传宋李唐文姬归汉图_百度百科
传宋李唐文姬归汉图
传宋李唐《文姬归汉图》：该画册共计十八幅，形式属于“上文、下图”的连环故事画。内容叙述了中国东汉才女在作乱时，被胡人俘虏，并且嫁给南匈奴的。直到十二年后，才由派遣使臣，将她赎回汉地。每段画面，对于故事情节和人物、车马、配景，都有非常细腻的描绘。作者原先被订为（约公元年后），但成作时间应稍晚。画中并有多处破损，曾经过明代画家的补缀。
《文姬归汉图》册系以东汉才女（公元162-229年）陷胡的坎苛经历，做为创作背景的历史故事画。全册共十八幅，各幅上方并分录〈胡笳十八拍〉诗文。（）原题作，（约601-673）画，今名乃清人根据《》而改订。虽未必为（约 后）所绘，然画中笔致古朴，且描写真实，原作出自南宋画院中人，当无疑议。各幅均有多处破损，曾经过明代画家的补缀。
《胡笳十八拍图》书卷按胡笳十八个书面，每一个书而都是一件独立的作品，同时又与其他书面构成一个完整的书卷。其中第三、第五、第十三、第十八等图与所藏《文姬归汉图》残册的构图和人物形象几乎完全相同，掳考证，后者为南宋初年作，此卷即为其摹本，成于南宋宋年。另外，日本奈良也藏有一卷完整的《胡笳十八拍图》，构图与人物形象也与此卷完全相同，可以推测出也是波士顿美术馆所藏山页的摹本。　　图卷中所绘的人物形象均非东汉时，而是宋代北方的，描绘方法以勾线为主，辅以墨染，设色淡雅，墨色相互掩映，相得益彰，卷前有清帝题记，并铃有乾隆鋻赏等印，卷后有题跋，是一件流传有绪的佳作。
【第一拍】
宋李唐文姬归汉图　册　被掳
本幅 50.7x39.7公分
全幅 56.5x96.4公分
【第一拍】我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍，心溃死兮无人知。[1]
【第二拍】
宋李唐文姬归汉图　册　北行
本幅 50.5x30.4公分
全幅 56.5x96.4公分
【第二拍】戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如虫蛇，控弦被甲兮为骄奢。两拍张悬兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。[2]
【第三拍】
【第三拍】越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯膻为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，风浩浩兮暗塞昏营。伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平！
【第四拍】
宋李唐文姬归汉图　册　怀乡
本幅 50.7x28.4公分、全幅 56.5x96.4公分
【第四拍】无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏。俗殊心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语。寻思涉历兮多艰阻，四拍成兮益凄楚。[3]
【第五拍】
宋李唐文姬归汉图　册　炊食
本幅 50.9x31.8公分
全幅 56.5x96.4公分
【第五拍】雁南征兮欲寄边心，雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻，空肠断兮思愔愔。攒眉向月兮抚雅琴，五拍泠泠兮意弥深。[4]
【第六拍】
宋李唐文姬归汉图　册　观星
本幅 50.3x25.9公分
全幅 56.5x96.4公分
【第六拍】冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。[5]
【第七拍】
宋李唐文姬归汉图　册　听乐
本幅 50.3x26.9公分
全幅 56.5x96.4公分
【第七拍】日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是。原野萧条兮烽戎万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊满地兮聚如蜂蚁。草尽水竭兮羊马皆徙，七拍流恨兮恶居於此。[6]
【第八拍】
宋李唐文姬归汉图　册　夜思
本幅 50.4x28公分
全幅 56.5x96.4公分
【第八拍】为天有眼兮何不见我独漂流，为神有灵兮何事处我天南海北头。我不负天兮天何配我殊匹，我不负神兮神何殛我越荒州。制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮转悲愁。[7]
【第九拍】
宋李唐文姬归汉图　册　家书
本幅 50.5x24.8公分
全幅 56.5x96.4公分
【第九拍】天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁为传。[8]
【第十拍】
宋李唐文姬归汉图　册　产子
本幅 50.4x27.3公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十拍】城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇。杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。一生辛苦兮缘别离，十拍悲深兮泪成血。[9]
【第十一拍】
宋李唐文姬归汉图　册　育儿
本幅 50.8x26.4公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十一拍】 我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响兮彻心髓。[10]
