芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。--张耒《风流子》翻译赏析
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
&& [译文]& 芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
& [出自]& 北宋 　张耒&& 《风流子》
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
&&&& 亭皋：水边平地。
&&& 捣衣：在砧石上捶洗衣服。
　　庾肠：指庾信愁肠。庾信流寓北周，作《哀江南赋》以述思乡之苦。南朝庾信初仕梁，使西魏被留北方，时常思念故乡，多在诗文中表达。后以此典泛指愁肠。
　　潘鬓：西晋潘岳《秋兴赋序》：&余春秋三十有二，始见二毛。&二毛，指头发黑白二色相间。后以&潘鬓&指早生白发或早衰易老。
　　谩：不经意。 谩簪：随意的簪上（菊花）。
　　锦字：妻子或情人的书信。《晋书》卷九十六载：苻坚时秦州刺史窦}舀被流放，其妻苏氏思念丈夫，&织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。&
&&& 香笺锦字：珍贵的书信。
　　青鸟：神话中西王母的使者，后人因称使者为青鸟。
&&&& 树叶纷纷飘落在水平地上，重阳将近，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。怎奈我像庾信那样在他乡羁留，满腹愁绪，双鬓渐白。轻慢地把菊花插在头上，恐怕那菊花也会感到羞辱吧。天色已晚，遥望楚天，一直望到水气笼罩的白苹尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。芳草含情，延伸到天际，牵动离人的忧愁。斜阳无语，鸿雁横渡南浦，我在西楼久久伫立。
&&& 不知伊人是否安康？虽然有书信和题诗，可是两地渺远，无从寄送。碧云已合而伊人未至，青鸟杳然而音书全无。伊人也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎么也无法停止这相思之愁。情到深处，无从诉说，不如交付给东去的江流。
&芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼&这几句大意是：芳草似有情意，夕阳默默无语，雁从南浦横空飞过，人在西楼独倚。
&&&& 这是状写离愁的千古名句。四种景物，构成了一幅情景交融的画面，每一种景物都蕴含着深深的离愁。芳草有情，追随游子远行天涯，闺中人却不得相伴；夕阳斜照着楼头凝望终日的思妇，同情她内心的忧伤，却无语可以告慰；雁从送别的南浦横空而去，带不走思妇愁苦的心声；人在西楼伫立倚望，望断芳草天涯，不见行人何处。此时此地，真是&斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲& (见温庭筠《望江南》)。王国维认为&一切景语皆情语&，这几句表现得非常典型，写离愁可以化用。
此词抒写游子思妇相思的情怀。《餐樱庑词话》评此词云：&张之潜《风流子》：&芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。&景语亦复寻常，惟用过拍，即此顿住，便觉老发浑成。换头：&玉容知安否？&融景入情，力量甚大。此等句有力量，非深于词，不能知也&香笺&至&沉浮&，微嫌近滑，幸&风前&四句，深婉入情，为之补救；而&芳心&、&翠眉&，又稍稍刷色。下云：&情到不堪言处，分付东流。&盖至是不能用质语为结束矣&。
　　上片起首一句，点明地点、时令，流露出思乡之意。&木叶&，即树叶。&亭皋&，即水边平地。&木叶&、&捣衣&和&重阳&连用，意谓每逢佳节倍思亲，夫妻间两地相思之情愈益浓厚。这是因为：重阳节是人们登高饮酒的日了，有亲人外，不免互相思念：&捣衣&，常用以表现妻子对远方丈夫的思念，九月换季之时，家家准备寒衣，这时，&捣衣&更容易引起思妇对游子痛苦的思念，游子也容易由此联想到妻子的恩爱。接下来四句，写思家之苦。&庚肠&，化用庚信羁旅北地而不忘家国的典故，指思乡的愁肠。&潘鬓&，化用西晋文学家潘岳&三十有二，始见二毛&的典故，指中年鬓发初白。此四句谓由于忧伤深重，鬓衰将不胜簪。上片结末七句，均以景寓情，抒写离别相思之情。&白苹&，&红蓼&，都易使人想起离家之苦，故云&芳草有情&。&夕阳无语&，以拟人手法写出了词人对游子思妇离别之苦的同情。&雁横南浦&，因物兴感，言雁届时即归，而人分离后却不能归去。&人倚西楼&，点出游子登眺之处。
　　过片点明所思之人为&玉容&&&思妇，揭示词旨所。&香笺&四句，写游子对闺中人的怀想。接下来四句，转以想像之笔，设想妻子怀念游子时的痛苦情状，表达了游子对妻子深挚的爱情和痛苦的思恋。
　　结尾两句，以质语收束全篇，言相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了反而愈益愁苦，倒不如把此情交付给东流之水带去为好。
　　纵观全词，可见&苏门四学士&之一的张耒确乎以抒情见长。
