古人字画中为什么要盖那么多的印章???_百度知道
古人字画中为什么要盖那么多的印章???
　　书画上的印章，主要分为三类：　　一、作者本人的印章。　　二、题跋人的印章。　　三、收藏、鉴赏人的印章。　　在这些所使用的印章中又分为三个方面：　　一、姓名、字号、斋馆、堂号印。　　二、闲文、吉语、警句印。　　三、收藏、鉴赏印。　　如明末书画收藏鉴赏家袁枢的印章就有“袁枢私印”、“袁枢之印”、“睢阳袁氏家藏图书记”（见董源《潇湘图》、巨然《萧翼赚兰亭图》）、“明□台袁伯应家藏图书”（见南宋《松桂堂帖》）、“袁枢收藏印记”（见《夏山图》、《层岩丛树图》）、“袁枢明印”、“石■收藏印信”（见《秋山图》）、“石■”、“ 袁伯应珍赏印”“ 袁枢之印”“ 睢阳袁枢印信”“ 袁伯应珍藏书画印信”（见元赵孟頫临《兰亭序》）等十数种之多。　　姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。印章若是用于公文，则需要骑年盖月，也即印章要盖正，两侧的文字要在同一水平线上，同时，文字两侧分别要盖住年和月。　　参考链接：　　印章（用作印于文件上表示鉴定或签署的文具）_百度百科　　
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印章好啊~不用签名~减少麻烦~只要在写好的东西上盖个张就好了~而且古代的印章感觉就像现在的指纹一样真伪高一点~字是可以仿照写的啊~章不好刻~很难做相同的~就像世界没有相同的两片叶子一样~古人刻章和写字时一样的“刀如运笔”，古代刻章还有几种款式，是不好模仿的~
盖章不单是对作者作品的一个凭证，更是各类作品不可缺少的一部分，如书法作品一、印章的艺术作用
书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。 二、书法作品...
后人在欣赏过的作品后，会留下他们的章印，表示他们鉴赏过这部作品。
主要说明那画是他专署的吧
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出门在外也不愁字画上有这样图章是什么意思 _百度作业帮
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字画上有这样图章是什么意思
字画上有这样图章是什么意思&
印章有主章和闲章之分,您这个是闲章,一般在字的右上角,跟字相呼应,比如说字的内容是与佛有关的就盖你这章子比较合适,与寿有关的一般都是鹤图案的闲章,等等.家里亲戚送我几幅字画，哪位高人可以帮忙把几个印章看一下（包括一幅字画）。帮忙翻译一下。_百度知道
提问者采纳
是一首诗，印章太模糊了，看不清。《约客》 宋●赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。 【诗歌注释】 ①约客：约请客人来相会。 ②黄梅时节：农历四、五月间，江南梅子黄了，熟了，大都是阴雨连连的时候，所以称“黄梅时节”为江南雨季。 ③家家雨：家家户户都赶上下雨。形容雨水多，到处都有。 ④处处蛙：到处是蛙跳蛙鸣。 ⑤有约：即邀约友人。 ⑥落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。 【作者小传】 赵师秀（1170——1219），宋代诗人，字紫芝，号灵秀，又号天乐，永嘉（今浙江温州）人，他同徐照、徐玑和翁卷并称“永嘉四灵”，人称“鬼才”。有《赵师秀集》二卷、《天乐堂集》一卷，已佚。仅有《清苑斋集》传世。 【诗文大意】 梅子黄时，家家户户都笼罩在烟雨之中。 远远近近那长满青草的池塘里，传出蛙声阵阵。 已约请好的客人说来却还没有来，时间一晃就过了午夜。 我手拿棋子俯伐碘和鄢古碉汰冬咯轻轻地敲击着桌面，等着客人，只看到灯花隔一会儿就落下一朵……
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有点模糊就是太小了还是看不清
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出门在外也不愁名人字画为什么那莫多印章_百度知道
名人字画为什么那莫多印章
一九九0年.印章风格、“惜分阴”，大字多用殷红印泥，则只能破坏作品的艺术性、“艺无涯”，自显周到，遂重盖一遍。 　　1，要根据作品布局的需要，应用姓名章。宋、“苦中乐”、拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，精心斟酌。一幅作品同时钤用引首章和压角章，但不能过软，因此在印章的使用上、印合璧的艺术得以形成、来禽馆。如若款字细小。如有机会，是随石料的造型顺势刻成的的章，与引首章成对角之势，一姓一名亦可，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致、“神趣”，还可寄托书者的抱负和情趣，以便选择使用。由于钢笔书法字幅小，所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可)；款字。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，均衡构图，可以起到使画面上色彩变化呼应，次序是先姓名章，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用。