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当代文学类畅销书分析.pdf56页
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当代文学类畅销书研究
LiteratureBestsellers
Contemporary
指导教师姓名：
直昌太堂厶窒堂医虫窒丕
巾请学位级别：
专业名称：
论文提交日期：2QQ!玺三且沦文答辩日期：2塑5生鱼旦旦
学位授予单位和日期：
盔堂 2QQ§生 旦
答辩委员会主席：
中国的畅销书发展始于20世纪90年代初，目前在生产机制与运作
模式上已初具规模，并形成了～套较为完整的规范和体制。不少业内人
士认为中国已进入畅销书时代。本文运用文艺社会学、美学、出版学、
传播学、经济学等多学科的理论和方法，对当代文学类畅销书的发展轨
迹、历史面貌和当前状况进行了较为深入而系统的研究，以期对当代文
学类畅销书有一较为具体、客观、全面、科学的认识和评价，从而克服
文学类畅销书发展中所出现的弊端，引导它朝健康、积极的方向发展。
同时，通过对当代文学类畅销书的品种、题材和机制的实证研究和系统
分析，也有助于在一定范围内清除市场经济条件下文学发展中的某些理
论和实践误区，为多元语境中的文学发展找到一个“突围口”。
关键词：文学畅销书
正在加载中，请稍后...北大教授陈晓明：韩寒郭敬明的文学史意义不多
来源：中国新闻网
　　《中国当代文学主潮》最近由北京大学出版社出版了第2版。此书初版于5年前，其间一再加印售罄，这次由作者陈晓明大幅修订，重新出版。此书叙述了自1942年以来直至新世纪最近几年，中国当代文学主导潮流的形成及变革。作者以论带史，视野开阔，展现出一种崭新的文学史风格。
　　此前研究我国当代文学的作品大致有《新时期文学六年》、《中国当代文学思潮史》、《当代文学概观》、《中国当代文学史》(洪子诚著)等，但是读者和专家比较认为，陈晓明的思想和观念可能更对年轻人胃口，语言更明快。“文学史写到了昨天”，也是“陈版”不同于其他同类研究的鲜明特点。
　　2日，正在北京八大处给“鲁奖”评奖的陈晓明教授，接受本报专访，畅谈当代文学和社会现实热点话题。
　　“中国当代文学”很不好处理
　　陈晓明生于1959年，福建光泽人，早年上山下乡当过知青，1990年代获文学博士学位，曾在中国社科院文学研究所工作10多年，2003年起在北京大学中文系任教授、博导。
　　写作一部当代文学史，是陈晓明多年的愿望。进入北大后的首个秋季，他开设必修课“中国当代文学史”，有指定教材，但他没法忍受照本宣科，坚持自己写讲稿。这讲稿就是《中国当代文学主潮》这部文学史的初稿。
　　他本想一鼓作气写下去，但由于当时在写另一本书《德里达的底线》，文学史一度暂停。直到2006年底，北大中文系要求推出一部新文学史用于教材，同事们公推陈晓明“一个人弄”，进度显著加快。
　　《中国当代文学主潮》于2009年初版，接下来的两年加印了一次，很快售罄。这次是修订之后再版。陈晓明原本只想作字句的调整，没成想碰到具体书稿，新想法随时产生，重写、增补的念头不时出现，这样断断续续修补了大半年时间，以至于后来他自己都心生“没完没了、忍无可忍”的感觉，只得强行打住。
　　新书稿交给出版社，文字规模达到70多万字，出版社认为这么厚如何当教材？定价也是个大难题。于是只得重新删节，删成现在的58万字。“有些文字我觉得十分必要，但不得不忍痛割爱”。
　　该书名为“主潮”，是受世界名著、勃兰兑斯《十九世纪文学主流》的影响，后者为陈晓明年轻时特别欣赏，以至于梦想自己写一部20世纪中国文学史。勃兰兑斯梳理的是19世纪欧洲(西欧)浪漫主义文学主流，陈晓明要处理的则是20世纪下半叶的激进政治与文学审美之间的紧张关系，挑战性不言自明，他的选择是“正面强攻”。
　　差作品不消骂也会自然消亡
　　对作家、作品，陈晓明很少痛下批评之语，总倾向于发掘他们的积极价值。文学史写作，重要的是解释文学现象何以发生，它的发生意味着什么，“主要是把好的作品告诉人们，好的作品构成了什么样的传承历史”。差的作品自然会消亡。陈晓明认为，有些人非要把某些影响很大的、绝大多数研究者认为是优秀的作品，说成是坏作品、烂作品，这并非是匕首投枪般的犀利，而是偏狭和自以为是，不可能遮蔽得了伟大作品的光芒。
　　陈晓明看书，涉猎很广。《诛仙》之类的网络作品，他也要通读过才下评语，而这类作品动则几百万上千万字。鲁迅先生说他把别人喝咖啡的时间都用在了读书上，陈晓明则是把别人睡觉的时间也用上了。他的睡眠不是很好，每天夜里很晚了都睡不着，他索性不睡觉，读作品、读杂书、记笔记。他做了30年的一线文学批评，从上世纪80年代开始就和时新的文学创作、批评即时互动，因此有比较直接的积累和感同身受的体验，“靠临时抱佛脚式的阅读肯定不行”。
　　他21岁时开始读黑格尔、康德，以及商务印书馆的“汉译学术名著”。这些书深奥难懂，每本书吸收十分之一二都让陈晓明觉得受益良多。他有意识在《中国当代文学主潮》里融汇理论素养，以论带史，既保持了文字的活泛，也让读者读得轻松。
　　时下的文学史大多只论述到上世纪90年代初，而90年代中期至今的十几、二十年，文学发展气象万千，从数量上来说是过去三四十年的数倍之多，因此陈晓明决意不回避这一段的书写。他对这一段文学轨迹的勾勒阐释，使得“陈版”文学史特别接地气，鲜活。
　　陈晓明已步入知天命之年，回想年轻时写文章如风卷残云，他不由得引郑板桥的诗自况：“青春在眼童心热，白发盈肩壮志灰。”
　　陈晓明
　　阎连科贾平凹足与莫言比肩
　　【访谈】
　　做文青不丢人
　　记者刘功虎
　　福建人热情、友善，讲客气，在电话里也听得出来。陈晓明这几天给鲁奖当评委，本来很忙，但听说记者截稿时间紧张，他熬夜答复本报采访提纲，“作答”比记者预想的提前了整整一天。
