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visibility:')盗墓笔记和鬼吹灯的联系与区别
这是两本炙手可热的畅销类盗墓小说，盗墓笔记一共有八部九本之多，故事情节纵横相连，人物纷繁复杂，感情细腻真挚。鬼吹灯则一共有八部八本，故事荡气回肠，知识渊博复杂。
这两本书其实是一种附生的关系，即常说的同人小说，当然仅限于开始，后来的虽然还有相似的地方，但是已经出现两条不同的方向。大家看盗墓笔记的时候有没有感觉人物有点类似，而且两部小说中都有一个胖子？对，这其实是三叔最开始模仿鬼吹灯的时候所选用的人物，而且这个胖子在盗墓笔记中从第一部到最后一部都没有名字，而鬼吹灯中的人物叫做王凯旋，二者很相似，但是不要混淆了时空，两个人是两个平行时空的人。之于依托鬼吹灯，三叔自己也有承认此事。
两本的题材选取上，盗墓当然都是盗墓，但是二者都在寻找一个究极，究竟什么才是长生，永世不老，整个盗墓笔记其实都是从不老说的，而鬼吹灯躲躲藏藏，终究还在在巫峡棺山中彻底亮明了不老的追求，不过二者都从唯物的观点说了，不老是不存在的，即使有，也是承担了多大多大的艰辛，例如小哥，例如封氏。而且两本小说都极尽所能，尽可能从神话中寻求神奇的事情，将故事衍伸到现在来写，例如南海归墟中的恨天氏，天真去西域寻找陈文锦的真相，那个从石头中探出脑袋的苍白的脸。以及二者中的一个贯穿始终的神秘的大家族，在鬼吹灯中是封氏，也就是孙学武这一系，然而比较模糊，或者说shirlry杨也算是一脉，不过她么有多大的秘密，且一直是对大家澄清的。而在盗墓笔记中则是张起灵这一家，他的谜底直到最后才出现。
这是二者的相似之处，当然二者的不同之处也是很明显的，其中最明显的，当属故事的整体性。
鬼吹灯的故事比较零散，在第一部中，每一部都是一个盗墓的完整故事，无论是精绝古城，还是昆仑神宫，他的故事都是很零散的，只是有不太明显的丝线牵连着，即使再第二部中，虽然有了这个肉丹的多玲救命事件，但是依旧摆脱不了自己的零散感觉。如果这种零散的感觉继续下去，也无所谓，然而在最后一本巫峡棺山中，他又将一个孙学武重新拉出来，独立写成了一本书，算是完整的交代，但是从整本书上看来，这一个点算是最烂的，小说的内容就写的很凌乱，再加上这种情节，真心感觉不好。
而盗墓笔记的故事情节则是比较完整的，盗墓笔记的故事情节就是围绕着数个谜团来展开情节，这个惊天大秘密到底是什么，其实包括了三叔那个团队到底发生了什么，老九门到底有什么事情发生，张起灵到底是谁……这一切一切的答案在哪里，可以说三叔的坑挖了好多好多，我所列出来的三叔基本都填了，如果你要知道那个石窟中钻出来的人到底是谁，那就不好办了。而且盗墓笔记由于长期的讨论，其火热程度要远远高于鬼吹灯。当真可以说是成于吹灯，熟于笔记。
在情节的把握上，三叔的情节把握比较紧凑，剧情紧张有序，一个大的场景可以给人完全想象出来，而鬼吹灯的情节比较拖沓，总是大段的叙述不该说的东西，如果巫峡棺山可以去掉那么多讨论交代之类的情节，其紧凑应该可以媲美三叔，
可惜靶场为了交代情节，加了很多内容，使得故事变得拖沓起来。
人物特点上，三叔的人物塑造很有特点，各种人物一经点拨，你立马就会想到是某个人，而鬼吹灯的人物塑造上，同质化现象很严重，好像每个人都长着一张油嘴，什么话一说出来，都是一样的味道。
但是鬼吹灯超过盗墓笔记的在于鬼吹灯对于各种器具和植物的把握程度，这是盗墓笔记所无法企及的，但是我们读者看书一般都是为了看情节，而不是想看大百科全书。鉴于此，盗墓类小说，成于鬼吹灯，而熟于盗墓笔记。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。《鬼吹灯》和《盗墓笔记》哪个比较精彩？为什么？
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298 个回答
