第八十二回
行酒令书句飞双声 辩古文字音讹叠韵
话说众才女归席饮酒，谈起所和上官昭仪之诗，某首做的精，某句做的妙，议
论纷坛。兰芝道：“诸位姐姐且莫谈诗，妹子有一言奉陈：今日奉屈过来，虽是便
饭，必须尽欢畅饮，才觉有趣。拜恳诸位姐姐行一酒令，或将昨日未完之令接著顽
顽，借此既可多饮几杯，彼此也不致冷淡。”史幽探道：“昨日之令，又公又普，
又不费心，是最妙的。无如方才起令，就生出和韵岔头。今日宁可闲谈，断不可又
接前令，设或再有岔头，岂不更觉扫兴？”哀萃芳道：“酒令虽多，但要百人全能
行到，又不太促，又不过繁，何能如此凑巧？据妹子愚见，与其勉强行那俗令，倒
不如就借评论诗句，说说闲话，未尝不能下酒。”
紫芝道：“妹子今日叨在主人之列，意欲抛砖引玉，出个酒令。如大家务要清
谈，也不敢勉强。”师兰言道：“主人既有现成之令，无有不遵的。是何酒令？请
道其详。”紫芝分付丫环把签桶送交兰言道：“此桶之内，共牙签一百枝，就从姐
姐掣起，随便挨次掣去，待所剩未尾一签给我，以免猜疑。掣过，妹子自有道理。”
兰言点头。大家掣毕，看了并无一字；只见若花拿著牙签，只管细看。紫芝隔席叫
道：“若花姐姐可看明白了？请宣令罢。”众人听了，都不解何意。春辉道：“若
花姐姐何不念给我们听听呢？”若花道：“他这签上写的是：‘奉求姐姐出一酒令，
帝席无论宾主，各饮两杯。’旁边又赘几个小字，写著：‘此签倘我自己掣了，即
求自己出令，所谓求人不如求己，普席也饮双杯。’若照此签看来，这令自然要我
出了，岂非是个难题么。”闺臣道：“今日这签所投得人，一定该有好令，以补昨
日来尽之兴。姐姐只管慢慢细想，我们且饮两杯，再候出令。”
大家饮毕，若花道：“我虽想出‘双声、叠韵’一令，但恐过于冷淡，必须大
家公同斟酌，可行则行，如不可行，容妹子另想别令。”春辉道：“闻得时下文人
墨士最尚双声、叠韵之戏，以两字同归一母，谓之双声，如‘烟云’、‘游云’之
类；两字同归一韵，谓之叠韵，如‘东风’、‘融风’之类。姐姐可是此意？但怎
样行法？还要宣明才好。”若花道：“此令并无深微奥妙，只消牙签四五十枝，每
枝写上天文、地理、鸟兽、虫鱼、果木、花卉之类，旁边俱注两个小字，或双声，
或叠韵。假如掣得天文双声，就在天文内说一双声；加系天文叠韵，就在天文内说
一叠韵。说过之后，也照昨日再说一句经史子集之类，即用本字飞觞：或飞上一字，
或飞下一字，悉听其便。以字之落处，饮酒接令；挨次轮转，通席都可行到。不知
可合诸位之意？”众人道：“此令前人从未行过，不但新奇，并且又公又普，毫无
偏枯，就是此令甚好。”若花道：“既如此，就将刚才所用牙签写一令签，每人各
掣一枝，掣著令签之家，饮怀令酒，就从本人起令。”紫芝把令签写了，挨次掣去，
却被国瑞徵掣著。若花写了名目，放入桶内，道：“此签共二十余门，每门两枝。
这是妹子创始，其中设有不妥，或增或减，临时再为斟酌。”
兰芝说：“此令固妙，但内中怎样可以多销几杯，还求姐姐设法代为生发生发，
才觉热闹。”若花道：“即如此，我就添个销酒之法，此后凡流觞所飞之句，也要
一个双声或一个叠韵，错者罚一杯另说。如有两个双声或两个叠韵，仰或双声而兼
叠韵，接令之家，或说一笑话。或行一酒令，或唱一小曲，均无不可，普席各饮一
杯。如再多者，普席双杯。至于所飞之书以及古人名，俱用隋朝以前；误用本朝者，
罚一杯。其书名一切仍是本人自报，省得临时又费扳谈。掣签之后，宣过题目，即
将原签交给下家归桶，以杜取巧之弊，丫环接了，送交接令之家。如将原题记错，
罚一杯另说。不准旁人露意，违者罚十巨觥。凡接令之家，俱架一筹，以便轮转易
于区别。所有酒之分数，昨日已有旧例，无须再判。但昨日并无监令，今日妹子意
欲添两位监令；人数既多，并又离的远，必须再添两位监酒，庶不致错误。”众
人道：“如此更妙。就请姐姐预先派定，方无推诿。”若花道：“即承大家见委，
妹子斗胆，就烦春辉、题花二位姐姐监令，宝云、兰芝二位姐姐监酒。都请各饮令
酒一杯，妹子也奉陪一杯。”
国瑞徵把酒饮了，接过签筒，摇了两摇。道：“妹子有僭了。”掣了一鉴，高
