第三方登录：您的浏览器不支持javascript，不能使用此页面的全部功能。
请换用其他浏览器或者开启对javascript的支持。
十八岁出门远行————余华
柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。这年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们，我在这条路上走了整整一天，已经看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我就朝着它们呼唤他们的绰号，所以尽管走了一天，可我一点也不累。我就这样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走进一家旅店。
我在路上遇到不少人，可他们都不知道前面是可处，前面是否有旅店。他们都这样告诉我：“你走过去看吧。”我觉得他们说的太好了，我确实是在走过去看。可是我还没走进一家旅店。我觉得自己应该为旅店操心。
我奇怪自己走了一天竟只遇到一次汽车。那时是中午，那时我刚刚想搭车，但那时仅仅只是想搭车，那时我还没为旅店操心，那时我只是觉得搭一下车非常了不起。我站在路旁朝那辆汽车挥手，我努力挥得很潇洒。可那个司机看也没看我，汽车和司机一样，也是看也没看，在我眼前一闪就他妈的过去了。我就在汽车后面拚命地追了一阵，我这样做只是为了高兴，因为那时我还没有为旅店操心。我一直追到汽车消失之后，然后我对着自己哈哈大笑，但是我马上发现笑得太厉害会影响呼吸，于是我立刻不笑。接着我就兴致勃勃地继续走路，但心里却开始后悔起来，后悔刚才没在潇洒地挥着手里放一块大石子。
现在我真想搭车，因为黄昏就要来了，可旅店还在它妈肚子里，但是整个下午竟没再看到一辆汽车。要是现在再拦车，我想我准能拦住。我会躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽车都会在我耳边来个急刹车。然而现在连汽车的马达声都听不到。现在我只能走过去看了，这话不错，走过去看。”
公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。眼下我又往高处奔去。这一次我看到了，看到的不是旅店而是汽车。汽车是朝我这个方向停着的，停在公路的低处。我看到那个司机高高翘起的屁股，屁股上有晚霞。司机的脑袋我看不见，他的脑袋正塞在车头里。那车头的盖子斜斜翘起，像是翻起的嘴唇。车箱里高高堆着箩筐，我想着箩筐里装的肯定是水果。当然最好是香蕉。我想他的驾驶室里应该也有，那么我一坐进去就可以拿起来吃了，虽然汽车将要朝我走来的方向开去，但我已经不在乎方向。我现在需要旅店，旅店没有就需要汽车，汽车就在眼前。
我兴致勃勃地跑了过去，向司机打招呼：“老乡，你好。”
司机好像没有听到，仍在弄着什么。
“老乡，抽烟。”
这时他才使了使劲，将头从里面拔出来，并伸过来一只黑乎乎的手，夹住我递过去的烟。我赶紧给他点火。他将烟叼在嘴上吸了几口后，又把头塞了进去。
于是我心安理得了，他只要接过我的烟，他就得让我坐他的车。我就绕着汽车转悠起来，转悠是为了侦察箩筐的内容。可是我看不清，便去使用鼻子闻，闻到了苹果味，苹果也不错，我这样想。
不一会他修好了车，就盖上车盖跳了下来。我赶紧走上去说：“老乡，我想搭车。”不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地说：“滚开。”
我气得无话可说，他却慢悠悠地打开车门钻了进去，然后发动机响了起来。我知道要是错过这次机会，将不再有机会。我知道现在应该豁出去了。于是我跑到另一侧，也拉开车门钻了进去。我准备与他在驾驶室里大打一场。我进去时首先是冲着他吼了一声：“你嘴里还叼着我的烟。”这时汽车已经活动了。
然而他却笑嘻嘻地十分友好地看起我来，这让我大惑不解。他问：“你上哪?”
