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紫鸾的意思
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拼音zǐ luán　注音ㄗˇ ㄌㄨㄢˊ引证解释传说中神鸟。 唐 杜甫 《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》：“紫鸞无近远，黄雀任翩翾。” 唐 李商隐 《海上谣》：“紫鸞不肯舞，满翅 蓬山 雪。” 明 梅鼎祚 《玉合记·义姤》：“玉笙吹彻也会双仙，一任天风驾紫鸞。”相关汉字、||
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黄雀任翩翾：“掌夏欲刊以流布四方只知道紫鸾。” 明 梅鼎祚 《玉合记·义姤》，慕道之士必谓驷王虬并。” 唐 李商隐 《海上谣》。”清·田兰芳《蓬莱（袁可立别业）纪胜杂体小引》：“紫鸾不肯舞。 唐 杜甫 《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》、紫鸾骖驔：“玉笙吹彻会双仙，满翅 蓬山 雪：“紫鸾无近远：传说中神鸟，一任天风驾紫鸾，缤纷将弭节乎睢涣之间
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李商隐（812～858，字义山，号玉溪生、樊南生。商隐是李贺直系的传人，在构思的奇巧和词采的冷丽幽凄上，只是李贺偏硬、偏冷，商隐偏柔、偏艳。至于徐瘐的靡艳、杜甫的沉郁加于商隐的影响，就占了较小的配比了。刘大杰：李商隐作诗，爱用冷僻的典故，精确的对偶，工丽深细的语言，和美婉转的音律，外形特别美丽，意义往往隐晦。而其佳者，含蓄蕴藉，韵味深厚。李商隐爱情诗的长处，是严肃而不轻薄，清丽而不浮浅。有真实的情感，也有真实的体验。抒情深而厚，造意细而深。从这些诗里，可以体会到作者对于爱情的态度，和在艺术表现上的技巧。缪钺：灵心善感，一往情深，而不能自遣者。义山诗之成就不在其能学李贺，而在其能取李贺作古诗之法移于作律诗，且变奇瑰为凄美，又参以杜甫之沉郁，诗境遂超出李贺之上。义山虽未尝作词，然其诗实与词有意脉相通这之处。盖中国诗发展之趋势，至晚唐之时应产生一种细美幽约之作，故李义山以诗表现之，温庭筠则以词表现之，体裁号异，而意味相同。吴调公：一、婉约的优美感和坚韧不移的风骨，二、李商隐对悲剧性生涯的体验与探索，三、美的理想火焰永远在寂寞中燃烧。李商隐的十年应举时期的诗歌早已表现其承传李贺的秾丽的特色。而他的“沉博”风格则更多地表现为爱情诗中内心矛盾的体贴入微和对情境色泽丰富多彩的描绘，以长安为中心的求仕时期的诗歌，主要是着重反映一代兴亡巨幅画卷的旅行诗，和揉合神话与现实于一炉的讽谏诗，霓裳风马，骋驰于远古的历史和广阔的郊原中，以形成其“沉博”。至于天涯漂泊、幕府生涯时期的诗歌的“丽”，则表现为异乡风土的描绘、斑烂陆离的色彩和伤悼诗中凄楚的冷色。而“沉博”的进一步发展，则更得力于学习杜甫功力的精进，无论是在政治诗和生平回忆诗中，都或多或少地吸取了杜诗“沉郁顿挫”的特色。在诗思的陶钧中，表现为意脉的贯串和律法的精细；在炼字炼句中，表现为体物的工切和用典别出新意；在诗体方面，发展了咏史诗和侧重地创写了无题诗，表现了艺术素养的深厚，不拘一格，师法前人而又自辟蹊径。周振甫：商隐的诗，有摹写自然的，有润饰自然的，有通于自然的。罗宗强：李商隐的探索分为三个方面：一、追求朦胧情思与朦胧意境的美。他在艺术上着意追求的，就是如何才能不把内心完全袒露无遗，而只到此为止。神龙见首不见尾，一个个意象，仿佛露出一鳞半爪，留下了许多原该衔接而不予衔接的空白。这些空白仿佛迷蒙云雾，其中隐隐约约，让人猜度。这样的艺术追求，应该说是李商隐的一个创造。二、追求一种细约的美。三、感情的表达方式是多层次、细美幽约、迂回曲折，而感情基调则是凄艳而不轻佻。他追求朦胧情思与朦胧意境，追求细美幽约，所以他不重诗教，而重情感表达。刘学锴：李商隐在诗与词之间搭起了一座桥梁。义山的绮艳之作，词化特征比较显著的有三类：一类是经过改造的“长吉体”艳情诗，一类是用近体律绝形式写的无题诗、准无题诗、有题的爱情诗和风格绮艳的咏物诗，一类是吟咏日常生活情思的小诗。这三类诗的词化特征主要表现在：一、题材的细小化；二、内容的深微化；三、意境的纤柔化；五，语言的圆润化。在审美类型上，都属于婉丽纤柔、温润妩媚的优美型、阴柔型。而义山诗对唐宋词的影响主要表现在：一、在艳绝之中融入身世时世之感与人生感慨，二、李商隐诗歌的比兴寄托不是偏于理性的“志”，而是融和着生命血肉的“情”，是对悲剧身世和人生的深沉悲慨。这种自然流露的纯感性的寄托，对词的影响比传统的托物寓志方式要大得多。义山诗的深层意蕴多因触事（物、情）而兴慨，表现得比较隐微，适应了由诗到词的演变过程中，寄托由志到情、由显到隐、由有意到无意转化的趋势。三、表现感伤情调和感伤美。这是义山诗的审美特征。这种审美特征主要影响了南唐词及以后。四、时空交错与跳跃的章法结构。这一点，在李贺诗中已表现得相当突出，义山加以继承和改造，给人以缥缈变幻、回环往复的感受，并对唐宋词产生了明显的影响。梁佛根：现实中文人命运与历史人物有惊人的相似处，从而出现文人仿同心理的发达；社会对人权的轻视使自我防护成为必要；社会制度的恒久不变使文化哲学无质的飞跃，积淀成文人的仿古心态，创作上形成原道、征圣、宗经的原则，引起文人对事类征引（用典）的重视；对美学本质性问题认识的停滞，使异代美感共鸣成为可能，并促使文人用典故表现古人已体验到的美感境界。