　　陈晓明被学生们认为很帅，“帅了一辈子”。有女粉丝在豆瓣上留言：“最喜欢听他讲他50岁生日那天坐在马路牙子上抽烟，知天命，那种文人淡淡的悲观主义，以及各种八卦。书中有一些老师自己的观点，这些话都隐藏得很隐蔽，以至于我只看到那些话，都忘记了主潮。”
　　这样的表达算不算得上“文艺”？乐观、幽默、自嘲，不自怨自艾，再文艺的表达似乎也能让人原谅。今天我们举目四顾，“文学青年”、“文艺青年”都成了贬义词，人人恨不得远离，撇清自己与文学文艺的关系，但是陈晓明不这么看。他不觉得做一个文青有多丢人，甚至告诉记者，在这个娱乐化的时代，人如果还能与文学在一起，是一种幸福的人生境界，“相信文学，就有福了”。
　　作家会老去，评论家也会老去。在陈晓明眼里，除了“莫大叔”、“老平娃”，他也一直在关注文坛新秀，“最有价值新星”。他说，如今就算是70年代生人，也不再年轻了，少说也有四十、三十好几了，这拨人里头，徐则臣、路内、冯唐几个可以看看。更年轻一些的，85后，90后，“我也不太熟悉了”。
　　读+：1985年唐|曾说“当代文学不宜写史”，这话的含义是什么？
　　陈晓明：现代文学史对唐|先生来说就是当代史，他是亲历者，经历过现代文学史上的那些活动、运动、社团组织，和不少重要人物交往过，比如鲁迅、茅盾等。他的具体心境，可能是刚从“文革”中过来，觉得有太多难以廓清的问题，书写者与写作对象交织了很多个人恩怨，不易超脱。
　　读+：莫言曾说过，中国尚没有一部伟大的作品与这个伟大的时代相匹配，你认同他这话吗？莫言获奖后，这话还成立吗？
　　陈晓明：伟大的作品都是相对的，没有一个截然的标准。中国历来有一种态度，外来(远来)的和尚会念经，中国人会承认西方(以及俄罗斯)的作家有伟大作品，但很少指认自己的文学有伟大作品。
　　其实中国当代还是有几部作品堪称伟大，《丰乳肥臀》(2003年)、《受活》(2009年)、《古炉》(2011年)3部就是。莫言、阎连科、贾平凹有个共同点，很自信也很谦虚，特低调。
　　当然，今天要认定“伟大作品”是很困难，因为“伟大”这个概念是一个现代性的概念，它属于古典时代或现代之初时期，现在就是欧美，也很难再使用“伟大作品”这种概念来指称当代作家的创作。
　　读+：你认为贾平凹写《废都》，本来“可以用更有效的方式揭示这个时代精神价值的危机”，能否说说“更有效的方式”是什么？
　　陈晓明：贾平凹写作《废都》时正值盛年，也是他经历过中国当代历史变故之后的思考。贾平凹试图表现这种迷茫，但《废都》过分倚重“性”的态度去表达，同时他又专注于寻求古典文章的风格。他应该在“现代思想”的层面去表达那个时期知识分子的精神状态。庄之蝶老是和女人在一起从事身体活动，就无法把他的思想和语言更充分表现出来。贾平凹天分甚高，对现实和人性有很深的洞察力。《废都》偏向于文章风格的浸淫，没有更多从思想性下功夫。当然，这都是我们事后的评论，在当时语境中，贾平凹的迷茫本身也是一种历史事实。
　　读+：阎连科的《受活》将对乡土中国的描写与后现代主义手法完美结合。他的乡土描写与莫言有什么显著不同？
　　陈晓明：《受活》不同凡响之处在于，它包含了强大的历史反讽，笔法夸张、荒诞而又异常写实。曾有一部电影《再见列宁》轰动一时，但《受活》比之要深刻和深远得多。
　　莫言作品的魔幻色彩承袭了中国传统的神鬼志怪的表现方式，表达的是一种历史批判，要隐晦得多。阎连科更为直接尖锐，现实感更强。当然，二者有不同的侧重，不存在孰优孰劣。
　　记者刘功虎
　　韩寒郭敬明的文学史意义不多
　　读+：你对湖北作家多有关注。前不久张执浩推出了诗集《宽阔》，获得了华语传媒年度诗人称号。有人认为他是“被低估的大诗人”，你怎么看？
　　陈晓明：张执浩很优秀。“被低估”在今天是一个普遍现象，它与同样的普遍的“被高估”构成一种相辅相成的景观。
　　读+：你在课堂上指出，严歌苓的小说没有引起中国文坛足够的重视。但是这几年下来，她的作品频频搬上荧屏，这与你对她的发现和推广有没有关系？
　　陈晓明：我一直关注严歌苓的作品，也在一些讨论会上推举严歌苓的创作，但她的作品被影视界热捧和我没有关系。早年我也推崇过王朔的作品，推崇过“先锋派”(苏童、余华、格非、孙甘露、北村等)的作品，推崇过“晚生代”(毕飞宇、何顿、述平、朱文、韩东、李洱、东西、李冯等)，他们的作品随后也相继被改编成电影，或者他们中不少人迅速被张艺谋等导演请去当编剧。这只能说明我没有看错人，比电影界先走一步。
　　读+：你对韩寒等80后作家给予了充分肯定。随着《后会无期》、《小时代》系列电影的上演，部分作家越来越表现出直接与商业资本结合的消费主义趋势，你如何看待他们的文学前景？
　　陈晓明：我在文学上对韩寒、郭敬明以及80后的肯定还是有所保留的。他们在文学最为困难的溃散时期，标举文学的旗帜，召唤起一大批文学青年，使文学这块领地洋溢着活力和激情，这是值得肯定的。
　　但他们的文学首先是一种文化现象，随后又是一种市场商业行为，留给文学史的意义并不多，也就是说他们并没有给这个时代的文学完成自我突破做出多少艺术上的贡献。
　　以他们俩目前的趋势来看，在文学上没有前景，但在商业上、在扩大文学的影响力方面是有卓越贡献的。当然，他们还年轻，不排除他们哪天在文学上琢磨出另一种道道，也给文学重新开辟创新之路有所作为。但那也只能限于纯文学的小圈子，这是他们不屑于去做的。
　　文学能做的事非常有限
　　读+：20年前，王晓明等人有感于王朔作品对社会道德的冲击，发起“人文精神大讨论”，认为要探究知识分子在新的现实条件下的精神品格，那个话题的探讨结下了什么有意义的成果没？
　　陈晓明：20年前正当市场经济兴起时，王晓明、陈思和等人发起“人文精神大讨论”，在当时的历史情势下有一定的积极意义，其意义并不在于他们真的批判了当时的市场经济引发的价值观的危机，而在于90年代初，中国知识分子需要重新出场，面向社会发言，这个讨论提供了一种言说的途径和方式。
