1、夜晚的工作一定要停止。(改为双重否定句)2、作为画家不可能不知道达·芬奇。3、因为空气是宝贵的_百度知道
1、夜晚的工作一定要停止。(改为双重否定句)2、作为画家不可能不知道达·芬奇。3、因为空气是宝贵的
3，所以一切生命都需要它。(改为双重否定句)2、因为空气是宝贵的、作为画家不可能不知道达·芬奇、夜晚的工作一定要停止1
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所以一切生命不得不需要它。2.因为空气是宝贵的.作为画家都知道达●芬奇（这个是改为肯定句么）3.夜晚的工作不能不停止1
第二题是改为反问句
反问句啊，就是:作为画家难道不知道达●芬奇吗？
采纳喔，谢谢
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太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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3，所以空气是宝贵的。2、因为一切生命都需要它、作为画家一定知道达·芬奇、夜晚的工作不能不停止1
第二题是改为反问句
1一定-不能不 2已经是双重否定了 3
第二题是改为反问句
作为画家不知道达芬◎奇吗?
第三题盖什么
双重否定句的相关知识
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出门在外也不愁著名意大利画家达&·&芬奇作品选
著名意大利画家达 · 芬奇作品选
文艺复兴时期达·芬奇作品《蒙娜丽莎》
500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达&芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
最后的晚餐（修复图）
这幅画是根据罗多维柯&伊尔&莫罗的要求，为圣&马利亚&德列&古拉茨埃教会的食堂绘制的。这是一幅集15世纪绘画大成的纪念碑式的作品。在作品中，作者同时解决了根据透视图法从一个视点捕捉现实空间的再构成，与根据事件出现时间的凝集这两个课题。将大体上呈正三角形的耶稣为中心，他的左，右两边各有6个弟子，他们每3个人为一组，从而使画面显现出丰富的，动的韵律。朝着耶稣从右起的人物依次是多马、大雅各、腓力、马太、达太、西门；在左边的是约翰、彼得、犹大、初得烈、小雅各、巴多罗买。众多弟子中，以呈惊愕状的叛徒犹大的姿态格外引人注目。
画面呈现的是耶酥被他的弟子犹大出卖后被捕的第一天，与12个弟子共进最后一次晚餐时的情景。也就是《新约》《马太福音》26章中所说，当耶酥对弟子们说完“我实在告诉你们，你们中间有一个人出卖我了”这句话后的瞬间。
在这幅壁画的创作中，看重密度的达&芬奇，放弃了壁画技法，彩用蛋黄调和颜料的画法。由于颜料调和的失败，两年后画面已经开始剥落。
这是达&芬奇在米兰最早创作的作品。画面中有机联系的人群形成了三角形的构造。锐角断石的岩石群中，生长着各种植物，显示了与社会上娇惯坏了的同时代画家们的自然表现本质上的不同。神秘的深遂与严肃的静谧支配了画面。画家在这里依据精密的明暗表现，显示了摇曳的光与空气，使画面形成了全新的一致。人们从而可以理解这样的评价，“不只是人物，如果不包含全部内容的画作，不能说是优秀的画家”。在这件作品中，画家最大限度地有效地利用了油画的技法的特性，实现了出色的综合的自然表现。
圣安娜与圣母子
欧洲文艺复兴时期，以达芬奇为代表，将神还原为人，籍着歌颂为名，赋予神凡心、俗躯，以极精致、极深刻、极细微的表现描绘，以致不朽。绘画的优略首在传神，如果仔细观察，达芬奇的圣安娜与圣母子，三个人的眼神是各不相同，圣安娜是慈祥，圣母是摒弃感情de圣洁，而圣子则是超越年龄和活动的慈爱和坚毅。这种细致的刻画，将这一幅与其他家庭场景区分开来，看到他的人会第一时间感到它的与众不同，亦是不可言喻的神圣和光辉充满画面。
这是一件第一米兰时期的作品。如果与《莫娜&丽莎》比较，可以看到人物面部的描写。由于模特的美貌、才气、内在的温柔、典雅，在10年当中，这位女性都是米兰宫廷的红人。她的名字是切契利亚&卡列拉妮。
这里画家更多强调的是一种母爱的普遍人性。形象丰满，神态恬静，洋溢着一种年轻母亲的温柔的爱子之心。但圣母的脸部仍显露出达&芬奇所惯用的描绘公式,过分重视女性眼睛的块面结构(这在他以后的大量圣母像上都有表现)。圣母怀里的婴儿形象被画得很生动,但在这里仍然是色彩处理让位于解剖结构的合理性。总之,这一幅画是他前期肖像艺术的一个范例。这时期,达&芬奇所全神贯注的,正是他对人体描绘的科学研究。这一幅圣母像系蛋胶画法(即丹配拉),完成于1490年,有41.9&33厘米,现藏于苏联艾尔米塔日博物馆。
圣母与圣婴
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1500年达&芬奇回到佛罗伦萨,随着共和制度的恢复,文化气氛一度活跃,画坛上也先后出现了米开朗琪罗,拉斐尔等杰出人物.他向市民展出的一幅经过精心构思的《圣母子与圣安娜》素描草图,立即引起轰动,其构图原理和画法对艺术界有极大影响,米开朗琪罗和拉斐
尔等人也从中得到启发.
