[转载]打油诗
一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：
江山一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：
前脚未出闺房内，额头已到华堂前。
苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：
去年一点相思泪，今年始流到嘴边。
明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：
凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓鱼。
直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：
不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。
闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。
清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。
打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：
奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。
诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。
前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：
一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。
食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！
一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。
毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。
莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。
众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。
也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：
翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。
而今不许为林翰，罚去江南作判通。
乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。
最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：
生平不见诗人面，一见诗人丈八长。
不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？
此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。
打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：
天下文章数三江，三江文章数故乡。
故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
此诗一出，其他书生再无话说。
把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”：
种个南瓜像地球，架在五岳山上头。
把它扔进太平洋，地球又多一个洲。
一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。
十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。
一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。
猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。
稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。
扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。
还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古时有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道：
夕阳照山庄，走来一姑娘。
金莲只三寸，横量。
那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出：
县官本姓王，一心当皇上。
咔嚓只一声，命丧。
县官大怒，当即不分青红皂白，判“三句半”调戏民女，发配边疆。临行那天，“三句半”的舅父前来送行，“三句半”悲从中来，即景生情，开口吟道：
充军到边疆，见舅如见娘。
两人齐下泪，三行。
两人下泪怎么会是三行呢？弄了半天，原来是“三句半”的舅父是个“独眼龙”。
在打油诗中占相当数量的是模仿前人的诗。古代有个贪官，上任时惊天动地，判案时昏天暗地，平时生活花天酒地。有个书生用崔护《题都城南庄》韵打油道：
去年今日此门中，铁面糟糠两不同。
铁面不知何处去，糟糠天天醉春风。
在前后两任官员的截然对比中，把贪官的嘴脸刻画得入木三分。讽刺贪官最绝的大概要数梁羽生在《名联谈趣》中收编的仿用老杜诗的一句：
白日放歌须纵酒，黑夜跳舞好揩油。
把贪官的龌龊心理暴露无遗。
仿写的对象，至今见得最多的当数李白的《静夜思》。一学生在课桌上打油道：
窗外太阳光，照得头发烫。
举头望老师，低头入梦乡。
对老师上课的枯燥乏味作了委婉的批评。一小学生在家里灭蟑螂时突来灵感，不觉吟出：
头上电灯光，地上有蟑螂。
洒上敌敌畏，蟑螂死光光。
颇有童真之趣。有讽刺某些会虫的：
迎着太阳光，早上出门忙。
说了番废话，赶往下一场。
也有讽刺某些贪官的：
白天泡酒场，晚上进包厢。
一身肠和胃，交付****。
把会虫与贪官的嘴脸刻画得形神毕肖，呼之欲出
摘自快乐家园绿萍
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诗意 打油诗话（续）
　　年轻时代的江青（蓝苹）
　　□陈&章　　“银幕华灯迹未残，三呼万岁忆江南。当年祝寿人如在，记得奴家旧姓蓝。”此诗为广东文史馆胡希明先生所作。　　三十年代江青混迹十里洋场，为蒋介石祝寿的丑事，始终是她的一块心病。为此她曾不择手段地将知情者王莹、郑君里、赵丹等老一辈电影工作者置之死地。此诗作者偏偏哪壶不开提哪壶，集中力量攻其要害。诗一开头，便以蒙太奇的手法，十分传神地将人们的思绪拉回到灯红酒绿的旧上海之夜。末句模仿江青口吻，惟妙惟肖地推出一幅“蓝苹特写”，令人拍案叫绝。江青生前若读此诗，不被气煞才怪！　　堪称此诗“姐妹篇”的，是广东《当代诗词》创办人李汝伦先生针对样板戏沉渣泛起而作的一首绝句：“脂粉新涂又卖瓜，寒林魂返噪昏鸦。秦城月照娘娘梦，一碗重斟谢谢妈。”好一声“谢谢妈”，文革期间的过来人，读到此都将发出会心一笑。　　　　杜甫《登高》颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，宋代罗大经说，此联十四个字共含有八重悲凄意境。广东诗人吕烈的诗：“逐日神风飞虎翼，逢生绝境见驼峰。”这一联诗，又蕴含多少内容呢？&　　1942年是抗战最艰苦的时期，国民党在前方战场（中共党史又称“正面战场”）虽曾浴血奋战，但因武器装备大不如人，已牺牲将士数以百万计，丢失大半壁江山，各种物资消耗殆尽。反观日本，犹敢于1942年１２月突袭珍珠港，致使港内的美国太平洋舰队主力几乎全军覆没。次年3月8日，日军攻占仰光，切断了中国最后一条从盟国接受战略物资援助的通道，这一天，整个东南亚为之一震，全世界都为中国捏一把汗。冈村宁次叫嚣：中国已成困兽，失败只是时间问题。美国总统罗斯福下令：不惜任何代价，也要开通到中国的路线。在海陆已无通道的情况下，中美两国只得开辟从印度阿萨姆邦至中国西南地区的空中运输走廊，由于航线下面高耸的横断山脉上下起伏恰如驼峰，史称“驼峰航线”；航道横跨喜马拉雅山脉、地势海拔平均5000米，最高海拔达7000米，极为危险，故也叫“死亡航线”。以美国空军上校陈纳德为队长的“飞虎队”，在3年多的时间里，以607架运输机坠毁、1500多名中美飞行员献身的惨烈代价，经驼峰航线共向中国运送了80万吨战略物资，使中国绝境逢生。&　　“逐日神风”对“逢生绝境”，似拙实工，远非“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”之类似工实拙，肤浅、合掌的联作可比。“飞虎翼”与“见驼峰”，则更是字字工对，浑然天成。&　　　　吕烈诗：“风流早不归才子，民主焉能仗女神？”拆开“风流才子”和“民主女神”组合成句，作者调遣文字的功夫，令人击节。此联不但境界涵盖古今中外，又是“诗无达怙”的典型：可以正解，也可以说它是调侃、反讽……套用一句文革用语：就看你站在什么阶级立场上解读它了。&　　　　赵迪生诗：“且喜文明新社会，只呼小姐不呼娼。”诗人写这首《发廊女》的时候，“小姐”已开始成了娼妓、窑姐的代名词，据说在重庆，到商店买物品，若称女服务员为“小姐”，是要招一顿痛骂的。作者以此调侃一下社会现实，十分有趣。不过，时代还在变，如今已有官员指示：这类小姐，从此要称为“失足妇女”了。 陈章