先看的鬼吹灯，看不下去盗墓笔记了。风格不同，各有所爱，前者的文笔和画面感的确比后者强好多
天下霸唱曾经说过，盗墓题材中无人能超越鬼吹灯。我很认可这句话。身为一个小说，逻辑的完整性很重要，盗墓笔记没有做到这一点。___________________________________________________________因为盗笔很火，所以最初答题并没有太细地表明自己的看法，时隔一年，见也有一些朋友认可我的观点，又见网络上常有人说盗笔的文笔与故事都胜于鬼吹灯，自觉指鹿为马让人颇感无力，更有甚者说盗笔乃他心中的四大名著之一，凸显自身阅读量的匮乏。所以我觉得有讲一些东西的必要了——为什么认为鬼吹灯高于盗墓笔记？首先要说明的是，可能结论有失偏颇，因为鬼吹灯我读完了，盗笔读了四本的样子。也许有的人会说，这个得看完才知其好处，是这样的，但我想抛弃剧情，从文本的角度去解构与对比两本书，所以读不读完，关系就不大了。先列出大概结论：鬼吹灯像茶，可品之，有益身心。盗笔如饮料，喝之即爽，却难以滋养脾胃。快餐时代，饮料比茶更受大众欢迎，是可以理解的。好在有人从小饮茶，对茶更为喜爱，所以一接触饮料，便知这只是提供一时愉悦罢。好，现在我必须要解释一个这样的问题，为什么从文本上来对比，鬼吹灯高于盗墓笔记？这么来说吧，鬼吹灯红极网络的年代，当时一度有人认为这个小说不是天下霸唱写的，而是一个老头子写的。因为他们觉得年轻人写不出这么具有时代感底蕴这么深厚同时还这么带劲的故事。这说明了什么，至少说明了文本价值之大，大到让大众觉得一个年轻人提供不了。而盗笔，没人会认为不是三叔写的，因为文笔一般，稍好一点的网络作家都能写出这种文字。诸多盗笔粉丝之所以被吸引，怕也只是被离奇的情节吸引罢。接下来咱们从以下四个方面去解构：（1）文本的空间感。鬼吹灯八卷看过去，每一卷都可以提供极强的空间感，你能顺着文字想到墓室的结构，甚至是方向，画面感十足。那么盗笔呢，抱歉，从我看完的四卷里，第一二卷极差，秦岭神树稍好一点点。你以为文字的空间感只是一种风格吗？不是的，是一种笔力，一种想象力。对，这才是真正的想象力，而不是捣鼓出些上古神怪就是想象力魁奇。（2）文本的顺畅度。鬼吹灯每一卷的结构都很一致且严谨，好与不好。不好在于单调，好在于这符合了故事的起承转合。你要去盗墓，那么你必须有个原因，接着你要有所准备，其次你要怎么去？到了到底先考察地理环境等等，鬼吹灯对于这些小情节都有描写，让读者感觉到，嗯，是这样的，这样才符合常理，主角考虑到什么，买了什么装备，读起来就很顺畅。而盗笔在我所读的几卷里，这方面有所欠缺。虽然大概流程走了一遍，但跳跃性会更大，往往很多细节交待得不够好，没有鬼吹灯细腻，也就让我这么爱挑刺的人觉得不够顺畅。当然，这一点有的人也许不会纠，觉得跳过一些无足轻重的小情节反而更有阅读快感，但最重要的影响是，这一点对比之下，鬼吹灯会比盗笔显得更真实。细节越多，越显得真实。（3）文本的严谨度。就像我之前答案那样，逻辑的严谨性上，鬼吹灯是要胜于盗笔太多的。鬼吹灯任何的坑都有填，有一些哪怕填的不尽人意，至少显示了作者的诚意与架构。而盗笔粗看下来，是没有系统架构的，至少初期没有，给人的感觉就是作者为了制造玄奇与悬疑，不停地编。举个例子，有一卷吴邪去盗墓，在路上身边的人突然一撕脸皮，就变成了小哥。当时就把我雷到了。这就是作者的局限与敷衍之处。当主角遇到问题解决不了的时候，让身边的人开外挂。当然，这种风格后来也延续了盗笔的整个系列，成为了盗笔最被大家推崇的悬疑之处，就是你永远都猜不到下一秒会发生什么事情。说到悬疑，我必须要说一点，就是这样写其实没有问题，问题在于什么呢？在于你需要有所铺垫，刚才那个例子，你之前没有任何铺垫身边的路人甲是小哥，任何细节都没有，在主角需要他的时候突然这么一下，这就是偷懒。反观鬼吹灯，首尾咬合，基本没有出格的情节设置。所以说，两者在严谨度上的区别就是，盗笔看了之后会发出：卧槽，怎么会这样？