如何写好一部小说的情色部分？
小说的"肉"部分，很难控制，轻描淡写看着不痛不痒没什么感觉，写得太过露骨又很难不变成那种10块钱一本的玛丽苏小黄书，尺度和手法具体应怎样把握(??_?`)??
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既然是一部小说里的情色部分，那么默认题主所说的情色描写应该是文学性的，是为整个小说服务的，而不是纯粹的感官刺激——或者我们不妨说的更直白一点，“不会被警察抓走” 的情色描写。办法有很多，其中有一种操作上比较容易，可以为很多人应用的技巧，叫做场景置换。具体技术上，作者要擅于联想，把性爱比拟成其他行为，通过比喻、象征、文字暗示等手法，让读者从这些场景置换中联想到性爱。至于比拟成什么行为，置换成什么场景，就各有巧妙不同，完全取决于你自己的想象力了。比如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑” 就是把男女之情比喻成河鸟鸣叫的场景。虽然这不算严格意义上的情色描写，但已经具备了这一技巧的基本要素。读者从“关关雎鸠”四字，就能充分联想到男女间荷尔蒙勃发的雀跃心情，所谓比兴之道。再比如乐府诗：“托买吴绫束，何须问短长，妾身君抱惯，尺寸细思量。” 这是另外一种描写方式，它没用比喻，但用了一个巧妙的暗示，通过“量衣尺寸”的行为来给读者无限的遐想空间。当然，更少不了我国著名嘴欠文学家苏轼“一树梨花压海棠”的经典描写。在著名的道学之朝我大明，色情小说达到古典文学巅峰。其中有位叫瞿佑写过一本《剪灯新话·联芳楼记》，里面男主跟姊妹二人双飞，爽完以后写了一首诗：‘误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。此身得似偷香蝶，游戏花丛日几回。“ 以蝶戏两花之间来比拟双飞，是场景置换的经典范例。再举几个现代文学的例子吧。老舍的《骆驼祥子》：屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。一句感官描写没有，无非是夜观天象而已。旖旎缠绵之意，却扑面而来。老舍的另外一篇《月牙儿》：他的笑唇在我的脸上，从他的头发上我看着那也在微笑的月牙。春风象醉了，吹破了春云，露出月牙与两对儿春星。河岸上的柳枝轻摆，青蛙唱着恋歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖气里。我听着水流，象给嫩蒲一些生力，我想象着蒲梗轻快的往高里长。小蒲公英在潮暖的地上似乎正往叶尖花瓣上灌着白浆。什么都在溶化着春的力量，把春收在那微妙的地方，然后放出一些香味，象花蕊顶破了花瓣。我忘了自己，象四外的花草似的，承受着春的透入；我没了自己，象化在了那点春风与月的微光中。月儿忽然被云掩住，我想起来自己，我觉得他的热力压迫我。自己体会一下……邓一光的《我是太阳》——我始终认为这是一部超越《亮剑》和《历史的天空》的杰作——里面描写主角关山林和乌云的新婚之夜。那天夜里关山林将滚烫的土炕变成了他另外的一个战场，一个他陌生的新鲜的战场。他像一个初上战场的新兵，不懂得地势，不掌握战情，不明白战况，不会使唤武器，跌跌撞撞地在一片白皑皑的雪地上摸爬滚打。他头脑发热，兴奋无比，一点儿也不知道这仗该怎么打，只是凭着矫健、英勇、强悍、无所畏惧、使不完的热情和力气没头没脑地发起冲锋。在最初的战役结束之后，他有些上路了，有些老兵的经验和套路了。他为战场的诱人之处所迷恋。他为自己势不可当的精力所鼓舞。他开始学着做一个初级指挥员，开始学着分析战情，了解战况，侦察地形，然后组织部队发起一次又一次的冲锋。他气喘吁吁，大汗淋漓，精神高度兴奋。他看到他的进攻越来越有效果了，它们差不多全都直接击中了对手的要害之处。这是一种全新的战争体验，这和他所经历过的那些战争不同，有着完全迥异但却其乐无穷的魅力。他越来越感到自信。他觉得他天生就是个军人，是个英勇无敌的战士。他再也不必在战争面前手足无措了，再也不必拘泥了，再也不会无所建树了。对于一名职业军人来说，这似乎是天生的，仅仅一夜之间，他就由一名新兵成长为一位能主宰整个战争局面的优秀指挥官。以战场比喻性爱，非常符合主角军人个性。而且作者不光只做简单的场景置换，而是从每一个细节去迎合、去比拟，可以说是浑然天成，写到了极致。当然，场景置换的例子里不能少了圣劳伦斯《查太莱夫人的情人》里康妮和梅勒斯的描写：她仿佛像个大海，满是些幽暗的波涛，上升着，膨胀着，膨胀成一个巨浪，于是慢慢地，整个的幽暗的她，都在动作起来，她成了一个默默地、蒙昧地、兴风作浪的海洋。在她的里面，海底分开，左右荡漾，悠悠地，一波一波地荡到远处去。不住地荡漾。在她感觉最敏锐的部位，深渊分开，左右荡漾，中央便是探海者在温柔地往深处探索，越探越深，愈来愈触到她的深处，她就愈深愈远地暴露着，她的波涛越汹涌地荡开某处岸边。那个能被明显感受到的探海者愈探愈深入。她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。——————经典文学分割线————以下是我自己在这方面做的一些探索《殷商玛雅征服史》里关于远征军首领和宗教领袖：草草吃罢了晚餐之后，攸侯喜指挥官迫不及待地拥抱着齐钻进了临时搭建的行宫，开始了用世俗政权迫害宗教的尝试。当天晚上，饱受心灵创伤的两个人在临时搭建的寝宫里发出了惊天动地的声音。政治步步紧逼，宗教欲迎还就，他们紧密地结合在一起，合作形式上却多有变化，大部分时间里政治都置于宗教之上，但宗教凌驾于政治的情形也不少见。表面上看是政治分开宗教的双腿，一次又一次地征服着宗教，实际上却是宗教用自己的柔性温柔地缠住了政治，使之欲罢不能。政治深深进入宗教之内胡作非为，自以为已经彻底掌握了宗教，孰不知宗教也已经把政治的关键所在纳入自己的手中、口中和奥秘之地，潜移默化间使其俯首称臣。《三国机密》里关于刘协和伏寿：开始的时候，如羽化登仙般快乐。刘协感觉自己正握着一支如椽巨笔，在一张白洁绵软的左伯纸上挥毫作画。笔端蘸饱了浓墨，挥洒间汁液四溅，在光滑的纸面上留下斑斑印记。纸边娇羞地微微卷起，似要抗拒，却被强势地压直铺平，任凭长而坚硬的笔杆运转自如，横、撇、竖、捺、勾，回、每一划的笔势，都那么苍劲有力，力透纸背。可就在酣畅淋漓的书写中，却有一粒微小的洇晕在慢慢扩大。这洇晕初时不起眼，却逐渐洇透了整个纸面，将这一篇精彩绝伦的书法破坏无遗……——————不谦虚的分割线——————当然，场景置换这个技巧，很容易会走入一个误区，就是比喻不当，本体喻体无法产生联想，或者过于执著于喻体本身的描写，忽略了本体所应建立的联系，让人读起来违和感十足。比如：学长忽然把校花扑倒在床，说我喜欢你很久了！校花却轻轻地把手按在他胸膛：学长，人家是向你请教作业的。先帮我求一下∫xcos2xdx的不定积分好吗？”“嗯，这里要用分部积分法，具体的求解步骤是这样的。”学长从校花身上爬下来，戴上眼镜提起笔，在笔记本上写了1/2