这也是义山诗用典的心理动因。刘学锴：李商隐咏史诗的成功之处就在于他善于选取典型的历史题材，巧妙地将历史与现实融合在一起，并抓住有典型意义的情节或细节，加以着力描绘渲染，从而将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象之中，达到艺术的概括性和描写的具体性、寓意的深刻性与形象的鲜明性、议论的奇警与情味的隽永的和谐统一。其无题诗的特点和优点则在于，十分注意比兴本身形象的鲜明、生动、完整，力求其既富于生活实感，又具有启发性，能引起读者由此及彼的自然联想。顾易生：他时而戟手怒斥，直销胸头愤慨，更多的却是委宛含蓄，曲吐隐微无尽的愁丝，以婉丽蕴藉的彩笔，写凄楚低迷的哀思，成为晚唐诗人中的代表。刘学锴：李商隐咏史诗的第一个特征是强烈的讽时性，第二特征是具有较高的概括性与典型性。李商隐为正确处理历史真实与艺术真实作了多方面的成功尝试，具体而言，一是用假想推设之辞突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质与灵魂，二是将两件本不相接之事，略去时间距离，将其紧相组接，以突出历史现象的前因后果，三是抓住具有典型意义的细节或微物来表现深刻的主题，四是在史实或传说的基础上加以生发，创造出带有虚构色彩的场景，五是深入开掘历史现象的某一本质方面，熔铸多方面的生活内容，使之具有更高的概括性和典型性。浓郁的抒情色彩和深长的情韵是李商隐咏史诗的第三个特征。如果说，讽时性赋予咏史诗以鲜活的生命灵魂，典型性赋予它丰满充实的血肉肌体，则抒情性便赋予它动人的情韵风神。赵谦：（商隐致力于改变七律内在结构的几种手法）一是用隐喻手法使之具有表层意象与深层联想意义的复调结构；二是用反讽式、层递式、时空式比较结构，使外在意象语言层面和推论语言的潜逻辑层面有机整合；三是利用意象的感觉示意功能，构织密集的意象群落；四是大量用典，尤重在典故中几项蕴含的多种关系的互相作用；五是运用复义手段，将多重意旨附挂于某个意象。苏涵：政治失落和三次爱情失落造成了李商隐的弱化人格，这决定着诗人的艺术选择。具体而论，首先，是他的人格特质中孱弱、退缩的一面的主导作用，使他只能以委婉曲折的方法在艺术中追求爱情的自由。其次这种性格驱动他去追求相应的刺激情境，在那情境中获得满足。再次，这种人格特质使他既执著于情的苦恋，又不能隐去爱情生活的真实事迹，从而形成了情的高度浓化和可叙述内容尽量淡化的艺术特点。李商隐的弱化人格所营就的爱情诗的艺术价值有三点：一是对情的偏执造成了深隐朦胧之美；二是以“弱者的强爱”这种特殊的爱情形态深刻揭示了人间爱情悲剧的共性；三是从一个特殊的方面使后人更深一层地认识了晚唐衰弱的时代精神。总之，缺陷的人格的另一面竟是艺术的圆满。袁行霈：时世、家世、身世，从各方面促成了李商隐易于感伤的、内向型的性格与心态。他所秉赋的才情，他的悲剧性和内向型的性格，使他灵心善感，而且感情异常丰富细腻。国事家事、春去秋来、人情世态，以及与朋友、与异性的交往，均能引发他丰富的感情活动，李商隐诗不重意象的外部联系，同时又用了许多美丽的辞藻与事典，这本来容易给人造成镶金嵌玉、支离饾饤的感觉，难得在这种形式中表现出深浑的大气候，但李商隐却能以艳丽通于浑融，在艺术上具有博大的气象和完整性。这是由于：一、李商隐拥有自己的意象群。所用的意象在色调、气息、情意指向上有其一致性。二、李诗技法纯熟。声调的和谐、虚字的斡旋控驭，事典的巧妙组织，近体在形式上的整齐规范，都增加了诗脉的圆融畅适。三、情感的统一。那种孤独、飘零、惘然、无奈、寥落、伤感的情绪，浓郁而又深厚，弥漫在许多诗中，使诗的各部分得以融合、贯通，成为浑然一体。李商隐的诗歌创作，给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗，以重大的推进，使其再次出现高峰：一、对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。任何诗歌都这样那样地表现着心灵世界，李商隐的独特贡献，在于他对心灵世界的丰富层次，它的变化的复杂奥妙，它的清晰的和不清晰的难以言说的领域，做了前所未有的细腻、传神的展示。围绕表现心灵世界，他在对于诗歌语言潜在能力的发掘，比兴象征手法和典故运用等方面，亦有许多独到的探索。二、开拓了一个全新的艺术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。这样的非写实的艺术表现手法，不仅极大地扩大了诗的容量，且亦留给读者以更大的联想空间。就艺术表现手法的创新而言，在中国诗史上是空前的。三、在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。他所创写的无题诗，在诗歌中成为一种富有特色的新体式。他的咏史诗，情韵深长，善于突破“史”的拘限，真正进入“诗”的领域，将咏史诗的创作，往更具典型性、抒情性的境界推进。他的咏物诗，托物寄怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和精神意绪，在物与我、形与神、情与理等类关系处理上做出了新贡献。四、在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能）
自贶：谁将五斗米，拟换北窗风？
蝶：孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