（授权转载请务必注明来源“羊城晚报”）教授创作“古体画配打油诗”走红 调侃现代生活
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　　▲醉眼遥看红尘，亦梦亦幻亦真。偶尔清醒片刻，却难安顿此身。
　　隐身市井，泛舟江湖。安步当车，结茅为庐。能上能下，可雅可俗。岑然自在，惟心一途。
　　“又到暮春时节，乱花行将落去。索性偷她一船，让春梦中延续。”4月7日，老树画画的微博又更新了。从2013年到现在，微博上的“老树画画”火了，他用古体画与打油诗搭配调侃现代生活的画画风格迅速走红网络，近日更是在年轻人的微信朋友圈里疯狂转发，还上了羊年春晚。人们不仅对他简单生动、古风中带有一些时尚感的小画着迷，更向往诗中描述的洒脱心态。
　　在微博上拥有80多万粉丝，“老树”的绰号几乎取代了真名。老树画画原名刘树勇，他的本职工作并不是画画，而是中央财经大学文化与传媒学院的一位教授，主要研究方向是视觉评论。
　　“眼前两碗米饭，心中一粒飞鸿”
　　如果你以为老树只是个会画画的教书先生，那你就错了。老树学文出身、写过现代诗和小说、做过图书出版、研究过书法、做陶瓷、研究摄影及摄影批评……但对于画画一直有割舍不下的感情。
　　不少网友会在老树微博下留言，“老树老树，你每天都这么过吗？”“大家看我的画，太悠闲了！其实我们学院的人都知道，我是个好民工，干活非常扎实，还是个完美主义者，一件事情干不好时很焦虑。”老树这样自述道。
　　老树画画的微博中，传统与现代，在此随意“混搭”与“穿越”。更绝的还有与画面相配的一首首肆意调侃的打油诗：“风折竹为杖，云散月当灯。我最喜欢这句了。”“春天里的花，夏日里的花，秋风里的花，开不过心中的花。多美啊。”说起自己的诗，老树每读一句便忍不住开怀一笑。
　　“说尽千般不是，有意总在心里”
　　1983年老树从南开大学毕业后，到中央财经大学任教至今。作为“金融黄埔”学校里的“四大才子”之一，老树的课从来都是座无虚席。“刘树勇公开课，那是校园里的礼花。室友都是上蹿下跳、奔走相告的，在水房、在宿舍、在操场，蚂蚁接头一样传递信息。”一位曾上过老树公开课的学生如是写道。
　　曾有人问及老树画画的风格是否刻意模仿丰子恺，他笑，说：“其实没有关系。我喜欢丰子恺先生的精神，他画中有民国的气息和温度感，我喜欢那种味道和安详，所谓’岁月静好’的感觉。从画的气息和味道而言，丰子恺对我有影响，但如果说笔墨、造型方面，应该没有影响。”
　　“求之不得，不求自得”，老树时常这样形容自己的画画风格。技巧不再是关注焦点，阅历、经历才是找回自己的关键“梦里江山无限好，世事你争我不争。”用老树自己写的诗来看，也许更好解释。就像那些民国时期的先生，不争世事名利，争的只是一份纯粹，接人待物、为人处事，简单直白。
　　综合中青、澎湃、北青
　　[弹幕]
　　我看是魏晋风骨，竹林七贤之嵇康的风格，喜欢老树的作品！
　　丰子恺的传人，好萌的中国风
　　他的画上过春晚，是莫文蔚那首《当你老了》的背景画面
　　我觉得老树先生画的精彩处在配的打油诗，画好看是好看，就是好看的太雷同
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我的五七打油诗
这是我一生中最为集中“爆发”的一次“诗作”。之所以名为“五七打油诗”，缘由有三：一是因为当年自己是“五七大军”的一员，有“五七战士”之称；二是这些打油诗是那年五月七日的意外大祸之后所为；三是打油诗有五字句也有七字句。
【B】午夜的打油诗
1973年的5-7夜到5-8晨，这是我的一个不眠之夜，意外的一跤迫使我仓促回沪（参见《》），在樟树火车站的办公室等候回沪列车，度过了难熬的大半夜。右肩骨折带来的疼痛，突如其来的大祸临头，使我毫无睡意，就用办公桌上的蘸水笔，找到一本空白报告纸，开始了平生第一次“左书”，先写了一封委托插友办事的短信，随后又涂鸦了七八首打油诗。
送我上车的插友回村后，我的那份“左书”在知青集体户里辗转传阅，竟然有一个“好事者”收藏了那张纸，并在次年（1974年）我回江西后“完璧归赵”！三十多年过去了，那位有心的“好事者”已经不幸英年早逝，我也淡忘了那份“左书”。2008年底“上山下乡40年纪念潮”中，我整理自己的收藏，出乎意料地发现了那份“左书”，热泪盈眶，不胜唏嘘！
（上图为八首打油诗的原件。左下角是插友小程的读后感）
2011年初，我又在“废纸碎片”里找到了“誊清版”——