[xsin2x -∫sin2xdx]。校花很是开心：“学长你好厉害！”双臂搂了过去，一股幽香扑鼻。学长却把她推开，不耐烦地说：“还没做完呢。”又写下一行字：1/2
xsin2x + 1/4 cos2x + C。那dy/dx - x/e^y =0的通解呢？校花双目含情脉脉，媚得快要滴出水来。学长如痴如醉，用手中的笔把e^y dy与x dx积来积去，尽情玩弄，直到校花娇哼一声，两边都酣畅淋漓地分离出变量……美国有一个网站，每年会评选最糟糕的英文小说创作。其中2005年的大奖得主，恰好是一段情色描写：“他死盯着她丰硕的胸部，开始幻想起他那台“凯旋－喷火”老爷车里的斯托姆伯格气化器。那是一台性能卓越、外形优美的机器，就挺立在进气歧管儿上，渴求着一双经验丰富的手去摆弄。润油管上的多边形小螺丝帽儿乞求着象销售手册第七章那样被检查和调校。”一个标准的场景置换，不过作者显然对汽车太熟了，熟到喧宾夺主，把情色部分完全给干掉了……简单来说，完成一次成功的情色场景置换，需要大胆想象，把情色比拟成匪夷所思却言之成理的另外一种行为；同时还需要小心描绘，避免喧宾夺主。建议可以做一个小小的练习，准备一堆小纸片，上面写一些和性爱无关的事情，最好和你日常工作相关，比如断路器级连选择，比如蛋糕烹饪技巧，比如400毫米等雨量线。然后随便抽出一张，了解它的运作模式，进行场景置换，尝试着包装成情色段落。很管用，相信我。就算在情色领域不成功，也能熟悉一下业务。我的一个朋友，通过这种练习，情色描写虽然仍旧惨不忍睹，但已经成为石油钻探方面的业余专家……
写一样东西，你首先得知道你写的是什么。那么情色小说里面的情色是什么？关于这个问题，我在这个回答里有所浅析。===以下为引用：===我大概能猜到你们期待着什么，不过可能我接下来写的这个回答里面全都没有。首先我要说，我写的不是情色小说，我写得也不好。但因为之前在写旧稿的时候会有很多此类描写，逐渐地也就成了吸引朋友们看下去的点，大概就因为这个原因，被你们一堆人药了……其实我写故事的时候，我就是想写故事的。没想别的。故事都是人与人之间发生的事，而人与人之间之所以会发生关系，则是基于人的社会性。而社会性的基础是什么？是性。人类是动物，不可避免地拥有动物的繁殖本能，由此导致的是交配行为。交配行为可以使动物产生群居，比如狮群、鹿群、海豚群等等。我们可以观察到，越是高等、复杂的动物，在交配这件事上就越复杂，由此产生的群居也就越有趣。人类是万物之灵长，自然在交配行为上，是最复杂的；而由此产生的人类社会，也是最有意思的。在继续说下去之前，我想要说明，我说的是一种本源现象，是人类历史早期的现象，也是我写的故事的大背景。请不要代入现代化的思维模式和过激的女权主义。重复，请不要代入过激的女权主义。我们常说家庭是最基础的社会单元，而构成家庭的基础行为就是性。推而广之，其实构成整个社会的基础行为，也是性。繁殖是生物的本能，人类也有。但是在进化的过程当中，人类的繁殖行为开始出现与其他动物的明显差异：人类不存在发情期。动物之所以有发情期，是为了保障受孕和生育的成功率，这是一种弱者的自我保护机制，来保证种群的不断壮大。但是人类的种群是如此之大，能力和智慧是如此之高，以致于人类并不需要这种机制来保障受孕和生育率。但是，反过来也可以说，人类随时都处在发情期。你们肯定有体会吧？那我就不细说了。而且，人类是为数不多的从性行为上获得快感的动物。还有一种记得是海豚。因此，一样不存在时间限制的，可以获得快感的，同时可以满足人类繁殖本能的活动，自然也就变得让人喜闻乐见了。在某些宗教将人类的性行为定义为羞耻之事并限制起来之前，这项活动并非是“不道德”的，甚至是被鼓励的。我们可以看到许多古老的文艺作品，都对这种行为大加描写；大量古老的神带头做他们爱做的事，并倡导人们追随他们，比如宙斯和湿婆。不过，我们也可以发现，这些嘿咻之神都是男性。人类的性行为并不是一种单纯的生物行为。人类的性行为，其实是参杂了很多的社会性在里面的。人类是一种很撕裂的动物。一方面，人类拥有理性，我们称之为“人性”；也就是人类会考虑并实践很多生存本能之外的东西。比如人类会分享，会宽容，会谅解，会互助，会爱。而另一方面，人类也是动物，也存在“兽性”，而这种兽性，就是完全出于一种和动物无异的生存本能。比如自私和贪婪。观察人类人性与兽性的最佳环境，是一种存在着极大的生存恐惧的环境。在生存危机面前，在极大恐惧的压迫之下，人类究竟能够保持人性，还是释放兽性，是一个很有意思的话题。我们先以战争举例。在战争时期，每一个人，都面临着极大的生存压力，非生既死。我们可以看到，从古至今，战争中释放了大量的人类兽性。如果我们回忆一下历史上的战争，对于男性俘虏一般都是直接杀死，无论是否是士兵；而对于女性，大部分都是掳走。掳走去做什么？很简单，去给自己生孩子，生更多的孩子，也就会有更多的下一代战士来进行下一场战争。这就是人类的兽性。对于人类来说，性行为是一种兽性的释放，是基于强烈的繁殖欲望的一种本能行为。同时，性行为不仅象征着繁殖，更象征着一种征服。你去看一下自然界的动物们，在两头雄性决斗某一头取胜之后，就自动获得了失败一方的所有雌性交配权。人也是一样的。战争（或其他斗争形式过后），胜者将会获得弱者的所有交配权——只不过人类女性具有强烈的自我意识，因此才会产生强奸这种不同于其他动物的行为。比较新近的战争史上，最为惨绝人寰的南京大屠杀事件中，大量无辜的南京及周边地区的平民遭受涂炭。而如果我们加以观察，即会发现，被直接杀害的全是男性，而女性的遭遇则是被强奸后杀害。这就是日本军国主义的一种征服行为。这些凶残的士兵并非为了使“败者”的女性为自己繁殖后代，而仅仅是为了表示自己对于该地区、该民族的一种征服。所以对于他们来说，实施性行为之后，这些女性是没有用的，他们也不想要被征服的弱者为自己生下的后代，所以他们对这些无辜女性实行了残忍的杀害。这也是性行为的一种社会意义。因此，奇幻巨著《权力的游戏》，为何别名被叫作《杀与操之歌》，你们现在能理解其缘由了吧？那么，除此之外，性行为象征着什么人性吗？当然。性行为除了被人类用于释放兽性以外，也能够释放人性。那就是所谓的爱呗。这一点就不用多说了。