鬼吹灯看了之后会发出：卧槽，原来是这样！（4）文本的精神核心。鬼吹灯的精神核心是——奇，最终归于自然物理传统文化。而盗笔的精神核心是——邪，最终归于上古神话与阴谋诡计。因为两种不同的精神内核，所以小说的发展也越来越迥异。鬼吹灯书名有鬼，实则很少有鬼神，里面的大部分恐怖悬疑点都能够被解释，即使有点可能是伪自然科学。而盗笔是真的有鬼，先读鬼吹灯再读盗笔时给我很强的不适感，第一卷那个山洞里，居然真有一个女鬼，而小哥一拜就走了，当时我就给这个小说减了不少分。盗墓小说写鬼容易，而披着鬼的幌子，吓到读者之后让读者觉得原来没鬼啊才是不易。这里体现的依旧是功力。举个不恰当的栗子，我尝试写过类似小说，虽然用的是鬼吹灯的笔法，但朋友一看，说，呀，怎么像盗笔。这能在一定程度上说明，鬼吹灯文本难度更高。诚然，盗笔依旧有其独特的优势与高度，而鬼吹灯也有很多欠缺，但论综合素质，鬼吹灯还是略胜一筹。________________更新_________________________也不知道是哪位大V点了一下赞，导致这些天很多人都关注到了这个答案，诚惶诚恐。大家有赞的，也有骂的，更有甚者不好意思在评论区里反驳我，自己开个答案在下面一个人生闷气，这样不好。请大家相信，我的本意并不是要黑盗墓笔记，更不想黑盗笔粉，我将就此回答几个围绕着这个答案的争议：（1）文无第一，武无第二？事实上，如果不是题目要将两者放在一起比较，我也不会公然跳出来拿两者比，因为两者可比性不大。不过要明白的是，文虽无第一，但文章一定有其评判标准的，任何东西，都是有评判标准的。有个朋友举了个不恰当的例子，但也贴切：你拿出一个小学生的作文，跟一个大作家的文章来比，一定是有一个优劣的。只是例子，没有说盗笔是小学生作文水平。（2）没看完盗笔还瞎BB？也有朋友为我举了例子：你吃了一个鸡蛋，发现坏了，丢掉，你妈跑过来跟你说，你不吃完，怎么知道那一半是不是坏的？我之所以敢告诉你们我没看完盗笔，是因为我原本就不想从剧情上去分析两本书，我的答案是从文本上去分析的，三叔的文本构造力是很差的，即使写了那么多年，后面可能会好一些，但我觉得依然是无法赶超天下霸唱的。写作是要讲一定天赋的，像三叔就是典型没有天赋的人。好在他足够努力。我做编辑，要看很多稿件，如果按照盗笔粉的逻辑，我会累死的。在这里我就装一回逼吧，一般的稿件我看前三章就足够了，有的可能看一两段就直接PASS掉了，我说盗笔看了四本，已经是太多太多。（3）盗笔文笔好，重在写人？现在的年轻人呐，动不动就文笔好，一篇文章读下来只要觉得不错就说文笔好，哎，也只知道用这个词来夸了。我看下面的答案中有朋友贴出了盗笔中感动自己的文字片段，我就放心了，原来后面四本的文笔还是没多少进步。人物塑造的好？前四本没有体现，我就不多说了，我只求一点，你们不能把脸谱化的角色说是塑造的好。什么是脸谱化？比如带有强烈漫画风格的，冷酷少言，三无属性，吐槽属性等等。《龙族》是脸谱化严重的，至于盗笔，既然我没看完，就只说一句，看了四本，也就记得张起灵是个不爱说话的扑克脸。当然，鬼吹灯的人物塑造得也不够立体，胖子和金牙稍好一些。（3）夸一本书为何要贬低另外一本书？就像我问你吾与城北徐公孰美，正常人会答，XX更美，XX的眼睛比YY更大，嘴唇比YY更薄……也就是说，两者比较，肯定难免赞一损一。另外还有原因是某些稻米把盗笔捧得太高，高到了它不应该待的那个位置。马就是马，鹿就是鹿，你不能因为这只鹿长得好看一些，手脚麻利一些，就说它是马。身为玩文字的，我觉得有必要指出来——你们看，那本畅销小说，其实并没有大家说的那么好，它远远没到四大名著的高度。（4）粉丝为什么不能接受有人说它不好？我觉得这个问题才最有意思，为什么你们不能接受有人说盗笔不好？举个例子，我也挺喜欢看《龙族》，但我也整天骂《龙族》。不能因为第一本中路明非那种少年心打动过我，我就容忍江南后续写作的诸多毛病。