我说：“随便上哪。”
他又亲切地问：“想吃苹果吗?”他仍然看着我。
“那还用问。”
“到后面去拿吧。”
他把汽车开得那么快，我敢爬出驾驶室爬到后面去吗?于是我就说：“算了吧。”
他说：“去拿吧。”他的眼睛还在看着我。
我说：“别看了，我脸上没公路。”
他这才扭过头去看公路了。
汽车朝我来时的方向驰着，我舒服地坐在座椅上，看着窗外，和司机聊着天。现在我和他已经成为朋友了。我已经知道他是在个体贩运。这汽车是他自己的，苹果也是他的。我还听到了他口袋里面钱儿叮当响。我问他：“你到什么地方去?”
他说：“开过去看吧。”
这话简直像是我兄弟说的，这话可多亲切。我觉得自己与他更亲近了。车窗外的一切应该是我熟悉的，那些山那些云都让我联想起来了另一帮熟悉人来了，于是我又叫唤起另一批绰号来了。
现在我根本不在乎什么旅店，这汽车这司机这座椅让我心安而理得。我不知道汽车要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方对我们来说无关紧要，我们只要汽车在驰着，那就驰过去看吧。
可是这汽车抛锚了，那个时候我们已经是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的恋爱说给我听，正要说第一次拥抱女性的感觉时，这汽车抛锚了。汽车是在上坡时抛锚的，那个时候汽车突然不叫唤了，像死猪那样突然不动了。于是他又爬到车头上去了，又把那上嘴唇翻了起来，脑袋又塞了进去。我坐在驾驶室里，我知道他的屁股此刻肯定又高高翘起，但上嘴唇挡住了我的视线，我看不到他的屁股，可我听得到他修车的声音。
过了一会他把脑袋拔了出来，把车盖盖上。他那时的手更黑了，他把脏手在衣服上擦了又擦，然后跳到地上走了过来。
“修好了?”我问。
“完了，没法修了。”他说。
我想完了，“那怎么办呢”我问。
“等着瞧吧。”他漫不经心地说。
我仍在汽车里坐着，水知该怎么办。眼下我又想起什么旅店来了。那个时候太阳要落山了，晚霞则像蒸气似地在升腾。旅店就这样重又来到了我脑中，并且逐渐膨胀，不一会便把我的脑袋塞满了。那时铁脑袋没有了，脑袋的地方长出了一个旅店。
司机这时在公路中央做起了广播操，他从第一节做到最后一节，做得很认真。做完又绕着汽车小跑起来。司机也许是在驾驶室里呆得太久，现在他需要锻炼身体了。看着他在外面活动，我在里面也坐不住，于是，打开车门也跳了下去。但我没做放手操也没小跑。我在想着旅店和旅店。
这个时候我看到坡上有五个骑着自行车下来，每辆自行车后座上都用一根扁担绑着两只很大的箩筐，我想他们大概是附近的农民，大概是卖菜回来。看到有人下来，我心里十分高兴，便迎上去喊道：“老乡，你们好。”
那五个骑到我跟前时跳下了车，我很高兴地迎了上去，问：“附近有旅店吗?”
他们没有回答，而是问我：“车上装的是什么?”
我说：“是苹果。”
他们五人推着自行车走到汽车旁，有两个人爬到了汽车上，接着就翻下来十筐苹果，下面三个人把筐盖掀开往他们自己的筐里倒。我一时间还不知道发生了什么，那情景让我目瞪口呆。我明白过来就冲了上去，责问：“你们要干什么?”