这是一首描写思乡之情的词。上片落笔写景，首先点明季节。&木叶亭皋下&三句，写时近重阳，树叶纷纷飘落到平荡的水边地上，又是妇女为亲人捶打寒衣的深秋了。这里&木叶&即树叶。《楚辞&九歌&湘夫人》：&袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下&。后世常以此写秋景，兼写乡思。&亭皋&指水边平地。&重阳&即阴历九月九日；古时风俗，人们常在这天登高，佩茱萸，饮菊花酒。有亲友在外，届时不免互相思念。王维《九月九日忆山东兄弟》云：&遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人&。&捣衣&，古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：&长安一片月，万户捣衣声&。沈佺期《独不见》亦云：&九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。&这种&捣衣&之声，最易引起闺中少妇对远方征人的痛苦思念。而远行之人也容易因此想到妻子在家为自己捣衣的情景，既感到痛苦又温暖。这里&木叶&&捣衣&连用，不仅写出了深秋特有的景色，为全词烘托出萧瑟凄清的背景，而且为下面的词意发展作了有力的铺垫。
　　&奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。& 这数句又紧承起句，意思说，怎奈我愁绪萦绕心中，白发现于鬓角，再轻慢地把黄菊插在头发上，那菊花也该感到羞辱吧。这里&庾肠&，即庾信的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云：&不无危苦之词，惟以悲哀为主。&后人常以&庾愁&代指思乡之心。&潘鬓&，即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家，貌美而早衰，其《秋兴赋&序》云：&晋十有四年，余春秋三十有二，始见二毛。&后因以&潘鬓&为中年鬓发斑白的代词。这里词人以&潘鬓&自喻身心渐衰之貌。词人由于忧伤，鬓衰将不胜簪，故云：&谩簪黄菊，花也应羞。&以此反衬出暮感的深沉、乡愁的浓烈。
　　&楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。&在写景中寓离别相思之意。心中既然充满乡愁暮感，所以不仅遥望楚天的晚空，一直望到水气缭绕的白蘋尽头，一直望到水边开花的红蓼深处。&白蘋&，水中浮草，因其随波漂流，容易引起游子产生离家漂泊的伤感。
　　&红蓼&，生于水中者名泽蓼或水蓼，开浅红色小花，叶味辛香。词人是淮阳人，所以，遥望楚天，思乡之念便在不言中了；再加两点染，则把他乡愁之深烘托出来了。这里虽纯是写景，但景中含情，意在言外。
　　&芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。&数句紧承&白蘋&&红蓼&两句而来，含着情意的芳草，默默无语的夕阳，横渡南面水滨的大雁，是词人所望到的，但却没有望到故乡，在这种望而不得的情况下，他只好倚着西楼心往神驰了。这几句写景，将词人遥望故乡而不得的执着深情又推进了一层，词意含蓄，画面完整，真所谓&物以情观，情以物见&了。&人倚西楼&点出游子登眺之处，交代了&楚天晚&至&雁横南浦&六句都是极目之所见；由所见而引起所感，因而所见之景物都似有了人的感情。
　　下片换头&玉容知安否？&点明所思之人，揭示了词旨所在，使上片所写种种情景明朗化。这句&玉容&，极言容貌之美如花似玉，这儿即指倚楼遥思的对象。&知安否？&曲尽对遥思对象的关切和挂念，由此而引起下面相思的倾诉、深情的抒发。
　　&香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮&意谓书信和题诗，由于两地渺远而无法见寄，徒然地怨那晴云分离，使者隐没。这里&香笺&，即美好的书札；&锦字&，织锦上的字。晋代窦滔以罪徙流沙，其妻苏蕙，因思念丈夫，织绵为《回文旋图诗》以寄，后世常以此指妻子寄书丈夫，表达相思之情。&青鸟&，传说西王母饲养的鸟，能传递信息，后世常以此指传信的使者。&碧云&，江淹《休上人怨别》诗有&日暮碧云合，佳人殊未来&之句，这里借以写对于闺中人的怀思。由于香笺锦字，两处悠悠，碧云已合而佳人未来，青鸟杳然而音书全无。词人于此以铺叙写法表达两地分居、不见来信的怅怨，愈加显出&知安否&所包含的深沉挂念的分量。
　　&向风前懊恼&四句，转以想象之笔，设想妻子思念自己时的痛苦情状。他想象妻子也许在风前月下，芳心懊恼，眉头紧皱，怎能止得住那百无聊赖的愁思呢？写对方思念自己，正是为了表达自己对于妻子深挚的爱情与痛苦的思念。这种诗词常用的手法，比较容易使读者感到生动亲切。
　　&情到不堪言处，分付东流&用质语绾合全篇。相思至极，欲说还休；不是不想说，而是说了愈加愁苦，倒不如将此情交付给东流之水带去为好。毛滂《惜分飞》曾云：&今夜山深处，断魂分付潮回去。&构思、手法与此相同。（池万兴）
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