丽达与天鹅
《丽达与天鹅》画作的题材取自于希腊的神话故事：斯巴达国王廷达瑞俄斯被兄弟希波科翁驱逐出国，在外长期流离后，他到了希腊中部的埃托利亚，埃托利亚的国王特斯提奥斯慧眼识英雄，不但收留了廷达瑞俄斯，并且把女儿——全希腊有名的美人儿丽达嫁给了他。丽达实乃海仙女，廷达瑞俄斯娶了丽达之后，竟然得意忘形（哈哈，美人计哟），忘了向阿佛洛狄忒祭祀，于是遭到了阿佛洛狄忒的报复（看来神一样是不宽容的哟）。
丽达与天鹅
廷达瑞俄斯将丽达安排在一个十分幽雅恬静的小岛上，几乎与世隔绝，只有一些女伴陪着她，外人很难接近。一天，丽达正在湖中沐浴，阿佛洛狄忒就让宙斯化为天鹅，自己变成鹰，苦苦追逐宙斯这只天鹅。天鹅宙斯被阿佛洛狄忒追到湖边，盘旋于湖上，恍惚之中看到美丽的丽达，顿生爱慕之情，翩然落到丽达身旁，丽达看它健硕可爱，把它搂抱怀中爱抚不停，谁知，这是阿佛洛狄忒的精心策划，丽达受孕，生下四只蛋蛋，孵出四位天使般的儿女。达.芬奇的这幅画的画面草地上那四个破壳躺在地上仰视母亲的小孩，就是那四个蛋蛋。
丽达与天鹅
丽达与天鹅
丽达与天鹅
作者歌颂了人类对性爱的渴望与追求，并向经受蛮横的中世纪禁欲主义统治的世人言告：人类的性爱活动是天经地义的，也是人类繁衍和种族兴旺的保障。达.芬奇的时代，对性价值的肯定除了保存生命、增加人口外，是不可能在美学以及性爱方面做进一步的追求和歌颂。对孕育生命的男性，往往只能借助神话与动物来取代，也只有这样，作品在当时才较易被人们所接受。
丽达与天鹅
丽达与天鹅
圣施洗约翰
画作取材于圣经中的人物：布道者约翰奉上帝之命，将为耶稣受洗，当他舀起约旦河的圣水为耶稣受洗时，天空突然豁然开朗，有一鸽子形状的圣灵显现在被启开的天空中。从此约翰紧随耶稣布道，得名“施洗约翰”。画面上，漆黑的背景上，施洗约翰上身裸露着，而整个身子没入黑暗里，只有从右肩到胳臂、脸部、右手以及隐约可见的左手，暴露在照明之中。施洗约翰头发很长，宛如一个青年牧羊人，他一手拿着十字架，一手指向天空，脸上露出狡黠而神秘的微笑。这幅画虽属传统题材，人物和背景的描绘却前所未见。事实上，施洗约翰在茫茫黑暗之中指着天国，揭示了画家此时内心的苦闷与彷徨。
基涅布拉·本契的肖像
由于背景是杜松树（音“基涅甫洛”），借用谐音暗示了模特的名字。画中人物意志坚定的表情，清晰的眼神
，隐秘着高傲的典雅，原封不动的反映了当时年轻的达&芬奇的内心世界。原作品的下端被截去了20公分左右。在这件作品上，应该说是重复地运用了描绘《莫娜&丽沙》的手法。
这是一个基督教传统绘画题材,一天，耶稣来了,他要接受约翰的洗礼。约翰知道他是上帝的儿子,不敢为他施洗。经耶稣劝说,约翰给耶稣施了洗。在这幅画上,达&芬奇奉老师之命,只画了左侧两个小天使中左边一个,可是就这一个侧面形象的天使,从人物造型和脸部的神情表现来看,要比老师所画的其他几个人物生动得多。达&芬奇着重描绘的是一个天真无邪、毫无神秘色彩的儿童形象。儿童头部的卷发、身上的衣褶以及他与据说也是他画的后面的自然背景之间的和谐关系,给人以极其真实可信的感受。尽管是初露头角,但可以看出达&芬奇在人体结构与自然形象方面的深入探究,已经优于他的老师。色彩表现符合规律,形体的写实性十分强烈,因而给人以神态毕肖的印象。画布上这个跪着的小天使,目光炯炯有神,他认真而又好奇地注视着眼前所发生的事件。这一切似乎使他深入幻想的境界。当老师委罗基奥看了之后,也颇有自愧勿如的心情。自此以后,达&芬奇又被老师介绍给一位在陶器釉绘上有独特技艺的画家卢卡&德拉&波比亚,让达&芬奇进一步向这位色彩大师学习绘画的技艺。
手持石竹花的圣母
画面上前额宽阔、眼睛不大、圆形脸庞的圣母形象，是达&芬奇从他的老师委罗基俄那里继承的。圣母与耶稣的姿态也显得笨拙。不过，由于对人物的衣摺与花等细部的严格描绘，从整体上的动人力量，构想的规模等方面，却也遮掩了这些不成熟之处。
这是一幅在清晰的氛围中，带有严肃的奇特的宗教性绘画作品，是达&芬奇初期的杰作。按《新约》《路加福音》一章所说，天使加百列奉上帝的差遣，到了拿撒勒的一个尚未出嫁的童女玛利亚那里，告知她你在上帝面前已经蒙恩了。圣灵降临在你身上，你将怀孕生子，可以给他起名叫耶稣。据此，画面上那位天使，即左手拿着纯洁的白百合的天使就是加百列，在具有豪华的古代风格的读书台前的女性，是圣母玛利亚。加百列恭恭敬敬地告知玛利亚根据圣灵怀孕的消息。值得提出的是画家不仅是对花草，衣襟、读书台作了精致的描绘，而且依据远景中央的空气透视法表现了港口与山岳。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。看了达.芬奇的《最后的晚餐》有何感想， 急急急！！！_百度知道
看了达.芬奇的《最后的晚餐》有何感想， 急急急！！！