夜意：帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘？
春游：庾郎最年少，芳草妒春袍。（叶嘉莹：为陪衬庾郎的年少，用了春袍的质料的轻快和色泽的鲜明的形像，这样的明快充满活力的春袍，正是青年的形像）
因书：绝徼南通栈，孤城北枕江。猿声连月槛，鸟影落天窗。生归话辛苦，别夜对凝釭。
送千牛李将军：庾信生多感，杨朱死有情。
即日：桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。几时逢雁足？着处断猿肠。独抚青青桂，临城忆雪霜。
宫中曲：云母滤宫月，夜夜白于水。赚得羊车来，低扇遮黄子。水晶不觉冷，自刻鸳鸯翅。巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。
有感：中路因循我所长，古来才命两相妨。
海上谣：桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。刘郎旧香炷，立见茂陵树。云孙帖帖卧秋烟，上元细字如蚕眠。
访白云山人：瀑近悬崖屋，阴阴草木青。自言山底住，长向月中耕。晚雨无多点，初蝉第一声。煮茶归未去，刻竹为题名。
李夫人：剩结茱萸枝，多擘秋莲的。独自有波光，彩囊盛不得。
蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，柔肠早被秋眸割。清澄有余幽素香，鳏鱼渴凤珍珠房。不知瘦骨类冰井，更许夜帘通晓霜。土花漠漠云茫茫，黄河欲尽天苍苍。
览古：莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。
景阳宫井双桐：秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。谁将玉盘与？不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。昔妒邻宫槐，道类双眉敛。今日繁红樱，抛人占长簟。翠襦不禁绽，留泪啼天眼。寒灰劫尽问方知，石羊不去谁相绊？
秋日晚思：桐槿日零落，雨余方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。
春宵自遣：晚晴风过竹，深夜月当花。
赠四同舍：斩蛟破璧不无意，平生自许非匆匆。
七夕偶题：宝婺摇珠佩，嫦娥照玉轮。灵归天上匹，巧遗世间人。花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。
幽居冬暮：羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期？
过姚孝子庐偶书：两鬓蓬常乱，双眸血不开。
南潭上亭宴集以疾后至：马卿聊应诏，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉疴士，俱期倒载还？
寒食行次冷泉驿：驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。介山当驿秀，汾水绕关斜。自怯春寒苦，哪堪禁火赊？
早起：风露淡清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春？
深树见一颗樱桃尚在：高桃留晚实，寻得小庭南。倭堕绿云髻，欹危红玉簪。惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。
细雨：帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。楚女当时意，潇潇发彩凉。
歌舞：遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
魏侯第东北楼堂郢叔言别：暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂？疑穿花逶迤，渐近火温黁。海底翻无水，仙家却有村。锁香金屈卮，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。旧欢尘自积，新岁电犹奔。霞绮空留段，云峰不带根。念君千里舸，江草漏灯痕。
即日：小苑试春衣，高楼倚暮晖。夭桃唯是笑，舞蝶不空飞。赤岭久无耗，鸿门犹合围。几家缘锦字，含泪坐鸳机？
崇让宅东亭醉后沔然有作：密竹沉虚籁，孤莲泊晚香。
晚晴：深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
迎寄韩鲁州：积雨晚骚骚，相思正郁陶。不知人万里，时有燕双高。寇盗缠三辅，莓苔滑百牢。圣朝推卫霍，归日动仙曹。
落花：高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。
月：池上与桥边，难忘复可怜。帘开最明夜，簟卷已凉天。流处水花急，吐时云叶鲜。姮娥无粉黛，只是逞婵娟。
垂柳：娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
桂林路中作：地暖无秋色，江晴有暮晖。空余蝉嘒嘒，犹向客依依。村小犬相护，沙平僧独归。欲成西北望，又见鹧鸪飞。
酬令狐郎中见寄：朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