【第十二拍】
宋李唐文姬归汉图　册　来使
本幅 50.2x25.2公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十二拍】东风应律兮暖气多，汉家天子兮布阳和。羌胡踏舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟别二子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮谁具陈。[11]
【第十三拍】
宋李唐文姬归汉图　册　伤别
本幅 51x31.6公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十三拍】 不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。汉使迎我兮四牡騑騑，胡儿号兮谁得知。与我生死兮逢此时，愁为子兮日无光辉。焉得羽翼兮将汝归，一步一远兮足难移。魂消影绝兮恩爱遗，十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。[12]
【第十四拍】
宋李唐文姬归汉图　册　送行
本幅 50.3x26.9公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十四拍】身归国兮儿莫知随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暂移。山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉得痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。[13]
【第十五拍】
【第十五拍】十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲。处穹庐兮偶殊俗，愿归来兮天从欲。再还汉国兮欢心，心有忆兮愁转深。日月无私兮曾不照临，子母分离兮意难任。同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻。
【第十六拍】
宋李唐文姬归汉图　册　归途
本幅 50.2x28.2公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十六拍】十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮徒想忧忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍，生我兮独罹此殃。[14]
【第十七拍】
宋李唐文姬归汉图　册　驻足
本幅 50.3x27.2公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十七拍】十七拍兮心鼻酸，关山阻修兮行路难。去时怀土兮枯枯叶干，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥虺兮骨肉单。岂知重得兮入长安，欢息欲绝兮泪阑干。[15]
【第十八拍】
宋李唐文姬归汉图　册　返家
本幅 50.2x33.9公分
对幅 50.3x34.1公分
全幅 56.5x96.4公分
【第十八拍】 胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有馀兮思未穷。是知丝竹微妙兮均造化之功。哀乐各随人心兮有变则通，胡与汉兮异域殊风。天与地隔兮子西母东，苦我怨气兮浩於长空。六合离兮受之应不容。[16]
相传琴曲歌辞《》是蔡文姬的杰作。文姬归汉的历史故事，历来受到人们的重视，常被画家作为重要题材写入画。《文姬归汉图》系以才女蔡文姬陷胡的坎坷经历，作为创作轴心的著名史画。[17]
蔡文姬（公元177年生），原名琰，东汉陈留圉人，父即名儒（133-192）。文姬幼承家学，博览群籍而富才辩，又深谙音律。年十六，嫁河东卫仲道，未及二载，夫死，归居陈留娘家。献帝初平二年（191），为祸，天下大乱。文姬遭入侵的羌胡所掳，且被一路挟持北向。兴平年间（194-195），南匈奴去卑胁迫与她成了亲，从此羁留胡地达一十二年，并育下二子。直至曹操当政，因念及与蔡邕旧日的情谊，方遣使携带金帛，前往胡中，将文姬赎回。[17]
返乡后，文姬曾作《悲愤诗》二首，一为五言体，另一为楚辞体。其内容，俱在追述当年羁留北地时，借琴曲以纾解乡愁的诸多感怀，乃至归国前夕，辞别亲子的矛盾心境。不过，现今在《文姬归汉图》上所习见的《胡笳十八拍》诗文，却并非蔡琰亲笔。 “十八拍”原是里琴曲的名称，所谓「拍」字，实为章、段之意。其音节，系、肃宗时代（712一762），著名的琴工所创。待曲谱问世，方有人据以填入歌词，使便利于传唱。[17]
援引文姬归汉的故事入画，据传也是胎息自唐代的阎立本（7世纪），惟画迹早已不传。若检视现今仍然存世的《文姬归汉图》，则多数出自南宋画家之手，或者为元、明画家仿宋的摹本。其中，时代最早的南宋画迹，计有台北故宫本《文姬归汉图》册、（13世纪前半）《》轴，和美国波士顿本《文姬归汉图》残卷（已改装成册）等三幅。[17]
推究《文姬归汉》题材之所以特别风行于南宋，殆因绍兴十一年（1141），宋金缔结和平盟约，双方暂时中止多年来的征战，并成功地将高宗生母韦太后迎回，其中还包括徽、钦二宗，以及一干嫔妃的遗骸骨灰。基于这桩重大事件的激荡，宫廷画家乃频频“借古喻今”，描绘历史故实。箇中深意，除了欲迎合上意，博取共鸣外；实则，以当时朝野上下，率皆企盼汉族复兴，拯救北地亲旧的情势看来，历史故事画之所以风行，确实有其强烈的时代需求。[17]