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基督在即将被捕前，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，手里抓着一只钱袋。 我们所看到的这一切。 沿着餐桌坐着十二个门徒，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣，耶稣坐在餐桌的中央，图中人物列为一排，共进庆祝逾越节的一顿晚餐；但耶稣并没说他就是犹大，与十二门徒共进晚餐，以基督为中心，示意门徒中有人出卖了他。他的肘部搁在餐桌上。这幅画。 从小雅各的肩上望去，仿佛在偶然中。 右边还剩下最后三个门徒，刀尖对着犹大的背后，圣·菲利普往耶稣靠去，仿佛从耶稣前往后退缩似的，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来。达·芬奇成功地运用构图和用光等手段，他是耶稣最喜爱的一个。约翰像耶稣那样平静，他向年轻的圣·约翰靠去，席间基督镇定地说出了有人出卖他的消息，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上，我们也能通过达·芬奇的绘画方式，对称分列两侧，以及十二门徒各自不同的姿态，形成四组，达·芬奇此作就是基督说出这一句话时的情景。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里：“你知道我的心，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来，都会从门徒的感情与性格中获得新的含义。 意大利伟大的艺术家列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》。 围着耶稣的这六个门徒，双手放在胸前似乎在说，他已经领悟了他主人的话，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐，我们看到一个黑暗的面容。彼得垂在臀部的右手握着一把刀。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，我们看到了圣·托马斯，我们看见恬静的景色。 作品题材取自圣经故事。此作传达出丰富的心理内容，生动地刻画了基督的沉静，疑惑不解的托马斯。 小雅各的另一边。 在耶稣右边的一组中、安详，他力图去理解他所听到的可怕的话。 犹大的侧面阴影旁是圣·彼得。 餐桌旁共十三人，耶稣突然感到烦恼最后的晚餐》是意大利文艺复兴时期著名画家达·芬奇的代表作品，他告诉他的门徒。 达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，他们正在讨论有关耶稣说的那句话，十二门徒分为四组，辨别出这个罪恶的敌人犹大，他朝后倚着。在所有门徒中，犹大·伊斯卡里奥特，他们其中的一个将出卖他。 犹大手中的钱袋是他的象征，于是便举起手似乎要求安静。 在庆祝逾越节的前夜，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。 即使他没有拿着那只钱袋，但他想听听，他两手摊得大大的惊叫了起来。 耶稣左边是小雅各。 巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着。 大多数门徒在激动中一跃而起。我们知道他就是那个叛徒，处于故事的发生的中心，形成了一个穿插变化又相互统一的整体，耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。 圣·约翰的头朝彼得垂着，你知道我是永远不会出卖你的，塑造了一系列个性鲜明的人物形象，均发生在这幅伟大的作品之中，而耶稣的形象却是那么的平静，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。 在餐桌上、表情，他们的手指也指向餐桌的中央。犹大向官府告密，通过窗子。画家通过各种手法，但每次当我们欣赏它时
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太感谢你了！
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有一个也是耶稣的学徒好像拿着一把刀对着犹太的背，因为好像在那个犹太（坏人）后面，不过也有画得很好的，而犹太那个地方光线就很暗，就是中间的耶稣的那块地方，光线就特别明亮觉得有点恐怖
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参考资料：
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