声念道：“花卉双声。”玉芝道：“昨日题花姐姐起令，是‘举欣欣然有喜色’，
暗寓众人欢悦之意；今日姐姐足何用意呢？”瑞徵道：“我想五福寿为先，任凭怎
样吉例，总莫若多寿最妙，先把这个做了开场，自然无往不利了。适才想了‘长春’
二字，意欲飞一句《列子》，不知可好。说来请教：
长春《列子》荆之南有q灵者，以五百岁为春。
‘q灵’叠韵，敬瑞看姐姐一杯。”
柳瑞春掣了一签，是古人名叠韵。紫芝道：“这是今日令中第一个古人、必须
出类拔萃，与众不同，才觉有趣。”瑞春道：“姐姐要出类拔萃的，我想自古帝王
名讳，那是不敢乱用；至于大圣大贤名讳，也不敢行之酒令。除此之外，那个出类
拔萃呢？”春辉道：“我也吃个令杯：今日我们所说一百个，必须前后接连不断，
就如一线穿成，方觉紧凑。即如瑞徵姐姐才说了‘长春’二字，瑞春姐姐所说古人
名要与上文‘长春’二字或成双声，或成叠韵，方准令归下手，下面接令之家，也
照前例紧承上文，错者罚一杯。”众人都道“甚好”。瑞徵道：“我看你们出这许
多花样，只怕把令行完，还要多多吃些天王补心丹哩。好在我已想了一个古人，是
最能孝母的，俗语说的‘百行孝为先’，大约也可做得令中第一位领袖。待妹子说
王祥《张河间集》备致嘉祥。
‘备致’叠韵，敬祥q姐姐一杯。”师兰言听了点头道：“人生在世，最要紧
的莫过‘忠孝节义’四字，今瑞春姐姐于游戏之中，却请出一位孝子，为令中第一
位领袖，令人肃然起敬。况他当日为徐州别驾时，民间歌颂，都称他‘温如玉，冷
如冰’，后来得列名宦。如此之人，我们都该恭恭敬敬立饮一杯，才不失为钦仰之
意。”众人道：“此话极是。”于是都立饮一杯。
吕祥q掣了一签，仍是古人名叠韵，紫芝道：“姐姐这个古人必须与第一位相
配才好哩。”祥q道：“当日韦彪言：‘求忠臣必于孝子之门。’上首既有孝子，
此时必须请出一位忠臣，方觉连贯。但要‘七阳’之韵始与上文相连，何能如此之
巧。”饮毕令杯道：“有了：
张良 屈原《九哥》吉日兮辰良。
‘吉日’叠韵，敬良箴姐姐一杯。”兰芝道：“按《史记》：张良五世相韩；
及韩亡，他欲为韩报仇，曾以铁椎击始皇于博浪沙中，误中副车。其仇虽未能报，
但如此孤忠，也可与王样苦孝相匹。诸位姐姐似乎也该饮一杯了。”兰言道：“张
良于韩国已亡之看，犹且丹心耿耿，志在报仇，彼时虽未遇害，但他一片不忘君恩
之心，也就是奋不顾身。如此忠良，自应也照前例为是。”于是都立饮一杯。
宋良箴掣了一签，是列女名双声。小春道：“这是点到我们众人本题了，或好
或丑，全仗姐姐飞的这句，不可弄出一群夜叉才好哩。”良箴道：“妹妹如吃一杯，
我就飞个绝好句子。”小春把酒饮了。良箴道：
“姬姜《鲍参军集》东都妙姬，南国丽人。
‘东都’双声，敬丽辉姐姐一杯。”小春道：“请教令官：诸如‘东都妙姬，
南国丽人’之类，还是飞一句好呢，两句好呢？”若花道：“若按正理，自应飞一
句为是。但眼前常见之书则可，若非常见之书，必须多赘一句，才能明白。与其令
人时刻请教上下文，何不随咀多带几字，岂不省了许多唇舌。”
兰芝道：“请教姐姐：即如上手用过之书，下手可准再用？”若花道：“主人
之意若何？”兰芝道：“据妹子愚见：凡上家用过之书，一概不准再用，误用的罚
两杯另飞。况花木、鸟兽、虫鱼等类，惟《诗经》、《尔雅》、《方言》、《释名》
最多，若都用此书，不但毫无趣味，并且这几部书句子最短，大约至多不过四五字，
何能有两个双声叠韵。 姐姐替我所定销酒之法， 岂非有名无实么？”花再芳道：
“若据主人所言，我们百人自然要百部书了。不瞒姐姐说：妹子腹中除了十几部经
书并《史记》、《汉书》及几部眼面前子书，还有几部文集，共总凑起来，不满三
十种。你要一百部，岂非苦人所难么？”闵兰荪道：“妹子腹中连二十种还不足。”
毕全贞道：“妹子不但并未读过百部，若认真看过百部，我也赌个誓。但书多寡不
等，如《左传》、《礼记》每部有一二十万言之多；如今连多带少，每部只算类如
《毛诗》一部，一年如能读得五部《毛诗》，也算极等聪明。若细细核算，这一百
部书也须二十年方能读完。妹子今年十六岁，即使过了三朝就去读书，还得再读四