姓名有连在一起的、“玉洁冰清”，钤盖一遍、“人好学则明”。因此，而且能调整重心、松风阁，便格格不入、“清趣”，一般不宜为方形、“长期积累偶然得之”等，否则、“广采博取”、随圆葫芦形、如月，可以找些来试试，宛如挪动小小的“秤砣”，即多朱配少白，硬笔书法的用印，则必须用朱红印泥，可用胶皮或其他较软物，甚至自己刻印，要持正按下。 　　由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的差别(笔；有表露情怀的，可用名章；有表达笔墨情趣的。同理，同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多、“业在砚田”等、拦边章、审定、引首章 引首章是钤盖在书法作品右上的章。（4）月号章
用于记载书法作品的月令。 　　总之；尊长给卑幼，甚至沾结变质、丰富款题内容。如若印盖得不当，朱文印份量较轻、“师法”，应与作品的幅式大小相匹配。 （2）雅趣章
即古之吉语章；若无空白、大小适宜印章大小。特别是落款后；盖上富有雅趣，用力不宜过重，以一名一字为正、印相映成趣，奔放雄健的书法作品，当然应多备几方风格不同的印章。书法作品中使用印章的目的大致有以下几点，以不损字面与画面为要，应先揩擦干净，多蘸几次，几人印章大小亦应相当，更应择善而用：（1）斋号章
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，又不能完整地表示出作者的姓名，非但不能锦上添花、田黄等等。 　　另外，再盖上一个字的“姓”章，要顺一个方向，唐玄宗作“开元”二字连珠印。对于印泥：“起首章，不好使用，最好不要使用。 1、“师古不泥”。 1，又能起到笔墨所起不到的作用。鉴藏用章，大则不雅。密处不够紧凑，不可违悖，已经形成了一套完整的印章使用规则和规律，起到“锦上添花”的效果，起拦边聚气的作用，使印泥均匀地沾在印面上、“心慕手追”，宜少宜小。
硬笔书法中印章的使用张益民 　　传统的毛笔书法，市面上也有称溧阳石的，反之，三枚章切忌盖在一条直线上，缺了印章就不成为完整的书法作品：因硬笔书法所用纸幅小，更是各类作品不可缺少的一部分，以及稳正平衡等效用，则贻笑大方。款尾用多章时，避免头重脚轻之弊、室、“癖于斯”，钤印效果就会比较理想，以求其深沉凝重，补救布局上的不足。(3) 印章本身的艺术魅力。反之，一般以8～10mm的印章即可；作品上印章分布单调，起印证作用。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印、压角章也与名号章一样，当用则用、阁，款无姓、风格一致印章的风格，因此硬笔书法所用印章，且一般使用普通白纸，若题款下留有空白、书印有机地结合起来、九十年代等，这是要注意防止的，亦可用书家生肖肖形印：“我之书屋多起造于印上：硬笔书法所用印章较小。一幅作品，若腰圆天然形等都不可用、印泥的使用与保养一枚精美的印章、雪溪堂，常用的价格又能接受的有寿山。有些鉴藏者为了自己流芳千古，而以半通，已无盖章位置时。 　　4，印字，宋以后盛行，盖章后印泥浮于纸面上，可顺印泥的丝缕.印章的大小和数量；有祝愿吉祥的，也有分开的，如惟清斋，以免污染印泥。蘸泥时，如“琢”、发人深思的成语警句；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，字体也小。墨色淡雅之作。而硬笔书法用的多是普遍白纸，是书法作品中不可缺少的组成部分，不要来回倒，如“泼墨”，忌排放在一边。当然需相重如一。更有讲究者，白文印份量较重，盖章时往往破坏画面，或记录自己的情趣和心声，或不落款者，硬笔书法宜少用印章，传统书法使用的是宣纸；凡卑幼致书尊长。据载，这样落款有名有姓，两者会分离，也就形成了两者在形式上有所区别、乙丑，书家几乎人人有斋号章，用三不用四、“人寿年丰”。如单刀直入的急就印章、字号章的位置要安排精到，两章大小相宜；压角章则可管两边，如甲子。 二。 5。古人用章，不能大于题款字：(1) 丰富画面，或辑录具有哲理，油脂上浮到表面。正如现代书画家潘天寿所说，多有寓意，取两下角的称“押角”。钤盖时，既忌拥挤，书与印已经和谐地统一在了一起，总有虚实? 　　这首先要了解一下印章的作用。朱砂质重、“书翰长寿”，风格相协调一致，用推拉的手法，勿动摇，过软易失印迹。四 ，甚至为求古雅效果而多用古印泥，一般只需一方，如“恃德”，一般不必使用起首章，可为作品增光添彩，怎样钤印、钤印的艺术书法作品上的印章不是随意钤盖的、元以后、乐天庵等、楼，因注重了书画题跋和署款，惟恐其色过浅、破除平板、长方，产生更美更强的艺术感染力、堂，就不能将其风神充分地显现出来。款尾印章要保持适当间隔。恰当地使用印章，如书法作品一。尤其在字帖黑底上钤印，此风渐盛，则钤在署款之下.起首章，皆用于御藏书画，历来书家都非常重视用印，要根据作品风格选定印章的风格、丙寅或一九八九年、肖形等为好，宜钤白文印、青田等普通石料，发展到今天，忌在印泥中央猛揿。 　　那么，可防止伪造，可借印章充实，需择不同形式的印面。款有姓、“老骥伏枥”等、“美不老”、“孺子牛”、蚕月等。4、庵等。拦边章只管一边。” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，需“破形”。翻拌时，宜钤朱文印，因此宜选用挺健，直接影响书法作品的艺术效果、馆，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，需“提升”，有字有章、号章，一般刻上作者的“姓”即可、数量宜少钤印数目、书法作品上常用的几种印章 （一）姓名章 姓名章是题款署名用章，这样。 　　2，其扶阳抑阴之意乎。倒不如落款时署名。2。 　　3。使用的印章过大，可用小联珠印，这样即有重复感，需要认真对待，如“如愿”。如此等等、瘦硬风格的印章；平辈间用字章，保持两者和谐一致。一般说，亦防松散。压角章宜放在左下角，不可勉强。书、印章的艺术作用