其实性行为还有更多的其他社会意义，但都是以上三者的衍伸（我个人以为），所以就不细说了。那么，我在故事中参杂这么多性行为的描写，也就不奇怪了。本身这就是社会行为的有机组成部分，没必要藏着掖着。那么关于写这些东西的时候有什么感受？其实没有什么特别的感受。而在我写的时候，事实上更多的是感到痛苦。因为在这个故事里面，性行为更多地是代表了人类的兽性而非人性。对于古代妇女来说，在全世界范围内，其实性行为是一种非常痛苦的行为。首先，在性行为之后，有很大概率，女性将会经受长达十个月甚至更久的生理折磨。在古代，无论哪个国家，孕产妇死亡率都是非常高的，这也是为什么许多老人将生育称作是女人的“鬼门关”。其次，在古代，大部分妇女的性行为，并非自己的意愿所致。包办婚姻就不说了；在许多地方，某一个或一群特权阶层，是垄断辖内所有女性的交配权的。也就是说，他们可以随意与女性发生性行为，而不用管女性是否愿意。最后，如果女性生在贫困地区、连年征战地区，那就更不用说了，能活下来就是命大福大，还管谁和你发生性行为呢？所以，写这些情节并不像你们想象的那么爽快，而是异常痛苦的。尤其是在我自己作为女性的情况下。但是没有办法，如果没有这些情节，故事就推动不下去了。我不是一个为了感官而写东西的人，我写的所有情节都是为了推动故事。几乎每一段性行为都暗藏着对于之后情节的隐喻。当然，大家当成真正的黄色小说看也没有问题，不过按照含量来看，还是比不上真正的黄色小说。最后再给大家复制一下我的拙作的链接。===引用结束：===也即是说，所谓的情色部分，即性行为部分，其实是包含着深刻的社会性的。你要如何去表现兽性的情色部分？如何去表现人性的情色部分？这都是有区别的。大家看情色的时候，往往想到的是以下几点：1. 看看作者如何文雅地描述一些器官和动作；2. 看看作者如何引导读者产生工口的联想；3. 看看作者写得刺激不刺激，爽不爽；……这些都只是皮毛。作者根本不想让你看到这些——除非真的是为了情色而写情色的。那就另说了。很多时候，作者想要表达的是一种社会现象，甚至是一种迷惘。例如我们看《百年孤独》，看《生命不可能承受之轻》，看《白鹿原》，看《废都》，里面大段大段的情色描写，难道就只为了想让你看到以上几点吗？你若告诉作者“你写得一手好情色小说！！看得我都硬了！！”那我估计作者们都要吐血而亡了。就拿我极其喜欢的《百年孤独》来说。先不管这部作品的名字多难记、内容多晦涩，我相信很多人第一次看的时候，和我一样，都是把它当黄书看的。好多性行为的描写。可是当我一次又一次地去读这本书的时候，可以发现在性行为描写背后的，作者想要表达的更多东西。拉丁美洲的徘徊，迷惘，疯狂和凋零，从这些情色描写里面毕现出来。为何是她和他性交而不是另外一个人？为何他一定要和她性交，而又为何她不与任何人性交？又如《生命不可能承受之轻》，那里面的情色满满的都是在写布拉格之春时普通人面对历史大潮所带来的分岔路的时候的一种激情过后的空虚和迷茫。所以，只为了情色看情色，是对小说作者的极大的不尊重和不理解。写好情色，除了文笔要好，引人入胜和遐思以外，最重要的是对剧情的掌控和对人性的理解。为什么会产生这一段情色场面？双方分别是出于什么样的心态和目的？如何开始？过程是什么？如何收尾？——这些都体现了作者对于人性的理解和自己的写作能力。由对情色的描写来体现情节的推进和社会背景，个人认为目前来说最好的且容易找到的作品其实是电影《色戒》。大家不妨结合剧情的推进、社会的背景以及两人的身份再去品味一下那些青涩场面。所以说情色部分真的是非常难写的。希望答案有帮助。
正面典型：现代的有王小波《黄金时代》。私以为情色描写的落脚点还是在“情”上。由“色”见“情”，更高级的，是直接“空”掉了。就像最开始我把王二和陈清扬在山顶破屋里的那段翻来覆去的看，最后真正忘不掉的却是陈清扬说：“那一刻她感到浑身无力，就瘫软下来，挂在我肩上。那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘。在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变”。多美。美到色不色什么的完全不重要了。而能做到这步，是和整部作品的格局分不开的。一开始就只想着怎么写好情色的，往往很难写好。负面典型：贾平凹《废都》的“□□□”。至于古代那些涉及情色描写或者专门就写情色的作品，感觉更多的还是在游戏笔墨、发泄欲望、挑逗读者，对人物的性格塑造与情节的内在发展并无太大驱动，和现代有意识的情色描写应该算两个范畴，就不列了。亲王的答案确实很赞，技巧性强，但感觉在性质上还是属于那种“为描写而描写”的文字，或许能给人新意、吸人眼球，但要引起心灵上的美感与沉醉，恐怕还是比较悬乎的。
蟹妖闲话不说，上我最满意的一段。
他仿佛是堕入山谷，气流糊在脸上，喘气变得艰难，呼哧呼哧的，手脚也变得轻飘飘，已然失重。崖壁上横生出来的藤蔓拉着他，拽着他，拂着他，撩着他，让他能够徐徐下坠。一开始，他怕得要命，双手想抓住点什么，把自己弄出去，可手边抓住的，却是湿湿的、滑滑的、柔不拉沓，并不得劲。眼见不得脱出，他便任由下坠，不做挣扎，心里倒也不怕了，横是壮出几分胆子，到这时，谷内生烟，云山雾罩，眼前浑了一片，视觉、听觉都不灵了，只有触觉还在，触到了一种怪异的舒适，他隐约想起书中的句子，忘了是谁说的——怕什么什么无穷，进一寸有进一寸的欢喜。之后，他连这句话也想不起来了，脑子里没了念头，只觉得身上痒、热，想拿块大搓澡巾，好好地搓那么几个来回。又一阵，但闻耳边炸了一个响雷，身边勾连着他的藤蔓，齐齐地收回了山崖，他身上的痒、热渐渐消失，径直掉进了谷底的一条清涧之中，不由打了个激灵，便瘫在了那里，不想动弹。无一字涉及情色，却处处在写情色，实在是妙。全文：南肖墙南肖墙为什么要叫“南肖墙”，不甚了解，大概因龙城是座古老的城市，地名从古时候延续下来，早已不知原本何指。后来听人讲，“肖墙”即“萧墙”，围着晋王府宫城而建，按这种解释，应该有东西南北四肖墙，可最出名的，偏偏是那南肖墙，南肖墙得以扬名，怕是随了那丸子汤。冬日早晨起来，摆一碗在眼前，热气呼啦啦直冒，能把那冻得发僵的鼻子熏得软了，似乎喘气也顺当了些。汤体并不清冽，微微发点白，有人形容是“通了二氧化碳的澄清石灰水”色，直教人坏了胃口，其实仔细看，那颜色也并不是白色，只是像一碗高汤熬浑了些，丸子的个头适中，精牛肉汆的，表皮发焦，应该是先炸了的。除了少不了丸子，汤里还少不了一样油豆腐，白生生的豆腐切成小三角，也要放在油里炸了（也许是麻油），放汤里，吸得胖咚咚，一口下去，往外溢汁水。赵三特别好这一口，每到吃早点的时候，总能见他，小平头剃得很齐整。