!刺激了他们的创作欲望!丰富了他们的创作方法%从晚唐五代和宋代词调的实际运用来看!很大部分就来自于教坊曲!共计有七十九曲之多%如此多的教坊曲能够演变成词调!首先要有一个从教坊内到教坊外的传播过程!否则就无缘与文人见面!更不会被文人所选择和运用%促使这些词调传播的!正是歌***%当大量的宫***和教坊***流落社会!与士大夫的家***和市井私***汇合在一起时!便使教坊曲及其他新声的演唱得到了进一步的繁荣%许多歌***又都有自己特别擅长的歌舞节目!如许永新即以善歌’水调(闻名!人们但闻其声即能判断%据唐段安节’乐府杂录(记载&有一位名叫韦青的歌***!#避地广陵!因月夜凭栏于小河之上!忽闻舟中奏’水调(者!曰&)此永新歌也%*乃登舟与永新对泣久之$+A,&D%可见!名歌***的歌唱技艺在社会上的影响是很大的%燕乐曲调的流行!正是依赖于像永新这样的歌***来实现的%教坊***传播教坊曲!并使之成为词人填词所依据的词调!这便是歌***在词乐结合过程中所起的重要中介作用%除此之外!一般的歌***也在提供新声&创造词调方面有所作为%歌***常常与乐工合作!她们比一般词人更懂乐理乐律%有些歌***还能够制调!如’喝驮子(曲!即是由歌***创制的%据宋王灼’碧鸡漫志(卷五引’洞微志(云&此曲单州营***教头葛大姉所撰新声!梁祖&朱温#作四镇时$驻兵鱼台$值十月二十一生日$大姉献之!梁祖令李振填词$付后骑唱之$以押马队%;&&&7!由歌***自撰的词调大多具有一个明显的特征!那就是非常适合歌唱!正如沈义父’乐府指迷(所说的!#秦楼楚馆所歌之词!多是教坊乐工及市井做赚人所作!只缘音律不差!故多唱之$+;,!8&%其中的#只缘音律不差$!说明了这些词的音乐特点!与文人的作品相比!这些词在文辞内容上可能不是很优美!但在音律上却很动听!这正是歌***作为词乐结合的中介者所起的又一作用%她们更多的是关心和重视词的可歌性%这种作用!使词与乐的关系能够长期地保持相辅相成的良性状态%同时!由于歌***还与词人在宴饮聚会时共同相处!词人的创作就能够与歌***的歌唱同步进行%歌***在词人创作时当场演唱!又为词与音乐的结合起到了重要促进作用%因为此时的词人!其创作更受到歌***歌词的规范和制约!他必须把歌***的歌唱因素考虑在内!并且力求完美%词人的这种努力和歌***的这种作用!在词的成型阶段!具有决定性的意义!它使词逐渐成为一门兼有音乐与文学双重特性的文学样式%!!三!推动词的传播众所周知!不同体裁的文学作品!其传播方式是不一样的%这主要取决于其自身的艺术型态%一般来说!诗文传播主要是通过文本作书面的传播!即凭借抄本&刻本的流传而实现其传播的目的%而宋词则有所不同%它是音乐文学!既具有文学的特性!又具有音乐的特点%这就决定了宋词的传播!一方面既与一般的诗文传播有相同的地方-另一方面又有自己的特点&即传之歌喉!播之管弦%用词人自己的话来说!就是#自作清歌传皓齿$和#小词流入管弦声$%换言之!宋词的传播常常需要一个书面文字以外的特殊传播者%这个特殊传播者!便是天赐#皓齿$和擅长#管弦声$的歌***%在宋代!由于歌***常常充当词的第一传播者!才使得词的传播形成了自己独特的方式&一是以抄本和刻本为媒介的静态传播-二是以歌***为中介的动态传播%一般来说!从词人创造出作品!到抄本&刻本的产生!往往需要一段较长的时间%在这些抄本和刻本产生之前!词的传播便只有依赖歌***的歌唱来实现%这是一个直接以歌***为媒介的动态传播范式&词.$歌***.$听众%而词的传播之所以能够以这样一个方式进行!一方面是由于词本身所具有的音乐特征!另一方面是缘于歌***和词人的密切联系!无论是词人的日常生活还是公务活动!歌***经常陪伴在词人左右%因此!词的传播便通过这些紧随词人&能歌善舞的歌***来实现%在宋代!歌***的从艺活动具有颇为浓厚的商业化倾向!歌***之间也存在着竞争%谁要是能够率先/&7/万方数据得到名家的词作!尤其是一些专为应歌而作的词!她们就可以身价倍增&柳永就是被众多歌***追逐的对象之一!歌***们#每得新腔!必求永为词$&因为她们#爱其词名!能移宫换羽!一经品题!声价十倍$&如张先的%碧牡丹& 晏同叔出姬’词写道(#步帐摇红绮&晓月堕!沉烟砌&缓板香檀!唱彻伊家新制&$词中所写即是歌***在晏殊招待张先的宴会上!歌唱晏殊新词的情景&又如柳永的%满朝欢’词云(#因念秦楼彩凤!楚观朝云!往昔曾迷歌笑&$歌***的当场演唱!自然使这些新创作的词以最快的速度流传&当然!由于传播环境的不同!词的接受者也有所不同&在贵族的家宴或聚会等一些规模较小的场合!