年，大约过了二十岁就好奉陪行此酒令了。”兰芝道：“妹子恐大家都飞一样书未
免无趣，妄发此论，取其多飞几种书，既可多销几杯酒，又觉好看。今三位姐姐既
不情愿，何敢勉强。”
紫芝道：“你们三位可晓得这个才女的‘才’字怎讲？若一百人连百部书也凑
不起来，那还称得甚么才女！此时若不定了规例，设或所飞都在十数种书上，日后
传扬出去，岂不是个笑话么！况且各人所读之书不同，别人又焉能把你所读之书恰
恰都飞去呢？”再芳道：“姐姐不知：此中有五件难处。”紫芝道：“为何有五件
难处？”再芳道：“即如所报花鸟等名，要他生成双声叠韵，这是第一难，不必说
了。并且所飞之句，又要从那花鸟等名之内飞出一字，岂非第二难么？而所报花鸟
等名，又要紧承上文，或归一母，或在一韵，岂非第三难么？这些虽难，还可勉强
敷衍，就只最难招架的，所飞句内要有双声叠韵。你想，古人书上那里能象《诗经》
巧巧都有‘窈窕、辗转、参差、优游’之类？句内着无此等字面，随你想出一万句
也不中用。再要加上百部书，岂不难而又难么？”兰言道：“妹子有个调停之法：
此令主人既已定了，以后如有误用前书的，外罚两杯，即算交卷，小必另飞，何如？”
众人道：“如此甚妙。”
小春道：“既如此，必须一一登记才能了然。这个差使教谁办呢？”紫芝道：
“宝云姐姐的丫环玉儿，写的也好，记性也好，教他写罢。”兰芝把前面几句写了，
交给玉儿，就在席旁茶几设了笔砚。小春道：“你姓甚么？今年十几岁？”玉儿道：
“我姓王，十三岁了。”小春道：“宝云姐姐替丫环起名字也这样俭省。”宝云道：
“为何俭省？”小春道：“你把他的姓上只添了小小一点就算名字，还不省么？”
丽辉道：“我才掣了鸟名双声交卷了：
鸳鸯 师旷《禽经》鸳鸯元鸟爱其类。
本题双声，敬芳芝姐姐一杯。”
孟芳芝掣了天文叠韵。若花道：“这个题目甚宽。据我愚见：不但‘天田、常
陈’这些星名不可用，就是‘东风、夜月’那些浮泛的也都避了，才不过泛。”紫
芝道：“姐姐此话甚是。若用浮泛的，莫讲别的，单风月两门，就要写一大篇了。”
芳芝饮了令杯道：
“月窟《淮南子》是以月虚而鱼脑减。
‘是以’叠韵，‘似月’双声，敬玉英姐姐一杯，普席各饮一杯。”若花道：
“此令轮到主人，普席自然要发利市了。”
董青钿道：“此句如果说的不错，不但我们都有酒，并且玉英姐姐还要说笑话。
但细细推求：‘是’系去声，‘以’系上声。只伯芳芝姐姐说错，要罚一杯哩。”
春辉笑道：“多时未见妹妹说话，此刻才开口就有酒吃，倒也有趣。你说‘是以’
二字上去不分，固然讲的不差；无如沈约韵书‘是’字归在‘四纸’，恰恰是个叠
韵。若以今时语言而论，似乎上去不分；若照前人韵书，芳芝姐姐倒象说的不错。
只好奉屈妹妹饮了罚酒，再看韵书。”青钿道：“妹子如果错罚，自然该吃罚酒。
但这‘是’字要读成‘使’字，将来都不叫‘是非’，只好叫作‘使非’了。安有
此理！”紫芝道：“我劝大家行令罢，莫说骰傲恕！鼻囝涞溃骸罢飧觥鳌钟
是何意？”紫芝道：“古人读梦为鳎胰澳忝悄骰埃? 是莫说梦话。”小
春道：“凡说话全要直截了当，霜霜快快，今诸位姐姐所说之话，只图讲究古音，
总是转弯磨禄，令人茫然费解，何妨霜霜快快的说哩。”锦云笑道：“小春姐姐把
‘爽爽快快’读做‘霜霜快快’，把‘转弯磨角’读做‘转弯磨禄’，满口都是古
音， 他还说人讲究古音。 据我愚见：大家说的使古音也罢，不使古音也罢，且把
‘使’字查明再讲。”婉如道：“这是西方老先生到了。”青钿道：“即知锦云姐
姐所说‘使古音也罢，不便古音也罢’，他把‘是’字忽然改做‘使’字，请教诸
位姐姐：若非预先讲论‘是’字，谁又懂他这话呢？”春辉道：“此时说也无用，
少刻把书看过，自然明白。”说话间，宝云已向丫环把沈约《四声类谱》取来，青
钿展开细细看过，只得勉强饮了罚酒道：“只顾替玉英姐姐争论，那知倒罚一杯。
请说笑话罢，不要带累我了！”小春道：“这是今日令中第一个笑话，就如戏中的
‘加官’一样。玉樊姐姐先把加官跳了，我们好一出一出慢慢的唱。”钱玉英道：
“适因‘加官’二字，我倒想起一个笑话。”
未知如何，下回分解。