天热的时候，他穿一个黑汗衫，尼龙布的短裤，脚上蹋拉一双黑面白边的“小花园”布鞋，天凉了点，他就加一个褂子，一条长裤，再凉点，他就穿一件棉衣，腿上估计也裹了条秋裤（从外面看不见），独独那“小花园”不能换——其实也换，穿久了换一双新的，却不换样式，那是赵三自认为有别于他人的一件装备。赵三以前混在这一带，其实说混，他也不是个“职业”的混子，毕竟还上着学，可是他凭着一身的好力气和一脑子的好计谋，也混出了点名声，跟着他混的人都说，“三哥，那是真讲义气哟。”的确，赵三讲义气，他虽然有横的资本，却从不惹事，也不动手，手下的兄弟有是，他冲在前，不含糊。后来，不知道什么原因，他大专一毕业，就离开了这片“江湖”，远走他乡。有人说，赵三是怕仇家找上门，跑了。应该不是这样，赵三这人有个特点，只讲道理，不结私仇，干净利落地很，况且他从来不下死手，不动要害，说不上有什么仇家。后来人们知道，赵三远走，是为了个女人。那女人叫阿青，与赵三从小就认得，比赵三大几个月，上的是同一所小学，同一所中学。小学的时候，阿青生得高瘦，脸白，似乎是贫血，头发编成两个辫子在脑后，有点发黄。赵三在那时候，已经成了孩子王，调皮捣蛋，他坐阿青后排，把阿青的辫子系在凳子上，阿青一站，疼的龇牙咧嘴，泪水噙在眼眶中，已经有一两滴夺了出来，赵三眼见不妙，怕她告老师，忙从口袋里掏出两块奶糖，塞她手里，嘱咐她别告老师，她却一把甩在了地上。“谁要去告老师，谁又稀罕你的糖。”说罢，扬长而去。赵三丢了面子，却也不敢发作，只得把那两块糖捡了起来，剥开一块，扔进嘴里，剩下的一块，塞进了阿青的书包里。这件事，阿青并没有去告老师，赵三也舒了一口气，心里还有点感激。不过，过了一段，他又忘了这茬事，换了个把式——把条二寸长的虫子塞进了阿青的后颈，这下倒好，阿青眼一翻，厥过去了。老师来了，先是一通骂，又叫来家长，给人家赔了半天不是，进屋后，父母不由分说（其实也没什么好说的），劈头盖脸就是一顿打，赵三骨头硬，折了一个鸡毛掸子，两个衣架子，还有一个笤帚把子。再上学去，赵三有点不好意思见阿青了，阿青也好长时间没理他，过了好几个月，阿青看着他脸上留下的疤印，跟他说：“活该。”“活该活该，活的应该。”“二货，打得你还疼吗？”“早就不疼了。”“你这狠心的爹娘，往脸上打呢。”“不往脸上打，怕我记不住。”“那你究竟记住了没？”“没。”“你……”阿青张手就要打他，却被他擒住了。“你松手。”没反应。“你松手！”还是没反应。“你再不松手我跑去告老师了！”“你不会去告老师的。”说着，赵三放手。“我偏要去告。”“切。”“你以为我不敢？”“你不想。”……关于小学的记忆，总是有点模糊的，赵三也只记得些片段了，连片段都是残缺的，有上句，没下句。风吹日子，一阵就散了，没个长久，小学完了就是中学，用了两年，赵三就成了学校里“有一号”的人物。也是这一两年，阿青变了模样，两条小黄辫汇成了一条黑马尾，甩在脑后，腰身也显了出来，该凸的，该翘的，渐有了模样，脸还是白（现在都以白为美嘛），五官也很好，常引得那帮小登徒子们咽哈喇子，更有的，鸟毛还没长全，便说些下流话，吹个口哨起个哄之类。这本来没什么，赵三见了可不乐意，给了几个“突出分子”点教训，别人说，这关你什么事，赵三说，“就关我的事。”之后的故事，有点俗套了，赵三作为当事人，都觉得俗，俗得厉害。话说阿青晚上放学遇了坏人，正巧不巧，被赵三碰上，他当即纠集人马，行侠仗义，英雄救美。阿青得救，很是感激，自此，二人之间，也更多了些联络。赵三虽说是一条英雄汉，为人仗义，做事泼辣，却对这女人心并不熟络，忙慌失乱。阿青毕竟是女孩子，早谙人事，见他不开窍，时常拨撩着点，一来二去，生了情愫。一日放学，阿青跟赵三说：“放学去我家做作业吧。”“我不做作业。“我做，你看着。”“没劲。”“我家有好玩的。”“多大人了，还好玩的？”阿青突然趴在了赵三的耳朵边，小声地说：“今天我家没人。”赵三听了这一声细语，心脏猛跳了一下，连忙涨红了脸，装作无所谓地点头。楼道里灯坏了，黑，钥匙对了半天才对上，“嘎吱”一声，门开了。进了屋子，阿青开了台灯，掏出课本和作业本来，开始写作业，赵三搬了个小板凳，就在旁边坐着，听那钟表“吧嗒”“吧嗒”作响，百无聊赖，困意涌上头顶。不知过了多长时间，感觉有人推他，睁开眼，阿青正收拾书包。“写完了。”阿青说。“哦。”“不早了，你还不回去？”“哦。”赵三猛地一下子从小板凳上站起来，由于重心转变太迅速，他竟有点头晕脑胀，眼前发黑，晃晃悠悠地就往门口走。“错啦！那是卧室。”“哦。”赵三连忙调头，想往回走，却被一股不知名的力量当面狠狠地一推，幸运的是，后背没有硬生生地着陆（打架的时候遇到过这种情况，真疼），而是被床垫子托住了。“叫你回去你还真回去！”接下来的一切，是赵三想象了多次，却又难以想象的。那一刻，他仿佛是堕入山谷，气流糊在脸上，喘气变得艰难，呼哧呼哧的，手脚也变得轻飘飘，已然失重。崖壁上横生出来的藤蔓拉着他，拽着他，拂着他，撩着他，让他能够徐徐下坠。一开始，他怕得要命，双手想抓住点什么，把自己弄出去，可手边抓住的，却是湿湿的、滑滑的、柔不拉沓，并不得劲。眼见不得脱出，他便任由下坠，不做挣扎，心里倒也不怕了，横是壮出几分胆子，到这时，谷内生烟，云山雾罩，眼前浑了一片，视觉、听觉都不灵了，只有触觉还在，触到了一种怪异的舒适，他隐约想起书中的句子（那是他为数不多记得的句子），忘了是谁说的——怕什么什么无穷，进一寸有进一寸的欢喜。之后，他连这句话也想不起来了，脑子里没了念头，只觉得身上痒、热，想拿块大搓澡巾，好好地搓那么几个来回。又一阵，但闻耳边炸了一个响雷，身边勾连着他的藤蔓，齐齐地收回了山崖，他身上的痒、热渐渐消失，径直掉进了谷底的一条清涧之中，不由打了个激灵，便瘫在了那里，不想动弹。这事过去以后，阿青扔了那“画了地图”的单子，有点悔，有点怕，过了半年，确定没“中奖”，才踏下心来。赵三开了一扇门，便总要惦记着，阿青却不允了，赵三一度想在外面吃野的，却想起阿青跟他说的“你敢！”，便收了念头，小兄弟们瞎玩的时候，还很奇怪赵三的“守身如玉”，赵三说，“你们懂个屁！”日子过得快，马上就要高考了，赵三家里给安排了个大专，也不用考太多分数，阿青想考重点学校，想去外地，赵三跟她说：“外地有啥好，有南肖墙的丸子汤吗？”阿青说：“外地有外地的好，你不明白。”“我咋不明白？”“你就是不明白。”“我不让你走。”“赵三，你就算是透了我一次，你也没资格绑住我。”赵三无言。果然，高考后，阿青考上了外地的一所重点大学。赵三跟家里人说：“大专我不上了，我要去（有阿青的）外地打工！”家里人连说带劝，连哄带骗，赵三勉强同意上完大专再去外地。其实，他家里人想暂时把他稳住，等他过了这个劲，忘了这茬事，还想让他专升本呢。可是，赵三哪能忘啊？果然，一毕业，他就到了外地。“外地还真不错啊。”他感慨道。可是，阿青早就订了婚，成亲的日子都定了。赵三失魂落魄，却也不想再回家乡去了，便留在了外地，给别人干活。……再见到赵三，还是在卖南肖墙丸子汤的铺子，他讲了这些故事。平常的很。但他讲得很认真。他讲到，他在外地挣了好多钱，其实也不多，买房买车总是够了，不过一直没有娶老婆。他跟阿青再也没了联系，不知道那个男人对她好不好。“我也不知道是她对不住我，还是我对不住她。”要怪，就怪当时太年轻喽。