他们谁也没理睬我，继续倒苹果。我上去抓住其中一个人的手喊道：“有人抢苹果啦!”这时有一只拳头朝我鼻子上狠狠地揍来了，我被打出几米远。爬起来用手一摸，鼻子软塌塌地不是贴着而是挂在脸上了，鲜血像是伤心的眼泪一样流。可当我看清打铁那个身强力壮的大汉时，他们五人已经跨上自行车骑走了。
司机此刻正在慢慢地散步，嘴唇翻着大口喘气，他刚才大概跑累了。他好像一点也不知道刚才的事。我朝他喊：“你的苹果被抢走了!”可他根本没注意我在喊什么，仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳，也让他的鼻子挂起来。我跑过去对着他的耳朵大喊：“你的苹果被抢走了。”他这才转身看了我起来，我发现他的表情越来越高兴，我发现他是在看我的鼻子。
这时候，坡上又有很多人骑着自行车下来了，每辆车后都有两只大筐，骑车的人里面有一些孩子。他们蜂拥而来，又立刻将汽车包围。好些人跳到汽车上面，于是装苹果的箩筐纷纷而下，苹果从一些摔破的筐中像我的鼻血一样流了出来。他们都发疯般往自己筐中装苹果。才一瞬间工夫，车上的苹果全到了地下。那时有几辆手扶拖拉机从坡上隆隆而下，拖拉机也停在汽车旁，跳下一帮大汉开始往拖拉机上装苹果，那些空了的箩筐一只一只被扔了出去。那时的苹果已经满地滚了，所有人都像蛤蟆似地蹲着捡苹果。
我是在这个时候奋不顾身扑上去的，我大声骂着：“强盗!”扑了上去。于是有无数拳脚前来迎接，我全身每个地方几乎同时挨了揍。我支撑着从地上爬起来时，几个孩子朝我击来苹果。苹果撞在脑袋上碎了，但脑袋没碎。我正要扑过去揍那些孩子，有一只脚狠狠地踢在我腰部。我想叫唤一声，可嘴巴一张却没有声音。我跌坐在地上，我再也爬不起来了，只能看着他们乱抢苹果。我开始用眼睛去寻找那司机，这家伙此刻正站在远处朝我哈哈大笑，我便知道现在自己的模样一定比刚才的鼻子更精彩了。
那个时候我连愤怒的力气都没有了。我只能用眼睛看着这些使我愤怒极顶的一切。我最愤怒的是那个司机。
坡上又下来了一些手扶拖拉机和自行车，他们也投入到这场浩劫中去。我看到地上的苹果越来越少，看着一些人离去和一些人来到。来迟的人开始在汽车上动手，我看着他们将车窗玻璃卸了下来，将轮胎卸了下来，又将木板橇了下来。轮胎被卸去后的汽车显得特别垂头丧气，它趴在地上。一些孩子则去捡那些刚才被扔出去的箩筐。我看着地上越来越干净，人也越来越少。可我那时只能看着了，因为我连愤怒的力气都没有了。我坐在地上爬不起来，我只能让目光走来走去。
现在四周空荡荡了，只有一辆手扶拖拉机还停在趴着的汽车旁。有几个人在汽车旁东瞧西望，是在看看还有什么东西可以拿走。看了一阵后才一个一个爬到拖拉机上，于是拖拉机开动了。
这时我看到那个司机也跳到拖拉机上去了，他在车斗里坐下来后还在朝我哈哈大笑。我看到他手里抱着的是我那个红色的背包。他把我的背包抢走了。背包里有我的衣服和我的钱，还有食品和书。可他把我的背包抢走了。
我看着拖拉机爬上了坡，然后就消失了，但仍能听到它的声音，可不一会连声音都没有了。四周一下了寂静下来，天也开始黑下来。我仍在地上坐着，我这时又饥又冷，可我现在什么都没有了。
我在那里坐了很久，然后才慢慢爬起来，我爬起来时很艰难，因为每动一下全身就剧烈地疼痛，但我还是爬了起来。我一拐一拐地走到汽车旁边。那汽车的模样真是惨极了，它遍体鳞伤地趴在那里，我知道自己也是遍体鳞伤了。
天色完全黑了，四周什么都没有，只有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我。我无限悲伤地看着汽车，汽车也无限悲伤地看着我。我伸出手去抚摸了它。它浑身冰凉。那时候开始起风了，风很大，山上树叶摇动时的声音像是海涛的声音，这声音使我恐惧，使我也像汽车一样浑身冰凉。
我打开车门钻了进去，座椅没被他们撬去，这让我心里稍稍有了安慰。我就在驾驶室里躺了下来。我闻到了一股漏出来的汽油味，那气味像是我身内流出的血液的气味。外面风越来越大，但我躺在座椅上开始感到暖和一点了。我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。
我躺在汽车的心窝里，想起了那么一个晴朗温和的中午，那时的阳光非常美丽。我记得自己在外面高高兴兴地玩了半天，然后我回家了，在窗外看到父亲正在屋内整理一个红色的背包，我扑在窗口问：“爸爸，你要出门?”