故宫本的《文姬归汉图》册，画无作者名款。第一拍幅左，系有手书签题，订为“画，书”，但由书画风格观之，显然不确。 《石渠宝笈三编》则据《西清札记》所考，将此画的作者改订为李唐（约后）。 元初，庄肃于《画继补遗》（1298）卷下曾载：“予家旧有（李）唐画『胡笳十八拍』，高宗亲书刘商辞，每拍留空绢，俾唐图画。”而故宫本的《文姬归汉图》册，共计十八幅，各幅上方，均用淡墨圈定框廓，分录“胡笳十八拍”诗文。此一形式，似乎与《》所述相符，胡敬将故宫本定为是李唐，当即根源于此。惟现存传为李唐的人物画迹，如《》、《》和《》等作，相互间风格并不相侔，究竟何者较近于李氏的原本，学界迄无定论。[17]
倘与美国本的《文姬归汉图》残卷比对，该作中的拍文位置，均位于画幅之侧。铃木敬氏以为，现今流传的数本「毛诗」卷，均采取图与文左右相参的形式，因此推测《文姬归汉图》本来亦可能是横卷，亦即较近乎波士顿本的格局。[17]
故宫本的《文姬归汉图》册，不管是否和李唐原本相契，但出自南宋画院中人之手，殆无疑议。只可惜，画幅残损的情形相当严重，补笔部份可能出自明人。由于这些补卷上附加的拙劣笔触，削弱了原作的神采。因此，倘若未经仔细辨识，往往会将本册的完成时间误判为明代以后。[17]
此册中的第十三拍，应系全段故事情节发展的最高潮。幅中写的使臣来到匈奴帐前，预备迎回文姬。驼车与护送的人马亦已整装待发，文姬正与左贤王及二子依依话别。文姬、左贤王和周遭的侍从，箇箇掩面悲泣。长子以手拉扯文姬的衣袂，显是不舍母亲的骤然远行。稚子虽然犹在保母怀中，却同样伸出双手，哭喊着索求亲娘。幅上方，「第十三拍」诗文所记述的，正是文姬内心的双重矛盾：“童稚牵衣双在侧，将来不可留又忆，还乡惜别两难分，宁弃胡儿归旧国，山川万里复边戍，背面无由得消息，泪痕满面对残阳，终日依依向南北。”[17]
细审画中人物，虽然各箇高未盈寸，但无论主角人物，亦或配角人马，率皆勾勒精谨，神态宛然。且衣纹线描于重彩敷染下，犹能蕴藏劲健的曲折变化，足见作者的功力深厚。加以衣冠、车骑、建筑，均有所本，符合宋辽制度，更能验证此图的初始作者，必定是生长于南北宋之交的画家，或即为李唐本人。院藏（传）李唐《文姬归汉图》册容或是南宋中期以后画家的摹本，但在真迹湮灭的情况下，能以十八拍完整的画面，细腻铺陈文姬归汉始末，仍堪位列有宋一代人物故事画的佼佼者。[17]
：（），字晞古。河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗朝（）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“”皴，所画石质坚硬，立体感强。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。
（第十三拍）(话别的场景)
（第十三拍）(驼车)
注：全部图片由东篱小菊重新PS
．台北故宫博物院官网[引用日期]
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．台北故宫博物院官网[引用日期]形容处处可安家的诗句_百度作业帮
形容处处可安家的诗句
形容处处可安家的诗句
人生处处好安家,命若江河我是沙.碾碎为尘仍化土,清心明月护香花.逐有水草兮安家葺垒&|&社长:&(社长)你好！我是社长
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一、卓文君　　卓文君：西汉著名才女，原名文后，西汉临邛（属今四川邛崃）人，其父卓王孙，当地富翁。　　卓文君貌美有才气，善鼓琴，家中富贵。其夜奔相如，当垆卖酒，与汉代著名文人司马相如的爱情故事，成为千古佳话，流传至今。《白头吟》皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。男儿重意气，何用钱刀为。《怨郎诗》（又名数字诗）　　一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿，百思想，千系念，万般无奈把君怨。　　万语千言说不完，百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转。飘零零，二月风筝线儿断，唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男。二、刘细君：　　西汉乌孙公主，名刘细君，其曾祖父即著名的汉景帝，汉武帝侄子江都王刘建之女。元鼎二年，汉武帝为抗击匈奴，派人出使乌孙国，乌孙王昆弥愿与大汉通婚。汉武帝钦命刘细君和亲乌孙，并令人为之做一乐器，以解遥途思念之情，此乐器便是“阮”，亦称 “秦琵琶”。刘细君是中国历史上的第一位和亲公主。　　传世之作是那首起句不俗的〈悲愁诗〉“吾家嫁我兮天一方”。《悲愁歌》吾家嫁我兮天一方，远托异国兮乌孙王。穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆。居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡。三、班婕妤　　班婕妤，名不详，楼烦人，汉成帝刘骜妃子，西汉女作家，古代著名才女，是中国文学史上以辞赋见长的女作家之一。善诗赋，有美德。初为少使，立为婕妤。《汉书·外戚传》中有她的传记。她也是班固、班超和班昭的姑奶。