　　倡导人文精神是有意义的，但以此对抗和批判方兴未艾的市场经济派生出的价值观则是有所错位的。今天中国的思想、文化、价值取向的问题，是在于以“权力/利益”为轴心的全社会态度。改变这种状态需要制度建设，需要倡导社会的民主意识和公平公正的现代理念，与之相关的是社会的监督机制要健全，单靠“人文精神”恐怕很难管用。
　　读+：王蒙说人文精神本不曾有过，因此谈不上什么失落。但即便如此，知识分子提出建设人文精神是否很有必要？
　　陈晓明：具体问题的讨论与社会的某项倡议，出发点可能很不一样。无论如何，倡导人文精神建设无疑是必要的。
　　读+：今天，人文精神、人的精神面貌，较之当年问题似乎更严重，这个现象的累积与文学效应持续减弱有关系吗？
　　陈晓明：我以为今天中国社会最大的问题是全社会膜拜“权力/利益”，追逐“权力/利益”成为人们生活的主导目标。这个缘由当然不是由文学衰落引起的，文学的衰落也是由于同样的缘由引起。至于是何种缘由，根源在何处，需要专门分析。
　　文学在今天只能做非常有限的事情，给人们提供一点爱好，提供一点独享或的精神生活。改变社会状况则是长期艰苦的工作，根本在于社会的文化教育从基础做起。
　　中国当代文学主潮
　　作者：陈晓明
　　字数：58万字
　　出版方：北京大学出版社
　　记者刘功虎
(责任编辑：UC003)
原标题：文学评论家陈晓明：韩寒郭敬明的文学史意义不多
主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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客服邮箱：一名在校大学生对中国小说发展的粗陋见解_中国作家网
一名在校大学生对中国小说发展的粗陋见解
作者：仰望天空的男孩
　　今天晚上在中国作家网上看到了阎连科的一段采访报告：中国小说与世界差距没拉大。又想起之前的质疑韩寒代笔门，使我不由生出些许感触，任何爱好中国文学关心中国文学的人都在以自己的方式关注着中国文学的发展，不论自身从事何种职业，请让我以一个大学生的身份谈一谈。
　　首先我承认，我喜欢读韩寒、郭敬明的小说。但我不是他们的粉丝 。“粉丝”是近几年出现的新词，但我认为“粉丝”这个词不应该用在作家身上。你喜欢一名歌星，由于喜欢他的歌而喜欢他整个人，这不足为怪。但作家是身在文学殿堂这一方净土上的，太多的喧哗浮躁不利于他们的净身，当然也于他们的创作无益。希望再看不到xxx作家的粉丝之类。我觉得读者群是一个很好的名字了，要知道不是任何事物都要紧跟潮流的，当然文学在某些方面也要顺应时代的发展。
　　80后的新锐作家韩寒、郭敬明给我们身在校园里的大学生注入了一种新鲜的元素，这是一种流行元素，也被我称之为“非主流文学”。要知道在我们眼中所有的非主流元素都是最潮最流行的。穿一件印有“低调”字眼的白色T―shirt，着一条多个漏洞的牛仔裤（裤腿还要卷起，且两条卷起的高度绝对不能相同），头发跟风似地染黄染紫染红又染回黑，留到挡眼遮耳之时忽又刮秃，“寂寞”“冷”“给力”“伤感”等字眼，这一些被我们深深地喜欢。我们喜欢年轻的老师，最好和我们年龄相仿，我们上课不会拘束当然也不会捣蛋，我们下课可以和老师有说有笑，可以一起抱着篮球去操场。当然也有另类，有的也喜欢“知识渊博”戴着老花镜的教授。推及至此，韩寒、郭敬明等年轻作家受到了我们广泛的喜爱。当然这只是很少一方面的原因，他们的作品本身更有吸引力。他们的观点新颖。敢说真话。且顺应了时代的潮流（运用了流行语言，即当下热捧的被我称为“非主流文学”）。与我们的现实生活有很强的联系性，比如我读郭敬明的写的关于在学校的文字就会产生深刻的共鸣。他们是作家，肯定有一定的语言基础和文学功底，有一定的文采，这一点毋庸置疑。这一切都让韩寒、郭敬明等拥有了数量可观的读者群，这个群体绝大多数是年轻人，大多数是像我一样的在校学生。所以他们才会在小说不景气的今天创下一部作品发行一百万册甚至两百万册的骄人佳绩。他们的版费稿费使他们排在了中国文坛富豪榜的前列，甚至遥遥领先中国老一代作家。韩寒等人在全世界的影响力还在扩大，今年5月3日台湾领导人马英九与韩寒正式会面，与其亲切握手并连说“久仰、久仰”。韩、郭的读者群远远不限于中国国内，日本、韩国等国甚至欧美各洲都有其读者，他们的作品被印成各种语言在世界各地发行，这无疑也扩大了中国小说在世界上的影响力，这可以说是中国小说史上的一次巨大飞跃。
　　树大易招风。老一代作家站了出来，大肆宣传中国古代文化，抨击这些新人带来的“新文化”，殊不知中国文化是一家。试想如果不是李大钊等一批先进人士高调提倡白话文，那我们现在还在“之乎、者、也”，想想着实可笑，如果真是那样，我不知道别人如何，我觉得那时的我已近乎于一个哑巴了。
　　事物总是在不断发展的，有些事情也总是会变本加厉。
　　2012年一月份，麦田在博客上发表了一篇名为《人造韩寒》的文章，使得韩寒与其网上对峙数日之久，并以两千万加上所有的版权悬赏证据，最后以麦田的道歉告终。但事情并未最终结束，它由此引发了方寒纠纷。同年六月份，方舟子在博客上连发了《造谣者韩寒》、《天才韩寒的文史水平》、《韩寒的闹剧悬赏》、《“天才”韩寒的写作能力》等一系列文章，最终韩寒起诉了方舟子，闹到了对簿公堂的地步，近日听说韩寒已撤诉，不是不追究也不是害怕败诉，而是准备向更高一层的法院起诉，看来两个人之间的“恩恩怨怨”注定要在法庭上解决了。
　　对于以上事情我本不想多说什么，但阎连科老先生说讲真话才能“为写作而写作”，这是文学的最高境界。基于此，我就要谈谈我心中的真实的想法。“长江后浪推前浪，前浪摔死沙滩上”“新老交替”“幕后推手”这些语句首先真实的出现在我的脑海里，接着是“创新”这个词，它们的衍生意我就不多说。有人说写小说能赚钱，由此那么写小说也便可以称为一种工作，作家也可称为一种职业。如果有人这么想，那他或许会想别人的读者群数量的增加会影响他的读者群的规模，简单说就是害怕别人抢了他们的饭碗，但他们没想到两个读者群似乎并不矛盾，年龄不同，阶级不同，他们也没想到世界有70多亿人，而这70多亿人都有可能成为他的读者，当然以他的心胸这个70亿巨大数字是万万不敢想的，他也没有这个野心。我真心的希望这类人不在中国作家这个群体之中，真心的希望此类人远离中国文坛这方净土。