风雨：凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千？（《新唐书》：（马周）舍新丰，逆旅主人不之顾，周命酒一斗八升，悠然独酌，众异之）
离思：气尽前溪舞，心酸子夜歌。峡云寻不得，沟水欲如何？朔雁传书绝，湘篁染泪多。无由见颜色，还自托微波。
明日：天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥？知处黄金锁，曾来碧绮寮。凭栏明日意，池阔雨潇潇。
街西池馆：白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。
哭刘司户：离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝余桂，书签冷旧芸。江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问乾坤。
悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪：剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。
乐游原：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
寄罗劭兴：棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。混沌何由凿？青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。
自喜：自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。
楚泽：夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。刘桢原抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。
蝉：本以高难饱，徒劳恨费声。（叶嘉莹：他说这个蝉呢，因为它栖身在树枝上，那么高的地方，它就难以吃饱，你如果在地上，有那么多小虫子，什么不可以吃，你跑到那么高的树枝上你吃什么呢？所以你只能餐风饮露了。你一天到晚在树上叫，谁听！谁愿意听你的叫，你叫得声嘶喉裂，谁被你的叫声感动、徒劳，你不是徒劳吗？你叫得这么辛苦，徒劳。没有人欣赏你，没有人关心你）五更疏欲断，一树碧无情。（到五更天，那么冷的时候，尤其秋天，那个蝉的生命快要结束了，它叫得断续，都不能连接起来了。蝉是落在树上的，说那一棵树上，那么多的碧绿的树叶，都是无情的。树叶那么茂盛，那么碧绿，有什么不好，为什么是无情的呢？因为，这么美丽的这么茂盛的树叶，哪一个是关心这个蝉的生命，哪一片叶子是同情这个蝉的生命的，哪一片叶子是可以给这个僵死的蝉给它帮助？没有，一个也没有）薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。（陈贻焮：最可注意的是，由于他有时将一些感受、情绪、感情写得很形象很具体，以致使诗歌或多或少地带有象征意味）
江亭散席循柳路吟：春咏敢轻裁，衔词入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报？唯感二毛催。
归墅：故山归梦喜，先入读书堂。
商于：今日看云意，依依入帝乡。
锦瑟：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。（张中行：一晃年已半百，回首当年，一言难尽）庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（曾经有梦想，曾经害相思）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（可是梦想和思情都破灭，所得只是眼泪和迷惘）此情可待成追忆，只是当时已惘然。（现在回想，旧情难忘，只是一切都如隔世了。董乃斌：庄生梦蝶是抒发苦闷、灰心、迷惘、失落、幻觉乃至幻灭，以及由此引致的消极、颓唐、放旷、无为等心态的习用典故。刘若愚：可视为人生如梦这一共同主题的变奏曲，这种看法不排除对诗人妻子或任何人的忆念，也不排斥对诗人往昔生活和其诗作的沉思。这样构思正合乎李商隐晚年情况，此诗显示了诗人对自己一生的回顾。王福民：是他一生际遇的自叙，是作者站在旁观者的地位把他一生的前尘加以欣赏的结论。吴奔星：从思华年的内容上看，不外以党争引起的宦海沉浮为经，以夫妻生离死别为纬交织成篇。诗人的一片惘然之情，是由象征官场的尘网和陷入一往情深的情网所产生的失落感引起。王蒙：此诗所咏的“核心是一个情事”，是一种“惘然之情”，其中“包括了丧妻之痛、漂泊之苦、仕途之艰、诗家的呕心沥血和收获的喜悦以及种种别人无法知晓今人更无法知晓的个人情感”。”诗人经过人生沧桑之后，当他深入再深入到自己内心的深处时，他的感受是混沌的一体的、概括的、莫名的、只可意会不可言传的、是惘然的无端的。袁行霈：把情感内容的强调、深度、广度、状态等等，以可喻、可测、可比的方式，尽可能清晰地揭示出来。为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象。这些意象分明有某种象征意义，而究竟要象征什么，又难以猜测，由它们结构成诗，略去其中的逻辑关系的明确表述，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，词意飘渺难寻。这首诗所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的不是一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思，是弥漫着这些情思的心象。诗的境界超越时空限制，真与幻、古与今、心灵与外物之间也不再有界限存在。究竟写什么？只首尾两联隐约暗示是追忆华年所感，而传达所感的内容则是五个在逻辑上并无必然联系的象喻和用以贯串这五个象喻的迷惘感伤情绪。喻体本身不同程度地带有朦胧的性质，而本体又未出现，诗就自然构成多层次的朦胧境界，难以确解）
