口琴文苑 - 口琴经―24孔复音口琴压音小议
口琴经―24孔复音口琴压音小议
[作者：6464┋日期：┋出自：复音口琴网┋阅读：7654次]
口琴压音不仅增加了口琴自然音以外的音，而且用作装饰音和滑音，丰富了口琴的艺术表现力。根据自己的学习体会，试议复音口琴压音，请方家斧正。为便于讨论，先试着给压音做个定义。
口琴压音又称为降音，可分为单簧压音和双簧压音。单簧压音DD是气流通过口形、口腔、舌头的变化，使吹音或吸音簧片改变振幅，产生一个稍低于原簧片音高的音（小于半度）。单簧压音所有口琴都可运用。双簧压音DD是气流通过口形、口腔、舌头的变化，使两个不同音高的吹音和吸音簧片共同振动，产生一个介于两个簧片音高之间的音。双簧压音多用在十孔和复音口琴上，半音阶口琴因为有盖膜无法运用。本文主要讨论双簧压音。
先从十孔口琴压音说起。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸两个簧片，压音时两个簧片共同振动。如果将十孔琴盖板拆掉做压音吹奏，用手指轻轻触碰上下簧片，可感到两个簧片都在振动。
共同振动产生的音就是压音，其音高介于两个簧片音高范围之间，即：低于高音簧片、高于低音簧片。这个音不是一个固定音高点，而是一个由高音到接近于低音的音域范围。演奏时根据乐曲需要，可以直接固定到某点上，也可以由高到低或由低到高地渐变，产生滑音效果。如：第3孔，低音簧为吹音5，高音簧为吸音7，压音时可产生7～#5之间的音域。演奏中可直接奏出某个音b7、6、#5，也可奏出任意两个音之间的滑音：
　　7K6、7K#5、6K#5、……；
　　或6J7、#5J7、#5J6……等等。
十孔琴的每个孔都有音高不同的两个簧片，因此，每个孔都可做双簧压音。1～6孔吸音簧高于吹音簧，可做吸气压音；7～10孔吹音簧高于吸音簧，可做吹气压音。简单说：吸音高可做吸气压音，吹音高可做吹气压音。5孔和7孔因为吹、吸簧只相差半度，其压音不足半度，仅能做装饰音。
下面再说复音口琴压音。
复音口琴也可以做出双簧压音，但必须是含住单排相邻的两孔。复音口琴是上下两孔同吹吸、同音高。而相邻的孔则吹吸相反，单排双孔吹奏正好满足双簧压音的条件“使不同音高的吹音和吸音簧片共同振动，产生一个介于两个簧片音高之间的音”（参见图1）。因此：复音口琴理论上任意两个孔都可以做出压音，吸音高于吹音可做吸气压音，吹音高于吸音则可做吹气压音。现在就试一下：同时含住单排的低音5和低音7两个孔（位于1音的左边），这两个音左右相邻。轻吹一下是5音，琴不移动再吸一下如果是7音，证明你含准了，这时可以做吸气压音，其效果和十孔琴第3孔的吸气压音几乎一样。拆掉盖板做压音观察，两个簧片都在振动。
摘自：复音口琴网，
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的一些常识颇为贫乏，希望内行的朋友能指点一二。说自己的亲身感受和经验，不要网上摘录的！
我专门给你下载了一份文字教程，视频教程网上很多的，你找找就出来了。
口琴入门简明教程(24孔C调复音口琴).pdf
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在口琴的家族中，复音口琴是最为流行的乐器之一，在亚洲和欧洲国家都有着众多复音口琴爱好者。
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,又很人性化.
即让学生轻松的锻炼了舌的灵活性,掌握了&锵&的形成,又避免了初学者因为深含造成的&哈蟆&嘴.待学生通过一段时间的锻炼,学会了口舌的放松之后,马上 要求学生口含九孔,练习八度和音.老人家的教学理念,可谓是&由浅入深&的最好演绎!由此想到了我,如果二十多年前能聆听杨老一言,也不会造成嘴角四道深 沟三年未平的尴尬.