做一个理智粉，我知道对于大家来说是很难的。盗笔前后写了那么多年，粉丝们有没有察觉，你们可能已经爱的不是这本书，而是爱着那些自己读书时的岁月。它陪伴你长大，早就成为了你青春的一部分，它的不完美，也成为了你记忆中的完美。里面的人，也陪伴了你太长时间，直到他们被安排死掉的时候，你已经不受三叔拙劣的文笔所引，自己便在心中感怀他的逝去了。所以，才会有朋友很委屈地说，我默默喜欢一本书，居然现在被批为阅读水平不够。我听了也很难过，但也只得说，如果单从小说鉴赏能力来说，你是真不够。但你作为读者，完全可以一直爱着它。（5）是说精彩，不是说文本？对，题目问的是两本书哪一本更精彩，而不是说哪一本逻辑性更好。但对于我而言，逻辑不能自洽的小说，是不能说精彩的——因为它的完成度，真的太低！（6）盗笔就没有可取之处吗？有，从中我看到三叔的聪慧与毅力。一个同人小说开头，结果自成一家，畅销全国，离不开他努力地挖坑填坑与营销智慧。这也不是黑，写过小说的人应该明白，瞎编的小说是很容易太监的，但三叔瞎编着瞎编着，居然把盗笔越编越宏大，说明他是个很有进取心的人，会学习肯吃苦，又聪明，所以名利双收也是应该的。——————————————————时值盗笔网剧开播，这个答案估计会被很多人阅读，赞同与反对的声音每天都会看到，因为评论太多，原谅我就不一一回复了。有尖酸刻薄之言，我就略过了，也有一些理智的稻米，能够求同存异看待这个答案，我很高兴。其实这个问题本身太具争议性，我写得还是随性了一些，但是人懒，所以也不打算补充与修改了，大体意思会意就好。因为我觉得所有的争议到最后，其实只是在区分人群。即你是喜欢看鬼吹灯的人，那么会觉得我说出了你的心里话，而你更好盗笔，则觉得我写得过于片面。好在谁都没必要说服谁，也说服不了谁，因为随着时间流逝，不论是鬼吹灯还是盗笔，最后都会被上交给国家，连同你我那点不同的热爱，与深埋心底的戾气。
感觉《鬼吹灯》是作者给你讲个故事，娓娓道来，对旧时代各种行当、风物、黑话，墓室里的机关，丧葬文化，风水等等都信手拈来，感觉十分真实，人物刻画有血有肉，主线明确，逻辑清楚。令人赏心悦目。而《盗墓笔记》，初看确实悬念迭生，一坑套一坑，让人深陷其中，但看久了总感觉作者是在为了挖坑而挖坑，为了设悬念而设悬念。说句不尊重的话，感觉作者像是吹牛皮吹大了，最后自己也不知道自己怎么圆了。尤其是后面，在青铜门后看到了“终极”…是不是作者也不知道该吹个什么出来了…嗯…说句更不尊重的话，强烈怀疑抑郁症的事是装疯封笔，因为后面的故事编不出来了，就不写了。和江南一个尿性。坐等胖子填好坑打我脸…
修改一些bug，如果引起误会……你咬我啊！半夜说两句，爪机党。从故事性和逻辑性来讲，《鬼吹灯》是一开始就有准备的作品，这个“有准备”的意思是，从开始就构建了世界观和各种规则设定，包括大概得故事走向。文笔方面，虽然粗糙，但是底蕴足，就像一个内功深厚的人，举手投足就能要人性命，虽然武功招式一般。而《盗墓笔记》，一开始是作为《鬼吹灯》的同人小说，在贴吧里发表的，早期还出现过胡八一和雪莉杨等人一起在七星鲁王宫盗墓的情节。可以说，从设定，到世界观，大部分继承了《鬼吹灯》，因为类似于“粽子”这些词，其实是来自《鬼吹灯》作者自己的原创，但是从文中看来，基本上大家都潜移默化的以为是行当里本来就有的黑话。这就是功力，文字和叙事的功力——【明明是瞎掰，你们个个都当真】。另外，从《盗墓笔记》早期几集可以看出，作者为了脱离《鬼》一书的影响，想要另辟蹊径，所以也自己创造了一些东西，例如“禁婆”等名词。而这些东西给人一看，就觉得【太刻意】。为何这么说？禁婆，这个词，肯定是想从名词上让大家觉得似乎真实或者有这个传说，明显脱胎于印度“湿婆神”之类的词汇，而我们都知道，古汉语的梵文翻译之所以如此奇葩，是因为几千年前的国语和现在的国语读音不同。