重过圣女祠：白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。
霜月：初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
华清宫：华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。
潭州：潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。目断故园人不至，松醪一醉与谁同？
赠刘司户：江风吹浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。汉廷急诏谁先入？楚路高歌自欲翻。万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。
北齐：一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？小怜玉体横陈夜（网络：北齐皇帝高纬，荒淫无道，让爱妃冯小怜在隆基堂上裸体展示，交了入门费的就可以任意观赏，以便君臣同欢，所谓“独乐乐不如众乐乐”），已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万几，倾城最在着戎衣。晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
南朝：玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见？不及金莲步步来。敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色，江令当年只费才。（陈贻焮：想象生动，感受逼真，将历史陈迹和传闻写活了。此外他还特别注意构思的凝练，取材的精当，力求出奇制胜，小中见大）
汉南书事：几时拓土成王道？自古穷兵是祸胎。
复京：虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。天教李令心如日，可要昭陵石马来。
浑河中：九庙无尘八马回，奉天城垒长春苔。咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。
柳：动春何限叶？撼晓几多枝？解有相思否？应无不舞时。倾国宜通体，谁来独赏眉？
为有桥边拂面香，何曾自敢占流光？后庭玉树承恩泽，不信年华有断肠。
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉？
柳映江潭底有情？望中频遣客心惊。巴雷隐隐千山外，更作章台走马声。（《汉书》：（张）敞无威仪，时罢朝会，走马章台街，使御史驱，自以便面（扇子）拊马）
江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥！
巴江柳：巴江可惜柳，柳色绿侵江。好向金銮殿，移荫入绮窗。
咸阳：咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。自是当时天帝醉，不关秦地有山河。
同崔八诣药山访融禅师：岩花涧草西林路，未见高僧只见猿。
闻著明凶问哭寄飞卿：昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空余双玉剑，无复一壶冰。何因携庾信，同去哭徐陵？
听鼓：城头叠鼓声，城下暮江清。欲问渔阳掺，时无祢正平。
送崔珏往西川：年少因何有旅愁？欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。浣花笺纸桃花色，好好题诗咏玉钩。
代赠：杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。
桂林：城窄山将压，江宽地共浮。东南通绝域，西北有高楼。神护青枫岸，龙移白石湫。殊乡竟何祷？箫鼓不曾休。
夜雨寄北：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？（袁行霈：借思乡的愁绪，将此地与异地，现时与未来，实景与假想，巴山独对夜雨与剪烛聚首西窗等不同时地与场景，融合在一起。虽四句之间跳跃极大，但却是水晶如意玉连环的浑融境界）
陈后宫：茂苑城如画，阊门瓦欲流。还依水光殿，更起月华楼。侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。从臣皆半醉，天子正无愁。
属疾：秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。
石榴：榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。
