>杂剧四言古诗(出现最早的是 四言古诗《诗经》，另一代表是曹操诗) 诗经》 另一代表是曹操诗古 体 诗五言古诗（成熟于汉代， 五言古诗（成熟于汉代， 简称五古） 七言古诗（成熟于唐代， 七言古诗（成熟于唐代， 简称七古） 杂言诗（可归入七言古诗）五言绝句（五绝） 五言绝句（五绝）绝句七言绝句（七绝） 七言绝句（七绝）近今 体 诗体五言律诗（五律） 五言律诗（五律）(诗律诗七言律诗（七律） 七言律诗（七律）)排律小令（ 小令（五十八字以内）词又称“ 又称“诗 ”“长 余”“长 短句”中调（五十九字至九十字） 中调（长调（ 长调（九十一字以上）按段落可分为：单调，双调，三叠、 按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠上古——口头歌谣 口头歌谣 上古 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 现实主义源头：西周至春秋《诗经》 先秦——诗歌发展 诗歌发展 先秦 的两大源头 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原） 代表作家：屈原） 汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《焦仲卿妻》 汉乐府《上邪》《陌上桑》《焦仲卿妻》 汉代 汉乐府 》《陌上桑》《焦仲卿妻 汉末）文人五言诗《古诗十九首》 涉江采芙蓉》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》） 魏晋南北朝—— 魏晋南北朝 曹植、 1、建安文学：a.三曹（曹操 、曹植、曹丕 ） 三曹（ 、建安文学： 三曹 b.建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 建安七子（ 刘桢） 建安七子 孔融、陈琳、王粲、徐干、 文学特征：建安风骨、汉魏风骨） （文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 、正始文学：代表作家：阮籍、 3、两晋文学：西晋：左思 、两晋文学：西晋： 陶渊明：开创了田园诗派） 东晋： 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 开创了山水诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展） 民歌的发展 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽， ）、风格艳丽 南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关 代表作《西洲曲》 子夜歌》《读曲歌》 》《读曲歌 代表作《西洲曲》 《子夜歌》《读曲歌》 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、 北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 木兰辞》 代表了北朝民歌的最高成就） 《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就） 文人诗创作：代表诗人：鲍照、 文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庾信 五代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 隋唐五代 初唐 四杰：王勃、杨炯、卢照邻、 陈子昂 诗仙:（李白）、 ）、诗 杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星” 盛唐 诗仙 （李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星” 山水田园诗派： 王维）、 ）、孟 孟浩然） 山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、李颀、 边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪） 诗歌的风格特征： 中唐 韩孟（韩愈、孟郊 诗歌的风格特征 奇崛险怪） 元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白） 诗歌的风格特征： 元白（元稹、白居易 诗歌的风格特征 语言平易直白） 李贺（人称“诗鬼” 诗歌的风格特征： 李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲） 诗歌的风格特征 诗境诡谲） 小李杜：李商隐、 温庭筠诗歌的风格特征 诗歌的风格特征： 晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳 宋代——宋诗 特点：好议论，重理趣 ，以文为诗，追求平淡 以文为诗， 宋代 宋诗 特点：好议论， 江西诗派：黄庭坚、陈师道、 杨万里（ 诚斋体” 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（“诚斋体”）、苏轼 杨万里 宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾） 宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾） 元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 ） 元曲四大家（ 元代 元曲四大家 关汉卿、郑光祖、 清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德） 清诗（ ）、清词 清代 清诗 龚自珍）、清词（纳兰性德）《西洲曲》 西洲曲》忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。我国最早的诗歌总集《诗经》 我国最早的诗歌总集《诗经》 最早的诗歌总集时间 :西周初年至春秋中期 西周初年至春秋中期 内容:共 内容 共305篇 篇 十五国风,160首地方民歌 风:十五国风 十五国风 首地方民歌 大雅和小雅,105篇周直接统治区的音乐 雅:大雅和小雅 大雅和小雅 篇周直接统治区的音乐 周颂/鲁颂和商颂 宗庙祭祀歌舞曲40篇 颂:周颂 鲁颂和商颂 宗庙祭祀歌舞曲 篇 周颂 鲁颂和商颂,宗庙祭祀歌舞曲 国风” “国风”现实主义的精华 表现手法： 铺陈叙述）、 ）、比 比喻）、 表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴 起兴） （起兴） 特点:句式四言为主 章法复沓,语言双声叠韵 句式四言为主， 特点 句式四言为主，章法复沓 语言双声叠韵中国浪漫主义的先河楚辞 中国浪漫主义的先河楚辞 浪漫主义的先河战国后期在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体. 