作者取这个名字，显然出于一种【刻意猎奇，但是不知道自己水平文化底线】的意思，当然我也没有恶意，换了我，初中的时候为了取一个跟【卫斯理】一样牛逼的名字，也犯了很多笑话，因为自己英文水平太差，搞了个叫“古彻盾”的“英译中”名字，可笑至极【连老师都不知道是啥单词音译的】。而比如“烛九阴”，也肯定是想从道家传说或者山海经传说里做文章。【其实烛九阴是一个事件名称，这个事件主人公，是一个叫做烛龙的神仙】但是刚才我说了，凭空想象没有错，但是自己乱想，还要想把自己乱想的东西扯到已有的体系文化里，就困难了。首先，你要懂——比如，传说里有某些东西，是有系列有体系的，你从中抽取，分析，按照规则，创立新东西，这样说来，有理有据，令人信服，皆大欢喜。而不是——我觉得吧，可能古代会有这些类似的传说，那么我写出来应该也没错。这样读者会看不懂，因为作者自己也不懂，看不懂的，就觉得作者乱来，想到哪写到哪，毫无根据，也没有逻辑。认为自己懂数学了，就写2+2=5，遇到不懂数学的，可能以为作者很牛逼，会算加法。而粉丝为了帮作者圆回来，还得费尽心思到处找资料图片去贴吧里发，说是“XXX里真实存在的东西，好可怕！”连标题都是在隔壁吧里改俩字就发过来的。然后有些图片都是自己画的，跟隔壁吧里看起来牛逼哄哄的能找到照片的比起来，差了点档次。再说，就是构架。除了世界观大部分是继承自《鬼吹灯》，其余算是原创。但是因为知识文化欠缺，专业水平不过硬，所以文章属于【写到哪算哪儿】，只在乎【奇】，不在乎【理】。这是盗墓笔记最欠缺的地方。举个例子：你写你走在路上，路上有行人，行人们有的在吃路边摊，有的在逛街，这时候忽然遇到大事，天上掉块石头会砸死你。说时迟那时快，一个行人冲出来，一拳打碎了石头，原来这个行人是话梅超人，你的好邻居。怎么样，这个故事很无厘头吧？这种情况下，不知道哪里冒出来的【你的好邻居话梅超人】，就属于【机械降神】，为了出现而出现。【当剧情无法正常圆满进行下去时，只能临时编排的救场人员】。而《盗墓笔记》就是这样。比如，为了【奇】，编写了【巨大的青铜门】，而无法自圆其说后，编写了【啊，我看见了终极！】。为了【奇】而【奇】，显得做作，突兀，怎么办？于是靠感情戏来补，比如，卖腐，亲情，友情，总能从情感上打动你。于是会有人买账，因为人家小心窝被戳中了啦，好感人的啦。什么【禁婆，青铜门】，什么【九门提督，张家老佛爷】，我才不管是什么啦，我只关心小哥喜欢的是不是无邪，解语花是不是gay啦！所以我们也看得出，《鬼吹灯》在情感方面描写十分单薄，雪莉杨和胡八一的感情戏就像是组织上安排好的，悬念也不大，从【认识，误会，和解，结婚】，活脱脱的80年代故事片，纯洁又老套，毫无看点，十分无法吸引90后和00后。而70.80后因为经历过那个一片光明的理想主义时代(其中包括早期的印第安纳琼斯系列，后来的蝎子王，盗墓迷城，劳拉等充满理想主义的冒险文化作品，和郑渊洁童话系列书，宝葫芦的秘密，小龙人，魔方大厦，甚至红白机的超级玛丽魂斗罗等等)，所以可能对《鬼吹灯》里构建的虚虚实实的世界观和怪物十分吸引。因此其实我两部书都看过，但是对于叙事，《盗墓笔记》肯定占优势，因为作者知道粉丝要什么，他就给什么。而对于观念，《鬼吹灯》占优势，因为作者给你什么，你就信了什么，这点隐隐有点宗师风范了。呐，所以说做人要谦虚。《鬼吹灯》作者后来写了几部小说，其中一部叫啥来着我忘了，只记得有个“罗大舌头”。从人物定位到情节设定，都无法跳出《鬼吹灯》的影子。印证了老话——【啥啥啥，这写的都是啥！！】
《鬼吹灯》好比《灌篮高手》，《盗墓笔记》好比《黑子的篮球？》。
鬼吹灯文笔好，逻辑清晰，盗墓笔记坑太多，到最后，作者自己都有些收不住了。鬼吹灯我更喜欢听音频版，特别是周建龙版的，代入感强。
在大学卧谈会期间在卧谈会期间同宿舍一起听了济南广播台小东版的&鬼吹灯&，当时为其故事牵涉之广而叹服；时隔若干年在三叔全部写完&盗笔&，我找完工作准备毕业闲来无事的时候，一口气读完了笔记。