饮席：洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。唱尽阳关无限叠，半杯松液冻玻璃。
西溪：近郭西溪好，谁堪共酒壶？苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。（《淮南子》：杨子见逵路而哭之，为其可以南，可以北。（喻人生多岐误，正道难识））
忆梅：定定住天涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。
赠柳：章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。
谑柳：已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。眉细从他敛，腰轻莫自斜。玳梁谁道好？偏拟映卢家。
初起：想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。三年苦雾巴江水，不为离人照屋梁。
楚宫：复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯？扇薄常规月，钗斜只镂冰。歌成犹未唱，秦火入夷陵。
韩碑：不据山河据平地，长戈利矛日可麾。…公退斋戒坐小阁，濡染大笔何淋漓！
宿骆氏亭：竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
梦泽：梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
赠歌妓：水晶如意玉连环，下蔡城危莫破颜。红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
白日相思可奈何？严城清夜断经过。只知解道春来瘦，不道春来独自多。
寄令狐学士：钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。（《史记》：（赵简子病七日而醒）语大夫曰：“我之帝所甚乐，与百神游于钧天，广乐九奏万舞，其声动人心。”）
七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作：初梦龙宫宝焰燃，瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树，有个仙人拍我肩。少顷远闻吹细管，闻声不见隔飞烟。逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无聊极，龙伯擎将华岳莲。恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨，独背寒灯枕手眠。
寄令狐郎中：嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。
漫成：远把龙山千里雪，将来拟并洛阳花。
雾夕咏芙蕖，何郎得意初。此时谁最赏？沈范两尚书。
槿花：燕体伤风力，鸡香积露纹。殷鲜一相杂，啼笑两难分。月里宁无姊？云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群？
珠馆熏燃久，玉房梳扫余。烧兰才作烛，襞锦不成书。本以亭亭远，翻嫌脉脉疏。回头问残照，残照更空虚。
哭刘蕡：上帝深宫闭九阍，巫咸不下问衔冤。广陵别后春涛隔，湓浦书来秋雨翻。平生风义兼师友，不敢同君哭寝门。
杜司勋：高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。
荆门西下：一夕南风一叶危，荆云回望夏云时。人生岂得轻离别？天意何曾忌嶮巇？骨肉书题安绝徼，蕙兰蹊径失佳期。洞庭湖阔蛟龙恶，却羡杨朱泣路岐。（《淮南子》：杨子见逵路而哭之，为其可以南，可以北。（喻人生多岐误，正道难识））
碧瓦：碧瓦衔珠树，红轮结绮寮。他时未知意，重叠赠娇饶。
蝶：叶叶复翻翻，斜桥对侧门。芦花唯有白，柳絮可能温。西子寻遗殿，昭君觅故村。年年芳物尽，来别败兰荪。
蝇蝶鸡麝鸾凤等成篇：韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭。玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。
和韩翃舍人即事：萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。桥南荀令过，十里送衣香。
公子：一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。歌好唯愁和，香浓岂惜飘？春场铺艾帐，下马雉媒娇。
子初全溪作：全溪不可到，况复尽余醅？汉苑生春水，昆池换劫灰。战蒲知雁唼，皱月觉鱼来。清兴恭闻命，言诗未敢回。
西溪：怅望西溪水，潺湲奈尔何？不惊春物少，只觉夕阳多。色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波。
柳下暗记：无奈巴南柳，千条傍吹台。更将黄映白，拟作杏花媒。
妓席：乐府闻桃叶，人前道得无。劝君书小字，慎莫唤官奴。
药转：露气暗连青桂苑，风声偏猎紫兰丛。忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣帘中。
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