父亲转过身来温和地说：“不，是让你出门。”
“让我出门?”
“是的，你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。”
后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。于是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。
一九八六年十一月十六日北京
同不太懂。
话说我自己也不太懂来着……但这么深奥的文章居然在我们曾经的高中课本上冒出来了……
确实看的不知道要表达的什么！
让我们看看这个周围的这个世界，有些人自己傻乎乎的活在自己的世界，以为自己知道一切，但其实狗屁都不是。
&我”以为自己跟司机的关系已经已经很好了，但只是“我”以为，“我”居然还傻乎乎的帮司机保护苹果。
18岁，不管外面的世界是什么样，我们都应该要走出去看看，好好看看这个世界。
突然想起那首歌 外面的世界很精彩 外面的世界很无奈……
终究，我们还是要走出去的
看了高一读本上的这篇文章，看不大懂，但莫名地喜欢，于是看完了余华的《活着》
走过去看，你才能知道那里是什么=。=
初三时在一个读本上看过，然后就吧他的作品全看了，很怀念。一晃这么多年过去了
卧槽，写的太好了！余华还是很牛逼啊
“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。眼下我又往高处奔去。”
高二课本的文章。
这篇排版不好，看着不够舒服。
说的就是成长。
：“爸爸，你要出门?”
父亲转过身来温和地说：“不，是让你出门。”
“让我出门?”
“是的，你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。”
好羨慕，也想出門。可是我沒這樣開明的父親啊
高中时课本出现过
非常喜欢的短篇啊。
！！这篇是我的大爱！当初有被选进我高一时的语文选读本。余华用了各种隐喻。喜欢地看过好多遍。还记得那本选读里还有伍尔芙的《墙上的斑点》，也是经典之作。印象很深。
这是高一课本上的，看不懂，现在感觉太长，没有看下去的耐性，如是索性不看了。以后哪天兴致来了再看咯。粗略地看完《活着》，哭过好多次。那是我第一次看完的小说。余华：必须忘掉以前的小说才可能写出新的小说
您的位置：
欢迎访问新华网　新华网　全球新闻网
余华：必须忘掉以前的小说才可能写出新的小说
（ 09:36:18）
来源：新华网
　　新华网上海１月２日电（记者
孙丽萍）余华给人的感觉正如他的小说，简单本色，却又出人意料。嗓门是北方样式的，身材轮廓却有南方神采。年届４０，全身上下的打扮竟然犹如街头少年：军绿色的夹克敞着，肥大的裤子满是口袋。他脸上有单纯的表情，走路的步子介于儿童的蹒跚和少年的跳跃之间。
　　“必须把以前的小说都忘掉”
　　余华被评论称为“九十年代中国最重要的作家”。１９９６年出版小说《许三观卖血记》之后，余华在海内外的文学声名达到顶峰。此后六年，他没有一部小说新作问世。余华说，不写小说的日子，经历了一次次艰难的寻找过程。
　　余华说：“《许三观卖血记》曾经让我感到非常得意，让我找到了一种特别简洁的语言，于是我开始写另一部长篇，却发现自己已经不是在寻求简洁，而是在偷懒。所以我赶紧停笔，放弃了这部小说。”
　　他说：“我感到必须把以前的小说都忘掉。从头开始，才可能写出新的小说。”