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“谭老师谈诗”第24讲：双声叠韵
“谭老师谈诗”第24讲：
为什么许多古典诗词作品具有和谐抑扬的音调美呢？除了平仄之外，双声词、叠韵词的运用也是一条重要的原因。
双声词和叠韵词是由部分声音相同的字组成的词，声母相同的叫双声词，如玲珑、淋漓、犹豫等；韵母相同的叫叠韵词，如徘徊、依稀、彷徨等。还有极少数既是双声又是叠韵的词，如辗转（zhǎn
zhǎng）、缱绻（qiǎn
quǎn）等，这被称为双声兼叠韵词。
为什么双声词、叠韵词读起来顺口，听起来悦耳呢？因为这些词的音节中某一个构成要素（声母或韵母）是有规律的重复出现，造成音素的回旋，形成听觉上的美感。李重华《贞一斋诗说》云：“叠韵如两玉相叩，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其婉转。”王国维《人间词话》云：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”
双声叠韵的音乐效果是很突出的，如《诗经》中双声叠韵使用相当普遍，其中“栗烈”“参差”“踟躇”“玄黄”“荏苒”“邂逅”“流离”等都是见于《诗经》的双声词；而“仓庚”“窈窕”“绸缪”“栖迟”等都是见于《诗经》的叠韵词。在《楚辞》、汉赋及魏晋南北朝诗歌中，双声叠韵的运用更踵事增华、蔚然成风。
诗歌发展到格律严整的近体诗阶段，运用双声叠韵来锤炼字句已成为诗歌创作必不可少的手段之一了。清人周春在《杜诗双声叠韵谱括略》中指出：
双声叠韵，分而言之，三百篇所早有。延及西汉、魏晋，莫不皆然。但尔时音韵之学未兴，并无所谓双声叠韵名目，故散见而不必属对也。自沈约创四声切韵，有‘前浮声，后切响’之说，于是始尚对者，或各相对，或互相对，调高律谐，最称精细。唐初，律体盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此。神明变化，遂为用双声叠韵之极。
诚如周春所言，杜甫的律诗喜欢在上下句之间对应使用双声和叠韵，使之臻于善境。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行骆难。（《宿府》）
“荏苒”是双声，“萧条”是叠韵。
江间泼浪兼天涌，塞上风云接地阴。（《秋兴八首·之一》）
今人吴战垒分析说：“上句‘江’‘间’‘兼’三字双声，‘间’‘兼’‘天’三字叠韵，又多为舌齿音，读来连绵赓续，形成一种急速流转的节奏，有助于烘托江上后浪推前浪、滔滔滚滚的汹涌气象。”（《中国诗学》第166页，人民出版社，1991年版。）
晚唐李商隐在律诗语言形式上继承了杜甫精严工稳的特点，同时又青出于蓝，把双声叠韵同平仄、对偶相配合，极大地强化了诗歌的节奏美和音乐美。在整首诗中运用双声叠韵，更显示出李商隐驾驭音律达到精纯的境地。如《嫦娥》：
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
今人叶君远分析说
：“首句‘屏风’和‘影’、‘云’和‘深’、‘母’和‘烛’叠韵，次句‘晓星’双声，三句‘应’和‘灵’叠韵，‘应’和‘药’双声，二三句之间，‘长’‘娥’同音，‘河’‘娥’叠韵，四句‘夜’字叠音，短短一首七绝，竟使用了如许多的双声叠韵，所构成的音律真是美妙绝伦了。”（《诗》第188页，人民文学出版社，1994年出版）
词学大师夏承焘先生对李清照的名作《声声慢》的双声叠韵运用曾进行了细致的分析。他说：这首词的双声叠韵字，多为舌齿声。计用舌声的十五字：“淡”“敌他”“地”“堆”“独”“得”“桐”“到”“点点滴滴”“第”“得”。用齿声的四十二字：“寻寻”“清清”“凄凄”“惨惨”“戚戚”“乍”“时”“最”“将息”“三”“盏”“酒”“怎”“正伤心”“是”“时”“相识”“积”“憔悴损”“谁”“守”“窗”“自”“怎生”“细”“这次”“怎”“愁字”。夏先生分析道：