　　在此我想以一个读者的身份对韩寒说几句话：身正不怕影子斜。不要为一些无聊的小事影响了创作灵感。作为一个公众人物不要辜负了你的读者群对你的殷切期望。保持自己的个性，这是你创作的重要因素是你观点新颖的重要法门。
　　下面请允许我引用阎与媒体之间的几段对话：
　　北京晨报：您怎么看韩寒、郭敬明这些新生代的作家？
　　阎连科：韩寒的小说写得不如老作家，但他比老作家坦率。我们不敢说话，不敢面对现实，不敢为别人、为自己去争取，一个人又想写好小说，又想赚钱，又想拿奖，又想让读者别骂我，这怎么可能呢？我们这一代人生活中的经验教训太多，太知道明哲保身，常说的一句话是“不敢说真话，但绝不说假话”，这固然坚持了底线，可两方面都不说，就只有沉默呗。
　　北京晨报：感觉老一代人在面对现实问题时，往往支支吾吾。
　　阎连科：因为他们与世界拉开了很大距离，看到的信息就那么多，刚开始他们也会怀疑和批判，但不知道为什么。今天年轻人信息资源更丰富，所以会觉得上一代人说话与现实脱钩。一个人并不是你开上好车，住上好房子，你就与现实发生联系了，也不是没工作、没房子，你就与现实发生联系了。写作和世俗应保持密切的联系，不发生联系，你就不知道现实是什么，贴近世俗，你就与95%的人建立了联系，但问题是，今天大多数作家失去了这种联系。
　　北京晨报：这两年来，不少老作家又回归严肃文学的写作，您怎么看？
　　阎连科：最重要的不是谁回来了，而是写得怎么样，写得好，就会被读者接受，没写出来，不过是出版数字上增加了几个而已。真正经典的作品，不要担心读者读不懂，而是要考虑自己与经典的距离有多远。
　　今天许多年轻人喜欢看韩寒，但过了那个阶段，他们也会关注其他的当代作家，所以我总说，不要忽视韩寒为严肃文学培养的读者群，希望地铁上人人读鲁迅，也不太现实。
　　每个时代有每个时代的创作，毕竟今天写作的人数增多了，阅读的人群也增多了，只是大家读的不是我们所希望读的书。
　　当代的写作并不一定伟大，但它属于今天的读者。从历史上看，可能哪一代作家，也无法像凯瑟琳?罗琳那样卖掉这么多本书，今天有电脑游戏，有电视剧，可几乎没有读者能拒绝她，这值得我们思考。
　　北京晨报：在推动文学进步方面，局外人应怎样去作为？
　　阎连科：文学是明天的事业，明天的判断比今天更重要，所以要顺其自然，不要引导，不要过多干预，从古至今，伟大的文学作品都不是被谁引导出来的，伟大作品本身就会引导作家。有些东西要放到明天再来看，今天说什么都为时过早。
　　阎老说中国小说与世界小说差距没拉大。我认为这个观点是正确的，但我现在开始为中国小说的发展担忧了。你想，如果把世界小说的发展看成是一场龙舟竞赛，把世界的小说家看成是一个参赛集体，每个国家的作家看成是一个参赛代表队，那么中国的新老作家就是一条船上的参赛者，如果相互之间不齐心合力，反而互斗互吵互掐，那么别说是在这场比赛中取得好成绩了，不翻船就是万幸了。
　　大敌当前之时，国民党与共产党尚能摒弃前嫌，一致对外。在此关键时刻，中国作家这个充满智慧的群体怎么会不明白这个道理呢？！&&
　　这是我作为一个大学生和一个文学爱好者的几点浅薄建议。最后谨祝中国文学快速稳健发展，祝愿中国小说快速稳健发展。
　　山东科技职业学院&&&& 5409&&&&&&&&& 刘军祥&&&& 晚
电话：010-
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网络工作室关于韩寒 关于郭敬明 关于朴树及自己一点肤浅的认知。。
　　关于韩寒 关于郭敬明 关于朴树
　　
　　
看了多少部电影才能鼓起勇气，听了多少首歌才会静静地爬在电脑桌前这么安静地码字。。25号去看了这部电影《后会无期》，个人觉得会慢热的一部电影，翻韩寒的书本应该是初二开始，但是知道这么个“问题学生”，却是在初一大概99年的时候或是2000年的一本《作文天地》中介绍，当时介绍时候说是一个问题生，作文如何如何牛逼，其他课程却红灯高挂，还说什么红灯高挂照亮其前程。。然后实实在在被韩寒影响，也应该是新概念，那时候都在上学，都在考试，觉得真是世上一条路，唯有“读书”高，不中考，不高考完全没出路的，而韩寒等人的出现，貌似又让我们这种学习中不溜秋的中等生，看到了原来写作文也可以上大学，注意当时重点还是上大学。。可见大学在当时我们眼里依旧是唯一出路。。当时自己初中也是反叛期吧，各种文学书，看不懂看得懂的只要是文字，不是教课书就都对我有魔法一样的吸引力，然后各种萌芽，各种里面的青春写手，还有他们模仿的对象，反正乱七八糟翻了好多书，作文也写得还凑活，反正不至于去抄作文期刊一类的书。。所以当时韩寒的出现既是对我关于文学（也有可能仅仅是小说和杂文）的热衷骤然升温，当时韩寒的观点就是学好语文就行了，其他的你到社会上生存基本用不到，用我爸妈的话说就是中了韩寒的毒，后来韩寒还真很接地气的出了一本《毒》。。想想韩寒的小说杂文散文等，现在再去翻你会感觉到不成熟，真的，但是放在当时那个年代，17岁啊，16岁的郁秀，17岁的韩寒，那真是一个完全和年纪不相衬的人。。就像你现在看看人初中生都开始啪啪啪了，你又会觉得在你当时那个年龄段，那是坏孩子才干的事情。。但是睿智的人他永远都是睿智的，永远会比你走在前面很久，就像现在的韩寒，你发现他依旧是同龄人里面睿智的一个人，翻翻他的作品，还有事迹，你会发现他依旧走在了同龄人的前面，也许会说他是有资本，有精力去这么折腾，真的是这样？到底是环境给了他天马行空的想象力还是他自身也在这种环境中蜕变？和他一起从新概念走出来的人们呢？坐在电影院里看他电影的人们呢？