　　这六年并非一片空白，余华创作了一些随笔，包括在中国最重要的文学杂志《收获》上开设随笔专栏。有评论说，余华“是同时代作家中写作字数最少的，也是废品最少、被研究得最为充分的”。名气和困境，这些让余华正在写作的一部长篇小说备受关注。余华说，新作最显著的特点是长度与结构。这是一个家族的整整四代人横跨整个二十世纪的故事，发生在离上海不远的一个小县城。男人们最终“象秋天的树叶一片片飘零殆尽”，而女性成为支撑家族的力量。不过，这部原本希望在二十世纪末完成的小说，已经拖曳过了二十一世纪的门槛。余华说：“当下的生活难以把握。也许只有越过一两年才能捕捉到二十世纪的真正内容。”
　　“我上面有王安忆，王安忆上面有王蒙”
　　在中国当代文坛，似乎很少有其他人像余华这样同时被评论家和普通读者叫好。也很少有作家像他一样幸运：语言障碍是中国文学走向世界一道难以冲破的“围墙”，而余华却在海外频频获奖，他的多部小说作品已经被翻译介绍成法、德、意、韩、日等多国文字。
　　谈及自己在文坛的地位和影响，余华笑言：“我上面有王安忆，王安忆上面有王蒙”。谈及中国作家走向世界，他一言以蔽之“还需要时间”。
　　“像我这样的中国作家即使有一些作品在海外获奖和出书，影响力仍然有限得很。文学发生影响力是一个缓慢暗藏的过程，正因为如此，它的影响力才能穿越时空穿越具体时代而直指人心”，余华说：“现在全世界开始更多地关注中国，我想这对中国文学是一件好事。”从２６岁发表第一篇小说《十八岁出门远行》开始，余华似乎就选定了属于自己的主题：暴力。“我统计过，１９８６年我在一年间所写的小说里，就有多达３６个人被杀或自杀。”
　　余华并不想以此满足某种猎奇心理，或是达到宣泄极端情绪的目的，他的笔给人以心灵的震撼，让人慢慢品味，渐渐悟出人性的复杂和人生的苦难。
　　“对于死亡和血，我却是心情平静，这与我的童年记忆有关”。像几乎所有作家一样，余华的文学灵感与故乡和童年记忆密不可分。因为父母都是医生的缘故，余华从小就见惯了鲜血和死亡，夏天的时候，他还经常跑到太平间里避暑。随着年龄的增长，逐渐懂得生死的分量。
　　每天必上网，上网必看社会新闻
　　年届四十，余华拥有幸福的家庭，和一个“越来越不听话”的儿子，还有了许多别的爱好和职责，比如音乐和美术。他新近写作的随笔《高潮》就尝试以肖斯塔科夫斯基的乐曲结构文章，让文字塑造音乐般冲突和交融的效果。不写小说的日子里，余华便兴致勃勃地观察生活。余华每天必上网，上网必看社会新闻。他说，社会新闻比小说更有戏剧性。“你经常可以看到一些真实得近乎荒诞的事情，超乎任何作家高明的想象。”
　　余华说：“我们的时代是大变化的时代。在上海这样的城市，变化可能像湍急的涡流，在一些边缘的地方像暗流，不那么显著而更意味深长。经历了封闭的时代，也经历着开放的时代，我觉得这个时代冲击着我们每一个人。”虽然谦称自己是文坛小字辈，余华已经开始做一些“承上启下”的工作。由于在青少年中拥有很大影响，他最近和一批作家一同被中国海洋大学聘为“驻校作家”，和大学生交流阅读与写作心得。
　　“当‘驻校作家’接触很多年轻人，我觉得他们比我们当年进步很多，最重要的是他们有主见，不人云亦云”，余华说。
　　余华以自身经历告诉大学生，阅读是一种缘分，要相信自己的感觉。不喜欢一本书可能有两个原因，一是不值得读，二是没到和它相遇的时候。
　　余华说：“小说依旧是我更偏爱的文学形式。如果说我有什么文学野心，就是乘着还年轻，希望再写十五六年的小说。”（完）