那是我在“病退”回沪之后，于作了一次誊抄，并写下这样的简单说明——
七三年五月七号意外受伤，晚上在樟树火车站办公室等候了大半夜，左手执笔给刘、费写了一封信，委托办一些事。书毕，伤痛阵阵，毫无倦意，想着眼前与以后，百感交集，思绪万千，遂作“绝句”八篇，时在午夜。
又：第（五）篇末句，是年五月廿六号在沪忆录时改作“跃马扬鞭回阵来”。
七六、一、廿一补记
致战友【又注明：七三、五、七夜左笔于樟树站办公室内】
是为心烦意乱中的“乱弹琴”，录下解闷并献醜。
伤痛无倦意 左手学拿笔 只身别战友 欲语从何起
【忆与议】
从原件可见，这段打油诗是后加的，先有以下的“七言”，意犹未尽，就有了这“五言”。
意外大祸回上海 欲愈伤痛需半载 道路曲折险难测 只望诸友多自爱
【忆与议】
结合当年事发前后的日记可以看到，插队四年多，自己对插队道路已越来越感到困惑，故有此感叹。
无意一别在凌晨 老天降祸于我身 坐闻窗外夜雨声 思念战友心更沉
【忆与议】
那天一早出工，被指派去离村二十多里的砖瓦厂买砖，预计当天回家，所以与诸位插友是“无意一别”；而下雨则是我决定立即回沪治疗的主要原因之一（详见《》）。
坐上卡车热泪盈 革命集体兄弟情 一人有难众关心 千言万语谢不尽
【忆与议】
我在2010年解读这些打油诗的时候，还在感叹不已：可惜已经记不清是什么人、什么渠道解决了以车代步、长驱百里到达火车站的难题。想不到，前不久一个偶然的机会使我知道，当年从新干县城到樟树火车站，是经与县交通运输局打交道以后开车送到火车站的。（关于这个偶然收获另详。）
伤脚已失春插秧 骨折更误夏双抢 忍待痊愈秋风尽 北站迎友冬回翔
【忆与议】
这段打油诗是把春夏秋冬四个季节写进去了。其中悲叹自己在春季插秧中由于脚伤未能有上佳表现，具体情况见《》。
大意失足万不该 誓胜病魔志在怀 待到冬去春花开 再骑战马上阵来
【忆与议】
当年在公路上扒车，多是轮式拖拉机，通称“大拖拉机”。接近目的地时，都会趁拖拉机上坡时速度放慢之机，从拖斗后侧跳下来，并且跟着拖拉机小跑几步，以克服惯性。那时候手扶拖拉机（通称“小拖拉机”）出现不久，加之速度慢，所以很少搭乘小拖拉机，“不熟水性”，再加上从拖斗侧面下车，又误以为车已停稳，导致“大意失荆州”，竟然跌了个骨折。
也许“打油”到此的心情略有好转，所以开始仿效“样板戏”《沙家浜》的唱腔了。
战天斗地夺高产 沙场火熊战犹酣 负伤惜别离战场 回家观战心不甘
【忆与议】
这段打油诗是凑成每句一个“战”字。
长夜将尽迎黎明 难忘同志火热心 要把友爱化斗志 早日康复返征程！
【忆与议】
这段打油诗是最差劲的一段，连押韵都没有，但模仿《沙家浜》的“革命激情”却有了。
【C】在回沪列车上的打油诗
从樟树到上海的十多个小时里，孤苦伶仃的我又在心里默念、胡诌了四首打油诗，反复修改，更反复默念，牢记在心，回沪以后回想出来，记录于纸。我“病退”回沪，于作了一次誊抄，并增加了标题和“补记”。最初的笔录没有留存。2011年初在“废纸碎片”里找到了“誊清版”——
负伤回沪 七三、五、八
春雨细蒙蒙 列车轰隆隆 伤肩阵阵痛 心中乱哄哄
窗外郁葱春意浓 思潮又起乱心胸 此刻回沪何曾愿 无奈“五○”又轰隆
口嚼饭粒多乏味 耳听新闻更自馁 此行回沪似梦境 何时能把赣中回？
窗外树影眼前闪 脚下车轮疾速转 杭州嘉兴新龙华 越近上海心越乱
【忆与议】
我的“补记”对这四首打油诗作了说明——
这是在火车上凑成的几篇。“（二）”是在清晨天色微明时吟成，“（三）”是在进午餐时有感而发，“（四）”是在列车逼近上海时的心情。
七六、一、廿一补记
转眼之间，整整四十年过去了。青春年少已经成了花甲老人。那段“知青”岁月没齿不忘、刻骨铭心。那些年的跌宕起伏留下许多回味与反思。
上述打油诗表明，从跌跤到列车上的这段时间里，我还有“重返征程”的豪情壮志。虽然在那次意外之前的四年多，冷酷的现实已经使我从最初的虔诚、天真，逐步转向渴望改变自己的插队命运，但是仍然停留在通过“艰苦奋斗”“表现好”来实现“招工梦”“大学梦”。
此后，在沪几个月疗伤，发现了“新曙光”，看到了新出路——虽然大意失足的一跤跌出了一个锁骨骨折，但是，塞翁失马焉知非福，它正是一个重要的转折点，“病退，回城”就是一条可取的途径。当然，这条回家之路也是曲折难行的，充满了苦闷忧郁，不乏前途迷茫之感。随着“知青”政策在默默地“微调”，经过两年的折腾，我终于在回到了家！
此时，距离“转折点”是865天，距离“出发点”是2495天。
真正走出“后知青时代”磨难的，则是又过了两年的那个1977高考。参见《》。
本文首发于，当时只找到【B】中的打油诗。此次“四十周年”之际增补了后来找到的打油诗即【C】中的内容，并对原文作了一些修改。
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