前面有同学说，如果先看了盗笔，后看鬼吹灯，会觉得后者索然无味，我并不这样认为，尽管我是反着来的，实际上来说，鬼吹灯也先于盗笔出现，盗笔一开头就在模仿鬼吹灯。盗笔之所以赢得了更多的观众，与三叔各种秀激情/基情的营销甚有关涉。鬼吹灯 与 盗墓笔记 之比较
(1) 两部作品刚开始都起源于爷爷的笔记，后续随着情节扩展慢慢在”爷爷的笔记“上缀上各种各样的轶闻；盗笔里甚至用过鬼吹灯里蜡烛的桥段；
(2) 两部作品都使用了无敌的铁三角关系，甚至都有一个”大金牙“在，鬼吹灯是胡八一、胖子和雪莉杨，盗笔则是吴邪、闷油瓶和胖子，二者中胖子的作用都是贪财误事但却百步穿杨起到关键作用，当然盗笔中的胖子更胜在推理，当三叔发现了所谓的枚举法后，便由胖子出面一再重申以此推进情节发展，鬼吹灯里的女性角色贯穿始终并与‘我’暗生情愫，盗笔则主打‘基情’，后来在腐女的侵袭下更是一发不可收，在闷油瓶不在的时候，出现了黑眼镜，在黑眼镜莫名其妙出现又消失后，又加上了解语花，所以三叔一直在充斥吴邪的后宫；
(3) 两部作品也都是采用闯关打怪升级的方式，牵线连缀将多个盗墓环境联系起来，并在其中引入各种远古生物，有点像远古动物世界，鬼吹灯会将各种历史场景加入比如关东军军械库驼峰航线坠机等等；盗墓笔记中的怪物则多属于鬼怪，血尸人面鸟等等，对于吓人的东西，一般就是虫子和头发及骷髅的混合物。
(4) 鬼吹灯于情节发展个人刻画及整体把握都更胜一筹，比较完整的将精绝古城里的所有疑团一一破解，最终各个人物归宿走向都很清晰，是一部完整的小说，虽然其主要人物只有铁三角+偶尔出现的大金牙而已；、
盗墓笔记为了吸引观众在连载过程中出现了太多的孔洞，比如闷油瓶的突然出现又突然消失，只能归结为'职业失踪人员'而已；比如陈文锦消失后又怎样了，在塔木陀什么是终极的秘密？比如上面所述的‘黑眼镜’，从哪儿来到哪儿去了？比如'齐羽'，吴邪为什么会长的和齐羽一模一样？比如青铜门为什么要守护？比如青铜神树一章是不是完全可以删掉？所以盗笔里是烂坑遍地，但是，盗墓笔记里描写了比鬼吹灯里更多的人物关系，并且牵扯到诸多力量的对决，虽然三叔整体描写过程中力不从心，但是我想对整个故事而言，仍然值得一看。PS:网上有些人试图将周穆王西王母铁面生汪藏海全都串联在一起，但是，我想这种附会气味儿十足的东西连三叔自己都未必知道。本人豆瓣评论：
看了鬼吹灯后，完全看不下其它的盗墓小说，更理解不了盗墓笔记为什么会火。从别人的回答来看，这就是美剧和韩剧的区别嘛。
盗墓笔记比鬼吹灯销量高，主要是因为鬼吹灯的文学品位相对较高，包袱梗更加用典，专业知识涉猎广泛，叙事背景更为弘大。这就导致其在读者群和受众上相对有限制性，比如，鬼吹灯的女性读者可能会更少（没有歧视女生的意思啊），而知识面比较广的读者会更偏爱。盗墓笔记相对于鬼吹灯的弱点反倒成了其受众面广的原因，容易接受，看个热闹。个人两个都看过，但还是更喜欢鬼吹灯。顺便说一下，天下霸唱的河神也不错。
鬼吹灯的音频版超级赞（艾宝良版），当时我读大学的时候天天戴着耳机听，废寝忘食的。鬼吹灯对主角的描述活灵活现，好像随着主角在探险，文字中又不乏幽默，很有意思。盗墓笔记看了一半，也是非常精彩。不过个人感觉对主角的描述不是很多，主要是侧重事情的前因后果，埋下的伏笔比较多，环环相扣，欲罢不能，不过倒是没有对主角产生很强的代入感。
重新回过头来翻看两本小说，到觉得鬼吹灯人物刻画有血有肉，以至于其他盗墓类小说都有胖子金牙越战什么的，代入感很强，让人欲罢不得。相较之盗墓笔记略显逊色。但是客观来说两部比起来鬼吹灯格局较弱，这就要提到盗墓笔记的坑了…盗墓笔记所见之处皆是坑，这种神秘新奇的悬疑很容易勾起读者的胃口，非常迎合消遣型读者。至于上面答主所说的剧情环环相扣，很遗憾我的感觉相反，我觉得三叔功力不够，挖坑挖到后面挖的太多就光顾填坑了。有点虎头蛇尾的感觉。。。