你们有没有也是从新概念出来的人？为什么单单人们就拿现在的韩寒和郭敬明比？其他人呢？也许是我对萌芽关注不够，对新概念大赛关注不够了。。但是真正做到有影响力的就是他们了，也许就是他们依旧在影响着一部分人，也许仅仅是一部分。《长安乱》之后基本不再买韩寒的书，郭敬明抄袭门爆出后，也一段时间不再读其小说，但是你不能说郭敬明早期的书就确实那么的矫情，那么地脑残，毕竟每个人有每个人的青春读物，而韩寒郭敬明们仅仅是恰巧出现在了影响你们的那个时代，就像早一辈的摇滚老炮听披头士，听鲍勃迪伦，然后后来的人们开始听唐朝，听黑豹，再后来到了我们开始听扭机，听痛仰，然后再到后来的90后开始听新金，听核，听后摇。。每个时代是每个时代的精神产物，你不能去跨界过分地干扰他们，但是经典地他依旧会沉淀。然后我们回到这部电影框架，聊聊韩寒，《长安乱》之后，去市面上盗版书摊上买过韩寒的小说，因为想的是这货肯定又是跑车缺钱了，码点字出来赚赚稿费，给自己车子赚点改装费。。于是觉得买点盗版书算了，但是期间《独唱团》出来确实把我震惊了一把，老友赵健专门从上海寄过来的，而且是第一版，结果大家都知道，这刊物没了，绝版了，真他妈成独唱了一把！被《独唱团》震惊一方面是觉得韩寒赛车的同时，和赛车界的人士交往的同时也没落下文艺圈，《独唱团》确实优秀，优秀到我觉得可以成为韩寒的里程碑。好多人也许现在会问我韩寒不是一直在玩微博么,你没关注？一个是我自己不玩微博，另外一个就是还是那句话，觉得身为一个作家，你脱离了这个圈子，去搞赛车，搞别的，然后你再量产出来的东西能经得起翻阅？偶尔会翻翻，仅仅是偶尔，也就是人人上韩寒的公共主页发文章了去看看，但是不会专门一字不落，一篇不落地追着看，更新一篇追一篇。偶有论战我会翻翻，看看这个能说会道的韩寒和别人怎么吵架的，哈哈。。有些人会说那些所谓的论战仅仅是韩寒炒作，在我看来有些还是韩寒不成熟的表现，太较真，比如和某位导演的论战，韩寒现在自己拍了，你也会觉得导演不易吧，至于观点相左那是另外一回事了，至少你现在自己也拍了一部出来，然后你再去翻翻自己关于他人导演的那些论调，应该会谦逊很多。但是有些吵架让我也觉得很受伤，因为两个人都是你喜欢的，印象最深的是李敖替儿子“骂”韩寒。就好比都是你喜欢的球队，一个是你媳妇喜欢的意大利，一个是你自己喜欢的法国，就不约而同地碰到了决赛，你说你支持谁。。到后来韩寒结婚也好，《一个ONe》出版也好，被人们称为国民岳父也好，叫国民岳父的网友应该是90 后吧。。而我还是喜欢叫韩寒韩少或者韩寒。。所有的这些就是韩寒给我的状态或者在我现在生活里就是可有可无的状态，相比郭敬明算是多多少少影响着我，直到这部《后会无期》的上映，脑子一冲动差点去西安看首映~我异地的女朋友对我说了一句: 你在西安看个毛线首映啊，又没记者招待会啥的。。我一想也对，还是等到第二天看了。
　　
　　
你们也看累了，说你说这么多废话，你也该谈谈电影了，对，我上述所说就是韩寒如何从初中高中在我的生活中不可或缺到之后的可有可无，再到现在看完电影后又产生了一种最近很火的情绪或者叫情怀的东西，然后我也明白原来这种东西他一直在，我也一直在通过别的渠道在了解，只不过韩寒给你以电影的方式阐述出来，朴树以歌声歌词的方式表达了出来。人总是在成长，抑或在这种成长的状态下学会成长，我为什么说要学会成长，学会改变，，这反过来就是我后面要说的郭敬明。所谓的成长抑或可以理解为改变，韩寒在改变么？一直在变，一直在成长。而我们呢？又何尝不是，初中，高中，大学，以及大学毕业后的你，不同阶段的你，尤其大学毕业后的你，成长速度过快，应该是一年一个样，一年一个心态，不是你自己变太快，是他妈这社会逼你的！因为你大学毕业后，从象牙塔出来，走进了血淋淋地真实社会，你如果还保持大学那份傻乎乎的模样，只会头破血流。跨界有多累，多数人应该没资格评价，除了有经历的年龄大的一部分人可以理解，所以无关乎电影的好坏，剧情的优劣，先对韩寒的这种电影精神致敬，因为从一个作家到一个车手再到一个电影导演，深知你的不易。。韩寒为啥要拍电影，自己也开玩笑地说了实在是看了现在越来越多地劣质电影，受不了了，自己要站出来导一步，10星的电影的话，勉强能给个电影6.5分，其中一分就是为韩寒这种精神，就像好多影评人所说，韩寒卖的不是电影，卖的是情怀。。除掉这一分，韩寒这部电影勉强算是及格，但是对于处女作在国产片中已然不斐，这分打的应该也和我刚看过的《昨天》有关。。看《昨天》之前我给《后会无期》打的是7.5.。。片中好多台词或者段子应该还是让很多观众难以忘记，其实还是阅历问题，真的等你阅历够了，你再看这部电影，也许记住的就不仅仅是台词和段子了，要不咋一直强调情怀。。阅历足够，思想够独立，你会发现里面的情节和韩寒电影的主题其实一直是悲情的，哪怕你整个是段子串成，整个片场笑场不断，整个影院笑场不断，其实片子骨子还是悲情的，和大多数文艺片一样，就他妈是悲的，其中有句喜欢就是放肆，爱就是克制，与其理解为袁泉在给冯少峰解释两个人的通信，但我更以为这是影片中一直未出现的父亲对孩子的一种爱，在你身边的时候给你一切，离开你后，依旧在身后慢慢地保护你，不让你受伤害，知道残酷真相的伤害。。哪怕明明很思念也不回去找儿子冯少峰，真是把爱克制在了自己的心里，永远保持一副勇敢出海的父亲形象！尽管韩寒还是将这种隐忍的父爱给你切割了让你看，哪怕你看得直咽泪水，完全想不起后面段子的搞笑情节，长大后，再想想父亲，多数人还是想到能想到的，其实父爱后面，不像母爱一样温暖都是看得见的东西，父爱也许更深一点，藏得。。再说说最后电影的结局，江河成了著名作家，书大卖的同时，船上依旧没几个人认得出来，好多人也是，我喜欢的乐队主唱，包括好多作家，要是偶尔在街上看见，你真是不一定能一眼认出来，盛名之下，他们肯定想到的还是平凡。苏克，罗纳尔多，梅西在球场上肯定是没成名前进球容易得多，成名了好多人都来盯防，再想进球已不是成名前那样简单。。江河成了著名作家，但是和好多人已是后会无期。。人生也是一样，周围朋友，周围同学一茬接一茬地走，留在身边的，经常联系的还是那么几个，但是有些人一走真就是后会无期了，真的，你不信打开自己的手机通讯录，抑或QQ通讯录，看看那些许久不联系的人名，还能想起来你是怎么认识他们的？他们的模样和他们一起的经历？