《孙子兵法》里提到：道、天、地、将、法，转换到情色部分里就会分别对应：道——激发读者的欲望源天——水到渠成地发生地——暧昧的氛围和故事背景将——故事主角法——具体过程可见题主提到的写法只是在“法”的高度徘徊，这样是写不出好的情色段落的。
楼主问的是情色，这两字应是思量过的，情色和色情当然是不一样的。我的性启蒙来自电影和漫画，印象中最早接触到性描写是三年级时看《红楼梦》 ， 里面有一章回叫做“宝玉初试云雨情”，后来陆续读过《金瓶梅》《肉蒲团》《灯草和尚》《痴婆子传》等明清情色小说，再长大些读过的米兰昆德拉、大仲马、村上春树、渡边淳一、东野圭吾、张爱玲、李碧华等人的一部分作品，再后来又读了当代王小波、王朔、冯唐的一些小说，穿插着也草草看了不少阅读量很高的不乏情色部分的网络小说，以上这些大概是给我印象最深的跟情色内容挂钩比较紧的小说。因为情欲深植于人性，所以情欲的外在表现形式的一种——情色肯定是小说中绕不开的部分。我们都知道“食色，性也”，现在社会上对性也越来越开放，如果楼主问，怎么写好小说的人物出场部分或者怎么埋好故事的线索等问题，我们都觉得这些问题正常得不得了，可是楼主一旦专门挑出来问这个问题——小说中的情色部分，总有部分人看着会邪恶得一笑，哈哈。先从简单的网络小说说起，包括修仙言情盗墓穿越之流，都特别喜欢把情色部分当卖点，为什么呢，因为大家爱看啊，有部分网络小说家甚至是以擅长描写情色部分而成名的，但是他们后来的小说中情色部分反而越来越少了，他们自己也承认一开始就是拿那个吸引点击率。还有一些人甚至专门就写这个，第一章写男女认识不小心做了，第二章写他们在车里做，第三章写他们在床上厨房浴室做，第四章写他们各种打野战，第五章开始SM，第……这些小说我们就不把他们称作情色部分了，直接可以定义为色情小说，丢一边吧。前面那些情色部分，当然就有写得好和写得不好之分了。大概归纳一下写得好的就是你觉得这里没有点情色描写就太假了，男女感情发展到一定阶段水乳交融是多么正常的事吧；写得不好的就是读者看了心里就纳闷为什么这里要加上一段床戏啊，看了很多余，写不写都无所谓的还不如不写。也就是说作为直接推动小说故事情节发展的情色部分，它们在存在上就比较合理了。至于文笔，看到高票里已经有详细的举例说明了，大部分好的情色部分都不会光写动作，因为人类做爱历史不知，差不多的姿势都被前人用过了翻不出什么新意，所以作者为了突出文学性，会使用大量的比喻、类比、心理细节描写等等，你看完之后不是硬了就是湿了，这都能看出文字的动人程度了。再说些把情色部分发扬得比较光大的小说。渡边淳一前不久刚去世，又翻了下他的几部作品，深有感触。日本作家里写这个牛逼的还有东野圭吾，最喜欢拿他的《白夜行》举例子了。“你淋湿了？” “一点点，没关系。” 男子仿佛没有听见。手从她的脖子移到肩膀。透过针织布料，典子感觉到一股强大的握力。就这样，她被紧紧抱住，无法动弹。男子吸吮她的耳垂，他熟知她的敏感部位。他粗野却又灵巧地操纵这嘴唇与舌头，典子感到背后有如一阵电流窜过，使她无法站稳。“我……站不住了。”她喘息地说。 即使如此，男子依然不作答。用力支撑着想往地上坐的她。不久，他放松了手臂的力道，把她的身子转过去背向他。接着撩起她的裙子，把丝袜与内裤往下拉。褪到膝盖下方后，右脚一踩，一下子全部脱掉…… 男子拦腰抱住她，典子连蹲下都不能做到。她身体向前弯折，双手紧抓门把手，门上的金属环吱吱嘎嘎地响了起来。 他用左手锁紧她的腰部，开始爱抚她最敏感的部分，快感的脉冲穿透了她的全身，她禁不住身体后仰。 男子匆忙地脱下内裤。典子感觉到那东西坚硬灼热。承受压力的同时，尖锐的疼痛也扩大了。典子咬紧牙关忍受。她知道男子喜欢这个姿势做。 男子完全进入之后，疼痛还是没有减去。男子一开始动，那疼痛就在一瞬间增幅了。但痛苦也到此为止了。典子使劲咬紧臼齿之后，快感急速地袭来。痛苦如谎言般消失不见了。 男子撩起了她的针织衫。他向上挪开了胸罩，两手揉搓乳房，用手指玩弄她的乳头。典子感受着他的气息。男子每一吐气，就感到脖子周围一阵暖和。 不久，高潮的预感如同雷鸣，由远及近地袭来了。典子猛然伸直四肢。男子的律动越来越激烈了。这律动连同快感的周期，开始在她的体内产生共鸣。终于，惊雷贯穿了典子的全身。她大声呻吟，全身不住痉挛。她的平衡感开始歪斜，视野一片颠倒回旋。 典子的手从门把手上松开了。想要站住，但是已经十分勉强。她的双腿禁不住颤抖。 男子从她体内出来了。典子瘫倒在地板上，双手撑地，双肩上下起伏，喘着气，脑袋里阵阵耳鸣。 男子把内裤连同长裤一起拉上来，他的阴茎仍然屹立着，但是他还是拉上了长裤的拉链然后宛如什么事都不曾发生过一般，回到电脑前，盘腿坐下，敲击键盘。从他手指的节奏里，感觉不出丝毫紊乱。 典子缓缓地支起身子，穿好胸罩，拉下针织衫，右手抓着内裤和长袜。 “我去准备晚饭。”她扶着墙站起来。
看完之后什么感觉？自然不作。没把它当回事，它就像小说的其他情节一样放在书里，我读完之后第一感觉竟然是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，丝毫不显突兀，动作多一个就累赘，少一个就不对劲。再看一下肉蒲团里男女主人公新婚不久的一段情爱描写，未央生找了春宫图诱哄妻子看，如下：玉香看到此处不觉骚性大发。未央生又翻过一页，正要指与他看，玉香就把册子一推，立起身来道：“甚么好书，看得人不自在。起来你自己看，我要去睡了。”未央生道：“还有好光景在后面，一发看完了同你去睡。”玉香道：“难道明天没有日子，定要今天看完？”未央生知他急了，就搂住亲嘴。往常亲嘴把舌头送过去，他的牙门紧闭不开，若要他伸过来一发不能够了。做过一月夫妻还不知舌长舌短。此翻才靠朱唇，他的舌头已不知不觉度过两重牙门来了。未央生道：“心肝我和你不消上床就把这太师椅当了假山石，照册上的光景摹拟一翻何如？”玉香假意恼道：“这岂是人干的事？”未央生道：“果然不是人干的事，乃神仙干的事。