希望初学的朋友接受我的教训,你只要掌握了打&锵&的方法,通过一段时间的练习,厚厚的伴奏自然会从你的琴中溢出!
说起伴奏,先说舌头.新式单音的特点就是将舌头盖住琴格,露出一至两孔.用舌的什么部位盖住琴格呢?书上没说.有人说用舌的正面,有人说用舌的侧面.究其如何?先放放不说.
吹奏八度和音的朋友,经常遇到对不上音的问题,不外乎两个原因:1.嘴不够阔,2.舌的位置偏芯.如是后者,试着用舌
关于新式单音与伴奏;
新式单音,也称多孔含法.含多少孔呢?复音口琴的&锵&要想打的厚,当然要深含,但对初学者呢?
杨家祥老师在新式单音奏法的教学中,要求学生口含五孔.这与许多教材口含七孔或深含的方法是相悖的.细思,顿悟!杨老的方法非常,又很人性化.
即让学生轻松的锻炼了舌的灵活性,掌握了&锵&的形成,又避免了初学者因为深含造成的&哈蟆&嘴.待学生通过一段时间的锻炼,学会了口舌的放松之后,马上 要求学生口含九孔,练习八度和音.老人家的教学理念,可谓是&由浅入深&的最好演绎!由此想到了我,如果二十多年前能聆听杨老一言,也不会造成嘴角四道深 沟三年未平的尴尬.
希望初学的朋友接受我的教训,你只要掌握了打&锵&的方法,通过一段时间的练习,厚厚的伴奏自然会从你的琴中溢出!
说起伴奏,先说舌头.新式单音的特点就是将舌头盖住琴格,露出一至两孔.用舌的什么部位盖住琴格呢?书上没说.有人说用舌的正面,有人说用舌的侧面.究其如何?先放放不说.
吹奏八度和音的朋友,经常遇到对不上音的问题,不外乎两个原因:1.嘴不够阔,2.舌的位置偏芯.如是后者,试着用舌尖盖住中间,问题迎刃而解.再往高级 一点说,吹分解和音的朋友也常会遇到舌的动作与琴的推进推出总是不同步,试着用舌尖盖住应盖的部位,问题亦会迎刃而解.这说明,舌尖盖琴的灵活性要高与其 它部位.为了印正这一点,我利用出差的机会跑遍了所到城市的书店.最后由一位军博的朋友在北京图书馆查到了石人望前辈于1957年出版的一份资料,其中有 段文字描述了这点:&......把舌尖移向左唇边,平平地盖住口琴低音部的木格(是舌尖去盖,不是舌面去盖)......&.由于是电话记录,先不去考 证文字是否准确.单就我个人的体会,我认为:初学者应以舌尖盖琴为好!这会对将来的进阶打下良好的基础.