　　
　　
说了这么多韩寒，再说说郭敬明，听到郭敬明抄袭门的时候我就一直觉得这个作家很无耻，因为从事写作，这是一份创作性的事业，创作性的事业应该最忌讳的就是抄袭了，因为抄袭不仅是对原创的不尊重，我感觉更是对原创赤裸裸地强奸，因为不管你原创接受不接受，我先做了。。而且是在大庭广众，众眼睽睽之下。为啥一提郭敬明，我就得提提抄袭门，因为抄袭在一个原创，创造性领域实在是迈不过去的一个坎。当时抄袭门一出来，郭敬明官司打输，郭敬明当时的脑残粉就叫嚣，赔就赔了，反正书已大卖，粉丝和脑残粉虽然字面上差三个字，但是我请大家注意，脑残粉重点不是粉谁，重点是他妈脑残。，我当时感觉抄袭门一出来郭敬明会消失一段时间，和当时的花儿乐队一样，而且我觉得当时郭敬明要是消失了，也就没这么多纸醉金迷的小时代们出来。。可是郭敬明没消失，而且和韩寒一样，甚至比韩寒还火，什么岛啊，小时代啊，一批一批出来秀。。但是对于我，直接就屏蔽了郭敬明，至少屏蔽了三年，再翻他的书已是大三的时候，前桌一个女的有一天拿着《悲伤逆流成河》，我是实在没翻的书了，我说就借过来翻翻吧，看看郭敬明写法抑或小说情节有所突破没？看了之后除了修辞，情绪抒发，或者感情渲染还是那么悲伤以外，其他跟4年前5年前没啥变化。。就连男女主角好像还是在上高中！就是大环境还是那样子的，感觉这货依旧在自己的精神世界里YY，而且现在看着周围的报道，貌似纸醉金迷，崇尚奢侈，恋爱关系之错综复杂愈演愈烈，根本停不下来，大量大量地影响着好大一群受众，这个世界不是要求你出道写感情，写人际关系，而且要求你一写就写14年的吧？世界之大，人类多么渺小，感情生活只是世界很小的一部分，而郭敬明和郭敬明笔下的主角还有其脑残粉貌似只活在郭敬明给他们框下的很小的一个小圈里，就像活在金碧辉煌的皇宫里的小格格们一样！根本不知道外面的世界长啥样！我没去过上海，光在电视上电影上看到过，但我今天可以告诉你们，我初中高中脑海里的上海是什么样，感觉上海有什么，我当时印象中的上海无非就是萌芽里描写的小弄堂，萌芽编辑部所在地，贝塔斯曼总部，还有一个叫韩寒的年轻作家在那，真的，当时觉得要去上海了，这几个地方一定要走走，再后来贝塔斯曼没了，韩寒估计也到北京了，一个在上海上班的老友就是给我寄《独唱团》的那位哥们也回到了老家，就感觉上海也许就那样，也许是自己真的土鳖，没眼见。。真的，我有时候觉得人都要在成长，眼界不能停留在某一处，要是你的心思眼光永远停留在那一块，任时光飞逝，任社会变化再快，你还是长不大啊，朋友圈里有同学都孩子他妈了还在喜欢郭敬明，还在去看小时代。。郭敬明的受众群体还是广，我原以为他的书也就是现在的90后看看，没想到还在影响着某些80后，真的有时候觉得真是太可悲了，不为自己可悲，为这个荒谬的社会，荒谬的阶层，荒谬的时代！上次读了一篇文章好像是这么个意思鲁迅是当代文学之父，当代文学之母的话好像是张爱玲，我最后想说的是，青春文学，他总有长大的一天，有些人老拿韩寒和鲁迅比，我不敢苟同，但是郭敬明和张爱玲，韩寒和鲁迅至少四个人性别上是统一了，小四，四娘，我从不嘲笑你的身高，因为这是生来的，没的选，但是眼光，心智还有的选吧？假使还有机会静下心来看到这篇文字的脑残粉，赶紧觉悟吧，与其看郭敬明，看宫廷剧，还不如实实在在把《红楼梦》读上十遍！
　　
　　
再讲讲朴树，这首《平凡之路》出来，我应该是有6年时间没关注中国的流行乐坛了，之后再给你解释为啥我觉得朴树还是被我归到了流行音乐里面。。初中高中，大一我也是周杰伦，五月天，王力宏脑残粉，有点改变的苗头出来应该是在大二下半学期，新舍友的搬入，我知道了这个世界上还有原来还有摇滚乐，还有硬摇，还有新金，还有英伦这么多复杂有趣的音乐，彻底被颠覆应该是在西安的月亮钥匙看了一场扭机还是痛仰的现场（记不清哪个在前哪个在后，反正是隔了一周），真的在那之前我也幻想过在体育场买个868的王力宏或者周杰伦演唱会的票认认真真地看一场。反正现在的我是偶尔看看小现场，听听你们口中所说的地下音乐，也是摇滚乐最原生态的一种状态。。说了这么多，就是现在的我基本不太关注流行乐圈子了，张杰啊，快男啊，萧静腾啊，包括这个电影里面的邓紫琪啊，碰见了路上听听，有时候坐出租车，电台你懂的，我是不会刻意地去在我电脑上手机上去找的下他们的歌，就感觉现在的流行乐圈子自己完全脱离了，也和现在的流行乐，直到《平凡之路》这个夏天的出现，听着歌词，着实让我感觉到回到了校园民谣，回到了那个老狼，黄磊的年代。。那时候歌手还都是弹着木吉他，把着一个妹的年代。。什么绯闻啊，商业作秀啊还是很少的~就是很纯粹的一个年代，大家确实都在做音乐，而不像现在是音乐在做大家，音乐在逼着你唱，你不唱就只能靠别的商演作秀来生存。朴树当时一首colorful days给了一款汽车做了广告，外界的评价就是商业毁了民谣，一款车成了MV的主题，而且是广告！后来的后来，我都不想说了，你说在祖国，哪没有广告？广告中夹杂电视剧，广告中夹杂春晚，哪没广告，商业无处不在！这不韩寒这部片子不就是大众的车一直在开着么？所以看乐评说欢迎民谣王子归来，确实，沉寂了10年之久的朴树终于出来创作了，在这广告横行，商演横行的年代，你出来了，当初埋怨你用MV给汽车做广告的人们也该闭嘴了！但是我想说的是，民谣不是一个朴树，相比于《一座城池》里的左小祖咒老师，相比于《后会无期》里的万晓利老师，朴树，你还是偏流行了一些。。中间没了RAP，应该是不错的一首民谣，哪怕你夹杂点其他少数名族的哼唱也好啊。。你还是选择了RAP，偏流行。。这首歌的词我感觉更像是韩寒所写，你不过是在关键几部分修改了或者在每小结的韵脚处点缀了，大体思路应该还是韩寒的。。这个是个人感觉，欢迎资深人士爆料。为啥说这首歌确实触动了自己，确实是这几年发生的事，听说过的故事，感觉《平凡之路》很接地气，给这个浮躁的世界带来些许清凉，些许平稳。也是对《小时代》里面的各种浮夸的一种对比，我真不信穿着LV，开着悍马,泡着夜店，玩着陌陌的人们能听出来个啥，能听出来以前的自己，和以后的自己！