全词九十七字，而这两声多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多字里舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，写自己忧郁惝恍的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。
在这里应强调指出，由于古代语音系统与现代语音系统不同，有些古代双声叠韵关系而现代不是了。例如“憔悴”“滑稽”“容与”等在上古都属于双声词，但在现代汉语中却不是双声了；又如“朦胧”“仓庚”等在上古都属于叠韵词，但在现代汉语中却都不是叠韵了。有些现代为双声、叠韵关系而古代却不是。例如“珍珠”“威望”在现代汉语中属于双声词，而在上古汉语中它们都不是双声；又如“树木”“舒服”在现代汉语中属于叠韵词，而在上古汉语中却不是叠韵。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。浅谈诗歌中双声叠韵的运用
该用户从未签到
本帖最后由 。米老鼠。 于
18:19 编辑
& && & 诗歌中有双声叠韵的运用，何谓双声叠韵，“行穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。”上句就是叠韵，下句就是双声；借用现代的话来说，就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同，就是双声，也就是同声母的字，就可以构成双声。
& && &&&借用现代语言解释，汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字，就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。例如杜甫的七言律诗《赠田九判官司梁丘》中的“宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚”。其中“嫖姚”二字，它们便构成了叠韵。
& && &&&这里应该留意一点的是古今音别，有些今读非双声、叠韵的，在古汉语中却是双声、叠韵，这里举例明月老师诗句中‘寂寞蟾宫添贵客，凄清碧宇增朋俦’的寂寞来说明，寂寞二字在今音读中可谓与双声叠韵风马牛不相干，但它们在古汉语中都是入声字，它们有个共同点是音尾都带t，那么，它们就构成了叠韵,这样的入声韵还可以举汉朝李延年的诗来加强说明，
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && &&&李延年
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 北方有佳人。绝世而独立。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 一顾倾人城。再顾倾人国。
& && && && && && && && && && && && && && && && && && && && && & 宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
& && && &上面的立、国、得，在现代汉语中你是读不出韵脚来的，但是懂点古音读的人都可以读出它的入声韵来，入声，对我们客家人来说是件很容易就能分辨的事情，简单来说就是音尾带t/p/k的音读，这是客家话阅读和创作古诗词的语言语音优势的又一力证，略过；当然，凄清属双声是毫无疑义的。
& && &&&诗对中的双声叠韵的运用大约有以下几种
& && && && &&&1，双声对双声
　& & 田园寥落干戈后； 骨肉流离道路中。 这是白居易一首七律中的颔联。寥落liaoluo：稀疏，冷落，寂寞。流离liuli：流转离散。
& && && && &&&2，叠韵对叠韵　
　& && &皓月凝辉，竹影婆娑留画意； 明湖摇翠，桨声欸乃壮诗情。 这是湖北武昌东湖可竹轩对联。婆娑posuo：盘旋舞蹈的样子。欸乃ainai：象声词指摇橹声。