战国后期在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体. 特点： 特点： 1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 想象丰富、 、带有想象丰富 文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩 2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩 、 皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物” 3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长 语句参差， 、楚辞的语句参差 富有变化， 4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿） 句末：加强整体语气，句中：表停顿） 、常用语气助词“奠基人、中国诗歌史上最早、影响最深远的爱国诗人 屈原。 奠基人、中国诗歌史上最早、影响最深远的爱国诗人——屈原。 屈原 代表作： 、 离骚》 代表作：1、《离骚》 2、《九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。传说是屈原放 、 九歌》是屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。 逐江南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁” 故通过制作祭神乐歌， 逐江南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌， 以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前， 以寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀 之用。共十一篇： 东皇太一》 云中君》 湘君》 湘夫人》 之用。共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、 大司命》 少司命》 东君》 河伯》 山鬼》 国殇》 《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、 礼魂》 《礼魂》。 3、《天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了 、 天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提出了172 个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域， 个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人对传统观 念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。 念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。 乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。 乐府诗或乐府歌词： 乐府诗或乐府歌词：乐府所采集或演唱的民歌 风格：继承《诗经》现实主义传统 传统。 风格：继承《诗经》现实主义传统。 》《十五从军征》《上邪》《陌上桑 作品： 东门行》《十五从军征》《上邪》《陌上桑》 作品：《东门行》《十五从军征》《上邪》《陌上桑》 特点：语言朴素自然，活泼生动； 特点：语言朴素自然，活泼生动； 中国诗歌在语言形式上的一次创新）； 句式以五言为主（中国诗歌在语言形式上的一次创新）； 二三节拍，韵律更优美。 二三节拍，韵律更优美。 古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。 《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。《上邪》 上邪》 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。 山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！《天啊》 天啊》 苍天啊，我要与你（君的译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。 苍天啊，我要与你（君的译法依情况而定）相知相恋，永远不变心。 除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声， 除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛 夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候， 夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀 别。《陌上桑》 陌上桑》日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ 秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何 ”“二十尚不 罗敷年几何？ “秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不 足， 十五颇有余” 使君谢罗敷： 宁可共载不？ 十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？ 罗敷前置辞： 使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。 ”罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” 东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑， 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千 万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须 盈盈公府步，冉冉府中趋。 颇有须。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一“ 主要内容：写采桑女秦罗敷拒绝一 使君”即太守之类官员调戏的故事， 坐中数千人，皆言夫婿殊。 坐中数千人，皆言夫婿殊。 “使君”即太守之类官员调戏的故事，歌颂她的美貌与坚贞的情操。。 陌上桑” 意即大路边的桑林， 。。“ 颂她的美貌与坚贞的情操。。“陌上桑”，意即大路边的桑林，这是故事发生的 场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。 场所。因为女主人公是在路边采桑，才引起一连串的戏性情节。观沧海 东临碣石，以观沧海。 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉！歌以咏志。 幸甚至哉！歌以咏志。 “风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨骼形态，二者密不可 风 偏重指精神气质， 偏重于指骨骼形态， 合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实 文学风貌主要是内容充实、 分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、 感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚， 感情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品 抒情性 再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨 的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨 激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。 明朗刚健的风格 激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。陶渊明《归园田居》 陶渊明《归园田居》 等作品， 等作品，语言朴素自 然，充满了对田园生 活的热爱、 活的热爱、对污浊社 会现实的憎恶， 会现实的憎恶，给人 以含蓄隽永、 以含蓄隽永、意境醇 美的享受。 美的享受。饮酒东晋·陶潜 东晋 陶潜结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 此中有真意，欲辨已忘言。谢灵运——开创山水诗派 灵运 开创山水诗派“池塘生春草，园柳变鸣禽” 《登池上楼》 池塘生春草，园柳变鸣禽” 登池上楼》 池塘生春草 “余霞散成绮，澄江静如练”《晚登三山还望京邑》 余霞散成绮，澄江静如练” 晚登三山还望京邑》 余霞散成绮
初唐初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。 初唐四杰王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。《登幽州台歌》 登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 念天地之悠悠，独怆然而涕下！张若虚的《春江花月夜》 孤篇横绝 孤篇横绝” 张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。落霞与孤鹜齐飞， 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备； 现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞 派、山水田园诗派，各呈异彩。最高成就：李白、杜甫李白兼采“ 李白兼采“屈、庄” 之精华，融会“ 之精华，融会“儒、仙 之精神， 侠”之精神，进而形成 了独树一帜的浪漫主义 诗风。 诗风。建功立业的雄心 壮志， 壮志，怀才不遇的苦闷 情怀， 情怀，雄奇壮丽的名山 大川， 大川，这一切都在其诗 作中得以体现。 作中得以体现。 杜甫凭借忧国忧 杜甫凭借忧国忧 民的赤子之心， 民的赤子之心，以诗 歌的形式， 歌的形式，真实的记 录了唐代封建社会由 极盛走向极衰过程中 的种种社会现象。 的种种社会现象。 穷年忧黎元” “穷年忧黎元”是其 主体创作精神， 主体创作精神，也形 成了他沉郁顿挫 沉郁顿挫的风 成了他沉郁顿挫的风 格 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、 沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 反复低回。《将进酒》 将进酒》君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用， 天生我材必有用，千金散尽还复来 。兵 车 行车辚辚，马萧萧， 车辚辚，马萧萧， 行人弓箭各在腰。 行人弓箭各在腰。 耶娘妻子走相送， 耶娘妻子走相送， 尘埃不见咸阳桥。 尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭， 牵衣顿足拦道哭， 哭声直上干云霄。 哭声直上干云霄。 道旁过者问行人， 道旁过者问行人， 行人但云点行频。 行人但云点行频。山水田园诗过故人庄 ? 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 ? 待到重阳日，还来就菊花。 待到重阳日，还来就菊花。 孟浩然在徜徉山水中 寻找自己的乐趣， 寻找自己的乐趣，是 唐代少有的布衣终老 的一位诗人。 的一位诗人。 本诗笔墨清淡， 本诗笔墨清淡，饶有 情趣， 情趣，自然欢娱中流 露出与田家亲密无间 的友谊。 的友谊。别董大边塞诗高适 千里黄云白日曛， 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。 天下谁人不识君。白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 山回路转不见君，雪上空留马行处。另 贾 有 岛 ， 等 李 。 