推荐给朋友：
　　相关新闻
华 网 检 索
外交部新闻发布会余华《十八岁出门远行》文本解读
余华的《十八岁出门远行》发表于1987年第1期的《北京文学》,现为语文版高中教材必修第一册课文,人教版高中语文教材必修第三册课文和苏教版高中语文读本第三册课文。余华的《十八岁出门远行》不同于传统的小说注重故事情节的连续性,人物性格的类型性,环境的典型化,而是注重审美的个性化与陌生化。姚斯与伊瑟尔的接受美学认为作家完成文学文本不等于文学文本的最终完成,这只是“半成品”,文学文本的是一个动态的不断生成的意义过程,具有召唤结构,文本只有与读者建立“对话”关系,读者对文本不断进行理解、填空、再创造,文学文本才能最终完成。余华通过文学传达对真实的内心世界的渴求,包裹的真实通过文学得以展现,是一种升华亦是一种补偿。作家的潜在欲望转变为社会及他人可以接受的内容在创作中得到变相的满足。阅读是个人隐秘情感世界的自我发现与防御,读者在阅读余华“虚伪的作品”的过程中积极调动想象填补文本的空白与不定点,作者的文本也因满足了读者的欲望而顿感愉悦。因而笔者...&
(本文共2页)
权威出处：
新课程是一个复合体,包含着各种因素和“对话”,其中有教师与教材,学生与教材,教师与课程,教师与学生,学生与学生的“对话”,甚至存在着学校、家庭和社会的多元“对话”。在这众多的“对话”中,对文本的解读是所有“对话”的基础,是架构起其他各组“对话”环节的桥梁和纽带。教师对文本的解读要以学生的知识经验为基础,不仅要做到胸中有书,更要做到目中有人。因为一个人的审美情趣、知识能力是攀登精神世界的阶梯。知识必须以学生为本,化繁为简;能力的养成必须通过学生自学习得,通过学会自我求知,培养学生的阅读能力;我们在重视结论的同时决不能放弃学生对学习过程的体验,要重视对学生学法的指导,同时,还要注意对学生情感、态度和价值观的培养,让学生有真切的内心体验,求实的科学态度,乐观的生活态度,宽容的人生态度。现结合高中语文课本中余华的《十八岁出门远行》的教学,谈谈文本解读的要义。一、“我”眼中的世界文本解读———把握主脉《十八岁出门远行》是一篇短篇小说,文章...&
(本文共2页)
权威出处：
先锋文学在上世纪80年代后期曾经盛极一时，今天对于80年代文学的反思已经比较深刻地探究了先锋文学由盛至衰的原因。但是，作为一个影响极大的文体艺术的革新，先锋小说究竟在哪些方面实现了对于中国传统当代文学的突破显然也是一个值得探讨的问题。在先锋小说的众多作品中，余华的小说《十八岁出门远行》在某种意义上正是关于先锋文学的一个寓言，小说的书写形式及其内容正好形成了对先锋文学精神的一次全面体现。一、革新是文学的生命余华的小说《十八岁出门远行》是“先锋文学”的经典作品，蕴含着值得推敲的文学寓言。首先在小说的主题上，余华就表现出了鲜明的对传统当代文学的反叛精神。故事的主人公“我”已经十八岁了，要“出门远行”了，但是，在他出门上路的时候，小说并没有像传统小说那样写出故事的目的，譬如，为什么要选择远行?远行究竟会有什么好处?就直接把这个年轻人推进入社会。而且，在小说的行进过程中，主人公“我”心中的真诚无欺、宽容互助、仁慈无私等传统信念又被现实人事...&
(本文共2页)
权威出处：