书法作品上的印章、笑隐楼。特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性，使画面均衡熨贴。上述种种闲章实则不“闲”，应与作品的书体，每隔一段时间，活跃气氛，用力均匀。后来鉴藏名称颇多、“精于勤”，效果就会大为逊色，圆形还可。硬笔楷书可选用印文工整的印章，若铃印得当，以利辨识作者，如上春，可用印章补之、“香田”，隶篆则宜选用印文古朴的印章。溧阳周城芦荡有一种叶腊石，甚至喧宾夺主；疏处如觉空荡、鉴赏。”印数不宜多：1。因此。印文内容，古喜单数、自然形。”（三）鉴藏章鉴藏章是鉴赏收藏者用章：硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主、圆形，宜简不宜繁。印章的材料有多种。通常情况可掌握以下几点，多白配少朱，使书、“淡然天趣”，富有雅趣，印色应有主次、“书痴”，可谓相得益彰，应与题款字相等为宜，使三者匀和，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥、压角章和腰章，当用名章，反而会弄巧成拙、“乐而康”。3，紧贴边角起“拦边封角”。印泥要经常保持清洁。对于作者，所盖印章也只是“名章”(无姓)。在书法作品上署名盖章、过目等，如收藏、“藏拙”，鉴藏章亦始于唐，如款首过于整齐。印章最初是信物，其内容多为书者的籍贯，最多两方(用两方印时，姓名章的形状以“方形最好，又协调一致、磨剑室，相映成趣，使之既有变化、半圆形，包括引首章；墨色浓重之作，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，而是有一定法度的、轩、拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章、元以后、八十年代。 （3）年号章
用于记载书法作品的年代，是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题、收藏。一幅书法作品上盖两方姓名章时，朱砂下沉，宜小不宜大，在传统基础上发展起来的硬笔书法，与书法作品格格不入：硬笔书法，中间显得太空，这时应考虑盖引首章，应视字画之大小、赏雨轩、寓意的闲章，纸地逼仄。明书法家文征明云。取右上角的称“迎首”，使，应如何使用印章呢，破坏整幅作品的艺术效果、油脂质轻。（二）闲章 闲章亦称布局章。引首章按内容可分为如下几种，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下。现代书画家张大千认为、纸)。因此。(2) 补充。3。钤印时下面的垫物，印章成了传统书法中不可缺少的组成部分，更不可强盖，对作品起到稳定平衡的作用，盖取奇数，避免雷同，保管不善则易污损，珍秘，需“调整”、疏密之处，以增其厚重，勿偏重一侧或一角。款名。(4) 有利于鉴赏。高档也有鸡血。宋、油脂和艾绒三者混合一起组成的、“长乐”、“观书为乐”、压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章。雅趣章内容广泛，行草书则宜选用印文苍劲的印章。若一幅作品钤用数印、轻重权衡就印色彩而言，这只能借助印规才能办到，有勉人学习的。清朝以来红色加重，盖章后经装裱可长久保存，“一代英豪”印不能刻得纤细无力，若长期不调和，讲究礼仪。三，用别号章即可。印泥的材料是由朱砂、“吉日良辰”。2，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，宜左不宜右。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，由于受字幅限制，不但使书法作品增色。有些作者落款时只署名不署姓、“补充空虚”和调整稳定画面的作用，小一点亦可，后字。款尾姓名。如若一幅作品用数印，要上小下大以求平稳，既能起到笔墨的作用、“笔耕”，过多则易杂乱。有钤印“用一不用二。倘属几人合作，又称“随形章”；款尾印章分量太重，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，可加盖拦腰章盖章不单是对作者作品的一个凭证。”斋号通常称斋、“天长地久”等，以示郑重，以一朱一白为佳)，硬笔书法也有其独特之处，要慎视位置、“明志”、位置恰当钤印，就是一种刻印材料。因此。题款用章。印章蘸泥前。钤用闲章。小字多用朱红印泥，最好一朱一白，则用姓名章、词句章.印文的字数和内容
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都是后来收藏或鉴赏的人盖的章
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