贺 瑰 、 怪 柳 ； 宗 “ 元 韩 、 孟 刘 诗 禹 派 锡 ” 、 ； 乐 实 新 平 “ 向 的 走 易 的 歌 居 怪 诗 白 险 使 、 伟 崛 ” 缜 壮 奇 动 元 想 运 意 府中 唐 时 期雁门太守行 (唐)李贺 唐 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。左迁至蓝关示侄孙湘 (唐)韩愈 唐 韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。 云横秦岭家何在 雪拥蓝关马不前。 雪拥蓝关马不前 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情， 抒发被贬的怨愤和对前途忧伤的感情，曲折地 批评统治者的昏庸，也表达了自己至死不渝的决心。 批评统治者的昏庸，也表达了自己至死不渝的决心。 全诗感情深厚抑郁．境界宏大开阔。 全诗感情深厚抑郁．境界宏大开阔。晚唐： 晚唐：社会的衰落使唐诗如夕阳 残照。 残照。惟有杜牧、 惟有杜牧、李商隐的诗为这一时期 增添光彩。 增添光彩。无题 作者:【李商隐】 体裁： 七律】 类别： 闺情】 作者 【李商隐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。围绕第一句“别亦难”展开。 东风” 围绕第一句“别亦难”展开。“东风”点了时节更是对人的相思 情状的比喻。因情的缠绵悱恻， 情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。 生气。 四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。 三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。 六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑， 五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以 至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想： 至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青 鸟频频传递相思情。 鸟频频传递相思情。“词”的产生晚唐五代时，词已成为与“ 晚唐五代时，词已成为与“诗” 并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词 并行的新诗体。温庭筠、韦庄的词 都有所成就。 都有所成就。 而南唐后主李煜 李煜的词在艺术上 而南唐后主李煜的词在艺术上 造诣颇高，降宋以后的作品，脱去 造诣颇高，降宋以后的作品， 淫靡的宫廷生活气息， 了游乐 淫靡的宫廷生活气息，国破 家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛 充盈其间。 充盈其间。李煜《相见欢》 李煜《相见欢》无言独上西楼，月如钩， 无言独上西楼，月如钩，寂 寞梧桐深院锁清秋。 寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一般滋味在心头。 别是一般滋味在心头。两 大 流 派 ： 婉 约 、 豪 放晏殊、欧阳修、 范仲淹、柳永、 苏轼、周邦彦、 李清照、姜夔、 辛弃疾、岳飞等。浣 溪 沙 (晏 殊 ) 一曲新词酒一杯,去年天气旧 一曲新词酒一杯, 亭台,夕阳西下几时回? 亭台,夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕 无可奈何花落去, 归来.小园香径独徘徊. 归来.小园香径独徘徊.渔家傲 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计， 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计， 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词， 范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词， 一扫花间派柔靡无骨的词风， 一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。柳永多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说？ 便纵有千种风情，更与何人说？抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面， 抒写别情的词。上片描绘离别时难舍难分的场面， 苦的心情。情感波澜叠起，层层深入， 下片写离别依恋痛 苦的心情。情感波澜叠起，层层深入， 缠绵悱恻，淋漓尽致， 柳永的代表作。 缠绵悱恻，淋漓尽致，是柳永的代表作。破阵子 为陈同甫赋壮语以寄 辛弃疾醉里挑灯看剑 梦回吹角连营 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外声 沙场秋点兵 马作的卢飞快 弓如霹雳弦惊 了却君王天下事 赢得生前身后名 可怜白发生热情洋溢，慷慨悲壮， 热情洋溢，慷慨悲壮， 笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛” 笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”一剪梅李清照红藕香残玉簟秋， 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除。 此情无计可消除。 才下眉头，却上心头。 才下眉头，却上心头。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里， 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里， 尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工， 杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦 难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。 好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念 桥边红药，年年知为谁生。 桥边红药，年年知为谁生。