十八岁是一个自以为成熟的年龄,而这成熟里却饱含着青涩;十八岁是一个充满梦想的年龄,而这梦想又在现实中无能为力。十八岁前的我们有撒娇和啼哭的理由,十八岁后的我们必须学着长大。多梦、多彩、多感又多惑的十八岁啊,我们是否也读懂了十八岁?余华成名作《十八岁出门远行》以一种“局外人”的视点和冷漠、不动声色的叙述态度,构造了“背离现状世界提供给我的秩序和逻辑”的“虚伪的形式”。他拒绝那些关于“现实”的共享的结论,以体验和想象力来挣脱“日常生活经验”的围困。①小说中“旅店“”汽车”“红背包”的象征意义一同构筑了这个荒诞与现实接轨的心灵碰撞。一、心境伊始:享受于十八岁的独立柏油马路起伏不止,马路像是贴在海浪上。此句对马路的描写道出了十八岁之路的漫长曲折,我们总是看到一个尽头,却不知一个高峰后,还有更多个曲折。同时也注定着这起伏不止的马路,将带着读者或者正处于十八岁的同龄人,一同体味一次心灵上的成长。“我”独自一人行走于山区公路上,欣赏着沿途的风...&
(本文共2页)
权威出处：
《十八岁出门远行》以极富先锋色彩的叙事方式、卡夫卡式的梦魇与荒诞感、川端康成式语言的细致与“陌生化”,几乎完全冲破了传统教学多年来为学生建立的审美图式、阅读期待和接受视野,绝大多数学生一方面认为这部作品别致有趣、若有所悟,一方面又大呼“看不懂”、“不合理”。为了破解这一尴尬,不少教师认同“继续使用人物、情节、环境这些传统小说的基本要素来阐释文本,不仅毫无力量,而且容易遮蔽其叙事上的独特性”的看法,并尝试从叙事冒犯及语言实验等入手分析。这不仅切合余华从这部作品开始确立的“虚伪的形式”的写作技法,也有助于引导学生体会别样的审美感受和阅读经验,更是对作品独特艺术魅力的精准把握。不过,过于强调与以往阅读经验的断裂和隔阂,往往会适得其反地增加理解难度;反之,如果有效利用阅读成规中的情节读解法,我们也许会更容易破解作品的主题密码。一、存在主义与“心理真实”我们先来重温一下小说中诸多不合常理处:旅店的不可知、司机态度的暧昧、被损害者的落井下石...&
(本文共2页)
权威出处：
上世纪80年代中、后期,是中国当代文学观念的反省、调整的步伐加速的时期,新时期文学的探索的势头得到加强。余华的短篇小说《十八岁出门远行》(以下简称《远行》),是上世纪80年代中国先锋小说的代表作品之一。读者可以将其视为一篇现代寓言,从这个极具荒诞色彩的故事里,我们不难发现它对现实环境的批判。本文就对这篇小说的现代主义内涵及其手法进行一番解析。在小说《远行》中,采用第一人称限制叙事的方法,用十八岁的“我”的视角,讲述了“我”的一场似乎并没有目的地的旅行,为了找到一家旅店,搭上了一辆运苹果的汽车,结果半路上汽车抛锚,车上的苹果遭到一伙人的哄抢,最终连汽车的零部件都未能幸免,而“我”为保护货物遭到殴打,令人奇怪的是,货主司机却对这一切无动于衷,甚至“站在远处朝我哈哈大笑”,不但赏鉴“我”的痛苦,最后还趁机抢走了“我”的背包,和那伙人扬长而去,只剩下“遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤的我”。有意味的是,期待中的旅店却最终找到了——就是这辆报废了...&
(本文共1页)
权威出处：
扩展阅读：
CNKI手机学问
有学问，才够权威！
出版：《中国学术期刊（光盘版）》电子杂志社有限公司
地址：北京清华大学 84-48信箱 知识超市公司
互联网出版许可证 新出网证(京)字008号
京ICP证040431号
服务咨询：400-810--9993
订购咨询：400-819-9993
传真：010-
京公网安备75号