　　
　　
码了好几个小时的字，也确实有点累，算是观影后的吐槽，总之电影不错，如果你恰巧读过杰克.凯鲁亚克的《在路上》，恰巧你也又看了一遍贾宏声的《昨天》，我感觉你会做出改变，对于心智和思想，一个是过去的自己，一个是将来的自己，独立思考始终是我所期望的，趁着年轻，还能改变，世界观还没有形成。。
　　……好长
　　大一还在听流行，真是发育迟缓啊。我大一的时候，听摇滚已经7年了……
　　恩，大二开始认真听摇滚的，大一还五月天来着。国外小孩小学就听摇滚了，我一个来自大西北小县城的人，目光短浅，听不到。高中听涅磐，听穷街，听不懂。
恩，大二开始认真听摇滚的，大一还五月天来着。国外小孩小学就听摇滚了，我一个来自大西北小县城
恩，大二开始认真听摇滚的，大一还五月天来着。国外小孩小学就听摇滚了，我一个来自大西北小县城的人，目光短浅，听不到。高中听涅磐，听穷街，听不懂。
　　说得好像国外的人都听摇滚似的，只不过他们的选择比我们多罢了。我觉得摇滚这种东西还是从青春期开始听最适合，也只有青春期的人们才能真正意义上地理解摇滚里那股子反叛的精神是为什么。年纪大了反倒不觉得非要做一个有个性的人，能接受的东西也是越来越多越来越杂，以至于无论什么音乐，听着舒服，听着新鲜，就都喜欢，不一定要摇滚了。
　　大西北没什么不好，青海多美啊，甘肃的低苦艾不也越来越火了吗，苏阳那种极具地方特色的乐队，受众也是很广的
恩，大二开始认真听摇滚的，大一还五月天来着。国外小孩小学就听摇滚了，我一个来自大西北小县城
恩，大二开始认真听摇滚的，大一还五月天来着。国外小孩小学就听摇滚了，我一个来自大西北小县城的人，目光短浅，听不到。高中听涅磐，听穷街，听不懂。
　　还有啊，人类进化这么多年才拥有了超越万物的智力，发明了文字，不要浪费它们来写一堆用三两句话就能完全讲清楚的废话好吗。我还记得有一本高中语文教材的语言运用里讲过炼字，倒退一百年看中国文坛，老一辈们都是很严谨很认真的，写文章一定要有章法，这是前提，鲁迅先生甚至严谨到，不许自己在一个句子里使用两个相同的词汇，如果非要写，也必须是找到同义词。这或许是刚从古文转变到白话文时期残留下来的一些习惯，但是不可否认的，炼字对于一篇好文章来说确是十分必要。
　　高中教科书可能不如各种青春读物来得活泼，不过你要是沉下心去读，的确能学到很有用的东西。物化生可能在我以后的社会生活中确实是用不上，但是它们却在潜移默化中改变着我的思维方式，让我能够更加理性地思考问题，而这些往往是读任何文学作品都学不来的。
　　还有就是关于你对不同年代的人，兴趣点的划分，我非常不能认同，我是95后，可我依然听鲍勃迪伦，听大卫鲍伊，所以用年龄去划分人群，就像用风格去划分音乐一样，真的很没必要。
　　你是95后，我是86年的，我和你还有什么谈论的，在外国文学小组不跟你聊了，来这版聊了？关于摇滚，我在痛仰的贴吧写过一篇文章。。《摇滚？！？！》是你先看不起我高中还在听流行，话说我这篇文章写的也算校园民谣吧？啥时候校园民谣也被你归成流行了？你懂我们这代人的老狼，黄磊，李健的水木年华不？还有我提到的朴树。
　　
你是95后，我是86年的，我和你还有什么谈论的，在外国文学小组不跟你聊了，来这版聊了？关于摇滚
你是95后，我是86年的，我和你还有什么谈论的，在外国文学小组不跟你聊了，来这版聊了？关于摇滚，我在痛仰的贴吧写过一篇文章。。《摇滚？！？！》是你先看不起我高中还在听流行，话说我这篇文章写的也算校园民谣吧？啥时候校园民谣也被你归成流行了？你懂我们这代人的老狼，黄磊，李健的水木年华不？还有我提到的朴树。
　　你别说不过人家就逃走啊，我就是喜欢纠正别人
　　我都说了按风格分类音乐史很脑残的行为，所以不管校园民谣也好，流行也罢，你喜欢就好
　　还有啊，你总是忽略我最关键的话，我是在告诉你，没必要写一堆，言简意赅是个十分珍贵的美德。
　　再说说韩寒郭敬明吧。他俩看似是对立的两种人，其实，他俩实质都是一样的——商人。韩寒那两下子，你也知道是幼稚，他的那些书也能叫文学？顶多算是一种态度。所以人们总把他跟郭敬明联系在一起，而不会拿他跟塞林格作比较。他是在兜售自己假装出来的生活态度，让物质的青年人崇拜他，塞林格卖的是自己的人生，麦田之后，他赚足了钱就躲起来了，传奇人物跟凡人的差别就在这儿——只认同一套价值观。86年的还这么幼稚啊，看看哲学吧你，别看什么金庸了……
　　我这叫说不过你就逃了？对于韩寒我也不会脑残到对你说你牛逼16岁写出人家的《三重门》啊，也不会无知到对你说你牛逼你到30岁过上了16岁就想要的生活啊。我只不过说郭敬明和韩寒是我的高中读物而已，和周杰伦一样，我2000年开始听他，不代表我2015年还在追着他要和他合影。我始终强调的是年代。你少年时代认知有限，喜欢的追求的东西可能不是那么完美，但你不能否认他们在你的青春记忆里存在过。。就跟比我年龄大的人再看小虎队上春晚，还是很感慨一样。我不想和你理论是因为年龄差距问题，有些价值观相差太远，哲学也好，金庸也罢。你说我的思想幼稚，你发个链接，给我看看你写的评论，随便关于什么的都行，我看看你能成熟到哪去？一个整天看哲学，逻辑思维能比我强到哪去？
　　
　　举个随便简单的例子，鲁迅的枣树，不允许一句话里出现两个相同的词？一棵是枣树，另一棵还是枣树。
我这叫说不过你就逃了？对于韩寒我也不会脑残到对你说你牛逼16岁写出人家的《三重门》啊，也不会