——姜夔《扬州慢》 姜夔《扬州慢》 姜夔这首词抒发了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情， 这首词抒发了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情， 情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。 情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。但 由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上， 是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上， 尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、 尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。与辛弃疾、陆 游等诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。 游等诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。黍离》 诗经》中非常著名的篇目， 《黍离》是《诗经》中非常著名的篇目，主要写了周平 王东迁后，一位周大夫经过西周故都时， 王东迁后，一位周大夫经过西周故都时，看见当年的宗庙 宫室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象， 宫室已被夷为平地，遍地黍稷妒满目荒凉的景象，于是十 分忧伤彷徨，写下了这首诗，感叹周室的兴衰。 分忧伤彷徨，写下了这首诗，感叹周室的兴衰。南宋中兴四大诗人： 南宋中兴四大诗人： 陆游、 陆游、 尤袤、 尤袤、 范成大、 范成大、 杨万里陆游是南宋最杰出的诗人， 陆游是南宋最杰出的诗人， 也是中国诗歌史上作品最多的 诗人。为国雪耻，抗敌御侮， 诗人。为国雪耻，抗敌御侮， 一直是最能激动诗人情感和不 断得到表现的主题。 断得到表现的主题。永不衰竭 的爱国热情， 的爱国热情，使陆游唱出了那 个时代最高亢的歌声。 个时代最高亢的歌声。关山月 和戎诏下十五年，将军不战空临边。 和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戊楼刁斗催落月，三十从军今白发； 戊楼刁斗催落月，三十从军今白发； 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！ 遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！范成大，作为使节到金朝去谈判国事， 范成大，作为使节到金朝去谈判国事，抗争 不屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。 不屈，几乎被杀。后退隐到故乡石湖。怀有报国 大志不能实现，同情人民苦难又无能为力， 大志不能实现，同情人民苦难又无能为力，这种 思想构成他的诗歌创作的主题。 思想构成他的诗歌创作的主题。 特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗， 特别是后半生，创作了非常有特色的田园诗， 洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。 洋溢着热爱生活的激情，是宋诗中的优秀篇章。 他善写绝句，诗风清丽精致。 他善写绝句，诗风清丽精致。晓出净慈寺送林子方杨万里 毕竟西湖六月中， 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 映日荷花别样红。正当南宋诗人在浅吟低唱祸慷 慨悲歌的时候，我国北方少数民族 慨悲歌的时候， 所喜爱的胡乐与中原地区的里巷之 歌相结合，形成了词以后的又一种 歌相结合， 变体诗歌形式-------“曲”。 变体诗歌形式 曲 曲萌生于金，繁盛于元， 曲萌生于金，繁盛于元，故称 元曲” “元曲”。元曲的代表作家： 元曲的代表作家： 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 关汉卿、马致远、白朴、 张养浩、张可久等。 张养浩、张可久等。山坡羊(潼关怀古 山坡羊 潼关怀古) 潼关怀古 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 望西都。意踟蹰， 经行处。 望西都。意踟蹰，伤心秦汉 经行处。 宫阙万间都做了土。 宫阙万间都做了土。 百姓苦。 百姓苦。 兴，百姓苦。亡，百姓苦。综上所述，中国诗词歌曲均源于民间， 综上所述，中国诗词歌曲均源于民间，它们 虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程， 虽然各自尽经历了漫长的演变发展过程，各有其 不同的表达方式，但其血脉相通， 不同的表达方式，但其血脉相通，都是借客观事 物抒发主观情感。 物抒发主观情感。而中国诗歌的发展史大致是： 而中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。 歌而诗，诗而词，词而曲。衍至清末，梁起超等人倡导的“ 衍至清末，梁起超等人倡导的“诗界 革命” 又预示着新的诗歌体式即将形成。 革命”，又预示着新的诗歌体式即将形成。 五四新文学运动如星如日的光芒已经照亮 了现代新诗的“诗国天空” 了现代新诗的“诗国天空”。?中国历史发展线索夏前21世纪商前16世纪周西周———东周 前1006 前770—前256 春秋 战国 前770 前475 前771 前476 前221秦前221汉西汉 ——— 东汉 前206 公元25前16世纪前1006年前206公元25公元220魏晋220——581 三国 西晋 东晋 南北朝隋581唐618——907宋北宋 —— 南宋 960 1127元1279明1368清1644618（五代十国） 907—979 11271279136816441911《诗经》 楚辞 诗经》西周初年 春秋中叶 战国乐府诗汉代魏晋诗唐诗初唐 盛唐 中唐 晚唐宋词北宋 南宋元曲戏剧 散曲 小套四言兮五七言五七言格律诗长短句令数史官乐师屈 原 标题上常有 曹氏父子 初唐四杰 * 豪放派 宋 玉 “歌、行、 建安七子 王 维 苏 轼 竹林七贤 孟浩然 引、曲”等 辛弃疾 * 婉约派 陶渊明 李 白 无名氏 谢灵运 杜 甫 柳 永 白居易 李清照 杜 牧 李商隐马致远
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