鬼吹灯小说版看了估计有五六遍了，每次都还能吓到我和让我会心一笑的地方。后来不过瘾又去听鬼吹灯的有声，最棒的感觉是艾宝良版本的。我几乎已经熟悉了每一个章节每一个故事，可夜里都还能听的我紧张兮兮的。对于空间的描述能让你真的感觉自身就在狭窄的盗洞里，墓室里和尸体面对面一样。我觉得最精彩的一篇故事是怒晴湘西。陈瞎子和鹧鸪哨年轻时候的故事，也是搬山卸岭的第一次和最后一次合作倒斗，军阀割据的民国，神秘的湘西，葫芦山的神庙。为此还特地去了一次湘西感受了一下，真的是置身其中享受其中。盗墓笔记我看过一次，印象中没看完，后面看不下去了。也不能说不精彩，和鬼吹灯比感觉不真实吧。
忍不住写两句吧，两本书基本填满我月大部分的业余时间。本人先看的《鬼吹灯》。后看《盗墓笔记》。感想如下：1、《鬼》对盗墓的具有一定的科普意义，写了很多概念，并解释。为我后来阅读《盗墓》打下很好的基础。《盗墓》以无邪的视角开始写，无邪本人对盗墓的只是基本上是从无到有的，所以，一开始的感觉是非常不专业。2、《鬼》的文笔风格很像那种怀旧80年代电视剧，例如《血色浪漫》和《幸福像花儿一样》，男主和胖子的贫嘴也很像那个年代的口头禅，不知道作者这样一位80后是怎样能够熟悉，并且熟练运用的啊。《盗墓》的风格就像80后写法，主人公的性格和情怀也是当代的。3、《鬼》里面男主、女主和胖子三人关系稳定。三人团队业务能力过硬，向心力强，男主在老婆和好基友的陪伴下总能逢凶化吉遇难成祥。凡是盗墓团队其他人在盗墓过程中的表现则相对平庸，戏份少，给人的印象也浅。《盗墓》里面，无邪除了自己仿佛谁也不能相信，小哥时不时就失踪，胖子经常因贪小便宜而办坏事，让团队陷入危机，潘子略显有勇无谋，三叔真假莫辨神秘莫测，后期出现的秀秀和小花也敌我难辨。最后，仿佛自己都不能相信了。无邪是无助的，崩溃的。而《鬼》的男主八一根本就是团队的领袖和核心。即使到生死关头，八一至少还有恋人和基友可以依靠和相信。4、《鬼》里面的盗墓基本上是为财和活命。八个故事可以分开看，其实可以继续一直写下去，就像某些刑侦剧，一集一个故事，可以无穷无尽。故事之间的连贯性不是特别强，结局也有点牵强。《盗墓》里面的盗墓基本是因为阴谋。从头到尾是无邪对三叔带来的盗墓世家之谜的探索，故事紧凑，联系紧密。5、《鬼》主要写事，《盗墓》主要写人。《鬼》对盗墓的过程写的详细和声动，如果排成电影估计呈现感更好。相对的人物和人物故事较弱。《盗墓》主要写盗墓世家之间的恩怨和斗争。其中涉及的上古神话神马的，很带感。6、《鬼》和《盗墓》的idea都很好。《鬼》的作者所述盗墓知识更多，有点考据派的感觉，但是这个故事的推动性不强，有时候感觉主人公莫名其妙的就去出生入死的去盗墓了。每个故事的结构基本固定结局也仓促。精彩的部分基本集中在盗墓的过程的展示，其中《精绝古城》中的上古寓言，第二册里面的蝴蝶型走廊，第三册中飘渺在云端一般的献王古墓以及后来对搬山道人和卸岭力士的盗墓绝技的展示，现在想来还是回味无穷。不知道是否《鬼》后期的火爆是否影响了作者的创作质量。据说《盗墓》的作者是《鬼》的读者，写作初衷也有为《鬼》致敬的意思。《盗墓》的开头引人入胜，中间也有很多吊人胃口的桥段，但是基本都是集中在对“长生”、“终极”、“小哥的身世”、“真假三叔”和幕后黑手的探究上面，很多内容发生在墓地之外，盗墓内容相对较弱。最后大坑小坑都没填好就结局了。7、关于周边。看《鬼》基本看文本就足够了，偶尔涉及的概念和知识上网查查就可以。《盗墓》的乐趣有时是在文本之外，大量详实生动富有层次和内涵的技术贴让我深深迷恋啊。而且帮三叔把一些坑填了填。8、两者共同的特点是：8本一个系列，在引人入胜的开篇处，我看到作者要大刀阔斧的讲个牛B的故事的感觉。但是，中间情节、节奏和人物等复杂因素把控的问题，让我一度深深的陷入煎熬中，曾有弃坑的想法，但是在坚强的意志品质支持下，以及一些精彩情节的鼓励下，我终于坚持到最后。从这个角度讲，故事结局还是很令我失望的，至少没有欣慰的感觉。我能否这样认为，是作者本书的写作水平限制了题材和故事的发展。而作者水平的限制泽来自于作者作为非文学专业者能力训练的缺乏。希望在商业利益的驱动下，写手们能够提高业务水准，让每个牛B的idea散发出更加牛B闪闪的光彩。