不仅锻炼肺活量还能磨嘴皮子，这么多好处，为何不学？
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在口琴的家族中，复音口琴是最为流行的乐器之一，在亚洲和欧洲国家都有着众多复音口琴爱好者。那么，在你的周围也一定不乏复音口琴的身影。把嘴唇搭载口琴之上，覆盖左手边的前四个孔。轻吹，听，即听即学！
复音口琴学堂提供了从初级到高级的复音口琴教程，您可以从零开始轻松踏上复音口琴之旅，来尝试一下吧！带你进入复音口琴的殿堂，而在中，则可以领略并掌控美妙的曲目，更深入的技巧可以参考。
写给想学复音口琴的童鞋们
就像大家平时所看到的，复音口琴的孔数要比标准的十孔口琴多一些。十孔口琴在西方国家被普遍使用，而在亚洲有两种主要类型的复音口琴，分别为24孔复音口琴和21孔复音口琴。其中，24孔复音口琴在中国较为普遍，而在日本及其他地区则为21孔复音口琴。这两种复音口琴在吹奏方式上是相似的，对吹奏者来说，互相转换不会有任何的障碍。本站所提供的复音口琴教程可以同时工作于24孔和21孔复音口琴之上。
&&&&&& 复音口琴的每个吹孔里面有两个簧片，在调音上有稍微地一些差别。当吹奏的时候，两个簧片同时振动发声，由于簧片调音上的差别，而产生振颤且有叠加效果的琴声，这也是复音口琴名字的由来。这种效果很有些手风琴的味道。
与十孔口琴类似，复音口琴也是一种全音阶乐器，也就是说复音口琴是定调乐器。那么，吹奏C调曲目的时候，需要使用C调复音口琴；吹奏G调曲目时，则需要G调复音口琴，依此类推。复音口琴乐手一般都会携带不同调性的口琴。
有效的论坛帮助
学习中难免遇到困惑，如果从身边找不到有效的帮助，怎么办呢？到复音口琴网的论坛吧，这里的朋友都很热心，如果遇到相似的困难，你能找到很多答案。当然，也希望你能为其他人提供自己的学习经验。先睹为快吗？
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&&&&&&& 每当耳边响起那缕琴声，都能唤起对昔日的回忆，仿佛就在身边，恬静而优雅，舒缓而悠扬。迫不及待地去拉开抽屉，打开行李箱，
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《24孔复音口琴教程》摘要：近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴o所以本站在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表o供习琴者参考：（以下音阶排列是以C大调复音口琴为例） 请注意以上音阶的排列是否有点古怪？从低音部到高音部o既不是...： ◇
　　音阶排列与单孔含法
　　现在的复音口琴音阶排列o并不同於自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列本土最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴o近来已经开始有人使用二十二孔及二十三孔口琴o所以本站在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表o供习琴者参考：（以下音阶排列是以C大调复音口琴为例）
　　请注意以上音阶的排列是否有点古怪？从低音部到高音部o既不是以递升上去排列o但不规则中似乎又隐藏一些规律o至少可以确定的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的。这种独特的音阶排列o我们称之为独奏用复音口琴音阶排列 《单孔含法》 是最容易学习的含法o大多数初学者一拿到口琴o在未有人指导前o第一个下意识就会运用的含法。其方法如下：
　　一、将嘴巴稍微噘起o类似像念&ㄨ&一般o嘴腔内要像含鸡蛋般拱起（至少不要扁平没有腔室）。
　　二、嘴型大小约可含到一孔（所谓一孔是指上下两格）。
　　三、将口唇含上琴格o舌尖内缩不要触碰琴格。
　　四、含住后o请试著随意吹或吸任何音阶。
　　注意事项：
　　1. 要以最自然的方式含住一孔o绝对不要只含到一格（不管是上格或是下格）。
　　2. 为了让音色始终保持一致o笔者强烈要求嘴型不论是吹或吸o或是移动试奏o绝对要保持不变o这也包括舌头与嘴腔。因为单孔含法最大的缺点o但也是最大的优点─音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同o我们目前对於初学者的要求是避免缺点出现。
　　3. 请大胆的移动口琴试奏吧！但请先用手来移动o不要以口就琴。
　　4. 如果在试奏中发现有有杂音（换句话说就是没有吹准）o请试著左右调整位置o甚至是您的嘴型大小o直到能吹出很清晰的单音为止o就不要任意改变嘴型了。
　　口琴的基本持法与姿势
　　关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，本站比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。下图是笔者建议的基本持法：
　　1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。
　　2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。
　　3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。
　　4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。
　　5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。
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哆啦A梦是一只来自未来世界的猫型机器人，用自己神奇的百宝袋和各种奇妙的道具帮助大雄解决困难。哆啦A梦的故事将人们带进一个奇妙、充满想像力的世界...
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