我和你权做一刻神仙。“就手解他裤带。玉香口虽不允手却允了，搭在未央生肩上，任他把着裤子脱下。只见裤当之中湿了一大块，乃看画之时淫水流出的原故。未央生把自家裤子也脱了扯他坐在椅上，两脚分开，将玉麈插入阴中，然后脱他上身的衣服。为甚麽起先不脱衣服，直到脱裤之后才解上衣？要晓得未央生是个在行的人，若先脱他上面衣服，他心上虽然着急外面还要怕羞，必竟有许造作。故先把要害处据了，其余的地方自然不劳而定。这是行兵擒王捣穴的道理。
玉香果然凭他把一身的衣服脱得精光，唯有脚上的褶裤不脱。这是何故？原来褶裤里面就是足脚，妇人裹脚之时只顾下面齐整，十指未免参差，没有十分好处。况且三寸金莲必竟要褶裤罩在上面才觉有趣。不然就是一朵无叶之花，不耐看了。
所以未央生得窍只除这一件不脱。替他脱完之后把自己的衣服也尽脱下，然后大整旗枪，分开小脚架在椅上，挺起玉麈向阴中左掏右摸，也像第一幅春宫探觅花心的光景。掏摸了一会，玉香就把两手伸直抵住交椅，把阴户凑上来迎合玉麈。玉麈往左，以左承之。玉麈往右，以右承之。忽然抵着一处，觉得里面似酸非酸，似痒非痒，使人当不得又使人离不得的光景，就对未央生道：“如今只是这样罢了，不要左掏右摸，搔坏了人。”未央生知道花心已得，就依了他。并力只攻一处，由浅入深，由宽而紧，提了数百提。又见玉香的两手不觉来在身子后面扳住两股向上，直凑与第二幅春宫的光景自然相合。未央生就把他双足提起放在肩上，以两手抱住纤腰，尽根直抵。此时玉尘更觉粗大，塞满阴中。又提了数百提，只见他星眼将朦，云鬓欲坠，却像要睡的光景。未央生扑两扑道：“心肝，我知道你要丢了。这椅上难为人，到床上去完事罢。”
玉香正在要紧头上，恐怕走上床去未免要取出玉麈来，把快活事打断了。况且此时手酸脚软动弹不得，要走也走不上床。闻他一说这一句只是闭了双眼摇头不应。未央生道：“心肝，你莫走不动麽？”玉香把头点一点。未央生道：待我抱你上去就是。”竟把他双足架在手臂上。玉香双手抱住未央生，口里含了绛舌。未央生抱将起来，玉尘留在阴中并不抽出，一边行走一边抽送做个走马看花的势。抱到床上，把玉香放倒，架起双足从头干起。再抽数百抽，玉香忽然道：“心肝，我要不好了！”双手紧紧搂住未央生，口里哼哼吓吓就像大病之人要绝命的一般。
未央生知道阴精已生，把玉麈顶住花心用力一揉，也陪他似死。
两个抱住睡了一刻，玉香醒转来道：“我方才死了去你知道么？”未央生道：“我怎么不知道，这不叫死叫做丢。”玉香道：“怎么叫做丢？”未央生道：“男有阳精女有阴精，干到快活尽头处那精就来了。将来未来之时，浑身皮肉连骨头一齐酥麻起来，昏昏沉沉竟像睡去一般，那精才得泄。这就是丢了。那春宫第五幅就是这个模样。”玉香道：“照你说来丢过之后还会活，竟是不死的么？”未央生道：“男子与妇人干一次丢一次，还有阴有来得快的妇人，男子丢一次他丢几十次的。这叫做快活，那里会死！”玉香道：“既是如此，从今后我日日要丢，夜夜要丢了。”
未央生大笑道：“何如我劝你不差么！这副春宫册子可是件宝具么？”玉香道：“果然是件宝具。若买来放在家里常看看也是好，只怕那朋友要来取去。”未央生道：“那是哄你的话，其实是我自己买的。”玉香听了欢喜。两个说完起来穿了衣服再看春宫，看到兴高之处重新又干。夫妇二人从这一日起分外相投，愈加恩爱。
玉香自看春宫之后，道学变做风流。夜间行房不行中庸之道，最喜标新立异。从此之后，女主尝到了燕好之乐，未央生追求性上的极乐，读者都跟着男女主这一场欢好品尝到了性爱的美好，小说的目的是“以淫止淫”，所以必须让人都陷进去才能让人在最后的一切都是空中顿悟。有些人说《肉蒲团》是天下第一淫书，其实也是天下第一说教之书。人家这把情色部分写得淋漓尽致，写出了人之本性，写得不能再低了，也写得不能再高了。你说写得好不好？当然，对于大部分人来说，情色部分也就是当消遣那么一看，能达到率真自然源于生活不低于生活就够啦。PS:电子版的以上部分小说，我已经上传到微博的微盘里了，从主页可以直接进微博：）
“看这个敏捷的后卫，双手运球，一阵猛冲，竟然突破了对手的紧逼。”
听潮作者：鲁彦一年夏天，我和妻坐着海轮，到了一个有名的岛上。这里是佛国，全岛周围三十里内，除了七八家店铺以外，全是寺院。岛上没有旅店，每一个寺院都特设了许多房间给香客住宿。而到这里来的所谓香客，有很多是游览观光的，不全是真正烧香拜佛的香客。我们就在一个比较幽静的寺院里选了一间房住焉，——这是一间靠海湾的楼房，位置已经相当的好，还有一个露台突出在海上，早晚可以领略海景，尽够欣幸了。每天潮来的时候，听见海浪冲击岩石的音响，看见空际细雨似的，朝雾似的，暮烟似的飞沫升落；有时它带着腥气，带着咸味，一直冲进我们的窗棂，黏在我们的身上，润湿着房中的一切。“现在这海就完全属于我们的了！”当天晚上，我们靠着露台的栏杆，赏鉴海景的时候，妻欢心地呼喊着说。大海上一片静寂。在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，像朦胧欲睡似的。在平静的深黯的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在黑暗的空间，像是一颗红玉。它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘，——那不是狂暴的不测的可怕的神秘，而是幽静的和平的愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来，平静地，宽廓地，带着欣幸与希望，走上了那银光的路朝向红玉的琼台走了去。这时候，妻心中的喜悦正和我一样，我俩一句话都没有说。海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风指过琴弦；像落花飘零在水上。海睡熟了。大小的岛拥抱着，偎依着，也静静地恍惚入了梦乡许久许久，我俩也像入睡了似的，停止了一切的思念和情绪。不晓得过了多少时候，远寺的钟声突然惊醒了海的酣梦，它恼怒似的激起波浪的兴奋，渐渐向我们脚下的岩石掀过来，发出汩汩的声音，像是谁在海底吐着气，海面的银光跟着晃动起来，银龙样的。接着我们脚下的岩石上就像铃子、铙钹、钟鼓在奏鸣着，而且声音愈响愈大起来。没有风。海自己醒了，喘着气，转侧着，打着呵欠，伸着懒腰，抹着眼睛。因为岛屿挡住了它的转动，它狠狠的用脚踢着，用手推着，用牙咬着。它一刻比一刻兴奋，一刻比一刻用劲。岩石也仿佛渐渐战栗，发出抵抗的嗥叫，击碎了海的鳞甲，片片飞散。海终于愤怒了。它咆哮着，猛烈地冲向岸边袭击过来，冲进了岩石的罅隙里，又拨剌着岩石的壁垒。音响就越大了。战鼓声，金锣声，呐喊声，叫号声，啼哭声，马蹄声，车轮声，机翼声，掺杂在一起，像千军万马混战了起来。银光消失了。海水疯狂地汹涌着，吞没了远近大小的岛屿。它从我们的脚下扑了过来，响雷般地怒吼着，一阵阵地将满含着血腥的浪花泼溅在我们的身上。“彦，这里会塌了！”妻战栗起来叫着说，“我怕！”“怕什么。这是伟大的乐章！海的美就在这里。”我说。退潮的时候，我扶着她走近窗边，指着海说：“一来一去，来的时候凶猛；去的时候又多么平静呵！一样的美。”然而她怀疑我的话，她总觉得那是使她恐惧的。但为了我，她仍愿意陪着我住在这个危楼。我喜欢海，溺爱着海，尤其是潮来的时候。因此即使是伴妻一道默坐在房里，从闭着的窗户内听着外面隐约的海潮音，也觉得满意，算是尽够欣幸了。