我这叫说不过你就逃了？对于韩寒我也不会脑残到对你说你牛逼16岁写出人家的《三重门》啊，也不会无知到对你说你牛逼你到30岁过上了16岁就想要的生活啊。我只不过说郭敬明和韩寒是我的高中读物而已，和周杰伦一样，我2000年开始听他，不代表我2015年还在追着他要和他合影。我始终强调的是年代。你少年时代认知有限，喜欢的追求的东西可能不是那么完美，但你不能否认他们在你的青春记忆里存在过。。就跟比我年龄大的人再看小虎队上春晚，还是很感慨一样。我不想和你理论是因为年龄差距问题，有些价值观相差太远，哲学也好，金庸也罢。你说我的思想幼稚，你发个链接，给我看看你写的评论，随便关于什么的都行，我看看你能成熟到哪去？一个整天看哲学，逻辑思维能比我强到哪去？
　　你看你，我说的是能找到同义词绝不用两个相同的词。枣树？哈哈哈，你要是能想出第二个跟枣树同义的词那我也就服了你了，就拜你为师！你可真会举反例呢！
　　我16岁的时候不写不是因为我写不出来，而是我要把最好的年纪用来学习那些你和韩寒都觉得以后用不上的东西，这些东西对我来说比大学里那堆乱七八糟的公共课可有意思多了。要不是当初学了物理，别说什么相对论了，我就连星际穿越肯定都看不懂。而现在的我，可以边看边给我妈做做科普，这也算学以致用了。
　　我相信你现在肯定也不会认同韩寒那套了，不仅幼稚，简直是愚蠢和极端。只学好语文就够了这种话我真是看一遍笑一便啊，他这一句话不仅否定了除人类以外的所有，甚至否定了除中国人以外的其他人类，我的天！你知道这有多可怕吗？韩寒如果在神智清醒的情况下能说出这种话，那他不是个傻X,就是在故意荼毒中国的无知少年们。（你看，韩寒随便放个屁你都要去认真地思考一下，这屁是不是香，我诚恳地劝诫你，写文章要严谨认真，就举了个鲁迅先生炼字的例子，你却想都不想就来反驳我……可我哪有这些学问呐，我自己可不知道还有炼字这么一说，这都是那些你没兴趣看的教材教会我哒。对于你这种行为呢，我得出一个结论——话语的力量常取决于发言者，而不取决于话语本身。）
　　你肯定也知道，许多我们现在所思考的问题，所经历的事，在我们还不存在的时候就已经被思考和经历了无数次。我不写就是因为不希望“共鸣”成为我作品中唯一吸引人的东西。我不写，就是因为我知道自己现在还很无知，还有太多需要学习的东西。所以，我虽然看了近800部电影，影评却只有3篇。至于我牛不牛逼，我想你要是活得够久，总有一天你会知道的。链接什么的就不必要了，你有兴趣就去看我的日志和影评吧。不过呢，我觉得还是跟你的这些对话更能表明我是怎样一个人。
　　嗯，不对，应该是否定了除汉族以外的所有才对！越想越可怕
　　我还没到恶心一个人，或者和这个人观点向左，价值观不等同的情况下去这个人的主页看这个人的东西，我只看自己感兴趣的，韩寒被你说的再不济，为啥能和圈中好友，左老板，罗胖子，陈丹青相处得很好。。可以说臭味相通。。还有你所说的学习了数理化仅仅是看懂了星际穿越能给老妈讲明白而且很自豪，我真是被你逗死了。。至于你说的我以后能见证你的牛逼，我也想对你说句，信乐团有句歌词，冷漠的人，谢谢你们曾经看轻我。不是一个圈子，价值观不同，我何必去关注你，就像姚贝娜死了，我不看宫廷剧，不看好声音，我真不知道姚贝娜是谁，我不关注这个人，从这个人红了再到死了，对我有意义？我对你也一样，价值观不认同，我何必去关注你？想看你当下写的东西，让你发个链接过来，我看看20岁的少年肚子里能有点什么，至于你以后，非得你牛逼了我才能知道你？国家7大常委牛逼不？我不关心政治，不看新闻，你问我哪七个，我还是说不全啊。。
　　你自己把话说的那么窄，让我举例，我举个经典的枣树，你又抱怨我举成名词了。。最近貌似有人把金庸的文章放到人教里了，要是你将来儿子一不小心读了人教的课本，学了金老的文字，你岂不笑掉大爷，这他妈是当年爸爸当消遣用的文字，你们怎么开始当教材来读了？一个人好不好，你看看他周围的朋友就是了，金庸不仅仅只是写武侠的，你对他认知的太肤浅，孩子，能拿香港文学创作终身成就奖的，可不是你想的只会写点供人们消遣的文字来博名的。
你自己把话说的那么窄，让我举例，我举个经典的枣树，你又抱怨我举成名词了。。最近貌似有人把金
你自己把话说的那么窄，让我举例，我举个经典的枣树，你又抱怨我举成名词了。。最近貌似有人把金庸的文章放到人教里了，要是你将来儿子一不小心读了人教的课本，学了金老的文字，你岂不笑掉大爷，这他妈是当年爸爸当消遣用的文字，你们怎么开始当教材来读了？一个人好不好，你看看他周围的朋友就是了，金庸不仅仅只是写武侠的，你对他认知的太肤浅，孩子，能拿香港文学创作终身成就奖的，可不是你想的只会写点供人们消遣的文字来博名的。
　　真不好意思，我永远没办法成为任何人的爸爸。因为我是女性
　　不说啦，还有，金庸的武侠就是消遣。
我还没到恶心一个人，或者和这个人观点向左，价值观不等同的情况下去这个人的主页看这个人的东西
我还没到恶心一个人，或者和这个人观点向左，价值观不等同的情况下去这个人的主页看这个人的东西，我只看自己感兴趣的，韩寒被你说的再不济，为啥能和圈中好友，左老板，罗胖子，陈丹青相处得很好。。可以说臭味相通。。还有你所说的学习了数理化仅仅是看懂了星际穿越能给老妈讲明白而且很自豪，我真是被你逗死了。。至于你说的我以后能见证你的牛逼，我也想对你说句，信乐团有句歌词，冷漠的人，谢谢你们曾经看轻我。不是一个圈子，价值观不同，我何必去关注你，就像姚贝娜死了，我不看宫廷剧，不看好声音，我真不知道姚贝娜是谁，我不关注这个人，从这个人红了再到死了，对我有意义？我对你也一样，价值观不认同，我何必去关注你？想看你当下写的东西，让你发个链接过来，我看看20岁的少年肚子里能有点什么，至于你以后，非得你牛逼了我才能知道你？国家7大常委牛逼不？我不关心政治，不看新闻，你问我哪七个，我还是说不全啊。。
　　你是愤青，对，是愤青没错
剧情 / 爱情
冯绍峰 / 陈柏霖 / 钟汉良 / 王珞丹
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