《团扇诗》（又名《怨歌行》）新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。四、蔡文姬　　蔡文姬：名琰，字文姬。东汉著名学者蔡邕之女。蔡文姬生逢汉末大乱，连年烽火，在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不思念故乡。曹操平定中原后，与匈奴修好，派人用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，诉述了自己一生不幸的遭遇。《胡笳十八拍》我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛，志意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜，遭恶辱兮当告谁？笳一会兮琴一拍，心愤怨兮无人知。戎羯逼我兮为室家，将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝，志摧心折兮自悲嗟。越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯膻为味兮枉遏我情。鼙鼓喧兮从夜达明，胡风浩浩兮暗塞营。伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平。无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏。殊俗心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语！寻思涉历兮多艰阻，四拍成兮益凄楚。雁南征兮欲寄边声，雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻，空断肠兮思喑喑。攒眉向月兮抚雅琴，五拍泠泠兮意弥深。冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是！原野萧条兮烽戍万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊满野兮聚如蜂蚁。草尽水竭兮羊马皆徒，七拍流恨兮恶居于此。为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头 ？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮心转愁。天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁与传？城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇？杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。一生辛苦兮缘别离，十拍悲深兮泪成血。我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响缠绵兮彻心髓。东风应律兮暖气多，知是汉家天子兮布阳和。羌胡蹈舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。忽遇汉使兮称近诏，遗千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮难具陈。不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。汉使迎我兮四牡肥肥，胡儿号兮谁得知？与我生死兮逢此时，愁为子兮日无光辉，焉得羽翼兮将汝归。一步一远兮足难移，魂消影绝兮恩爱遗。十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。身归国兮儿莫之随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，唯我愁苦兮不暂移。山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲？处穹庐兮偶殊俗。愿得归来兮天从欲，再还汉国兮欢心足。心有怀兮愁转深，日月无私兮曾不照临。子母分离兮意难任，同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻！十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘，弹鸣琴兮情何伤！今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长！泣血仰头兮诉苍苍，胡为生兮独罹此殃！十七拍兮心鼻酸，关山阻修兮独行路难。去时怀土兮心无绪，来时别儿兮思漫漫。塞上黄蒿兮枝枯叶干，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥荒兮筋力单。岂知重得兮入长安，叹息欲绝兮泪阑干。胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷。是知丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风，天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空，六合虽广兮受之不容！五、上官婉儿　　唐诗人上官仪之孙女，极富才情。 复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容。