杂剧传奇作家都是写情色的高手《桃花扇·眠香》，初夜写得很漂亮的例子，个别词句大家感受一下。【梁州序】（生）齐梁词赋，陈隋花柳，日日芳情迤逗。青衫偎倚，今番小杜扬州。寻思描黛，指点吹箫，从此春入手。秀才渴病急须救，偏是斜阳迟下楼，刚饮得一杯酒。【前腔】（旦）楼台花颤，帘栊风抖，倚着雄姿英秀。春情无限，金钗肯与梳头。闲花添艳，野草生香，消得夫人做。今宵灯影纱红透，见惯司空也应羞，破题儿真难就。【节节高】（生、旦）金樽佐酒筹，劝不休，沈沈玉倒黄昏后。私携手，眉黛愁，香肌瘦。春宵一刻天长久，人前怎解芙蓉扣。盼到灯昏玳筵收，宫壶滴尽莲花漏。【前腔】（合）笙箫下画楼，度清讴，迷离灯火如春昼。天台岫，逢阮刘，真佳偶。重重锦帐香薰透，旁人妒得眉头皱。酒态扶人太风流，贪花福分生来有。《南柯记·尚主》含蓄多了【锦堂月】〔生〕帽插金蝉，钗簪宝凤，英雄配合婵娟。点染宫袍，翠拂画眉轻线。君王命卽日承筐，嫦娥面今宵却扇。〔合〕拈金盏。看绿蚁香浮，这翠槐宫院。 【前腔】〔旦〕羞言。他将种情坚，我瑶芳岁浅，敎人怎的支缠。院宇修仪，试学寿阳妆面。号金枝旧种灵根，倚玉树新连戚畹。〔合前〕【前腔】〔老小贴背介〕姻缘。向雨点花天，香尘宝地，无情种出金莲。〔回介〕偶语低回，一笑凤钗微颤。你百感生仙宅琼浆，一捻就儿家禁脔。〔合前〕【前腔】〔众〕天然。主第亭园，王家锦绣，妆成一曲桃源。窅窕幽微。乐奏洞天深远。〔背介〕西明讲士女諠坛，东华漏王姬筑馆。 【醉翁子】帘卷。看明月秦楼正满。〔生〕把弄玉临风，笑拈箫管。今晚。烟雾云鬟，家近迷楼一笑看。〔合〕曾相见。是那一种琼花。种下槐安。 《牡丹亭·惊梦》有点无语，上原文吧〔生笑介〕小姐，咱爱杀你哩！ 【山桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。小姐，和你那答儿讲话去。〔旦作含笑不行〕〔生作牵衣介〕〔旦低问〕那边去？〔生〕转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边。〔旦低问〕秀才，去怎的？〔生低答〕和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿揾着牙儿苫也，则待你忍耐温存一晌眠。〔旦作羞〕〔生前抱〕〔旦推介〕〔合〕是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？〔生强抱旦下〕……【山桃红】〔生、旦携手上〕〔生〕这一霎天留人便，草借花眠。小姐可好？〔旦低头介〕〔生〕则把云鬟点，红松翠偏。小姐休忘了啊，见了你紧相偎，慢厮连，恨不得肉儿般团成片也，逗的个日下胭脂雨上鲜。〔旦〕秀才，你可去啊？〔合〕是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无一言？《西厢记》第四本第一折，元人词句没有明清那么矫情，直白如话【村里迓鼓】猛见他可憎模样，小生那里得病来，早医可九分不快。先前见责，谁承望今宵欢爱！着小姐这般用心，不才张珙，合当跪拜。小生无宋玉般容，潘安般貌，子建般才；姐姐，你则是可怜见为人在客！【元和令】绣鞋儿刚半拆，柳腰儿勾一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱。云鬟仿佛坠金钗，偏宜（髟狄）髻儿歪。【上马娇】我将这纽扣儿松，把缕带儿解；兰麝散幽斋。不良会把人禁害，咍怎不肯回过脸儿来？【胜葫芦】我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。【幺篇】但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。(末跪云)谢小姐不弃，张珙今夕得就枕席，异日犬马之报。(旦石)妾千金之驱，一旦弃之。此身皆托于是下，勿以他日见弃，使妾有白头之叹。(末云)小生焉敢如此？(末看手帕科)【后庭花】春罗原莹白，早见红香点嫩色。(旦云)羞人答答的，看甚么？(末)灯下偷晴觑，胸前着肉揣。畅奇战，浑身通泰，不知春从何处来？无能的张秀才，孤身西洛客，自从逢稔色，思量的不下怀；忧愁因间隔，相思无摆划，谢芳卿不见责。【柳叶儿】我将你做心肝儿般看待，点污了小姐清白。忘餐废寝舒心害，若不是真心耐，志诚捱，怎能够这相思苦尽甘来？
1、良久，云收雨歇。——收你大爷啊。。。2、此处略去1750字。——略你大爷啊。。。3、夜色撩人，转眼已是早晨。——谁，谁从背后敲晕了我。。。4、屋中响起了隐约的呻吟声。——我为什么在屋外啊。。。
受 启发，用计算机技术写了几段如同嵌套的函数调用般，一层盖过一层，堆栈上堆叠着的返回地址，真不知该怎么回去。……突然一声惊呼，仿佛异常抛出而没有截获，哗啦啦一下dump出一堆字节，然后一切平静了下来。迷乱之中，觉得眼前全是盘根错节的对象，彼此关联在一起，她用仅有的一丝理智，想理清头绪，明明只有一个，为何却像是有无数副本……平静下来后，她想她明白了什么是flyweight模式
北宋词人张先，80岁时娶了18岁的小妾。苏轼和众朋友去拜访，问老先生得此美眷有何感想，张随口念道：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”风趣幽默的苏则当即和一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”
羞羞的问题，匿了先夸一句，前两个答案简直是神了！！！至于如何写好情色部分，有一个心得：马亲王