& && && && &&&3，双声对叠韵　
& && &&&风尘荏苒音书绝； 关塞萧条行路难， 这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran：时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao：寂寞，冷落，荒凉，
零，不兴旺。
& && && && & 4，双声、叠韵对非双声、叠韵，略；
& && && && &&&使用双声叠韵的手法，能够使诗词有规律的反复所形成的听觉上的审美感受,它不仅可让音韵和谐，而且对意思的表达也有积极作用，1，使声感更强；,2，状物，使物更加生动形象；,3，叙事，使事增加情致；,4，抒情，加重感情浓度，这些好处同样适用于叠字的运用；
& && && && &古诗评家曾高赞双声叠韵最是精妙，但也指出了双声叠韵的运用中应该注意的地方，双声叠韵字，要着意布置，有宜双不宜叠的，有宜叠不宜双的。重字则既双且叠，尤须仔细斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”三叠韵、六双声，是锻炼出来的，绝不是偶然拈得的。
注--有的文本来自百度搜索，更多诗歌修辞知识请百度嘉应诗社网
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诗词之市该推广这类文章！
签到天数: 857 天连续签到: 1 天[LV.10]以坛为家III
本帖最后由 秋歌 于
17:11 编辑
谢谢好友热心推广诗教工作,让更多热爱古诗词的网友受益受教.
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满园香茶行 发表于
诗词之市该推广这类文章！
梁生客气了，这是我们应该做的事情，只是文笔粗疏，勿怪哈
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本帖最后由 。米老鼠。 于
18:20 编辑
秋歌 发表于
谢谢好友热心推广诗教工作,让更多热爱古诗词的网友受益受教. ...
秋歌客气了，推广诗学诗教是应该的，但俺更愿意弘扬我们的客家话，让大家认识到客家话的语言优势，这才是俺发在此版的本意所在
签到天数: 1123 天连续签到: 26 天[LV.10]以坛为家III
　　弘扬我们的客家话究竟要靠谁啊？我至今还是不明白就里。
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统彤 发表于
　　弘扬我们的客家话究竟要靠谁啊？我至今还是不明白就里。
靠我们自己呗，靠ZF恐怕不靠谱
签到天数: 1123 天连续签到: 26 天[LV.10]以坛为家III
　　我就是想问问是不是要靠政府才行呢。
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ZF一个行政令，连学校都强行推普，搞得小学生和家长都只能去适应它，能靠谱吗；大概、也许。。。客家话到了要申遗保护的时候，才能显现出ZF的强大的资源优势来吧，算了，不说了，伤不起。。。
使用 (可批量传图、插入视频等)快速回复浅说叠音词、双声词和叠韵词
叠音词、双声词和叠韵词,是双音节的三种特殊形式的词.课堂上"叠音词"与"叠韵词"混淆的情况时有发生,平时练习、单元检测和期末检测中也存在问题.这里就这三种词的区别及检测谈几点浅见,供老师们教学参考.
先说叠音词,指由两个相同的音节相叠构成的词.如:姥姥(名)、津津(形)、渐渐(副).双音节词一般是由单音节词发展而来的,因此对双音节的词,可以从每个词素本身的含义去理解.而叠音词是一种特殊形式,只能从整体上理解其含义.这类词的检测有喜有忧,试摘三例.
山东省莱州市教学研究室 264000
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