唐代女官、诗人、皇妃。因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。710年，临淄王李隆基起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀。《彩书怨》叶下洞庭初，思君万里馀。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。六、薛涛　　薛涛：唐乐籍诗人，曾与当时著名诗人元稹唱和，实力不俗，且拥有“薛涛笺”的专利权，成为优秀唐代才女代表。　　薛涛字洪度。父薛郧是一京都小吏，安史之乱后居成都。十四岁时，薛郧逝世，薛涛与母亲裴氏相依为命，迫于生计，薛涛凭自已过人的美貌及精诗文、通音律的才情开始在欢乐场上侍酒赋诗、弹唱娱客，被称为“诗伎”。《春望词》花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。揽草结同心，将以遗知音。春愁正断绝，春鸟复哀吟。风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。那堪花满枝，翻作两相思。玉箸垂朝镜，春风知不知。七、花蕊夫人　　在五代十国时期，有几位被称作花蕊夫人的女性，她们不仅容貌美丽，而且能诗善赋，多才多艺。有关她们的事迹，多散见于五代至两宋的各种史籍之中，因其所处时代相同，且又均被称为花蕊夫人，她们的身份、事迹至今仍有许多疑谜。　　五代十国间，被称为花蕊夫人者，一共有三人。其一为前蜀主王建淑妃徐氏（约883～926），成都人，宫中号为花蕊夫人，后封顺圣太后。其子王衍，世称后主。因其姐也为王建妃，故亦称小徐妃，姐妹皆受宠幸，乃交结幸臣，纳贿干政，导引后主荒戏失政，后与王衍皆被后唐庄宗所杀。其二为后蜀主孟昶的妃子，也姓徐（一说姓费），封为慧妃，青城（今四川灌县）人，貌美如花蕊故称为“花蕊夫人”。孟昶降宋后，她可能被虏入宋宫，为宋太祖所宠。其三是在清代学者赵翼《陔余丛考》中出现的，说这位花蕊夫人是南唐后主李煜的妃子，闽人之女，雅好赋诗。她于南唐亡后，被俘入宋宫，后为晋王所杀。人称小花蕊。　　“花蕊”一词，或系当时美妇人的特称。世传《花蕊夫人宫词》 100多篇，其中确实可靠者90多首。　　几位花蕊夫人都是有较高的文学修养，擅长写作，工诗词，传说中都写了宫词，那么今天相传的宫词百首者到底是哪一位花蕊夫人写作的呢?有人主张是前蜀的花蕊夫人所作，有人认为是后蜀的花蕊夫人所作，未知孰是孰非。《述国亡诗》君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿！八、李清照　　李清照：（1084年－1156年），南宋时期人，中国历史上最著名的女词人。自号易安居士。据说她有《易安居士文集》七卷、《易安词》八卷，但已经遗失。现有《漱玉词》辑本，现存约五十首左右。丈夫赵明诚，金石家，在李清照39岁时去世。因战乱，李清照后期生活颠沛流离，极困顿。《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《夏日绝句》生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。九、朱淑真　　朱淑真，号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，其余生平不可考，素无定论。相传为浙江人，生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬，现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，为劫后余篇。《生查子》寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。《生查子》年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近《蝶恋花·送春》楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。《生查子·元夕》（争议中）去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。十、柳如是　　明代著名才女，秦淮八艳之首，曾与当时两大著名诗人陈子龙、钱谦益切磋过武功，虎视群雌，不让须眉。明亡，跳江殉国。　　柳如是本姓杨，名爱，改姓柳，名隐，后改名是，字如是，号河东君，又号蘼芜君，盛泽镇人，幼年被卖到盛泽归家院名妓徐佛家为养女。受徐教养，柳诗擅近体七言，分题步韵，作书得虞世南、诸遂良笔法。年稍长，流落青楼。在松江，她以绝世才貌，与复社、几社、东林党人相交往，常着儒服男装，与诸文人纵谈时势，诗歌唱和。明崇祯十四年（1641年），东林领袖、常熟钱谦益与柳如是结秦晋之好。两人同居绛云楼，读书论诗相对甚欢。钱戏称柳如是&柳儒士&。明亡，柳劝钱殉节，在刀、绳、水三种死法中选一。钱面有难色，如是奋身跳入荷花池，以身殉未遂。钱谦益降清后，遭猜忌被逐回乡，郁郁而死。钱氏家族乘机向柳如是逼索，如是投缳自尽。传世之作有《戊寅草》、《柳如是诗》、《尺续》等。如是墓在常熟虞山脚下钱谦益墓西，墓碑文&河东君之墓&。《南乡子·落花》拂断垂垂雨，伤心荡尽春风语。况是樱桃薇院也，堪悲。又有个人儿似你。莫道无归处，点点香魂清梦里。做杀多情留不得，飞去。愿他少识相思路。
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