提出一个概念，叫做“情景置换”，即“具体技术上，作者要擅于联想，把性爱比拟成其他行为，通过比喻、象征、文字暗示等手法，让读者从这些场景置换中联想到性爱。”第二个答案 说了一句“无一字涉及情色，却处处在写情色，实在是妙。”仔细想想，他们二人说的，其实是一回事。就是把性爱包装成别的什么东西，什么都行，就不能是性爱本身。这种写法，几乎没有局限性，一个人有一个想象，一个作者有一种写法。所以就不会写成《少年阿宾》（这是什么东东我不知道诶）、《少妇白洁》（我也不知道这是什么）这种纯肉撸管文。情色描写有了“文学范”，成了小说有机的一部分，而不打乱整篇的布局与节奏。我怎么会答这种羞羞的问题呢？以上。
喵哈哈~ 应广大知友邀请，赶快来发警察叔叔不会抓走的部分。写那么用心才三个赞，寒心呀～～——————————我是情色小说线-------------------------------
往生不来，背影常在，害了相思惹尘埃。　　.　　.　　郭嘉睁开眼，四周是熟悉的房间，朦胧的灯光萦绕在周边，有一点梦幻的感觉。　　时空似乎有些凝滞，看不透彻。　　一个靓丽的少女坐在郭嘉另一旁的床头，看着郭嘉。　　这是梦么？　　郭嘉摇了摇头，想要从梦境里脱离。他双眼落在少女的脸上，有些诧异。　　这不该是梦吧？　　郭嘉对于是否身处梦境有了一丝怀疑的感觉，如果是梦，怎么会感觉那么的真实？况且，这女孩，好美.。。　　郭嘉只能感觉到少女的美丽，但他看不清楚她的脸。婀娜的身段在眼前若隐若现，看的不分明。　　朦胧的灯光摇曳，更添一分梦幻的色彩。　　郭嘉有些按捺不住，想要看清女孩的面孔，于是凑的更近了些。　　渐渐的，朦胧并且模糊的面容似乎清晰了一些，但还是只能看清楚眼睛。郭嘉的眼里，那女孩的瞳孔渐渐清晰，那一双似乎能说话的眼睛，含着泪光，含着深情。　　这一双妙目似乎有些暧昧，她勇敢得凝视，眼里似乎蕴含着魔力。　　这一双水汪汪的妙目捉住了郭嘉的眼，逃不开，避不了。四目交接，默然对视，郭嘉感觉自己的全身都被这一双眼睛所吸引。　　灯光染红了他们的脸，女孩的脸似乎清晰了一些，宁静空间里泛起一丝暧昧，一丝缠绵。　　一副绝美的面容展现在郭嘉眼前。　　这是一个怎样倾国倾城的女子？为何能让自己在梦中相见？　　郭嘉有些懵了，为何这梦依旧如此真实。多么希望这个梦境能久一点，再久一点。　　突然，绝美的女子低下了眼眸，仿佛很害羞。　　之后再抬起头来，眼眸中蕴含着惊人的魔力，四只眼睛交接在一起，电闪雷鸣。她的俏脸红了，犹如红宝石一般璀璨华丽。　　女子的脸渐渐贴了过来，从空气里，可以呼吸到沁人心脾的香气和柔软的呼吸。　　郭嘉有些沉醉，他的意识似乎有些小小的游离。理智似乎被悄悄褪去，双眼的欣喜透露出沉溺的味道。　　女子的脸更近了些，浓郁的香气让郭嘉有些透不过气来。眼前出现一只诱人的红唇，红唇欲滴，似一朵娇艳的玫瑰在刺激着郭嘉的心。　　这是怎么了？　　刚刚出现的理智再次被压制下去，女子的脸贴的更近了，那一只红唇似乎也贴了过来。　　难道她要吻我？　　郭嘉感觉自己体内的心跳加快，呼吸有些急促，似乎无法接受眼前的境况。　　那唇渐渐的凑了过来，很慢很慢。郭嘉能清晰听到自己心噗通噗通心跳的节奏。面色泛红，从未经历成人事情的郭嘉竟然产生了强烈的期待。　　郭嘉的咽喉有些干涩，他舔了舔感到干涸的嘴唇，想要说话，却说出来，似乎有什么东西压抑在咽喉，让自己不能言语。　　那唇很近，很远。似乎过了许久都不曾贴上来，娇艳的唇瓣微微颤动，似乎在引诱着另一只唇的到来。　　郭嘉内心涌出一股强烈的，强要吻下去的冲动，他的指关节在活动，脑神经强烈的传达着吻下去的信息。
（此处省去大一段要被警察叔叔抓走的部门，已河蟹掉）　　貂蝉轻扶羽衣，挥一挥衣袖，那梦幻绚丽的色彩和那绝美的女子，就这样渐渐的褪去.。。　　窗外，无月，清风。　　郭嘉猛得从床上弹了起来，大口大口的呼吸着，刚才一切似乎是梦境，又似乎是现实。　　打开窗户，吹着冰冷的风。郭嘉渐渐冷静下来。　　这究竟是一场梦，还是现实呢。　　如果是梦，似乎也好。郭嘉脑海里浮现出那个迷人的身影，如果是梦，能再见一次面也好。　　郭嘉撑着窗框，看着漆黑如墨的天色，默默发神。　　在某间古色韵味的窗前，也有一位女子在窗前盯着天空默然发呆。　　两个不同的人，两颗难眠的心..
找到金麟岂是池中物学习学习
en， 已经回答了不会被警察带走的小说的情色部分，不过因为这种小说是垃圾，所以我决定回答另一部分，也就是会被警察带走的那部分小说。其实答案很简单，怎么写让自己忍不住撸，就怎么写。闲来无事曾经分享过自己的经验，他说自己写完小说都要自己看十遍，这不是因为自己很敬业，而是因为他觉得看着很爽。
“啪”灯关了……
用近乎类比（绝对非比喻）的隐晦语言表达真实的内容。好的描写都在读者的想象中完成。
（前方高能，未成年人退散，跪求不举报）午夜，我们熄灭了蜡烛，点燃了自己。我抱着她，就像抱着雪白的瓷器。这件瓷器如此滚烫，因为体内装满了沸腾的情欲。 我和她开始直接对话，并没有经过空气和声音，而是在彼此的口腔中发着平翘舌，她对着我的鼻孔喘息，气流一直逗转到我的耳际。她还是没有说什么，但是喘息的频率像一个暗号，这种越来越急的节奏就像皮鼓，哀求鼓手敲坏它的鼓膜。 我们放弃了人类一贯的虚伪，展示出最肮脏并最美丽的伊甸园，她那像富余的花盆，我这如待栽的香草。我们倒在了铺着丝绸的床上，被子翻卷得如海浪，我就像捕捉美人鱼的渔夫。我觉的我才是她的肋骨，于是用尽全力想把自己揉进她的身体，她只是款待，缠得只水蛇，唱得像只夜莺。她劝我折腰，劝我屈服，劝我交出灵魂。她的口才如此得高妙，我一张嘴，辩不过她两对唇。我不甘的咆哮，我愤怒的高歌，然后却只能交出，自己液化的灵魂。看下窗外，阳光显露，日破云天。（写好情欲部分要注意的是，一定要调戏读者！给读者看到大部分，但是最关键的部分，绝对不给看！好的情欲描写就像穿着比基尼的美女，你已经看到她的身体的大部分位置，完全可以想到她裸体的样子，但是就算这样，还是就是不给看！！！！！！因为性幻想比性更有趣！撩拨勾引比坦诚相待更有趣！所以写情色小说一定找把该露的都露了，不该露的咱们用比喻把它掩盖起来）
对不起，实在忍不住要贴出来：冷傲龙邪魅一笑，用脖子以下的不能描写的部位分开苏寒殇的脖子以下的不能描写的部位。苏寒殇颤抖着摇头：“不不，使不得……”冷傲龙哪里会听，故意用脖子以下的不能描写的部位磨蹭着苏寒殇脖子以下的不能描写的部位，边将嘴唇贴近她耳边，说：“嘴上说着不要，身体倒是很诚实嘛！你看，你的脖子以下的不能描写的部位已经这么不能描写了呢！”苏寒殇满面羞愧，无地自容，正要开口反驳，冷傲龙却没有给她这个机会。冷傲龙狠狠挺身，脖子以下的不能描写的部位已经不能描写地不能描写进了苏寒殇脖子以下的不能描写的部位！苏寒殇咬紧嘴唇，额头上满是冷汗，不愿发出声音。没等她呼吸平静，对方那脖子以下的不能描写的部位已经在她脖子以下的不能描写的部位重重地不能描写了起来……折叠我吧！