词的接受者!大都是一些文化水准较高的士大夫!包括词作者本人在内&而在另一种环境中!如勾栏瓦舍及酒楼茶馆!不仅规模较大!而且对象也以市民为主&这些接受者!一般来说!文化水准较低&因此!歌***在这些不同的场合唱词!其传播的意义和作用也有所区别&在前一种场合!歌***的唱词!有时还会反过来对词人的创作产生能动作用&词人通过歌***的演唱来进一步审视和观照自己的作品!从而使之在文辞和韵律的结合方面更趋谐合&本来!词人对此在其创作的一开始就是十分明确的!如刘克庄所说的那样!#词当叶律!使雪儿)啭春莺辈可歌$&但是!作品的实际效果是否#叶律$!还需要经过歌***的验证&据张炎%词源’记载!张炎的父亲张枢晓畅音律!每作一词!必使歌者按照相应的音律)节奏加以验唱!稍有不协!随即改正&经过这样一番修正!词的艺术水准当然有所提高!同时!也更会被人传唱&在后一种场合!即所谓的勾栏瓦舍及酒楼茶馆!歌***对词的传唱作用!则主要是为市民听众提供娱乐和消遣&这在宋孟元老%东京梦华录’和周密%武林旧事’等宋人的笔记中都有十分形象)生动的记载&%东京梦华录’称当时的东京#新声巧笑于柳陌花衢!按管调弦于茶坊酒肆$*D+;&所谓#新声巧笑$和#按管调弦$!即是指歌***唱词的情景&%武林旧事’卷六也描写了南宋歌***在都城内的#熙春楼$)#三元楼$)#五闲楼$)#赏心楼$等处唱词的场面&指出(#歌管欢笑之声!每夕达旦!往往与朝天车马相接&虽风雨暑雪!不少减也&$*D+&68歌***在这种场合的唱词!从传播的角度来说!其意义更大&接受者队伍的增大!意味着传播面的扩大&而这些效果的取得!歌***功不可没&因为!如果没有这些歌***的广泛传唱!一般的市民还不可能直接从词集等文字媒介来接受词&因此!歌***面向大众的唱词活动!使词的传播达到了理想的效果&综上所述!由于歌***对宋词的发展繁荣发挥着如此重要的作用!因此!我们在考察宋词发展繁荣的原因时!探讨歌***与词的关系就不是没有价值的事了&!!参考文献!!&&唐圭璋&全宋词!C&&北京#中华书局$&@@@&!!&唐圭璋&宋词纪事!C&&上海#上海古籍出版社$&@8!&!;&唐圭璋&词话丛编!C&&北京#中华书局$&@8A&!&&周密&癸辛杂识!C&&北京#中华书局$&@88&!7&刘昫&旧唐书!C&&北京#中华书局$&@D7&!A&中国戏曲研究院&中国古典戏曲论著集成!C&&北京#中国戏剧出版社$&@78&!D&孟元老&东京梦华录%外四种&!C&&北京#文化艺术出版社$&@@8&【责任编校!萧林平】A/&E1’3#&)’5).D&’:&’:;:&$,&’#/&!&F&,)@%&’#).D)’:G&G9J8R/)’:;,&’&!PLD/&’:;,&!,&=38&-5+&’9?*=’+-6*#-5@-2*1599*$*G*J,=’=*+!3&25&(#&)*+,&-%!3&25&!0&L*&&;A666 12&#’-!=0&L*&H*-’99&+&$&4’915#,-+&4-&5#156=’#%!3&25&!0&L*&&;A66612&#’.7&5#$(3#(5SGQ%$9KLMS$Q4$E:^LRIM9EOGKFSGNKGWLMGFSIFFSGGH$E$WLHOGPG%$NWGEFIEOFSGN$%LHU$QNKGQGKKLE:H9%F9KGF$IKW&&9FLFH$9%OEeFJG%IHT$QMLE:LE:V:LK%M&5SGLKQ9EHFL$EMWILE%UKGQ%GHFGOLEFSKGGIMNGHFM(N9FFLE:^LLEF$Q$KHG!NK$W$FLE:FSGH$WJLEIFL$E$Q^LIEOU9G!N9MSLE:^LMNKGIOLE:Q$KVRIKO&=&&?)$*5(4$E:^L-MLE:LE:V:LK%-H$WJLEIFL$E$Q^LIEOU9G-MNKGIOLE:$Q^L-Q9EHFL$EM$Q^L&!7& 万方数据播放器加载中，请稍候...
该用户其他文档
下载所得到的文件列表论歌***在宋词发展中的作用.pdf
文档介绍：
论歌***在宋词发展中的作用 第!!卷!第&期#$%&!!!’$&&! ! ! ! !平!原!大!学!学!报()*+’,-)./0’12*,’*’0#3+4052! ! ! !!667年8月!,9:&!667论歌***在宋词发展中的作用陈中林&!徐胜利!!&= 鄂州大学校报编辑部&湖北鄂州&;A666#!= 湖北省冶金建设公司文化发展分公司&湖北鄂州&quot...
内容来自淘豆网转载请标明出处.