萝卜青菜的事情，不一定要分出个你好我坏的这么个结果。《鬼吹灯》（一下简称《鬼》）和《盗墓笔记》（以下简称《盗》）比较：1、《鬼》是堪称盗墓小说中开山作，为什么这么说？之前并非没有盗墓主题的小说出现过，但是只有《鬼》将盗墓小说进行了系统化的划分——盗墓者的级别、盗墓者的工具等等，你会发现后来的小说中，都是在《鬼》所设定的这些系统里面玩的。好比《鬼》设定了少林武当，于是后来的武侠小说里都是在这些派别里发生的故事一样。2、《盗》的写作手法上和《哈利波特》是有相同的地方，甚至比哈利波特做的更好。同样是七八部的作品，做系列书的书商最怕的是第二部卖的不如第一部，除了营销外，就很考验文本了，文本文本，文之根本，尤其对于悬疑小说来说，更是如此，在每个小故事里，贯穿着一条更大更悬疑的暗线，随着剧情的发展，这条暗线逐渐成为了主线，比如到了盗六之后，大家在看每个故事的同时，更关心的是终极啊、小哥身世之谜啊等等。而反过头去看《盗》的前几部，猜测作者并非一开始就有写这么长、将暗线写的这样悬疑的想法，一开始作者只是立足于讲好每一个墓有关的故事，塑造好人物，而且一开始是没有基情的。3、《鬼》和《盗》的区别在答主看来，前者更倾向于一个民俗基调上的探险故事，而后者更倾向于一个通俗基调上的悬疑故事（尤其是第二部的时候，让我好像回到当年读卫斯理的时候），你说谁好看谁对文学更有贡献谁更文笔好，也是婆说婆有理公说公有理的事儿。4、至于作者，呈现在大众面前的情况是，天下霸唱不懂炒作，南派三叔更懂营销炒作，所以盗被更多人知道。我认为一个能写出好故事的作者，也懂营销，并不是什么坏事。鬼吹灯也被拍了电影等等，只是作者更倾向于幕后化，曝光率不是那么高，因此也赢得了更多读者的认同和追捧，也是挺好的事儿。也期待天下霸唱能带给我们灯丝更多的作品。很多读者至今认为没有《鬼》就没有《盗》，就像王菲当年出道的时候，以小邓丽君为切入点，如今也是一代传奇，不也挺好？
《鬼吹灯》是在讲故事，《盗图笔记》是在吹牛逼。那些喜欢听吹牛逼的人，你开心就好('?ω?')
首先要强调一点，《鬼吹灯》是盗墓系列小说的始祖，《盗墓笔记》是后来者。1.《鬼吹灯》的画面感确实要强过《盗墓笔记》，而且从第一部到第三部，作者的笔法也在进步。《巫峡棺山》这一部，画面描述真可谓栩栩如生，看起来仿佛身临其境。2.不过在情节的连续上《鬼吹灯》比起《盗墓笔记》，缺乏连续性（特别是不同的集之间）。个人感觉这种似断非断的关系让人读得很纠结，整本书仿佛缺乏一个核心的灵魂。《盗墓笔记》系列则是从开始就有布局，虽说有这样的布局，不过我感觉作者没有把握好其中的度。给我最后的感觉是，《鬼吹灯》读起来就放不下手，而《盗墓笔记》什么时候拿起来看都可以接下去，也可以随时放下。答案from
鬼吹灯写到后面几卷，怒晴湘西，巫峡棺山等部分，你完全可以从文字中感觉到作者和文字共鸣时的畅快淋漓，和三叔写书写到精神失常不同，天下霸唱已经是在享受写作的乐趣了，控场能力根本不在一个级别。我觉得能否判断这两个作者的的文字功底高低，可以当做一个文学爱好者是否入门的标尺。
鬼吹灯是爷们看的 盗墓是腐女看的... 爱喷喷无聊又点开这个问题了……补一句 鬼吹灯充满了人定胜天的大毅力 而盗墓 小白开光环一路到底……
两部都挺喜欢的，之前长篇大论胡言乱语答过类似的问题，这里就不献丑了。吐个槽吧，盗墓笔记里从头到尾越来越装逼，但最厉害的东西好像还是那个能实现愿望（具现化）的“青桐树”啊，跟它对比之后围绕“终极”“老九门”斗的法装的逼都成了玩闹了。鬼吹灯之后，天下霸唱的作品，无论是自己写的还是授权别人写的，大体都是骗钱。谁买谁后悔。
文字和情节之类本身的差别就不说了，一本是茶，一本是可乐。但是艾宝良先生对前者的加持，真是。。。。biangbiangsheng！！！